影視攝影構(gòu)圖特點(diǎn)

,第七章 影視攝影構(gòu)圖特點(diǎn),第一節(jié) 影視空間與攝影構(gòu)圖,一、空 間 再 現(xiàn)二、空 間 表 現(xiàn),一、空間再現(xiàn) 在銀（屏）幕上將空間的基本狀況真實(shí)、客觀地反映出來，將空間深度、空間方向、空間距離、空間形態(tài)、空間范圍、空間位置、空間關(guān)系等都如實(shí)地反映出來，傳達(dá)給觀眾，以讓觀眾了解空間的本來面目為最終目的。 空間再現(xiàn)既可以展現(xiàn)客觀的現(xiàn)實(shí)空間，也可以展現(xiàn)一部分人的心理空間，比如人對過去的回憶、人的有意識想象等。,空間再現(xiàn)的主要方法 （）在鏡頭選擇方面，要注意使用正常焦距的鏡頭，避免被攝物體出現(xiàn)大的變形；（）在光線處理方面，要以真實(shí)環(huán)境下的光線效果為準(zhǔn)，光線投射方向、光線強(qiáng)度、光線色溫、光線配置都要注意“光線的真實(shí)性”；（）在鏡頭的運(yùn)動速度、運(yùn)動節(jié)奏、鏡頭的穩(wěn)定性等方面，都要按照人的正常的運(yùn)動規(guī)律、視聽習(xí)慣來處理。,二、空間表現(xiàn) 在銀（屏）幕上將空間的基本狀況主觀地反映出來，將空間深度、空間方向、空間距離、空間形態(tài)、空間范圍、空間位置、空間關(guān)系等經(jīng)過加工、改變反映出來，在心理真實(shí)的基礎(chǔ)上傳達(dá)給觀眾，以讓觀眾了解特定對象對空間的心理感受為最終目的。 空間表現(xiàn)既可以是針對現(xiàn)實(shí)空間的，也可以是針對人的心理空間的。,空間表現(xiàn)的主要方法 （）根據(jù)創(chuàng)作者或者特定被攝對象的心理感受對空間進(jìn)行夸張?zhí)幚恚邕\(yùn)用廣角、長焦鏡頭等；（）對空間變形處理，空間變形可以通過前期的拍攝達(dá)到，也可依靠后期的特技處理來完成；,空間表現(xiàn)的主要方法 （）在光線處理方面，光線投射方向、光線強(qiáng)度、光線色溫、光線配置不必強(qiáng)調(diào)“光線的真實(shí)性”，而是強(qiáng)調(diào)“光線效果心理感受”的真實(shí)性；（）在鏡頭的運(yùn)動速度、運(yùn)動節(jié)奏、鏡頭的穩(wěn)定性等方面，都可以不同于人的正常視聽習(xí)慣。,空間方位與軸線規(guī)律,一、屏幕空間與現(xiàn)實(shí)空間： （）屏幕空間具有假定性； 只有上下左右前后，沒有東南西北； （）屏幕運(yùn)動具有假定性； 屏幕同向運(yùn)動表示物體同向運(yùn)動，屏幕反向運(yùn)動表示相對運(yùn)動或相背運(yùn)動。,空間方位與軸線規(guī)律,二、軸線： 存在于事物之間或運(yùn)動物體運(yùn)動方向上的一條假定的連線。 （）關(guān)系軸線：存在于事物之間的軸線，主要影響事物之間的方位感； （）運(yùn)動軸線：存在于運(yùn)動物體運(yùn)動方向上，主要影響人們對運(yùn)動方向的感知；,空間方位與軸線規(guī)律,三、軸線規(guī)律： 一般情況下，在影視攝影當(dāng)中，各分切機(jī)位要保持在軸線同一側(cè)一百八十度范圍內(nèi)進(jìn)行拍攝（機(jī)位至多可以設(shè)置在軸線上，而不可越過軸線拍攝）。,空間方位與軸線規(guī)律示意圖,空間方位與軸線規(guī)律,四、校正跳軸： （）盡量拍下運(yùn)動物體運(yùn)動轉(zhuǎn)向的過程； （）插入全景或特寫景別畫面； （）插入物體縱深運(yùn)動鏡頭； （）運(yùn)動拍攝越軸，交代軸線的變化過程；,空間方位與軸線規(guī)律,五、軸線部分需要注意的問題： （）關(guān)系軸線、運(yùn)動軸線同時存在時，以關(guān)系軸線為準(zhǔn)進(jìn)行拍攝； （）有些時候不一定嚴(yán)格遵循軸線規(guī)律，求得豐富的畫面變化，如晚會、等； （）構(gòu)圖準(zhǔn)確與否，也會影響畫面空間感；,構(gòu)圖對畫面空間感的影響,第二節(jié) 影視運(yùn)動攝影應(yīng)注意的問題,影視運(yùn)動攝影應(yīng)注意的問題 （）以內(nèi)容為主，以畫面運(yùn)動的外在形式為輔； 有內(nèi)部，就要少外部； 無內(nèi)部或內(nèi)部較弱，則要考慮外部；,影視運(yùn)動攝影應(yīng)注意的問題 （）運(yùn)動攝影的啟動與停止； 起幅、落幅構(gòu)圖要好，保留足夠時長； 跟移或跟搖拍攝：主體運(yùn)動，攝影機(jī)隨后運(yùn)動，主體停止，攝影機(jī)隨后停止運(yùn)動；“如影隨形”； 移動拍攝過程中一般不大幅度變焦距。,影視運(yùn)動攝影應(yīng)注意的問題 （）攝影機(jī)運(yùn)動速度的控制； 注意運(yùn)動速度與鏡頭畫面主題情緒相契合； 注意保持上下鏡頭運(yùn)動速度的連貫； 拍攝大景別畫面，運(yùn)動速度可以快一點(diǎn)；拍攝小景別畫面，運(yùn)動速度要相對慢一點(diǎn)；（保證攝像師能看清取景框中的畫面） 以影片風(fēng)格為主，以拍攝內(nèi)容為輔，進(jìn)行畫面運(yùn)動效果的處理；如蘇州河 設(shè)計(jì)和運(yùn)用鏡頭運(yùn)動形式重復(fù)； 如我的兄弟姐妹重復(fù)運(yùn)用推鏡頭。,第三節(jié) 畫面剪輯與攝影構(gòu)圖,畫面剪輯與攝影構(gòu)圖 （）人物位置的對應(yīng)與連貫； 前后鏡頭中人物應(yīng)處于同樣的區(qū)域，即使畫面景別發(fā)生變化也應(yīng)如此；,畫面剪輯與攝影構(gòu)圖 （）畫面角度的對應(yīng)與連貫； 注意談話者之間的平、仰、俯的高度關(guān)系； 如大人與小孩談話，鏡頭角度就應(yīng)俯仰變換拍攝；,畫面剪輯與攝影構(gòu)圖 （）畫面景別的對應(yīng)與連貫； 對于訪談鏡頭或者談話鏡頭，一般應(yīng)注意保持 上下鏡頭畫面景別一致； 對于人物動作和運(yùn)動鏡頭，一般情況下，要盡 量追求畫面景別的變化，避免上下鏡頭之間景 別重復(fù)，視覺感受單調(diào)；,畫面剪輯與攝影構(gòu)圖 （）畫面動作的對應(yīng)與連貫； 動作幅度的連貫： 是指同樣一個動作在不同景別的畫面當(dāng)中給人的動作感受不同，景別大，動作感較弱，動作速度顯得較慢；景別小，動作感強(qiáng)，動作速度顯得較快；,畫面剪輯與攝影構(gòu)圖 （）畫面動作的對應(yīng)與連貫； 動作點(diǎn)的連貫： 是指上一個畫面中動作的結(jié)束點(diǎn)和下一個畫面中動作的開始點(diǎn)相接之后應(yīng)該保證動作感覺的流暢自然； 在紀(jì)實(shí)攝影中，只要保證在拍攝時拍攝下動作的完整過程就可以了； 在影視藝術(shù)攝影中，可在不同方向、距離對同一被攝體進(jìn)行多機(jī)拍攝或者多條拍攝，保證后期剪接的需要。,畫面剪輯與攝影構(gòu)圖 （）畫面主體朝向、運(yùn)動方向的對應(yīng)與連貫； 遵守軸線規(guī)律； 注意邏輯關(guān)系； 方向及空白處理不同，所表示的朝向、運(yùn)動方向關(guān)系不同；,畫面剪輯與攝影構(gòu)圖 （）畫面主體朝向、運(yùn)動方向的對應(yīng)與連貫； 注意出畫、入畫處理 ； “左出右進(jìn)，右出左進(jìn)，上出下進(jìn)，下出上進(jìn)，哪兒出哪兒進(jìn)”； 前四句適合表現(xiàn)不同鏡頭畫面中主體同一方向的運(yùn)動； “哪兒出哪兒進(jìn)”適合表現(xiàn)不同鏡頭畫面中主體的往返運(yùn)動。,第四節(jié) 聲音處理與攝影構(gòu)圖,聲音處理與攝影構(gòu)圖 （）聲音的大小、高低、遠(yuǎn)近、方位變化，可以在人們的頭腦中形成鮮明的空間感覺，從而影響人們對影視空間的總體感受； 畫面形象的不均衡可以通過聲音的作用達(dá)到均衡；如花樣年華,聲音處理與攝影構(gòu)圖 （）聲音的遠(yuǎn)近形成了聲