哈格里夫斯及悉尼奧運(yùn)會(huì)公共區(qū)域設(shè)計(jì).doc

完美WORD格式 哈格里夫斯與悉尼奧運(yùn)會(huì)公共區(qū)域設(shè)計(jì)（設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院 景觀1002 姓名：翟廷杰 學(xué)號(hào)：201048290127）摘 要：在悉尼奧運(yùn)會(huì)公共區(qū)域設(shè)計(jì)中，哈格里夫斯詮釋了他的設(shè)計(jì)理念，成功地設(shè)計(jì)營造出一種開放式景觀設(shè)計(jì)新語言。關(guān)鍵詞：哈格里夫斯；頓悟；設(shè)計(jì)思想；區(qū)域設(shè)計(jì)哈格里夫斯被人們譽(yù)為“風(fēng)景過程詩人”，認(rèn)識(shí)哈格里夫斯設(shè)計(jì)理念的成長歷程，以及分析與學(xué)習(xí)悉尼奧運(yùn)會(huì)公共區(qū)域的設(shè)計(jì)會(huì)對(duì)我們景觀專業(yè)的學(xué)習(xí)給予幫助、指引方向。1哈格里夫斯2000年悉尼奧運(yùn)會(huì)公共區(qū)域的總體概念設(shè)計(jì)和景觀設(shè)計(jì)是由哈格里夫斯設(shè)計(jì)事務(wù)所所設(shè)計(jì)的，悉尼奧運(yùn)會(huì)公共區(qū)域的設(shè)計(jì)充分了體現(xiàn)了哈格里夫斯的設(shè)計(jì)哲學(xué)，創(chuàng)作了一種全方位的、動(dòng)態(tài)的景觀構(gòu)圖，更能看得出大地主義、現(xiàn)代主義、生態(tài)主義、批判地域主義等多種思潮對(duì)他的影響，以及他對(duì)這些思潮的吸取、提煉與糅合來表現(xiàn)大自然的動(dòng)力性與神秘感，同時(shí)體現(xiàn)當(dāng)?shù)貧v史及文化。因此，我們要認(rèn)識(shí)體會(huì)悉尼奧運(yùn)會(huì)公共區(qū)域的設(shè)計(jì)成功之處，一定要先認(rèn)識(shí)一下哈格里夫斯設(shè)計(jì)思想及理念的成長歷程。1.1 哈格里夫斯的三次“頓悟”美國評(píng)論家約翰伯得斯利(John Beardsley)稱贊哈格里夫斯為“風(fēng)景過程的詩人”。他的一生為何發(fā)展“詩人”的道路，是怎樣達(dá)到這個(gè)高度呢？我們?yōu)榇税阉脑O(shè)計(jì)生涯分為三次頓悟。1.1.1 第一次頓悟青年時(shí)代的哈格里夫斯在一次攀上落基山脈國家公園的一座高峰，看到既美麗又纖弱的小花在積雪中傲然開放，于是體驗(yàn)到一種與自然融為一體的興奮，于是進(jìn)入佐治亞大學(xué)環(huán)境設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)習(xí)，1977年畢業(yè)后又到哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生攻讀碩士學(xué)位。我認(rèn)為哈格里夫斯在青年時(shí)代的這一次頓悟主導(dǎo)著后來他進(jìn)行景觀設(shè)計(jì)的思想，盡管他后來在設(shè)計(jì)中嘗試了并結(jié)合了很多種的設(shè)計(jì)思潮，但他對(duì)自然與人協(xié)調(diào)相處、體現(xiàn)自然之美更是在他的每個(gè)作品中一一呈現(xiàn)。1.1.2 第二次頓悟螺旋防波堤在哈格里夫斯學(xué)習(xí)景觀建筑規(guī)劃設(shè)計(jì)的過程中，大地藝術(shù)家史密森的作品使他產(chǎn)生了第二個(gè)頓悟，史密森的“螺旋形防波堤（Spiral Jetty）”對(duì)景觀場(chǎng)所的挑戰(zhàn)性，創(chuàng)造了一種“蹂躪的壯觀”，把景觀藝術(shù)視為康復(fù)大地的一種有效途徑。哈格里夫斯為這種新事物的力量所震撼。此時(shí)的哈格里夫斯正處于那種不滿足于現(xiàn)有的英國自然式景觀裝點(diǎn)公園，又想要用現(xiàn)代幾何形式來作為廣場(chǎng)的設(shè)計(jì)語言，哈格里夫斯通過解讀史密森的作品，他找到了一種更加適應(yīng)時(shí)代發(fā)展新的語言。“他體會(huì)到原始材料與永不停息的自然進(jìn)程的關(guān)系，體會(huì)到景觀中所包合的生態(tài)的、社會(huì)生活的和歷史等方面的因素，體會(huì)到一個(gè)遺棄的場(chǎng)地所能夠展示的一種特殊的現(xiàn)代圖景，在所有的這些體會(huì)中， “墑”成為哈格里夫斯體會(huì)最深的一個(gè)概念，也成為他所運(yùn)用的最多的一種隱喻方式?！?哈格里夫斯看到了景觀在現(xiàn)代意義上的表現(xiàn)方式，哈格里夫斯說：“它使我第一次認(rèn)識(shí)到設(shè)計(jì)的景觀可以具有特殊的意義，史密森的作品再次將景現(xiàn)概念當(dāng)做一種理念(idea)，某種在追求功能主義過程中丟失的東西，并且打開了一扇通向未知的、不斷拓展著的世界的門?！?.1.3 第二次頓悟1982年哈格里夫斯在參加夏威夷的一次會(huì)議時(shí)，哈格里夫斯曾親眼目睹了一次颶風(fēng)的襲擊。他產(chǎn)生了第三個(gè)“頓悟”，他認(rèn)識(shí)到咫風(fēng)那種可怕的美麗與古典主義式的、神圣的、富有秩序感的美和如畫式的、不規(guī)則。構(gòu)圖的美完全不同，那是一種與自然的創(chuàng)造力和破壞力相聯(lián)系的美，是一種與變化、無秩序相聯(lián)系的美。他對(duì)自己說:“為什么靜態(tài)的景觀被認(rèn)為是正常的?也許是該改變我們對(duì)美的概念的時(shí)候了?！?.2 哈格里夫斯的設(shè)計(jì)思想拜斯比公園1.2.1開放的空間構(gòu)圖。哈格里夫斯的作品，放棄抽象空間形式的構(gòu)圖，以開放的空間構(gòu)圖來組織景觀的空間。（如右圖）1.2.2對(duì)自然和廠址的尊重。綠景園哈格里夫斯認(rèn)為“自然但不貌似自然”，他強(qiáng)調(diào)對(duì)自然的尊重和對(duì)場(chǎng)址的尊重，強(qiáng)調(diào)對(duì)場(chǎng)址自然條件和歷史文化因素的利用。哈格里夫斯認(rèn)識(shí)到文化對(duì)自然系統(tǒng)產(chǎn)生的潛在的傷害，而生態(tài)學(xué)的方法又無視文化遠(yuǎn)離人們的生活，因而，他探討介于文化和生態(tài)之間的方法從基地的特定新去尋找風(fēng)景工程的內(nèi)涵，建立與人相關(guān)的框架，最終做出了既耐人尋味有多樣化的作品。（如左圖）1.2.3注重“設(shè)計(jì)過程”的詮釋哈格里夫斯非常注重“設(shè)計(jì)過程”的詮釋，從他的作品中，可以明顯的感覺他對(duì)設(shè)計(jì)過程的清晰詮釋的關(guān)注，他追求各種風(fēng)格之間動(dòng)態(tài)的平衡，在這種平衡的過程中體現(xiàn)其天才和個(gè)性，用極為大氣的手法做出最細(xì)微深入設(shè)計(jì)，體現(xiàn)全新的各種風(fēng)格交融的升華之美，從內(nèi)而外充分表達(dá)出一種對(duì)自然和人關(guān)系的思考、對(duì)歷史、文化和人類關(guān)系的理解?？傊?，我們也許不能單純的把哈格里夫斯歸結(jié)于屬于哪一種景觀設(shè)計(jì)思潮里的人物，他吸取和綜合了各種設(shè)計(jì)理念，一步一步的進(jìn)行著自己的探索，走上了一條個(gè)性與理性結(jié)合、用過程表達(dá)自己的理念的新道路，開創(chuàng) 了一種開放式景觀設(shè)計(jì)新語言?！皻v史上最偉大的大師的思想往往總是超前于時(shí)代而難于為同時(shí)代的人所認(rèn)可，而令人崇敬的George Hargreaves，也許他的功績更在于承前和啟后。他仍然是一個(gè)屬于他所在的時(shí)代的大師?！? 悉尼奧運(yùn)會(huì)公共場(chǎng)地現(xiàn)狀分析悉尼奧運(yùn)會(huì)的成功舉辦不僅僅體現(xiàn)在比賽本身，在它的場(chǎng)地建設(shè)上也是一個(gè)成功的典例，這塊原本被嚴(yán)重污染的、荒棄的土地轉(zhuǎn)變成一個(gè)能夠容納各種體育文化活動(dòng)的大型公共場(chǎng)所，又具有良好生態(tài)環(huán)境的自然區(qū)域，使這一個(gè)區(qū)域獲得了新生，而以哈格里夫斯為負(fù)責(zé)人的美國哈格里夫斯景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)事務(wù)所功不可沒。2.1 規(guī)劃前期2.1.1場(chǎng)地考察哈格里夫斯承擔(dān)了這項(xiàng)設(shè)計(jì)后，用六個(gè)星期的時(shí)間進(jìn)行場(chǎng)地勘察。奧林匹克公園位于悉尼市以西11km，幾十年來一直是鹽堿沼澤和桉樹林，被一個(gè)磚廠、一個(gè)屠宰廠和一個(gè)軍備供應(yīng)站所占領(lǐng)。場(chǎng)地位于城市人口較多的地區(qū)，與新的體育中心和附近的港口較近。（如右圖所示）2.1.2 提出問題哈格里夫斯根據(jù)場(chǎng)地現(xiàn)狀提出了以下問題（由于我知識(shí)有限，可能會(huì)羅列的較少）：（一）奧林匹克總體規(guī)劃中，組織者對(duì)6個(gè)不同區(qū)域的建設(shè)進(jìn)行了設(shè)計(jì)招投標(biāo)，各個(gè)區(qū)域都以自身的主體建筑為主倆營造，缺乏統(tǒng)一性和總體性。（二）場(chǎng)地與城市有隔絕，與附近的港口缺乏視覺上的聯(lián)系。（三）悉尼奧運(yùn)會(huì)的體育比賽將集中在奧林匹克中心這一個(gè)區(qū)域進(jìn)行，比賽比較集中，短期內(nèi)將集中大量的人流，應(yīng)該解決一下人流的問題。（四）由于進(jìn)行人流集中的疏散，還應(yīng)進(jìn)一步避免場(chǎng)地產(chǎn)生一種超尺度感覺。廣場(chǎng)概念設(shè)計(jì)平面2.2 提出方案基于當(dāng)時(shí)現(xiàn)狀以及所面臨的問題，哈格里夫斯運(yùn)用三個(gè)“片段（moves）”來完成景觀設(shè)計(jì)任務(wù)。紅色代表奧林匹克廣場(chǎng)（硬質(zhì)鋪裝），藍(lán)色代表水的要素，綠色代表綠地和林蔭道，運(yùn)用三個(gè)片段的結(jié)合來形成完善的公共區(qū)域環(huán)境。(一)紅色片段（左下圖）哈格里夫斯的方案將原規(guī)劃的中心道路拓展到一個(gè)極限的尺度，達(dá)到150m，長850m，使之成為一個(gè)廣場(chǎng)，從而使這一空間在尺度上能與主體育館相協(xié)調(diào)，并使得人們可以自由地通行，快捷方便地答道目的地，完成人流集散的任務(wù)。廣場(chǎng)上的照明燈具具有后現(xiàn)代特色，用紅色和褐色的色彩對(duì)廣場(chǎng)的鋪裝進(jìn)行特別的強(qiáng)化處理，與當(dāng)?shù)匚幕嚓P(guān)聯(lián)，體現(xiàn)了當(dāng)?shù)赝林鞄靡约鞍闹薮蟮鼐坝^的色彩。哈格里夫斯認(rèn)為這種處理十分重要，人群離散后，這種鋪裝形象將繼續(xù)為人們營造記憶。（左圖）（二）綠色片段（右下圖）綠色片段包含溢流廣場(chǎng)、無花果林、無花果廣場(chǎng)、成片林地和一系列名為“綠色手指”的綠色條帶。廣場(chǎng)邊緣種植的樹木提供遮陰，讓人們從一個(gè)巨人的尺度進(jìn)入一個(gè)人性尺度，規(guī)整的種植形成一種秩序感，林蔭道形成的“綠色條帶”將場(chǎng)地核心部分與周圍的綠地聯(lián)系起來?！熬G色手指”眼神到區(qū)域邊緣與旁邊的千年公園發(fā)生一定的聯(lián)系。哈格里夫斯對(duì)場(chǎng)地上原有的樹木盡量進(jìn)行保留或移植到其他地方移植，沒有一概地拋棄，例如他保留并移植了無花果林。（一） 藍(lán)色片段（右下圖）藍(lán)色片段包含兩個(gè)水景要素，用來連接和界定公園周圍的水體?！肮窭锓蛩褂靡环N符號(hào)化的方式，來創(chuàng)造公園與河流的聯(lián)系”。他在廣場(chǎng)南端設(shè)計(jì)了親水景觀，人們可以從無花果噴泉形成的水簾狀的通道中親水。廣場(chǎng)北端，做為場(chǎng)地的終結(jié)，設(shè)計(jì)了一系列的弧形噴泉，向著谷地傾斜，與對(duì)面的弧形山體形成形成一種壯觀的景象。3總結(jié)哈格里夫斯在此次設(shè)計(jì)中使各種要素大膽而清晰地結(jié)合在一起，創(chuàng)造了特定的場(chǎng)所感，創(chuàng)造了一個(gè)親切的公共場(chǎng)所。滿足了奧運(yùn)會(huì)各個(gè)方面的復(fù)雜要求，奧林匹克公園公共區(qū)域的總體概念設(shè)計(jì)和景觀設(shè)計(jì)使哈格里夫斯的聲譽(yù)達(dá)到一個(gè)新的高度。參考文獻(xiàn)期刊類：1 張紅衛(wèi).熵與開放式新景觀.國外建筑與建筑師，2002（12）.2 許潔，龔華.美、日、德景觀設(shè)計(jì)比較美國風(fēng)景園林大師喬治哈格里夫斯.時(shí)代建筑，2002（1）.3 張紅衛(wèi).風(fēng)景園林師與悉尼奧運(yùn)會(huì)的場(chǎng)地建設(shè).名家名作，2003（2）.4 郭恒，張煒.景觀設(shè)計(jì)中時(shí)間維