威廉·莫里斯ppt課件.ppt

威廉 莫里斯 目錄 簡介具體分析 一簡介 生平生活與事業(yè)背景藝術(shù)設(shè)計(jì)工業(yè)設(shè)計(jì)個(gè)人設(shè)計(jì)主張個(gè)人設(shè)計(jì)影響建筑主要著作評價(jià) 1生平 威廉 莫里斯 1834 1896 出生于一個(gè)富裕的資產(chǎn)階級家庭 他在五十年代已開始寫詩 在 前拉斐爾派 的影響下 寫過 地上樂園 1868 1870 等作品 他早期詩歌大都取材于古代的中古的故事 七十年代 他到冰島等地去旅行 回國后發(fā)表了以北歐古代傳說為題材的史詩和抒情詩 其中最重要的是 佛爾松族的西古爾德 1876 這些作品都表現(xiàn)了詩人對 維多利亞時(shí)代 社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿 企圖從資本主義以前的文學(xué)藝術(shù)中尋找美好的理想 他舉辦了一個(gè)手工藝工場 生產(chǎn)日常生活所需的實(shí)用美術(shù)品 威廉 莫里斯 威廉 莫里斯 英國拉斐爾前派畫家 手工藝藝術(shù)家 在英國 威廉 莫里斯 1834 1896年 是一個(gè)家喻戶曉的人物 對許多英國人來說 他可能是人們唯一能夠脫而出的設(shè)計(jì)師 然而 這位設(shè)計(jì)師有他獨(dú)特的個(gè)性 他要設(shè)計(jì)的是整個(gè)世界 他所要使用的手段是傳統(tǒng)的方式 P 他的核心思想則是恩格斯所說的 情感社會(huì)主義 威廉 莫里斯 這位曾決心獻(xiàn)身于追隨上帝的工作卻終以藝術(shù)與設(shè)計(jì)作為畢生事業(yè)的英國人 于1896年10月3日逝世 享年62歲 由于當(dāng)初他的這一選擇 這個(gè)世界少了一位也許不為人知的神職人員 卻多了一位永遠(yuǎn)為后人所景仰的現(xiàn)代設(shè)計(jì)的偉大的先行者 2生活與事業(yè) 生於倫敦旁邊的瓦瑟斯多 他出身富裕家庭 就讀於牛津大學(xué)埃克塞特學(xué)院 在那里他受到約翰 拉斯金的影響 并結(jié)交了終身好友和合作伙伴但丁 加百利 羅塞蒂 DanteGabrielRossetti 愛德華 伯納 瓊斯 EdwardBurne Jones 福德 馬多克斯 布朗 FordMadoxBrown 和菲利普 韋伯 PhilipWebb 他的妻子簡 伯登來自工人階級 她蒼白的膚色 羸弱的身形和濃密的深棕色頭發(fā)被莫里斯和他的朋友視為美的化身 他和朋友一起創(chuàng)建了前拉菲爾兄弟社 抵制媚俗的裝飾藝術(shù)和建筑的工業(yè)制造 倡導(dǎo)手工藝的回歸 把工匠提升到藝術(shù)家的地位上 他認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)當(dāng)是平民可以承受的 手工的 藝術(shù)媒介不應(yīng)有高下之分 他有兩個(gè)女兒 簡 昵稱珍妮 和瑪麗 梅 莫里斯有感1854年英國萬國博覽會(huì)展出之工業(yè)品過於粗糙 與魯斯金Ruskin 普金Pugin等人主導(dǎo)了美術(shù)工藝運(yùn)動(dòng) ArtCraftMovement 而莫里斯成為美術(shù)工藝運(yùn)動(dòng)的主導(dǎo)著 大力提倡恢復(fù)手工藝品 并成立了MMF商會(huì)於倫敦紅獅廣場 MMF商會(huì) Morris Marshall Fanlker 1861年前期專精生產(chǎn)新歌德樣式與中世紀(jì)風(fēng)格的設(shè)計(jì) 後期開始發(fā)展更為有機(jī)的風(fēng)格 期生產(chǎn)的家具大致分為兩大類別 a 階級家具statefurnitureb 日作家具work dayfurmiture 3背景 19世紀(jì)末 在英國著名的社會(huì)活動(dòng)家拉斯金 莫里斯的 美術(shù)家與工匠結(jié)合才能設(shè)計(jì)制造出有美學(xué)質(zhì)量的為群眾享用的工藝品 的主張影響下 英國出現(xiàn)了許多類似的工藝品生產(chǎn)機(jī)構(gòu) 1888年英國一批藝術(shù)家與技師組成了 英國工藝美術(shù)展覽協(xié)會(huì) 定期舉辦國際性展覽會(huì) 并出版了 藝術(shù)工作室 雜志 拉斯金 莫里斯的工藝美術(shù)思想廣泛傳播并影響歐美各國 這就是所謂的英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 但是 由于工業(yè)革命初期人們對工業(yè)化的意識(shí)認(rèn)識(shí)不足 加上當(dāng)時(shí)英國盛行浪漫主義的文化思潮 英國工藝美術(shù)的代表人物始終站在工業(yè)生產(chǎn)的對立面 進(jìn)入20世紀(jì) 英國工藝美術(shù)轉(zhuǎn)向形式主義的美術(shù)裝潢 追求表面效果 結(jié)果使英國的設(shè)計(jì)革命未能順利發(fā)展 反而落后于其他工業(yè)革命稍遲的國家 而歐美一些國家從英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)得到啟示 又從其缺失之處得到教訓(xùn) 因而設(shè)計(jì) 思想的發(fā)展演變快于英國 后來居上 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 19世紀(jì)中葉后出現(xiàn)在英國的美術(shù)流派 它反對新興的機(jī)器制品 在建筑上 它主張用浪漫的 田園風(fēng)格 來抵制機(jī)器大工業(yè)對人類藝術(shù)的破壞 同時(shí)也力求擺脫古典建筑形式的束縛 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表性建筑有 魏布設(shè)計(jì)的莫里斯紅屋和美國甘布爾兄弟設(shè)計(jì)的甘布爾住宅 莫里斯曾在牛津大學(xué)學(xué)習(xí)神學(xué) 在那里他受到了拉斯金的設(shè)計(jì)思想的影響 拉斯金是一位作家和批評家 他通過極富雄辯和影響力的說教來宣傳其思想 在反對工業(yè)化的同時(shí) 拉斯金對建筑和產(chǎn)品設(shè)計(jì)提出了與若干準(zhǔn)則 比如 師承自然 忠實(shí)于傳統(tǒng)材料 等 這些思想引導(dǎo)莫里斯走上了藝術(shù)與設(shè)計(jì)道路 在游歷法國之后 莫里斯對哥特式建筑產(chǎn)生了濃厚興趣 于是進(jìn)入一家建筑師事務(wù)所學(xué)習(xí)建筑 從而開始了他的設(shè)計(jì)生涯 4藝術(shù)設(shè)計(jì) 莫里斯雖是畫家 卻主要是致力于工藝美術(shù) 用伯恩 瓊斯的畫稿 作漂亮的絨毯 從事繪畫玻璃 陶器 家具 書籍裝幀等各方面的工作 在從事這些工作以外 不能忘記的 是他參加拉斯金為中心的 美的社會(huì)主義運(yùn)動(dòng) 據(jù)說 現(xiàn)代社會(huì)的矛盾 生活的丑惡 是機(jī)械文明和物質(zhì)文明過度繁榮的必然結(jié)果 要給由于物質(zhì)文明而荒蕪了的人們的心靈以美的東西 藝術(shù)的東西 如果人們的心靈得到滋潤 社會(huì)問題也就自然而然得到解決 因此 日常的家庭用具 家具 衣服等等都必須作得價(jià)廉而物美 因此 工藝美術(shù)也就成為重要的一個(gè)方面 批評家愛德華 卡本特 詩人濟(jì)慈 劇作家王爾德等都參加了這個(gè)運(yùn)動(dòng) 試圖在整個(gè)歐洲進(jìn)行宣傳 5工業(yè)設(shè)計(jì) 莫里斯于1834年3月24日出身在埃塞克斯郡 Essex 的一個(gè)富商家庭 在17歲那年 他隨母親一道去參觀1851年在倫敦海德公園舉行的 水晶宮 國際工業(yè)博覽會(huì) 這次博覽會(huì)一方面全面地展示了歐洲和美國工業(yè)發(fā)展的成就 另一方面也暴露了工業(yè)設(shè)計(jì)中的各種問題 從反面刺激了設(shè)計(jì)的改革 博覽會(huì)的建筑 水晶宮 是20世紀(jì)現(xiàn)代建筑的先聲 而 水晶宮 展出的內(nèi)容卻與其建筑形成了鮮明的對比 反映出一種普遍的為裝飾而裝飾的熱情 漠視任何基本的設(shè)計(jì)原則 其濫用裝飾的程度甚至超過了為市場生產(chǎn)的商品 莫里斯對于當(dāng)時(shí)展出的展品很有反感 這件事對他日后投身于反抗粗制濫造的工業(yè)制品有密切關(guān)系 威廉 莫里斯作為英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的奠基人 是真正實(shí)現(xiàn)約翰拉斯金思想的一個(gè)重要設(shè)計(jì)先驅(qū) 是拉菲爾前派的主要成員 拉菲爾前派主張回溯到中世紀(jì)的傳統(tǒng) 手工藝傳統(tǒng) 設(shè)計(jì)的目的是誠實(shí)的藝術(shù) 嚴(yán)格的來看 莫里斯并不是一個(gè)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人 因?yàn)樗奶剿鞯闹攸c(diǎn)恰恰否定現(xiàn)代設(shè)計(jì)賴以依存的中心 工業(yè)化和機(jī)械化生產(chǎn) 他的目的是復(fù)興舊時(shí)代風(fēng)格 特別是以中世紀(jì) 哥特風(fēng)格 他一方面否定機(jī)械化 工業(yè)化風(fēng)格 另一方面否定裝飾過度的維多利亞風(fēng)格 他認(rèn)為只有哥特式 中世紀(jì)的建筑 家具 用品 書籍 地毯等的設(shè)計(jì)才是 誠實(shí) 的設(shè)計(jì) 其他的設(shè)計(jì)風(fēng)格如果不是丑陋的 也是矯揉造作的 而應(yīng)該否定 推翻 只有復(fù)興哥特風(fēng)格和中世紀(jì)的行會(huì)精神才能挽救設(shè)計(jì) 保持民族的 民俗的 高品位的設(shè)計(jì) 對于他來說 無論是古典風(fēng)格還是現(xiàn)代風(fēng)格 都不足取 唯一可以依賴的就是中世紀(jì)的 哥特的 自然主義這三個(gè)來源 他強(qiáng)調(diào)實(shí)用性和美觀性的結(jié)合 但是如何達(dá)到這個(gè)目的 對于他來說 依然是采用手工藝的方式 采用簡單的哥特式和自然主義的裝飾 因而 他的這個(gè)局限使他不可能成為真正現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人 他反復(fù)強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的兩個(gè)基本原則 即1 產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)是為千千萬萬的人服務(wù)的 而不是為少數(shù)人的活動(dòng) 2 設(shè)計(jì)工作必須是集體的活動(dòng) 而不是個(gè)體勞動(dòng) 這兩個(gè)原則都在后來的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中得到發(fā)揚(yáng)光大 紅屋 的取得了很大成功 不僅僅是采用功能需求為首要考慮 部分吸取英國中世紀(jì) 特別是哥特風(fēng)格細(xì)節(jié)來設(shè)計(jì)住宅建筑 從而擺脫了維多利亞時(shí)期繁瑣的建筑特點(diǎn) 同時(shí)還在于莫里斯從統(tǒng)一的方案出發(fā) 設(shè)計(jì)了整個(gè)建筑的室內(nèi) 家具等等 紅屋 的建成引起設(shè)計(jì)界廣泛的興趣與稱頌 使莫里斯感到社會(huì)上對于好的設(shè)計(jì) 為大眾的設(shè)計(jì)的廣泛需求 他希望能夠?yàn)榇蟊娞峁┰O(shè)計(jì)服務(wù) 為社會(huì)提供真正的好的設(shè)計(jì) 改變設(shè)計(jì)中流行的矯揉造作方式 反對維多利亞風(fēng)格的壟斷 也抵御來勢洶洶的工業(yè)化風(fēng)格 6個(gè)人設(shè)計(jì)主張 在1880 1910年間 英國掀起了一場轟轟烈烈的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng) 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 這場運(yùn)動(dòng)以英國為中心 波及到了不少歐美國家 并對后世的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響 威廉 莫里斯 正是這場運(yùn)動(dòng)的主要推動(dòng)者與領(lǐng)導(dǎo)者 莫里斯曾在牛津大學(xué)學(xué)習(xí)神學(xué) 在那里他受到了拉斯金的設(shè)計(jì)思想的影響 拉斯金是一位作家和批評家 他通過極富雄辯和影響力的說教來宣傳其思想 在反對工業(yè)化的同時(shí) 拉斯金對建筑和產(chǎn)品設(shè)計(jì)提出了與若干準(zhǔn)則 比如 師承自然 忠實(shí)于傳統(tǒng)材料 等 這些思想引導(dǎo)莫里斯走上了藝術(shù)與設(shè)計(jì)道路 在游歷法國之后 莫里斯對哥特式建筑產(chǎn)生了濃厚興趣 于是進(jìn)入一家建筑師事務(wù)所學(xué)習(xí)建筑 從而開始了他的設(shè)計(jì)生涯 莫里斯對于新的設(shè)計(jì)思想的第一次嘗試是對他的新婚住宅 紅屋 的裝修 為了給新婚家庭購買生活用品 小商店 竟無法買到一件令他滿意的家具和其它生活用品 這使他十分震驚 在幾位志同道合的朋友合作下 他自己動(dòng)手按自己的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)和制作家庭用品 在設(shè)計(jì)過程中 他將程式化的自然圖案 手工藝制作 中世紀(jì)的道德與社會(huì)觀念和視覺上的簡潔融合在了一起 對于形式 或者說裝飾與功能關(guān)系 依莫里斯看來 裝飾應(yīng)強(qiáng)調(diào)形式和功能 而不是去掩蓋它們 紅屋 建成后 莫里斯與幾位好友建立了自己的商行 莫里斯商行 自己設(shè)計(jì)產(chǎn)品并組織生產(chǎn) 這是19世紀(jì)后半葉出現(xiàn)于英國的眾多工藝美術(shù)設(shè)計(jì)行會(huì)的發(fā)端 盡管莫里斯與別人一道設(shè)計(jì)過家具 但他主要是一位平面設(shè)計(jì)師 即從事織物 墻紙 瓷磚 地毯 彩色鑲嵌玻璃等的設(shè)計(jì) 另外 在印刷 書籍裝幀設(shè)計(jì)方面 他也取得了十分突出的成就 他尤其講究版面編排 強(qiáng)調(diào)版面的裝飾性 通常采取對稱結(jié)構(gòu) 形成了嚴(yán)謹(jǐn) 樸素 莊重的風(fēng)格 他的設(shè)計(jì)多以植物為題材 頗有自然氣息并反映出一種中世紀(jì)的田園風(fēng)味 這是拉斯金 師承自然 主張的具體體現(xiàn) 對后來風(fēng)靡歐洲的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了一定的影響作為設(shè)計(jì)革新運(yùn)動(dòng)的思想領(lǐng)袖 拉斯金將產(chǎn)品粗制濫造的原因歸罪于機(jī)械化批量生產(chǎn) 因而竭力指責(zé)工業(yè)及其產(chǎn)品 與拉斯金一樣 莫里斯認(rèn)為產(chǎn)品的問題是與機(jī)器生產(chǎn)聯(lián)系在一起的 但是 莫里斯并不像拉斯金那樣害怕和厭惡機(jī)器 他認(rèn)為勞動(dòng)分工割裂了工作的一致性 因而造成了不負(fù)責(zé)任的裝飾 盡管莫里斯在對待機(jī)械化及大工業(yè)生產(chǎn)方面有他落后的一面 但他使先前設(shè)計(jì)改革理論家的理想變成了現(xiàn)實(shí) 更重要的是他不局限于審美情趣問題 而把設(shè)計(jì)看成是更加廣泛的社會(huì)問題的一個(gè)部分 由于超越了 美學(xué) 的范疇 使他能接觸到那些由來已久的更加重要的問題 因此 在某種意義上來說 他作為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的偉大先驅(qū)是當(dāng)之無愧的 7個(gè)人設(shè)計(jì)影響 莫里斯的理論與實(shí)踐在英國產(chǎn)生了很大影響 一些年輕的藝術(shù)家和建筑師 如沃賽 馬克穆多和阿什比等人 紛紛效仿 進(jìn)行設(shè)計(jì)的革新 從而引發(fā)了 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 的產(chǎn)生 盡管有其先天的局限 但它首先提出了 美與技術(shù)結(jié)合 的原則 主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì) 反對 純藝術(shù) 另外 還強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)應(yīng) 師承自然 忠實(shí)于材料和適應(yīng)使用目的 并創(chuàng)造出了一些樸素而適用的作品 為全世界的設(shè)計(jì)革新運(yùn)動(dòng)做出了杰出的貢獻(xiàn) 莫里斯是一位復(fù)雜的人物 在政治上和設(shè)計(jì)上他是激進(jìn)的 但他又深深地迷戀傳統(tǒng) 有時(shí)還體現(xiàn)出強(qiáng)烈的浪漫色彩 他是一位積極的社會(huì)主義者 主張社會(huì)平等和反對壓迫 但在其晚年卻出現(xiàn)了矛盾的現(xiàn)象 一方面他的社會(huì)主義理想進(jìn)一步發(fā)展 另一方面他的設(shè)計(jì)又變得越來越復(fù)雜和昂貴 他所接受的設(shè)計(jì)委托多是豪華宮殿的室內(nèi)裝修設(shè)計(jì) 因此 要全面了解莫里斯 我們必須將他的理論與他的實(shí)際工作分別開來 前者體現(xiàn)了他對未來 烏托邦式 的理想 后者又不得不與英國工業(yè)化的現(xiàn)實(shí)相適應(yīng) 這種理論與實(shí)踐脫節(jié)的現(xiàn)象正是這一時(shí)期設(shè)計(jì)改革家們的共性 8建筑 雖然莫里斯不算是真正意義上的建筑師 但他對建筑的愛好持續(xù)終身 1877年他創(chuàng)立了古建筑保護(hù)協(xié)會(huì) 他的古跡維護(hù)工作間接導(dǎo)致了國民信托的建立 受約翰 拉斯金 威尼斯之石 關(guān)於哥特本質(zhì)的作品啟發(fā) 建筑在莫里斯對社會(huì)主義的追求中起到了重要的象征性作用 9主要著作 杰森的生與死 1867 世俗的天堂 1868 70 烏有鄉(xiāng)的消息 1890 世界盡頭的井 1892 奇跡島的水 1896 10評價(jià) 英國維多利亞時(shí)代的藝術(shù)家威廉 莫里斯 WilliamMorris 1834 1896 是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū) 英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生得益于莫里斯個(gè)人的努力 接下來的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在很大程度上是受了英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響 莫里斯的藝術(shù)之花在這場遍布整個(gè)歐洲裝飾運(yùn)動(dòng)中競相開放 德國工業(yè)同盟和包豪斯同樣是以莫里斯的思想為起點(diǎn)的一種繼承和發(fā)展 包豪斯的出現(xiàn)標(biāo)志著現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的形成和現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格的成熟 從莫里斯到包豪斯是一個(gè)完整的藝術(shù)史單元 然而 莫里斯的一生卻充滿了矛盾 他對現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)起到了積極的昭示作用 同時(shí)他又努力地使歷史車輪倒轉(zhuǎn) 二具體分析 Some紡織品 莫里斯公司的第一個(gè)重復(fù)的壁紙圖案的日期是1862年 但直到1864年制造的 他所有的墻紙?jiān)O(shè)計(jì)制造為他杰弗里與合作 商業(yè)墻紙制造商 1868年 他設(shè)計(jì)了他第一種模式 專門為織物印花 莫里斯在如此眾多的他感興趣的其他領(lǐng)域一樣 選擇與古老的技術(shù)工作 手工雕版印刷的偏好輥筒印花幾乎完全取代了用于商業(yè)用途 印刷及無紡布紡織品 莫里斯公司 1861年 威廉莫里斯創(chuàng)辦羅塞蒂 伯恩 瓊斯 莫里斯 馬歇爾 ?？思{公司的裝飾藝術(shù)公司 福特Madox布朗和菲利普韋伯作為合作伙伴 共同與查爾斯?？思{和彼得保羅馬歇爾 其中前者是牛津大學(xué)兄弟會(huì)的成員 后者的布朗和羅塞蒂的朋友 6 載 該公司將進(jìn)行雕刻 的招股說明書的彩色玻璃 金屬工作 紙帷 chintzes 印花布 和地毯 11 教堂的裝飾是從第一個(gè)業(yè)務(wù)的重要組成部分 在公司中顯示的工作1862國際展覽吸引了太多的通知 并在幾年之內(nèi) 它是蓬勃發(fā)展 兩個(gè)顯著的世俗委員會(huì)幫助建立公司的聲譽(yù) 在19世紀(jì)60年代后期 在皇家工程街詹姆斯的宮殿和 綠色餐廳 在南肯辛頓博物館 現(xiàn)在的維多利亞和阿爾伯特 1867年為特色的彩色玻璃窗戶和面板的數(shù)字 伯恩 瓊斯 14 Kelmscott出版社 莫里斯在1891年1月 成立了Kelmscott出版社 倫敦 哈默史密斯以傳統(tǒng)方法生產(chǎn)的書籍 使用 盡可能的印刷技術(shù)和印刷的15世紀(jì)風(fēng)格 在此 他反映的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的信條 并回應(yīng)當(dāng)代書的生產(chǎn)方式的機(jī)械化和大規(guī)模生產(chǎn)的上升光刻技術(shù) 特別是平版印刷設(shè)計(jì)看起來像木刻版畫 莫里斯在1891年1月 成立了Kelmscott出版社 倫敦 哈默史密斯以傳統(tǒng)方法生產(chǎn)的書籍 使用 盡可能的印刷技術(shù)和印刷的15世紀(jì)風(fēng)格 在此 他反映的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的信條 并回應(yīng)當(dāng)代書的生產(chǎn)方式的機(jī)械化和大規(guī)模生產(chǎn)的上升光刻技術(shù) 特別是平版印刷設(shè)計(jì)看起來像木刻版畫 木刻版畫 他設(shè)計(jì)了兩個(gè)字體十五世紀(jì)的模型的基礎(chǔ)上 羅馬的 黃金 型 威尼斯打印機(jī)Nicolaus的簡森的早期類型的鼓舞 和黑色字母 特洛伊 類型 第三種類型 喬叟 是一個(gè)較小的特洛伊類型的版本 他還設(shè)計(jì)了花形的邊界和首字母縮寫的書籍 吸取靈感incunabula和他們的木刻插圖 選擇紙張和油墨 和頁面上的類型和裝飾的整體集成 Kelmscott出版社最為著名的私人印刷機(jī)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 什么成為了被稱為 私人的主要靈感按運(yùn)動(dòng) 50 它經(jīng)營直到1898年 生產(chǎn)53個(gè)不同的作品超過18000份 包括69卷 并啟發(fā)了無數(shù)的其他私人印刷機(jī) 尤其是淡水河谷公司新聞 Caradoc出版社 Ashendene出版社和鴿子出版社 加入的一個(gè)組織 伯明翰是一個(gè)城市和大城市自治市鎮(zhèn)在英格蘭西米德蘭平原縣 一個(gè)中型集鎮(zhèn)在中世紀(jì)時(shí)期 伯明翰增長在18世紀(jì)的國際地位在米德蘭的啟蒙運(yùn)動(dòng)和隨后的工業(yè)革命 它看到了在科學(xué) 技術(shù)和經(jīng)濟(jì)組織的全球發(fā)展的最前沿城市的心臟 生產(chǎn)一系列的創(chuàng)新 奠定了現(xiàn)代基礎(chǔ)許多工業(yè)社會(huì) 威廉莫里斯畫廊 威廉莫里斯于1834年出生于沃森斯道 畫廊是興高采烈地坐落在18世紀(jì)的水樓 莫里斯的家庭從1848年到1856年 勞合社在沃森斯公園設(shè)置 畫廊目前正在進(jìn)行重大的重建 令人驚嘆的威廉莫里斯畫廊開發(fā)項(xiàng)目改造的畫廊 創(chuàng)建一流的訪客設(shè)施和卓越威廉莫里斯畫廊是唯一的公共畫廊致力于威廉莫里斯 設(shè)計(jì)師 工匠 作家 的威廉莫里斯和工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的研究中心 Kelmscott莊園 Kelmscott莊園 從1871年直到他于1896年去世 今天 它是擁有倫敦古物收藏家協(xié)會(huì) 并在暑假期間開放給市民在周三和周六 3 莫里斯提請很大的啟發(fā) 從房子的結(jié)構(gòu)和工藝的未受污染的真實(shí)性 以及它與它的設(shè)置 尤其是花園的有機(jī)關(guān)系 莊園的特點(diǎn)是在莫里斯的工作空穴來風(fēng)新聞 威廉莫里斯在1896年去世后 莊園由他的遺孀簡莫里斯后 他的女兒繼續(xù)占領(lǐng) 五月莫里斯于1938年去世 牛津大學(xué)和遺贈(zèng)的房子 在此基礎(chǔ)上的內(nèi)容被保存和公眾被授予訪問權(quán)限 4 大學(xué)不愿意保存在博物館的作品 的房子 并在1962年通過的房子和土地的古物收藏家的社會(huì) 內(nèi)部的裝潢今天是大大的莫里斯 包括許多他的著 名的紡織圖案 以及他的很多家具 有顯示了他的紡織品設(shè)計(jì) 在轉(zhuǎn)換的閣樓 將原本已雇農(nóng) 他的臥室里包含了他的原版書籍 并收集許多丟勒版畫 房子的狀態(tài)是多 因?yàn)樗怯赡锼闺x開后 他的死亡 終生的朋友和合作者 尤德爵士科萊伯恩 瓊斯 第1位小男爵 1833年8月28日 1898年6月17日 是英國的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的后期階段密切相關(guān)的拉斐爾前派運(yùn)動(dòng) 曾與密切威廉莫里斯廣泛的裝飾藝術(shù)作為創(chuàng)始合伙人莫里斯 馬歇爾 ?？思{和公司 伯恩 瓊斯的早期畫作顯示了沉重的靈感但丁加百列羅塞蒂 但伯恩 瓊斯是由19世紀(jì)60年代發(fā)現(xiàn)自己的藝術(shù)的 聲音 1877年 他被說服了 顯示在8個(gè)油畫格羅夫納畫廊 皇家藝術(shù)學(xué)院的一個(gè)新的競爭對手 這些措施包括梅林欺騙性 這個(gè)時(shí)機(jī)是正確的 和他作為一個(gè)新的先驅(qū)和明星的美學(xué)運(yùn)動(dòng) 終生的朋友和合作者 尤德爵士科萊伯恩 瓊斯 第1位小男爵 1833年8月28日 1898年6月17日 是英國的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的后期階段密切相關(guān)的拉斐爾前派運(yùn)動(dòng) 曾與密切威廉莫里斯廣泛的裝飾藝術(shù)作為創(chuàng)始合伙人莫里斯 馬歇爾 ?？思{和公司 伯恩 瓊斯的早期畫作顯示了沉重的靈感但丁加百列羅塞蒂 但伯恩 瓊斯是由19世紀(jì)60年代發(fā)現(xiàn)自己的藝術(shù)的 聲音 1877年 他被說服了 顯示在8個(gè)油畫格羅夫納畫廊 皇家藝術(shù)學(xué)院的一個(gè)新的競爭對手 這些措施包括梅林欺騙性 這個(gè)時(shí)機(jī)是正確的 和他作為一個(gè)新的先驅(qū)和明星的美學(xué)運(yùn)動(dòng) 刺繡 莫里斯自學(xué)刺繡 羊毛工作在幀從一個(gè)古老的例子定制的 有一次他已經(jīng)掌握了他訓(xùn)練他的妻子珍妮和她的妹妹貝茜的負(fù)擔(dān)和其他的技術(shù) 執(zhí)行他的規(guī)格設(shè)計(jì) 莫里斯 馬歇爾 ?？思{公司目錄提供通過各種刺繡 并教會(huì)刺繡成為其繼任公司的重要業(yè)務(wù) 并保持到20世紀(jì) 44 19世紀(jì)70年代 該公司提供刺繡和完成工程設(shè)計(jì) 街的腳步之后 莫里斯成為活躍在目前應(yīng)用越來越多須將獨(dú)創(chuàng)性和技巧掌握退回刺繡 并與相關(guān)的第一個(gè)設(shè)計(jì)師之一藝術(shù)刺繡皇家學(xué)院 其目的 以 恢復(fù)為世俗目的觀賞刺繡的高的地方 一旦裝飾藝術(shù)之間舉行 掛毯 莫里斯長期夢想織掛毯在中世紀(jì)的方式 他稱之為 高貴的編織藝術(shù) 在1879年9月 他完成了他的首張個(gè)人努力 一小片被稱為 白菜和藤 48 49 此后不久 莫里斯訓(xùn)練他的員工約翰亨利Dearle在技術(shù) 在皇后廣場設(shè)立一個(gè)掛毯織機(jī)和以后大型掛毯作品在默頓修道院 紅屋 房子是一個(gè)陡峭的瓦片屋頂和天然材料為重點(diǎn)的紅磚 紅樓是在一個(gè)非歷史的 國內(nèi)風(fēng)格的磚和瓦 的想法 莫里斯希望像花園的房子不可分割的一部分 在花園里 也顯著 作為一個(gè)早期的例子花園作為一個(gè)外部的 房間 系列莫里斯對于新的設(shè)計(jì)思想的第一次嘗試是對他的新婚住宅 紅屋 的裝修 為了給新婚家庭購買生活用品 小商店 竟無法買到一件令他滿意的家具和其它生活用品 這使他十分震驚 在幾位志同道合的朋友合作下 他自己動(dòng)手按自己的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)和制作家庭用品 在設(shè)計(jì)過程中 他將程式化的自然圖案 手工藝制作 中世紀(jì)的道德與社會(huì)觀念和視覺上的簡潔融合在了一起 對于形式 或者說裝飾與功能關(guān)系 依莫里斯看來 裝飾應(yīng)強(qiáng)調(diào)形式和功能 而不是去掩蓋它們 莫里斯對于新的設(shè)計(jì)思想的第一次嘗試是對他的新婚住宅 紅屋 的裝修 為了給新婚家庭購買生活用品 小商店 竟無法買到一件令他滿意的家具和其它生活用品 這使他十分震驚 在幾位志同道合的朋友合作下 他自己動(dòng)手按自己的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)和制作家庭用品 在設(shè)計(jì)過程中 他將程式化的自然圖案 手工藝制作 中世紀(jì)的道德與社會(huì)觀念和視覺上的簡潔融合在了一起 對于形式 或者說裝飾與功能關(guān)系 依莫里斯看來 裝飾應(yīng)強(qiáng)調(diào)形式和功能 而不是去掩蓋它們 晚年 莫里斯在他的晚年 回到他的生活 藝術(shù)和文學(xué)的最高利益 當(dāng)他的業(yè)務(wù)是建立在掛毯行業(yè)默頓修道院磨房 在薩里 在1881年擴(kuò)大莫里斯發(fā)現(xiàn)還表達(dá)了另一種手段的中世紀(jì)精神 激發(fā)了他的所有工作 無論在紙上或在織機(jī) 23 然后 他又增加了他的許多活動(dòng) 他承擔(dān)了直接利害關(guān)系的排版 在七十年代初 他已投入了大量的關(guān)注手抄本和書法藝術(shù) 他自己寫的一些手稿 他自己設(shè)計(jì)的燈飾 從這個(gè)美化現(xiàn)代印刷藝術(shù)的企圖 但不積跬步 于1889年在Chiswick的出版社印刷的Wolfings 眾議院是在這個(gè)方向的第一篇文章 并在同一年 在根山 他進(jìn)行他的理論更進(jìn)了一步 大約15個(gè)月后 他增加了一個(gè)私人打印 按他的五花八門的職業(yè) 根據(jù)從Kelmscott出版社發(fā)行第一冊開始 對于他生命的最后幾年 這個(gè)新的興趣仍然是吸收 2 之一 歷史的保存 莫里斯雖然從來沒有成為執(zhí)業(yè)建筑師 他對建筑的興趣繼續(xù)在他的生活 1877年 他創(chuàng)辦了古建筑保護(hù)協(xié)會(huì) 有時(shí)也稱為 反刮 這對恢復(fù)和振興計(jì)劃的實(shí)際抗議竄出圖克斯伯里修道院 2 20 他的保護(hù)工作間接導(dǎo)致在國民信托的成立 約翰羅斯金的靈感結(jié)合 尤其是他的雜文 的哥特式的性質(zhì) 架構(gòu)中發(fā)揮了重要莫里斯的方式向社會(huì)主義的象征 莫里斯 preservationism的另一個(gè)方面是他的愿望 保護(hù)自然世界的污染和工業(yè)化的蹂躪 造成了一些歷史學(xué)家的綠色運(yùn)動(dòng) 把環(huán)保作為現(xiàn)代重要的先驅(qū)莫里斯 莫里斯的思想 莫里斯對環(huán)境的看法 在維護(hù)什么樣的價(jià)值是在自然和 建 世界 下放臃腫的政府 是為顯著 因?yàn)樗麄儸F(xiàn)在在莫里斯自己的時(shí)間 甚至更多 早在二十世紀(jì) 他的思想 特別是其政治方面 都被駁回 因?yàn)榧兇獾睦寺髁x 第二次世界大戰(zhàn)后 它出現(xiàn) 現(xiàn)代化 集中化 工業(yè)化 理性 所有的時(shí)間不露面的動(dòng)作 在控制 并會(huì)采取世界上的照顧 今天 當(dāng)我們有敏銳的感覺他們的努力的爛攤子 莫里斯在他的設(shè)計(jì)的建議 他的著 作 他的行動(dòng)和他的政治有新的力量和相關(guān)性 如今 莫里斯的詩歌是很少讀 絕版他的幻想傳奇冷落 直到他們重新發(fā)現(xiàn)在一片幻想20世紀(jì)60年代末的偉大復(fù)興 托爾金的驚人的成功 幾十年來的魔戒 但他的紡織和壁紙?jiān)O(shè)計(jì)仍然是21世紀(jì)之交的藝術(shù)和手工藝品復(fù)興的主食 莫里斯設(shè)計(jì)的面料繁殖 包裝紙 及各種工藝包是證明了他的工作的持久的吸引力 威廉莫里斯在英國 美國 加拿大和社團(tuán)都在積極維護(hù)莫里斯公司的工作和思想 評估 莫里斯在他的一生的名氣可能有點(diǎn)遮住了他的成就的品種 在他所有的工作后 他達(dá)到了成熟的生活 是膚淺的小聰明或有效性 并同樣顯著的組成和從屬感 貴氣顯著的情況下 顯示 因此 他的詩歌是奇異缺乏醒目的線條或短語 只透露他的墻紙和chintzeslastingness滿意他們給他們充分卓越 他作為一個(gè)圖案設(shè)計(jì)師的天才允許所有已無與倫比的合格法官 如果有的話 他本人也被視為他的特定行業(yè) 它根據(jù)指定的 設(shè)計(jì)師 他參加了自己的社會(huì)主義的行列 并聲