人物攝影各種表現(xiàn)手法(有大量例圖)

人物攝影 法國雕塑大師羅丹曾經(jīng)指出 美是性格的表現(xiàn) 人物攝影的真諦就是表現(xiàn)性格 表現(xiàn)美 一 人物攝影的概念 1 什么是人物攝影2 人物攝影的發(fā)展史 超越與積累的進(jìn)程3 人物攝影成功的關(guān)鍵是什么 1 人物攝影 人物攝影 是以靜態(tài)或動(dòng)態(tài)人物為被攝對(duì)象 著重描繪其外貌和精神面貌 從而直接表現(xiàn)人的一種攝影 凡是內(nèi)容涉及人物而以人物為主體的各種題材 都屬于人物攝影的范疇 人物攝影看似容易 但要捕捉到人物身上具有性格特征的美的閃光點(diǎn)卻并非易事 人物攝影對(duì)攝影師自身素質(zhì)有很高的要求 人像可以是在對(duì)被攝體毫無了解的情況下拍攝的照片 也可以是攝影師被授命去執(zhí)行一項(xiàng)特殊任務(wù)時(shí)拍攝的比較正規(guī)的照片 由于涉及到方方面面 所以有許多技術(shù)性問題需要處理 不同的情況下需要配備不同的影象效果 不同的拍攝視點(diǎn)適合不同的人物面容 可美化不同的背景 2 人物攝影的發(fā)展史 超越與積累的進(jìn)程 攝影術(shù)誕生以來 拍攝人 一直是一個(gè)重要題材 從19世紀(jì)50 60年代風(fēng)行歐洲的 名片攝影 開始 150多年來 關(guān)于 如何拍攝人 這一課題的認(rèn)識(shí)經(jīng)歷著一個(gè)不斷探索和積累的進(jìn)程 攝影術(shù)誕生后第一個(gè)熱潮就是很快在歐美掀起了一股 肖像熱 在歐洲 美國各大都市都有許多公開服務(wù)的照相館 甚至在德國 日本乃至中國的大都會(huì)也都設(shè)立了這類面向公眾的照相室 當(dāng)時(shí)新奇的 名片攝影 風(fēng)行一時(shí) 成為19世紀(jì)50 60年代的時(shí)尚 一位名叫梅亞爾的攝影師僅僅給英國王族拍攝名片照每年就大約有500 000張 而英國一年之中制成的名片照片多達(dá)三四億張之多 伊特恩 卡加是十九世紀(jì)一位天才的肖像攝影家 他拍過那個(gè)時(shí)代很多政治家 畫家 雕塑家 文學(xué)家 詩人 音樂家和演員等 查爾斯 波德萊爾 伊特恩 卡加1861 1862年 自攝影術(shù)發(fā)明 人物肖像一直是相機(jī)景框在擇取對(duì)象物時(shí)的一個(gè)重要題材 而作家又是種種人物肖像中 極被鐘愛的攝影主角 這些影像都使得作家肖像確立著某種圖象式的正典意義 被攝下的人物 在每一張照片里 都獲得了特權(quán)式的崇高對(duì)待 也被認(rèn)為是存有某種內(nèi)在精神力的 此時(shí) 肖像攝影基本上全部在室內(nèi)拍攝 但英國人羅伯特 亞當(dāng)森 RbertAdamson 1821 1848 在1843年開設(shè)了蘇格蘭第一家照相館 與他的同行不同 亞當(dāng)森讓自己的拍攝對(duì)象從狹窄的銀版攝影室中走出來 充分利用陽光的照明效果 使人物內(nèi)心世界強(qiáng)烈地凸現(xiàn)出來 這一點(diǎn)對(duì)以后攝影的發(fā)展具有非常重要的意義 強(qiáng)烈用光來表現(xiàn)人的內(nèi)心 此后一直是攝影探索的主線之一 普及的人像攝影使肖像由貴族的城堡 沙龍走向普通民眾之家 但同時(shí)引起了針對(duì)照片素質(zhì)展開了競(jìng)爭(zhēng) 有一種刻意追求繪畫效果的創(chuàng)作方法興興起 并且在相當(dāng)長的時(shí)期內(nèi)產(chǎn)生過重大影響 奧斯卡 古斯塔夫 雷蘭德 OscarGustaveReilander 1813 1875 將繪畫的構(gòu)圖方式 表現(xiàn)手法 創(chuàng)作原則移植到自己的攝影創(chuàng)作之中 開拓了充分展示美術(shù)特色的攝影道路 他重視畫面的具體情景氣氛和人物的內(nèi)心沖突 帶有強(qiáng)烈的寓意性和宣泄性 同時(shí)完全保持畫面的結(jié)構(gòu)穩(wěn)定 均衡和帶有明顯古典意味的體量和諧 艱難時(shí)世 奧斯卡 古斯塔夫 雷蘭德 19世紀(jì)60 70年代 作為人肖攝影的一個(gè)重要分支 畫意人體攝影在用光上趨向于精微細(xì)膩 表現(xiàn)力明顯加強(qiáng) 這種畫意人像攝影風(fēng)格后來被社會(huì)接受 一度相當(dāng)流行 直到20世紀(jì)20 30年代仍有所發(fā)展 兩條生活道路 1857 O G 雷蘭德 畫意人像因?yàn)椴荒芎芎皿w現(xiàn)被拍攝人物個(gè)性而且外觀形式千篇一律 漸漸將人物攝影的主導(dǎo)地位讓給了注重表現(xiàn)人物內(nèi)在氣質(zhì)和個(gè)性特征的藝術(shù)人像 攝影師開始針對(duì)每一個(gè)不同的拍攝對(duì)象 體會(huì) 理解被拍攝人物的人生歷程 品位氣質(zhì) 精神境界和思想感情 并找到它們最能流露這一切的個(gè)性化的姿態(tài) 表情 將它們固定于照相底片上 變成人物精神世界和個(gè)性外貌永恒的居所 英國杰出的女?dāng)z影家朱利亞 馬格麗特 卡梅隆是 JuliaMargaretCameron1815 1879 她是以 特寫鏡頭 表現(xiàn)人物的開創(chuàng)者 她開創(chuàng)的具有 攝魂 魅力的人像攝影 不容置疑地證實(shí)了肖像攝影完全達(dá)到甚至超過肖像繪畫 卡梅隆對(duì)人物性格有敏銳的觀察力 她不僅掌握人物外形的特征 同時(shí)還把其內(nèi)在的性格拍出來 她這種通過人物外形表象而進(jìn)入到心靈底層的探索 幾乎是一種天賦 對(duì)充分聚焦 影像清晰不是很在意 她專注于拍攝對(duì)象的內(nèi)心世界 對(duì)人物的內(nèi)心氣質(zhì) 精神品位和畫面的雍容和諧十分考究 卡梅倫自己曾經(jīng)說過 人把心靈敞開多好啊 這就是他所有人像攝影最高的追求 讓人的心靈與外在形貌同在 并展示給每一個(gè)愿意接近的人 婦女頭像 朱利亞 瑪格麗特 卡梅隆的 法國人納達(dá)爾 GaspardFelixTournachon 1820 1910 是法國人像攝影的第一位經(jīng)典大師 攝影活動(dòng)最旺盛時(shí)期是1854年到1870年之間 以人像攝影為主 他的人像攝影拍攝的大都是社會(huì)上的知名人物 他已經(jīng)領(lǐng)悟到現(xiàn)代攝影最核心的觀念 也就是瞬間 在這一點(diǎn)上它跨越了同時(shí)代英國人像藝術(shù)的代表卡梅隆始終沒有越過的門檻 納達(dá)爾說過 攫取拍攝對(duì)象的精神 一瞬間的理解讓你與拍攝對(duì)象之間有了交流 讓您能夠了解這個(gè)人 一張令人信服而和諧的照片 一張熟悉的肖像 這段話的意義在于它說明納達(dá)爾已經(jīng)掌握了攝影的兩個(gè)基本觀念 精神和瞬間 納達(dá)爾自拍像 喬治 桑德 納達(dá)爾 威爾萊特 李 杜 納達(dá)爾 莎婭 伯恩哈德 納達(dá)爾 商業(yè)人像攝影在19世紀(jì)一度繁榮之后 到20世紀(jì)實(shí)處開始轉(zhuǎn)型 在這期間 德國肖像攝影家桑德 augustsander 1876 1964 是一位重要人物 桑德的肖像攝影明顯地體現(xiàn)了19世紀(jì)古典人像向現(xiàn)代商業(yè)人像的轉(zhuǎn)變 他的作品具有19世紀(jì)肖像的莊重嚴(yán)謹(jǐn) 又擁有現(xiàn)代人像的靈動(dòng)自如 桑德一生拍攝的人物 遍及各個(gè)階層 形形色色 但都很好地表現(xiàn)了他們的精神 氣質(zhì) 因而桑德的人像被譽(yù)為 時(shí)代的鏡子 桑德本人也被譽(yù)為 有史以來最重要的人像攝影家 最初 他拍的是故鄉(xiāng)威斯特林 westerwald 的農(nóng)民 最后他拍攝的人像廣及農(nóng)村和城市的各階層人物 同時(shí)也是德國典型人物的剪影 為此 納粹黨人大感不滿 他們夢(mèng)想亞利安民族是世界上最優(yōu)秀的人種 桑德清澄雪亮的觀點(diǎn) 和這個(gè)夢(mèng)想格格不入 一九四三年 他們把桑德所發(fā)表的 時(shí)代的臉孔 facesoftlme 一書銷毀 幸好有許多底片保存下來 給我們留下當(dāng)時(shí)那一段歷史的記錄 否則這段歷史就要永遠(yuǎn)消失了 面包師 德國 奧古斯特 桑德 美國人愛德華 韋斯頓 EdwardWeston 1886 1956 觀察方式與眾不同 他善于從光線的緩慢移動(dòng)之中 發(fā)現(xiàn)事物瞬間裸露出來的不為人熟知的特殊形象 這種形象其實(shí)正是事物內(nèi)在本質(zhì)和結(jié)構(gòu)的一種瞬間呈現(xiàn) 使攝影第一次以自己的視覺接觸世界 這種攝影視覺開發(fā) 對(duì)整個(gè)20世紀(jì)攝影的發(fā)展具有決定性意義 他的人體攝影同樣獨(dú)具一格 在人體攝影上 韋斯頓努力發(fā)現(xiàn)人體構(gòu)成的獨(dú)特性和超越美 拍攝于1936年的 人體 是確立韋斯頓人體攝影巨匠地位的經(jīng)典之作 這幅作品不同尋常的構(gòu)成 體現(xiàn)了韋斯頓杰出的觀察力和想象力 韋斯頓自拍像 20世紀(jì)40年代 人像風(fēng)格化的趨勢(shì)更加明朗 變成人像攝影的主導(dǎo)取向 所謂風(fēng)格化 是指人像攝影所追求的雙重風(fēng)格效果 一方面是準(zhǔn)確把握并且深刻地展示被攝人物的內(nèi)心特制 個(gè)性特征 揭示出被攝人物的個(gè)人風(fēng)格 另一方面是對(duì)每一幅人像照片都以獨(dú)創(chuàng)的構(gòu)想 全新的形式進(jìn)行創(chuàng)作 并在創(chuàng)作中滲透拍攝者特有的藝術(shù)品位 藝術(shù)格調(diào) 藝術(shù)風(fēng)格 也就是說 要求人像攝影在內(nèi)質(zhì)與視覺上同時(shí)實(shí)現(xiàn)兩個(gè)個(gè)性化 卡什 yousufkarsh 1908 2002 加拿大籍土耳其人 生于馬爾丁 1924年移民加拿大 成名作是拍攝于1941年 英國首相邱吉爾 一開始 拍攝按照常見的方式進(jìn)行 世界反法西斯事業(yè)代表性人物丘吉爾以英國紳士的氣派悠然地抽著雪茄 缺少卡什心目中那種 基于正義的威嚴(yán)與氣度 卡什突然不顧禮節(jié) 冷不防一把扯下他嘴邊的雪茄國 丘吉爾被激怒 卡什見機(jī)按下快門 人像攝影名作 憤怒的丘吉爾 如此誕生 紐曼 Arnoldnewman 1918 美國人 生于紐約 紐曼的人像素有 環(huán)境肖像 之稱 他的拍攝風(fēng)格是將人物與其生活和工作的特殊性聯(lián)系在一起 從而揭示出工業(yè)時(shí)代人與物的不可拆分的糾葛 1947年的布列松紐曼 肯尼迪紐曼 夢(mèng)露紐曼 艾森豪威爾紐曼 安迪沃霍爾紐曼 畢加索紐曼 世界攝影史中人物攝影的一個(gè)分水嶺式的人物 曼雷 曼雷是20世紀(jì)最著名及最原創(chuàng)的藝術(shù)家之一 他在攝影史上的特別 并不僅僅因?yàn)樗砩系囊恍?biāo)簽 而在許多方面均對(duì)攝影史產(chǎn)生了重要影響 他是著名達(dá)達(dá)和超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家 即物主義攝影的代表人物與 薩巴蒂效應(yīng) 的發(fā)明人 曼雷通過他的實(shí)驗(yàn)作品將攝影改革 然后透過他的人像及時(shí)裝攝影作品把他的實(shí)驗(yàn)作品通俗化 曼雷是世界上最早廣泛運(yùn)用攝影的特殊技法來進(jìn)行攝影創(chuàng)作的藝術(shù)探索者 許多今天仍然流傳不衰的攝影技法由他始創(chuàng) 曼雷在攝影史上與匈牙利的莫霍爾納吉齊名 同為抽象主義攝影派的倡導(dǎo)人 曼雷自拍像 安格爾的小提琴曼雷 薩巴蒂效應(yīng) Sabattiereffect 即局部影象反轉(zhuǎn)效應(yīng) 拍攝畢的膠片 放大曝光畢的相紙 在顯影過程中 投以一定的光后繼續(xù)顯影 拍攝時(shí) 放大時(shí) 沒有受光的部分 借助此光感光并讓顯影進(jìn)行下去 但已經(jīng)被顯影的部位原封不動(dòng) 為成負(fù)象和正象構(gòu)成為一體的感覺 稱此為薩巴蒂效應(yīng) 其應(yīng)用在作業(yè)法方面 又叫反轉(zhuǎn)影象攝影 傳統(tǒng)膠片相紙效果數(shù)碼效果 薩巴蒂效應(yīng)也稱中途曝光 是指在黑白或彩色的感光材料顯影的過程中 再一次讓感光材料受光 從而使其產(chǎn)生局部影像反轉(zhuǎn)的效果 這最終的影像既含正影 色 調(diào) 也有負(fù)影 色 調(diào) 這是法國科學(xué)家阿曼德 薩巴蒂爾在1862年發(fā)現(xiàn)的 國外也有不少著名的攝影家利用中途曝光的技法制作作品 如上面所提到的美國攝影家曼 雷也利用同樣技法制作了不少代表作品 中途曝光的相片制作順序是 1 按一般放大照片方法在相紙上先第一次曝光 2 在暗房的安全燈下 將已曝光的相紙顯影一分鐘 3 在顯影盤的1米高處設(shè)置一個(gè)20W的燈泡 點(diǎn)亮1 5秒左右 4 在暗房的安全燈下 繼續(xù)顯影一分鐘 5 然后如同一般的放大相片順序 定影 水洗等處理即可 中途曝光的技法是難以預(yù)測(cè)的 但進(jìn)行適當(dāng)控制是可以取得好效果的 這要靠反復(fù)實(shí)踐 關(guān)鍵是光源至影像的距離 而且要注意二次曝光時(shí)間 現(xiàn)在 類似的一些傳統(tǒng)的暗房技法可以通過電腦的影像處理的軟件 十分容易制作 但依靠電腦輕松的軟件轉(zhuǎn)換而得到的影像 和與通過反復(fù)試片而得到的影像 視覺沖擊力是完全不同的 這一時(shí)期 人像攝影受各種藝術(shù)思潮的影響也較大 遵循超現(xiàn)實(shí)主義原則的美國人哈爾斯曼 philippehalsman 1906 1979 曾經(jīng)因?yàn)橄盗腥宋飻z影 跳躍 轟動(dòng)一時(shí) 他要求那些被拍攝的大人物 名流 在照相機(jī)面前自由跳躍 他認(rèn)為只有在跳躍時(shí) 人們才會(huì)露出真實(shí)自我 讓平日被壓抑的內(nèi)心情感得以釋放 跳躍實(shí)際上是哈爾斯曼對(duì)潛意識(shí)釋放的一種嘗試 應(yīng)該屬于他超現(xiàn)實(shí)攝影的探索范圍 原子的達(dá)利哈爾斯曼 當(dāng)前 人像攝影已經(jīng)成了跨越藝術(shù)攝影 報(bào)道攝影 商業(yè)攝影等多個(gè)領(lǐng)域的攝影門類 在各個(gè)領(lǐng)域出現(xiàn)了更加豐富多彩地探索 隨著人們對(duì)影像的概念不斷的否定與認(rèn)同 新穎的藝術(shù)形式 不同的表現(xiàn)手法層出不窮 數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展與普及 使得人物攝影又有了一個(gè)商業(yè)化的飛躍 包括寫真 婚紗 兒童攝影 寵物攝影 旅行攝影等等 新聞攝影里的人物攝影 日本攝影家野波號(hào)作品 商業(yè)人像拍攝典范 影樓模式的人物攝影 婚紗 國內(nèi)兒童攝影 國內(nèi)帶有強(qiáng)烈人物攝影元素的寵物攝影 以上簡要回顧人物攝影的發(fā)展歷程 足以證明 人物攝影發(fā)展是一個(gè)不斷超越前人的進(jìn)程 每一次超越所帶來的新理念 新思路都對(duì)后來從事攝影的人產(chǎn)生深刻的影響 從而影響了攝影史的發(fā)展 這種超越不是 以新代舊 的替換 而是斷豐富的 新舊共存 舊觀念 舊思路 已經(jīng)不是攝影發(fā)展的前沿 但退回到日常攝影中繼續(xù)發(fā)揮作用 從這個(gè)角度 攝影史又是一個(gè)新觀念新思路不斷涌現(xiàn)的 新舊疊加 的積累里程 二 人像攝影的拍攝方式 人物攝影的拍攝方式 不外乎 擺拍 抓拍 擺抓結(jié)合各有特點(diǎn)和要求 又互相聯(lián)系 互相配合 分別構(gòu)成人物攝影所不可缺少的造型手法 擺拍 即整個(gè)攝影過程中 始終讓被攝對(duì)象完全知道有人在為自己拍照 從而使攝影者可有較充分時(shí)間 在做好拍攝準(zhǔn)備并對(duì)被攝對(duì)象加以擺布后 完成拍攝 因此 這種拍攝方式也稱為擺布 或者可以叫做主體全知的拍攝方式 為肖像 廣告等所采用 但在擺布的情況下 攝影者應(yīng)設(shè)法 使被攝者思想放松 以便配合拍攝 充足時(shí)間 充足準(zhǔn)備 可對(duì)被拍攝方式進(jìn)行長時(shí)間揣摩和把握 甚至嘗試 時(shí)代的面孔 系列桑德 2 抓拍 即整個(gè)攝影師過程中 根本不讓被攝對(duì)象知道有人在為自己拍照 就由攝影者直接地?cái)z取人物活動(dòng)中的典型而生動(dòng)瞬間 因此 也可以叫做主體不知的拍攝方式 采用這種方式拍攝 也許構(gòu)圖 用光不盡人意 而被攝影對(duì)象卻處于無拘無束的活動(dòng)狀態(tài) 神情舉止都較自然 但被攝者需要較豐富的生活經(jīng)驗(yàn)和敏銳的眼力 在轉(zhuǎn)瞬即逝的各種人物活動(dòng)中 善于抓取被攝對(duì)象最典型 最完美 最耐看的時(shí)刻 及時(shí)按下快門 布列松的作品 3 擺抓結(jié)合 即整個(gè)攝影過程中 雖然讓被攝對(duì)象知道有人在為自己拍照 但并不告知確切的拍攝時(shí)間 以便使被攝對(duì)象的注意力仍集中于所從事的事物 而攝影者得以有一定的時(shí)間 選擇最佳角度和光線 并經(jīng)過較小范圍的調(diào)整和擺布 在適當(dāng)時(shí)間按下快門 這種拍攝方式 兼采擺拍和抓拍兩者的長處 做到抓中有擺 擺中有抓取 因此 又稱為擺擺 抓抓 也可以叫做主體半知的拍攝方式 可參閱荷蘭攝影家艾德 范 德 埃爾斯肯的專題攝影 左岸之愛 左岸之戀 系列之一 左岸之戀 系列之二 男孩與馬 艾德 范 德 埃爾斯肯 畢加索 三 拍攝的前提 在拍攝之前 確定自己的拍攝方式后 不管是抓拍還是擺拍 都要有相應(yīng)的前提模式 1 抓拍與觀察2 擺拍與溝通 1 抓拍與觀察 抓拍抓的是抓瞬間 抓動(dòng)作 抓神態(tài) 抓情感 觀察瞬間 具有視覺沖擊力 場(chǎng)面生動(dòng)真實(shí) 富有強(qiáng)烈的生活氣息等特性的瞬間 提前預(yù)判能力 也就是俗話說的 預(yù)感 是抓拍非常重要的一點(diǎn) 平時(shí)積累生活和視覺經(jīng)驗(yàn) 對(duì)人的心理和行動(dòng)的潛在聯(lián)系有規(guī)律性的總結(jié) 這就不會(huì)錯(cuò)過精彩的畫面瞬間 如果是 偷拍 就要學(xué)會(huì) 隱藏 自己 熟練操作相機(jī) 可以適當(dāng)?shù)倪x擇 P 檔 勝利日之吻 2 擺拍與溝通 人像攝影另一個(gè)重要方面的克服被攝人物對(duì)照相機(jī)或者燈光的恐懼心里 溝通 非常重要 了解被攝者的成長歷程 生活背景 性格 愛好等等盡可能多的信息 對(duì)拍攝時(shí)抓住其性格 本質(zhì)表情有很大的幫助 應(yīng)事先布置好照機(jī)設(shè)備及燈光 盡力使模特兒感到輕松自在 這樣 在開始拍攝前 緩解被攝者壓力 使他消除疑慮 聊天有助于模特兒放松緊張的情緒 使你獲得期望的結(jié)果 最本質(zhì)的一面 最自然的人物 傳世的佳作都是進(jìn)一步去捕捉人物的表情下的其性格和心境 最終產(chǎn)生奇妙無比 令人激動(dòng)的人像 伊麗莎白女王 曼德拉 麥當(dāng)娜 四 人物攝影的鏡頭選擇 對(duì)于人物拍攝 鏡頭的選擇就相當(dāng)于硬件的變動(dòng) 變焦鏡頭靈活多變的特性使其更加適合外景拍攝 對(duì)于捕捉精彩瞬間是大有好處的 影室內(nèi) 距離變化不大 以擺拍為主 可用定焦頭 照相機(jī)的各種鏡頭 雖都能用于人像攝影 但嚴(yán)格說來 人像攝影的鏡頭應(yīng)有一些選擇性 1 成像2 焦距3 口徑 1 成像 人物攝影的鏡頭成像質(zhì)量 既要結(jié)像清晰 又要有一定的柔和效果 因?yàn)槿宋飻z影一般以表現(xiàn)臉部為主 鏡頭成像質(zhì)量就應(yīng)能達(dá)到層次豐富 質(zhì)感真實(shí) 細(xì)節(jié)畢露 膚質(zhì)滋潤的要求 萊卡 尼康 佳能等著名品牌都有專用人像鏡頭 當(dāng)然普通的鏡頭也同樣可以使用 這并不能成為決定照片好壞的因素 柔焦鏡頭等特殊鏡頭是為人物攝影而設(shè)計(jì)的 使人像面部細(xì)節(jié)消失 常用于寫真 婚紗攝影 卡爾蔡司PlanarT 85mmF1 4ZA 卡爾蔡司PlanarT 85mmF1 4ZA拍攝 柔焦鏡頭 正常無柔焦Soft1Soft2Soft3 F2 8 正常無柔焦Soft1Soft2Soft3 F4 柯達(dá)反轉(zhuǎn)片 攝影棚內(nèi)拍攝 人物的膚色更加細(xì)膩 并有一種非常溫暖的感覺 2 焦距 一般照相機(jī)上都裝有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 即焦距近似所攝底片畫幅對(duì)角線的長度 這種鏡頭 只宜拍攝全身或大半身人物照片 若用于拍攝半身人物或頭像特寫由于距離太近 往往引起人物影像透視變形 而且有的鏡頭如果在近于規(guī)定的最近攝影距離拍攝 就不能聚成清晰的焦點(diǎn) 所以 拍攝頭像或特寫人物 就要使用中焦或長焦鏡頭 其焦距一般需要越過標(biāo)準(zhǔn)鏡頭1 2倍 以135照相機(jī)為例 鏡頭的焦距需在105毫米以上 這樣 照相機(jī)與人物距離 可保持1 5米以上 既能使焦點(diǎn)清晰 又可避免產(chǎn)生鼻大耳小等變形現(xiàn)象 在室內(nèi)拍攝多人物組合照片 如果遇到缺少退步的情況 就需要使用短焦距鏡頭 即廣角鏡頭 但容易出現(xiàn)近大遠(yuǎn)小和兩邊人物稍有變形的缺陷 比爾 勃蘭特的變形人體系列 3 大光圈鏡頭 拍攝半身人物和頭像特寫 鏡頭的有效光圈以大為宜 以便使主體清晰 背景略呈模糊 增強(qiáng)遠(yuǎn)近空間透視感 從而突出主體 另外 鏡頭的有效光圈大 在光線略暗而又沒有閃光燈的情況下 拍攝動(dòng)態(tài)人物 仍可使用較快的快門速度 五 黑白人物攝影的常用附加鏡 改變色光性質(zhì)常用附加鏡1 各種帶色濾光鏡2 天空濾光鏡3 UV鏡和天光鏡改變成像結(jié)影常用附加鏡4 柔光鏡 1 各種帶色濾光鏡 這類濾光鏡是由帶顏色和光學(xué)玻璃精制而成 有黃 綠 紅 橙 藍(lán)等多種 分別以各種顏色命名 其作用是阻止或減少不需要的色光 相對(duì)地增多所需色光的通光量 以更改感光片的感色性能 黑白攝影中 黃濾光鏡最為常用 黃鏡主要起到濾掉或減弱蘭色系的光 以肉眼可以看到的藍(lán)光和不可見的紫外光線為主要 例如 在藍(lán)天白云的情況下 拍攝室外人物 一經(jīng)加用 就能吸收部分藍(lán)色光線 使膠片上藍(lán)天感光少些 從而在照片上出現(xiàn)天空略暗 而朵朵白云明顯突出的效果 否則 藍(lán)天白云會(huì)混為一色 成為白茫茫的天空 索然無味 黃鏡還起到調(diào)整色溫的作用 晴天色溫在5600k左右 陰天在7000k左右 而黑白膠片的色溫是3200k 屬于鎢絲燈色溫 所以在室外拍照加黃鏡是非常必要的 建議使用中黃 未加濾鏡黃濾鏡 紅濾鏡橙濾鏡 黃濾光鏡又能增強(qiáng)人物質(zhì)感層次 并表現(xiàn)細(xì)膩逼真的膚色 它還具有透光范圍大 阻光率低的特點(diǎn) 因此 加用淺黃濾光鏡 只需開大半檔光圈 而加用中黃濾光鏡 也只需開大一檔光圈 由于人的膚色與黃鏡是同一色調(diào) 所以在拍女人的時(shí)候 它可以讓皮膚顯得更加柔細(xì) 人的臉一般會(huì)白一點(diǎn) 層次會(huì)稍微少一點(diǎn) 顯得皮膚會(huì)很好 在拍男人的時(shí)候 藍(lán)鏡可以讓皮膚顯得更沉一些 更有層次 2 天空濾光鏡 這是一半淡黃或淺灰 一半透明無色的附加鏡 由于它的有色部分邊緣由深至淺 逐漸過度到無色透明 因此 又稱為漸變?yōu)V光鏡 其作用是調(diào)節(jié)天空與地面的反差 具體地說 有色部分能吸收天空的紫藍(lán)光或減弱天空光亮的強(qiáng)度 限制天空部分在膠片上的曝光量 使地面部分在膠片上曝光量多些 使用時(shí) 有色部分應(yīng)朝上 不需要增加曝光量 在逆光下拍攝人物時(shí) 加用天空濾光鏡 效果更為理想 3 UV鏡和天光鏡 UV鏡多數(shù)是無色的 也有略帶微黃色的 天光鏡則接近無色或略帶微紅色 它們的作用主要都是吸收大氣中的紫外線 紫外線對(duì)高山地區(qū)攝影的影響比較嚴(yán)重 常有礙于影像的清晰度 加用UV鏡或天光鏡后 就可以消除紫外線對(duì)感光片的影響 提高影像清晰度 特別是對(duì)遠(yuǎn)處景物的作用更為明顯 由于UV鏡和天光鏡為無色或接近無色 不需要增加曝光量 對(duì)任何情況下攝影又沒有副作用 因此 常被加戴在鏡頭上 用來保護(hù)鏡頭 天光鏡 UV鏡 4 柔光鏡 柔光鏡的作用 是對(duì)通過鏡頭的光線進(jìn)行部分折射 使所攝影像既可保持一定的清晰度 而影調(diào)反差又能更為柔和自然 柔光鏡的構(gòu)造形式多樣 一般是在透明玻璃上制有疏密不同的圓形波紋 或者是采用尼龍絲或其它纖維所織成的網(wǎng)片 從而達(dá)到使入射光分割折射的目的 加戴柔光鏡后 拍攝婦女與兒童特寫照片 能使影像獲得柔潤悅目的效果 柔光或柔焦并不代表失去了焦點(diǎn) 好的柔光鏡在將光線柔化時(shí)同樣保留了清晰的核心影像 所以柔焦照片仍然是可以富有細(xì)節(jié)和層次的 未加柔光鏡加柔光鏡 作者是TimothvWalden哈蘇5OOc相機(jī) 15Omm鏡頭f 8 1 15秒柯達(dá)VPS彩色專業(yè)型負(fù)片尼康1號(hào)柔光鏡 六 人物攝影的畫面布局 要有框架的觀念分清主次角度距離不完整性 1 要有框架的觀念 畫面比例 攝影者選擇的畫面比例 實(shí)質(zhì)上就是通過照相機(jī)的取景框進(jìn)行構(gòu)圖 以便攝影者在底片上安排和處理好人 物 景的位置和關(guān)系 組成畫面的整體 構(gòu)圖布局 構(gòu)圖的常見形式有 黃金分割 三角形構(gòu)圖 S 形構(gòu)圖 L 構(gòu)圖 斜向式構(gòu)圖 輻射式構(gòu)圖 對(duì)稱式構(gòu)圖 框式構(gòu)圖等等 參 攝影構(gòu)圖 課程中的構(gòu)圖布局 斜向式構(gòu)圖 2 分清主次 在框架之內(nèi)的景物 應(yīng)有一個(gè)主體 要有主次之分 被攝對(duì)象俯 仰或傾斜等姿勢(shì) 往往導(dǎo)致失重不穩(wěn)的感覺 為此 可通過主體自身的肩頭可自身的手以及與主題有關(guān)的書 花 茶杯 扇子等陪襯物體作 襯墊 就能使失重的主體起到穩(wěn)重作用 在突出主題形象的前提下 使陪體形象恰當(dāng)?shù)钠鸬脚阋r作用 畫面處理好陪體 實(shí)質(zhì)上就是要處理好情節(jié) 陪體的選擇要能用來刻畫人物的性格 說明事件的特征 也就是要有典型性 畫面陪體的安排必須以不削弱主體為原則 不能喧賓奪主 陪體在畫面所占面積多少 色調(diào)的安排 線條的走向 人物的神情動(dòng)作 都要與主體配合緊密 息息相關(guān) 不能游離于主體之外 由于畫面布局有輕重主次之分 所以陪體在畫面上常常是不完整的 只需要留下能夠說明總是的那一部分就夠了 陪體全 主體會(huì)削弱 不要貪大求全 要從實(shí)際效果出發(fā) 取舍人有分寸感 希區(qū)科克 3 角度 選擇角度 是進(jìn)行人物拍攝重點(diǎn) 無論何種拍攝方式 人物可以從各個(gè)角度 各個(gè)層面進(jìn)行拍攝 由于主體所處的環(huán)境 光線 色彩 襯托物等各不相同 其表現(xiàn)力也就有了差別 有的面表現(xiàn)力強(qiáng) 有的面表現(xiàn)力弱 因此 必須有所選擇 角度的變化決定著畫面的構(gòu)圖的變化 拍攝不同的角度 相應(yīng)不同的光影 表現(xiàn)不同的性格或情緒 不同的角度 有時(shí)代表拍攝者的心態(tài) 和對(duì)被攝人物的看法 例如俯視 仰視效果的差異 咖啡屋的戀人 全身照 攝入人物全身 從技術(shù)上講能看出人物身體線條部分的美感和表現(xiàn)人物的動(dòng)感 知道整個(gè)人物在周邊環(huán)境中所處的準(zhǔn)確位置 當(dāng)人物身體方向或者角度改變時(shí) 這時(shí)強(qiáng)調(diào)了動(dòng)感 但一幅畫面如果容納全身 臉部所占位置一定很小 不利于對(duì)人物的精神面貌作深層的揭示 膝上照 攝入人物膝蓋上部的范圍 重點(diǎn)表現(xiàn)從臉到人物上身的表情姿態(tài) 這是人物攝影中使用較多的能突出人物動(dòng)作的構(gòu)圖形式 可是它也容易產(chǎn)生不明朗的現(xiàn)象 所以使用這種構(gòu)圖形式時(shí)需要特別注意人物的性格特征表現(xiàn) 半身照 這種構(gòu)圖形式可以用手表現(xiàn)動(dòng)感 因此在人物攝影中是使用最多的構(gòu)圖形式 它既可以強(qiáng)調(diào)人物的表情又可以創(chuàng)造一種現(xiàn)場(chǎng)氛圍 如果畫面攝入的是從臉部到腰部 這就突破了半身照的范圍而稱為腰上照 腰上照的攝入范圍更大一些 雖然構(gòu)圖效果與半身照差不多 但畫面的表現(xiàn)力度與半身照確有差異 近攝 特寫 近攝 特寫手法的運(yùn)用 是近年來人物攝影的一大特點(diǎn) 攝影者為了突出地交待被攝人物的性格特征 加強(qiáng)畫面的視覺沖擊力 有時(shí)只拍到人物的臉部畫面甚至身體局部 4 距離 與攝影角度相關(guān)連的問題 是適當(dāng)?shù)呐臄z距離 它不僅會(huì)加強(qiáng)或削弱攝影角度的表現(xiàn)力 還決定著畫面的容量的大小 對(duì)整體的事件 場(chǎng)景的敘述與交待 闡述其和人物的關(guān)系 距離的大小 有時(shí)可以決定場(chǎng)景的大小 以表現(xiàn)人物性格或當(dāng)時(shí)的情緒 距離和焦距也有一定的關(guān)系 5 不完整性 不完整性在日常生活中 我們視覺所看到的每一樣物體 都不一定是完整的 但我們頭腦中的每一件物體都有一個(gè)固定的牢不可破的完整印象 因此 當(dāng)看到殘缺的物體形象時(shí) 在我們的印象中就會(huì)由它的殘缺而聯(lián)想到它的完整 這就是說 我們的感覺會(huì)沿著殘缺部分向外延續(xù) 這便是視覺外延 七 掌握人像攝影的畫面均衡 均衡 是力學(xué)上的一個(gè)概念 應(yīng)用于攝影 就是指畫面中的被攝對(duì)象處于相對(duì)平衡狀態(tài) 從而使人物照片能在視覺上產(chǎn)生穩(wěn)定感 舒適感 為了掌握人物攝影畫面均衡 一般要注意安排以下幾個(gè)方面 人物頭臉背景的最佳選擇影調(diào)色彩 1 人物頭臉方面 正面拍攝人物 要考慮人物正面的五官特點(diǎn) 面部表情等 一般人物攝影的頭臉 在視覺上 臉部為重 后腦較輕 因此 拍攝側(cè)面像時(shí) 影像需偏后一些 甚至后腦的后面可不留空間 使臉部前方空間大于后腦 這樣 既可給臉部的視線以伸展余地 又能保持畫面的輕重平衡 但也有為了追求表現(xiàn)力的作品 人物臉部前方空間小于后腦 以致畫面有失重之感 這是根據(jù)主題需要而作的特殊位置安排 臉部前方空間大于后腦 人物臉部前方空間小于后腦 2 背景的最佳選擇 以人物為主體的照片 背景的作用十分重要 通過人物與背景的相互關(guān)系可揭示人物的內(nèi)心世界 從人物攝影的實(shí)踐來看 背景可能是多種多樣的 有平面的 有縱深的 有室內(nèi)的 也有室外的等 如何借背景刻畫被攝人物的性格特征 可從以下幾方面來考慮 a 根據(jù)照片所欲闡明的主題來選擇背景b 根據(jù)背景的內(nèi)容來選用不同的光圈c 掌握背景在畫面中所占位置的比例d 避免一些不良的背景 a 根據(jù)照片所欲闡明的主題來選擇背景 攝影者通常具有很明確的創(chuàng)作主題 由于主題的不同 攝影者在選擇背景時(shí)就應(yīng)根據(jù)具體的情況分別予以合理的取舍 譬如欲顯示被攝者的職業(yè)特點(diǎn) 我們可把其工作現(xiàn)場(chǎng)作為背景 并采用現(xiàn)場(chǎng)自然光線拍攝 力求畫面產(chǎn)生常態(tài)的氣氛 把環(huán)境作為畫面的一個(gè)重要組成部分 以環(huán)境來襯托人 用環(huán)境來提示人物的內(nèi)心世界 假如照片反映的是人物的容貌 氣質(zhì) 那背景就應(yīng)以簡潔 樸素為佳 這樣 就可以在很大程度上強(qiáng)化主體 使人物形象顯得很鮮明 生動(dòng) 再例如 為了刻畫好人物的個(gè)性和其藝術(shù)成就 攝影師選擇了一幅抽象畫作背景 這獨(dú)特的背景把人物形象烘托得很突出 令人難忘 工作現(xiàn)場(chǎng)作為背景 反映的是人物的容貌 氣質(zhì) 奧黛麗 赫本 伊麗莎白 泰勒 b 根據(jù)背景的內(nèi)容來選用不同的光圈 一旦確定了背景內(nèi)容 采用何種方式來表現(xiàn)背景便成為一個(gè)關(guān)鍵的問題 具體該采用何種方式來表現(xiàn)背景 這就要看背景的內(nèi)容 如果背景是整個(gè)畫面中一個(gè)有機(jī)的 重要的組成部分 通過它可以傳達(dá)出許多有助于觀眾了解被攝者的信息 那應(yīng)該采用收小光圈的做法 使背景的細(xì)部有相當(dāng)?shù)那逦?要是背景僅是用來作為一種有別于主體物的影調(diào)成分出現(xiàn)在畫面中 就可以采用放大光圈的方法 讓其在畫面中顯得模糊 c 掌握背景在畫面中所占位置的比例 比例背景在畫面中究竟該占多少地位為最佳 沒有一個(gè)規(guī)定 但是有些原則是可以參考的 還有 拍人物全身像背景宜多些 以免造成局促感 拍胸像照 頭像照 背景則宜少些 使觀眾的視線更集中于主體之上 希臘女?dāng)z影師Toni作品 d 避免一些不良的背景 好的背景能起到烘托 美化被攝人物的作用 而不良的背景則會(huì)影響畫面的美觀 在攝影中 有如下一些景致一般不宜充當(dāng)背景 1 景物零亂繁雜 2 喧賓奪主的亮色塊的景物 3 具有冷色調(diào)的景物 因?yàn)楫?dāng)它反射到被攝物臉部時(shí) 會(huì)使人物顯出一種病態(tài)的樣子 4 反差異常強(qiáng)烈的景物 但 所謂不良背景是相對(duì)而言 如果符合拍攝效果 則可使用 3 影調(diào) 人物攝影構(gòu)圖中 對(duì)于影調(diào) 視覺上的輕重也有所不同 深色為重淡色較輕 通常 可用小面積的深色塊面與大面積的灰色或淡色塊面進(jìn)行平衡 如遇某一部位太深或太淺 輕重不夠協(xié)調(diào) 可在太深的部位選擇淡色的景物作 襯墊 也可在太淡的部位選擇深色的景物作 襯墊 但要嚴(yán)格注意 深底淡景與淡底深景 都要有一定的對(duì)比度 才能起到增減重量 平衡畫面的作用 可以夸張影調(diào) 深底淡景 淡底深景 夸張的影調(diào) 銀行家摩根 4 色彩 不同的色彩 視覺分量也不同 暖色 艷色為重冷色 晦色較輕 其平衡的規(guī)律 也要以小塊面的暖色或艷色對(duì)應(yīng)大塊面的冷色或晦色 例如 人物臉部小塊面的暖色周圍 可安排塊面較大的冷色 當(dāng)拍攝暖調(diào)人物照片時(shí) 應(yīng)盡可能使臉部膚色鮮艷 而將周圍的暖色處理得晦暗些 既便于突出主體 又可使畫面得到色彩均衡 不同的色彩 可以表現(xiàn)被攝者不同的性格和情緒 也可以表現(xiàn)作者的性格和情緒 八 具體類別拍攝 1 標(biāo)準(zhǔn)人像2 報(bào)道人物攝影3 服裝人物攝影4 觀念攝影中的人物表現(xiàn) 1 標(biāo)準(zhǔn)人像 是通過人物的外形及其種種信息來現(xiàn)示人物的思想 性格 情感和潛意識(shí)等種種心理因素 由 外在真實(shí) 去發(fā)掘 內(nèi)在真實(shí) 從而得到深刻的美 引領(lǐng)人們進(jìn)入被攝者的心靈世界 領(lǐng)悟人的本質(zhì)力量 從而得到審美享受和心智啟迪 是人物臉部是透視內(nèi)心世界的關(guān)鍵部位 嘴巴得開張閉合 肌肉的緊松牽拉 雙眉的收蹙舒展 都不是孤立的 無不與人物的心理狀態(tài)相關(guān)聯(lián) 人物的眼睛是心靈的窗戶 最能傳神送情 更要精雕細(xì)刻 眼眸的細(xì)微差異便會(huì)映照出天壤之別的心靈世界 要格外掌握好分寸 是手勢(shì)和身姿具有揭示內(nèi)心的較強(qiáng)功能 手是人的 第二張臉 頗能傳達(dá)情愫 表現(xiàn)性格 手勢(shì)變化繁多 重要的是使它們貼近心理狀態(tài) 手姿和身姿相配合所具有的表現(xiàn)力是驚人的 足以托示內(nèi)心世界 是利用與被攝對(duì)象有某種內(nèi)在聯(lián)系的環(huán)境 來表現(xiàn)人物的性格特征 如 一環(huán)境來暗示人物的身份或職業(yè) 點(diǎn)示人物的修養(yǎng) 顯示人物的愛好 揭示人物的感情等等 眼神的刻畫 杜魯門 環(huán)境來暗示 年輕達(dá)利 2 報(bào)道人物攝影 報(bào)道人物攝影是指攝影者在報(bào)道現(xiàn)場(chǎng)對(duì)人物和事件進(jìn)行合乎情理的判斷 理解 使用現(xiàn)場(chǎng)光或現(xiàn)有光 一般在不干涉被攝對(duì)象的條件下 表現(xiàn)人物的內(nèi)心精神面貌 氣質(zhì)的攝影 報(bào)道人物攝影不同于一般題材的報(bào)道攝影 也有別于一般的人物攝影 它是攝影者最難于掌握的一種攝影技巧 拍攝對(duì)象既要具有很高的報(bào)道價(jià)值 又要具有視覺美感的形象價(jià)值 這就要求拍攝者在既定的現(xiàn)場(chǎng)條件下 使用極其有限的造型手段完成高難度的形象造型和對(duì)人物內(nèi)心的深層開掘 并將這種開掘外化在攝影媒材上 我們知道 一幅成功的報(bào)道人物攝影作品取決于它的性格力量 畫面的光影效果和拍攝技術(shù)等諸要素 a 光線 形象塑造 情感塑造與社會(huì)角色塑造的根本 b 視點(diǎn) 取景 構(gòu)圖與賦型的關(guān) a 光線 形象塑造 情感塑造與社會(huì)角色塑造的根本 形象塑造 光線對(duì)被攝體的形象塑造是光線的最基本的作用 被攝體只有在光線的照明下 才能使讀者認(rèn)識(shí)到它的形象 這種認(rèn)識(shí)作用 是報(bào)道攝影的基礎(chǔ) 它不同于藝術(shù)攝影的審美作用 報(bào)道攝影的確鑿性就在于詮釋的停頓 確鑿使得被攝對(duì)象沒有歧義 事實(shí)也就明確無誤地呈現(xiàn)出來 形象凸立在讀者的眼前 有了 形 才可以 形 寫 神 以 形 傳 神 報(bào)道人物攝影最常用的光線位置就是從人物左右傾斜45 上傾45 左右 我們看到的景物真實(shí)面貌 大多是在這種照明光線下得到的印象 它可以形成適當(dāng)大小的投影 最容易強(qiáng)調(diào)人物臉部的立體感 影調(diào)豐富 人物表情真實(shí)自然 較適合于人物的形象塑造 側(cè)光 就是從人物臉部的一側(cè)照明 這樣就形成了半邊臉黑 半邊臉白的情況 或在另一邊臉頰上形成大大的鼻子的投影 使用直接光與使用漫射光投影的濃度不一樣 直接光的投影濃密 對(duì)人物性格刻劃有好處 而漫射光的投影較淡 能更好地表達(dá)人物的精神面貌 適合于情感塑造 思考中的楊振寧鄧偉 紐約時(shí)裝周 荷賽獲獎(jiǎng)?wù)掌?情感塑造 報(bào)道人物攝影的對(duì)象是現(xiàn)實(shí)生活中活生生的人 它除了有明晰確定的外在形象之外 還有豐富的情感 各種情感也只有在一定光線的照明狀態(tài)下 才能得到適當(dāng)?shù)娘@現(xiàn) 這種內(nèi)在情感的顯現(xiàn)和外在形象有機(jī)地結(jié)合在一起 就會(huì)使新聞人物躍然紙上 一見 勝于 百聞 給讀者以一定的情緒感染 光線這種情感塑造作用在報(bào)道人物攝影中是至為重要的 情感就相當(dāng)于我們所說的 神態(tài) 有了 神 就可以以 神 賦 型 在型的基礎(chǔ)上刻劃人物內(nèi)心的狀態(tài) 表達(dá)人物內(nèi)心的情感 社會(huì)角色塑造 是指光線除了有以上兩個(gè)作用之外的第三個(gè)作用 即光線的達(dá)意作用 它是將光線的照明狀態(tài)作為某種理念或觀點(diǎn)的表征 要想使得被攝人物達(dá)到某種象征的意味 具有超拔于畫面人物具象的作用 使作品升華到某種象征的高度 只有特定狀態(tài)下的光線照明才有這種效果 其它的所有手段都是輔助性的 如卡休拍攝的 丘吉爾 這時(shí)的 丘吉爾 已不只是 丘吉爾 本人 它是戰(zhàn)時(shí)英國的精神象征 是二戰(zhàn)時(shí)期整個(gè)反法西斯同盟的象征 光線這種深刻的達(dá)意作用更需要攝影者從光線的照明性質(zhì)上進(jìn)行微妙的把握 報(bào)道人物攝影最關(guān)鍵的用光 就是 眼神光 而能否使眼睛突出 關(guān)鍵要看能否在眼睛里出現(xiàn)高光點(diǎn) 也就是使整個(gè)眼睛發(fā)亮的 眼神光 兩張姿態(tài)表情一致的照片 有眼神光和沒有眼神光給讀者的印象是大不一樣的 眼神光有助于對(duì) 社會(huì)角色 的塑造 當(dāng)然 報(bào)道人物攝影還有其它光位可以使用 如正面光 順光 半逆光 頂光 角光 輪廓光等 總之 一切都為了對(duì)被攝對(duì)象的形塑與神塑 要試著考慮變換拍攝位置 這樣一來 在最初看來是逆光的也可能變?yōu)轫樄饣騻?cè)光了 攝影角度的改變意味著看人物的視點(diǎn)的改變 被攝人物受到光的程度改變 最終造成畫面效果的改變 但是有一點(diǎn)千萬要注意 那就是隨著拍攝視點(diǎn)的改變 人物的背景將會(huì)發(fā)生嚴(yán)重的變化 本來是深色的背景也許會(huì)變成灰白 本來是雜亂的背景也許會(huì)變?yōu)閱我?要留意整個(gè)畫面的影調(diào)效果 使人物突出于背景之上 以色列前總理拉賓 巴基斯坦總統(tǒng)穆沙拉夫 大智若愚的愛因斯坦 b 視點(diǎn) 取景 構(gòu)圖與賦型的關(guān)鍵 將照相機(jī)放在什么樣的位置拍攝 是新聞攝影記者常常面臨的最關(guān)鍵性的問題 它可以決定一個(gè)攝影記者的獨(dú)特風(fēng)格 直接影響著對(duì)被攝人物的形象賦型和精神顯現(xiàn) 新聞攝影的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)告訴我們 既要掌握常態(tài)的再現(xiàn)視點(diǎn) 又要不斷探索非正統(tǒng)的透視表現(xiàn)問題 以便與新聞攝影記者不斷從新的視點(diǎn)重新發(fā)現(xiàn)世界的需要相協(xié)調(diào) 我們拿起相機(jī)拍攝人物 除了按照眼睛的高度去拍攝之外 最有代表性的高度是俯攝 高角度 和仰攝 低角度 正面角度 在人物正面的角度拍攝 可以得到描寫性的畫面 使讀者對(duì)所攝對(duì)象有一個(gè)平面性的認(rèn)識(shí) 這種角度是新聞人物攝影的常見角度 雖然它對(duì)新聞人物性格刻劃缺乏應(yīng)有的力度 但對(duì)全面 正確地認(rèn)識(shí)被攝對(duì)象有很大好處 彈痕 荷賽獲獎(jiǎng)?wù)掌娼嵌扰臄z 斜側(cè)角度 用這樣的角度拍攝 人物的臉形會(huì)發(fā)生很大的變化 顯得較為生動(dòng) 如果是拍攝全身或半身照 可以利用被攝對(duì)象的形體 加強(qiáng)畫面的變化 同時(shí)這種角度也容易強(qiáng)調(diào)人物的性格 便于刻劃被攝對(duì)象的性格 由于這種角度帶來的畫面變化 增加了畫面的美感形式 使讀者在獲得畫面帶來的時(shí)效性同時(shí) 增加審美的因素 故被現(xiàn)在的大多攝影者所采用 這種角度變化因素很多 只有結(jié)合多種拍攝高度 仔細(xì)尋找最佳視角 才能達(dá)到應(yīng)有的畫面效果 否則 往往會(huì)弄巧成拙 反將被攝對(duì)象的缺點(diǎn)暴露出來 水平角度 報(bào)道人物攝影使用最多的手法是水平拍攝 由于在此高度上拍攝的最大特點(diǎn)是與被攝人物的眼睛高度一致 所以它符合讀者的正常視覺 對(duì)新聞人物有較強(qiáng)的寫實(shí)能力 雖然它的形式很一般 但在真實(shí)性上比其他高度更勝一籌 更適合報(bào)道攝影的表現(xiàn)手法 這種在平常的角度下拍出不平常的表現(xiàn)因素 運(yùn)