論魯迅小說的語言特色.doc

論魯迅小說的語言特色摘要：翻開近百年來的歷史，我們看到，在文化戰(zhàn)線上繼往開來成為一代風(fēng)范的，首推魯迅。畢其一生，他以其非凡的貢獻參與了一代歷史的創(chuàng)造，成為一個時代特定的人格代表。作為一個文學(xué)家，他創(chuàng)出的作品，在海內(nèi)外產(chǎn)生的巨大的影響，在新的時代仍不斷展現(xiàn)著它們難以磨滅的現(xiàn)實意義。而在他為數(shù)不多的小說中，創(chuàng)作出的阿Q、祥林嫂、孔乙己這些形象，堪稱現(xiàn)代的語文作品中的典范，至今仍鮮活地存在于我們的腦海中。走進這些人物形象，我們不難發(fā)現(xiàn)，魯迅獨具特色的語言藝術(shù)正是刻畫人物形象，展示其性格的重要手段。本文試從這一角度，談一談魯迅小說中的語言特色。一、善于通過“白描”和“畫眼睛”手法塑造人物形象，展現(xiàn)人物性格，是魯迅作品語言的一大顯著特色。魯迅最善于運用“白描”手法塑造人物形象。“白描”是我國古代小說創(chuàng)作中常用的藝術(shù)表現(xiàn)手法，它要求作家用最精煉、最節(jié)省的文字，不加渲染、烘托，刻畫出鮮明生動的傳神的藝術(shù)表現(xiàn)手法，在魯迅的筆下，常常準確地把握人物最主要的性格特征，不加渲染、不鋪陳，用傳神之筆加以點化，有如芙蓉出水，樸實自然。例如在孔乙己中，對孔乙己出場時的肖像描寫，反用寥寥幾筆，便使人物神情華肖，栩栩如生：“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人，它身材高大；青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白胡子，穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎是多年沒有補，也沒有洗。他對人說話，總是滿口之乎者也，叫人半懂不懂的。”“站著喝酒而穿長衫的唯一的人”這寥寥幾字，看似平平淡淡，沒有什么神奇的地方，然而卻抓住了孔乙己與別人不同的特點，把孔乙己的思想、性格、經(jīng)濟及社會地位揭示了出來。“站著喝酒”說明他的經(jīng)濟地位和社會地位屬于“短衣幫”的；“穿長衫”則表明它是讀書人，與“要酒要菜，慢慢地坐著喝的“長衫”客有某些共同之處，“唯一的”說明在酒店里只有他一個是這樣的身份特殊的另類。他喝酒的方式與衣著的不相稱，反映出它的經(jīng)濟地位和思想意識的矛盾：從經(jīng)濟上說，他的地位很低，是屬于“短衣幫”的；但在思想意識上，他不愿與“短衣幫”為伍，仍然把自己看成高人一等的“讀書人”。接下來描寫他“青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白胡子?！睆哪樕峡矗f明他生活很艱難。從“傷痕”上看，暗示他常遭凌辱，從“亂蓬蓬”的胡子上看，表明他生活落魄潦倒。而他那件“又臟又破，似乎是多年沒有補，也沒有洗”的長衫，則說明他又窮又懶，而對這件“又臟又破”長衫，為了顯示自己“讀書人”的身份，他一直沒有脫下，揭示了他自命清高的性格特征。“滿口之乎者也”則表明他賣弄“學(xué)問”。從以上分析我們看到，魯迅反用粗線條的勾勒，就活靈活現(xiàn)地把一個迂腐落后、貧困潦倒的深受封建教育迫害的下層知識分子形象呈現(xiàn)在讀者面前。魯迅曾經(jīng)說過，“要極節(jié)省地畫出每一個人的特點，最好是畫出他的眼睛。倘若畫了全部的頭發(fā)，即使細的再逼真，也毫無意義。”魯迅在這里所說的“畫眼睛”，實際上也是我國傳統(tǒng)的小說常用的藝術(shù)表現(xiàn)手法之一。魯迅這段話強調(diào)的是在塑造人物形象時，要緊緊抓住最能體現(xiàn)人物性格特征和思想發(fā)展變化的眼睛來寫，從而達到以形傳神，寫出人物的靈魂。這種手法的運用，在魯迅的小說中是隨處可見的。例如，在祝福中，魯迅描寫祥林嫂的眼睛達十二次之多，通過描寫眼睛的發(fā)展變化，揭示其悲劇的性格及在封建制度壓迫下的悲慘命運。二、善于通過個性化語言塑造人物形象，也是魯迅小說語言的重要特點之一。人物語言是刻畫性格的重要手段之一，作家在創(chuàng)作中，必須要根據(jù)不同人物階級、職業(yè)、經(jīng)歷、生活習(xí)慣、思想感情和精神狀態(tài)，選擇富有個性化的人物語言，去表現(xiàn)人物不同的性格特征，才能塑造出典型的人物形象來。魯迅也是極善于通過人物個性語言塑造典型形象的作家。他的作品里，無論是主要人物還是次要人物，語言都是極富個性化的。例如在孔乙己一文中，主人公孔乙己所說的話并不多，然而幾乎句句都是個性化、性格化的語言。請看下列句子：1、“你怎么這樣憑空說人清白”2、“竊書不能算偷竊書！讀書人的事，能算偷嗎？”3、“讀過書， 我便考你一考，茴香里的茴字，怎樣寫的？”4、“記著！這些字應(yīng)該記著。將來做掌柜的時候，寫帳要用?！?、“對呀對呀！回字有四樣寫法，你知道嗎？”6、“不多了，我已經(jīng)不多了。”7、“不多不多！多乎哉？不多也？”8、“這下回還吧，這回是現(xiàn)錢，這回酒要好?！?、“不要取笑！”10、“跌斷，跌，跌”以上文白相間的語言，是孔乙己所特有的語言，它準確、深刻、生動而有分寸地突出了孔乙己的性格。從“竊書不能算偷竊書！讀書人的事，能算偷嗎？”一句中，我們看到了孔乙己那迂腐的性格。在他看來，像偷竊這樣的丑事，一旦和讀書人發(fā)生聯(lián)系，便不再是一種不光彩的事，不能和一般的偷竊相提并論，就是偷東西被人打斷了腿，還要辯解說是“跌斷，跌，跌”，死要“讀書人”的面子。這些語言，把孔乙己心靈深處的“萬般皆下品，唯有讀書高”封建傳統(tǒng)觀念充分地揭示了出來，這種觀念是與他長期接受封建教育毒害的身份相稱的；從他主動教酒店小伙計“回”字四種寫法上，又自然地流露了他故弄玄虛、標榜自己的迂腐思想；從他跟小孩子的交談中，我們又看到他孤苦無靠的寂寞和他心地的單純、善良的一面?？滓壹哼@些個性化的語言，進一步揭示了人物的性格，使人物形象地塑造更趨于完美。三、準確地運用動詞，形容詞也是魯迅小說比較突出的語言特色之一。古今中外任何一個偉大的作家，對詞的運用都是非常重視的。法國作家莫泊桑說過：“不論人家所要的事情是什么，只有一個字可以表現(xiàn)它，一個動詞可以使它生動，一個形容詞可以限定它的性質(zhì)。因此，我們尋求著，直到發(fā)現(xiàn)了這個字，這動詞和形容詞為止，決不要安于大致就可以”。魯迅對遣詞用字的要求也很嚴，他曾說：“文章寫完后至少看兩遍，竭力將可有可無的字、句、段刪去，毫不可惜?！币虼耍谒男≌f中，無論是敘事狀物還是寫景抒情，所用的動詞、形容詞都是非常鮮明生動的。例如，在社戲中，作者是這樣描寫的：“一出門，便望見月下的平橋內(nèi)泊著一只白蓬的帆船，大家跳下船，雙喜撥前篙，撥后篙，年幼的都陪我坐在艙中，較大的聚在船尾，母親送出來吩咐要小心的時候，我們已經(jīng)點開船，在橋面上一磕，退后幾尺，即又向前出了橋。于是架起兩支櫓，一支兩人，一里一換，有說笑的，有嚷嚷的，夾著濕透的船頭激水的聲音，在左右都是碧綠的豆麥田地的河流中，飛一般徑向趙莊前進了?！薄皟砂兜亩果満秃拥椎乃菟l(fā)出來的清香，夾雜在水氣中撲面地吹來：月色便朦朧在這水氣里。淡墨的起伏的連山，仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的，都遠遠地向船尾跑去了”這兩段文章，一般是動態(tài)描寫，一段寫靜態(tài)描寫，所用的動詞、形容詞都是十分準確、生動的。“跳”和“撥”這兩個詞，準確地把少年朋友們急迫心情和興高采烈的氣氛充分地表現(xiàn)了出來。因為得到大人們的恩準，終于可以去看戲了，大家非常高興，便急不可耐地“跳”下船去，也用不著互相推托，雙喜和阿發(fā)便主動承擔(dān)了“撥”篙的任務(wù)。接下來，“陪”和“聚”也用得很合適。因為“我”是客人，大家對“我”都很客氣，很友好。就連年幼的也都主動地“陪”著“我”，不讓“我”寂寞。“聚”字則把少年朋友們親密無間、團結(jié)融洽的氣氛充分地表現(xiàn)了出來，而且還使人產(chǎn)生船離觸石的感覺，猶如身臨其境。接著“飛”字，則進一步把朋友們那種急切心情和船速之快淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。四、善于吸收人民群眾方言口語，熔煉文言文中有生命的詞匯及嘗試性地采用了一些外國詞匯等，也是魯迅小說語言的一大特色。魯迅是非常重視向人民群眾學(xué)習(xí)語言的，他曾經(jīng)說過：“白話文應(yīng)該明白如話我認為第一是在作者先把似識非識的字放棄，從活人的嘴上，采取有生命的詞匯，搬到紙上來；也就是學(xué)學(xué)孩子，只說些自己能的確聽懂的話”他還說：“以文字論，就不必在舊書里討生活，卻將活人的唇舌作源泉，使文章更加接近語言，更有生氣。”在這里，魯迅反復(fù)強調(diào)的是向人民群眾學(xué)習(xí)語言，吸收那些有生命的詞匯，使文章更加有生氣。在這里，我們在魯迅的小說中就發(fā)現(xiàn)不少的紹興方言，這些方言經(jīng)過嚴格地選擇提煉后，形成自己獨特的語言風(fēng)格。如阿Q正傳中的“老鷹不食窩下食”,“兜搭”，“肚里一輪”，“進去”。狂人日記中的“拿過嘴”，“白歷歷”，“老譜”。祝福里的“眼珠間或一輪”，“回頭人”。孔乙己中的“薦頭”，“粉飯”。藥中的“拗開”，“乖角兒”。離婚里的“團頭團腦的”，“殺頭癲皮狗吃糖拌飯”，“夾胳一嘴巴“，“三茶六禮”，“打順風(fēng)鑼”。肥皂里“眼睛生在額頭上”等等，這些都是方言，是從人民群眾口語中熔煉成的，不但讀起來生動活潑，意味深長，而且使人物的話語和姿態(tài)顯出地方色彩，增強作品的真實感和藝術(shù)感染力。在魯迅的小說中，還有不少詞語是從文言文熔化出來的。值得一提的是，在魯迅的作品中，有時為了增強作品的諷刺效果，作者有意識的在白話文中摻雜了一些文言詞句。例如：“未莊老例，看見略有些醒目的人物，是與其慢慢也寧敬的，現(xiàn)在雖然明知道是阿Q，但因為和破夾襖的阿Q有些兩樣了。古人云：士別三日便當刮目相看，所以堂信、掌柜、酒店、路人，便自然顯出一種敬的形態(tài)來。這里的“是與其慢慢也寧敬的”和“士別三日便當刮目相看”是有意識插入的文言詞句，目的是諷刺諸如掌柜、酒客和一般市儈之流。因為只有他們才喜歡賣弄這些文言詞句，以顯示自己的高雅、有文化。在這里起到了強烈的諷刺效果。魯迅的小說語言凝煉含蓄，言簡意賅，描寫人物筆墨儉省，而內(nèi)涵豐富。描寫對話，總能抓住表現(xiàn)人物性格特征的語言來表述，簡煉而傳神。而他創(chuàng)造