09-10中國少兒出版概述.doc

從整體上看，近年我國兒童文學(xué)原創(chuàng)生產(chǎn)呈現(xiàn)出良性發(fā)展、多元共生的態(tài)勢，但也存在著同質(zhì)化、平庸化傾向，文學(xué)的個(gè)性化藝術(shù)風(fēng)格欠缺等諸多問題。20092010中國少兒出版概述 王泉根 王泉根:兒童文學(xué)理論家，北京師范大學(xué)文學(xué)院教授,中國兒童文學(xué)研究中心主任，國家社會科學(xué)基金評審專家。著有王泉根論兒童文學(xué)、現(xiàn)代中國兒童文學(xué)主潮、中國姓氏的文化解析等十余種著作。 進(jìn)入新世紀(jì)，我國兒童文學(xué)的原創(chuàng)生產(chǎn)與出版?zhèn)鞑ミM(jìn)入了跨越式發(fā)展的階段，我國正在從童書出版大國向強(qiáng)國邁進(jìn)。觀察最近一年的創(chuàng)作趨勢，我以為以下四個(gè)方面最為引人矚目。 兒童文學(xué)“雙軌并進(jìn)” 在傳媒多元、網(wǎng)絡(luò)游戲動漫影視爭搶讀者的當(dāng)下，文學(xué)生產(chǎn)包括兒童文學(xué)必須將文學(xué)品質(zhì)與讀者接受作為自己的目標(biāo)，堅(jiān)持文學(xué)的多樣化與藝術(shù)性，“雙軌并進(jìn)”正是當(dāng)下兒童文學(xué)選擇的清醒策略。所謂“雙軌”，一是指主要為小學(xué)生年齡段服務(wù)的類型化文學(xué)，二是指主要為中學(xué)生年齡段服務(wù)的典型化文學(xué)。當(dāng)然兩者之間沒有絕對的區(qū)分，但兒童文學(xué)作家與出版人“為誰寫”“為誰出”的讀者定位意識已是越來越明確。 類型化作品有兩種主要形式，一是“校園接龍類”。這類作品緊貼小學(xué)生的校園生活與心靈世界，注重“感動當(dāng)下”的時(shí)代性、可讀性、藝術(shù)性的融合，陽光、情趣、幽默、互動是其重要藝術(shù)元素，其特征是“糖葫蘆串”的故事情構(gòu)，圍繞一個(gè)主角展開的“眾星捧月式”的人物譜系，以多部連續(xù)性作品“接龍組合”的系列“小長篇”小說形式呈現(xiàn)。這方面的作品主要有：河北少兒出版社的郝月梅幽默兒童小說系列、外研社郁雨君的辮子姐姐男孩系列、葛冰的異能小子樂小天系列、王勇英的搗蛋雙胞胎系列、趙靜的鬧的都是小別扭系列，福建少兒出版社的商曉娜拇指班長系列，二十一世紀(jì)出版社的楊筱艷綠綠的小螞蚱系列，海豚出版社的張菱兒糗事一籮筐：卜卜丫丫系列等。 類型化作品的第二種形式是“題材規(guī)范類”。近年的代表性出版行為是由趙強(qiáng)策劃的中國輕工業(yè)出版社的“中國原創(chuàng)冒險(xiǎn)文學(xué)書系”。該書系將“原創(chuàng)冒險(xiǎn)、魔幻、偵探、推理、探險(xiǎn)、懸疑、科幻等多種類型文學(xué)作品”匯于一體，以“激發(fā)少年兒童的想象力，增強(qiáng)推斷力，提升閱讀興趣，砥礪膽識勇氣”為目標(biāo)，已出版李志偉冒險(xiǎn)小說系列4種、蕭葇魔幻小說系列4種、牧鈴驚險(xiǎn)小說系列2種等。北京作家楊鵬和以“楊鵬工作室”名義創(chuàng)作出版的多種系列作品，也屬于這一范疇。 “典型化”兒童文學(xué)堅(jiān)執(zhí)的是精致化創(chuàng)作路數(shù)。以堅(jiān)守作家主體意識為旗幟，以文學(xué)素養(yǎng)較高的學(xué)生為主要讀者對象，青春、校園、成長、情感是其主要藝術(shù)元素。秦文君的長篇新作賈里日記（少兒出版社）細(xì)膩刻繪了初三學(xué)生賈里、賈梅、魯智勝、張瀟灑等少年人的精神成長，故事、語言、思想、情感并重，是秦文君近年的精心佳構(gòu)。張之路的長篇童話小豬大俠莫跑跑（浙江少兒出版社）、程瑋的長篇小說少女的紅襯衣（江蘇少兒出版社）、汪玥含的長篇小說假裝我已離開（明天出版社）、湯素蘭的長篇童話奇跡花園（湖南少兒出版社）、翌平的長篇小說少年摔跤王（浙江少兒出版社）等，均是值得關(guān)注的力作。最近一年，兒童文學(xué)界推出了一批內(nèi)涵深邃、力圖拓寬兒童詩新藝術(shù)空間與審美表達(dá)的詩集，有高洪波的會寫字的梧桐葉、王宜振的21世紀(jì)校園先鋒詩（湖北少兒出版社）、錢萬成的青春歌謠錢萬成自選集（新蕾出版社）、冬嬰的課本外的藍(lán)天（中國戲院出版社）、老柯的指尖上的童年（作家出版社）等。明天出版社出版的一批年輕作家的詩集，如薛濤的四季小豬、蕭萍的狂歡節(jié)，女王一歲了、王立春的寫給老菜園子的信等，也堪稱上乘。 2009年為迎接共和國成立60周年而出版的一批兒童文學(xué)作品，由于其精品性、精致化、精制作的出版理念，有不少取得了社會效益與經(jīng)濟(jì)效益的“雙贏”。其中屬于“重塑整合”性質(zhì)的，以外研社出版的中國兒童文學(xué)60周年典藏6卷本為代表。屬于原創(chuàng)性質(zhì)的，以張海迪的長篇紀(jì)實(shí)文學(xué)我的祖國（湖南少兒出版社）、商澤軍的抒情長詩飛翔的中國（安徽少兒出版社）最具影響，文質(zhì)兼美，激情四射。由高洪波、束沛德、金波、樊發(fā)稼、張之路、王泉根、曹文軒擔(dān)綱選編，湖北少兒出版社出版的350萬字的中國兒童文學(xué)六十年（19492009），是一部多維度、全方位梳理、評價(jià)、反思當(dāng)代中國兒童文學(xué)發(fā)展歷程、藝術(shù)成就與詩學(xué)內(nèi)涵的大型理論文獻(xiàn)專書，已成為研究中國兒童文學(xué)“繞不開”的必讀著作。 現(xiàn)實(shí)主義張揚(yáng)與“農(nóng)民工子弟文學(xué)”興起 現(xiàn)實(shí)主義是百年中國兒童文學(xué)的主要創(chuàng)作思潮，這一精神即使在哈里波特、雞皮疙瘩、冒險(xiǎn)小虎隊(duì)等充滿魔幻、驚悚、刺激元素的西方幻想類作品風(fēng)行的當(dāng)下，依然被堅(jiān)定地定格在中國兒童文學(xué)的美學(xué)坐標(biāo)上。當(dāng)下現(xiàn)實(shí)主義兒童文學(xué)創(chuàng)作的亮點(diǎn)有二：一是關(guān)注重大生存災(zāi)難，二是關(guān)注“三農(nóng)”問題，前者為“地震兒童文學(xué)”，后者為“農(nóng)民工子弟文學(xué)”。以汶川大地震、玉樹大地震為背景的兒童文學(xué)作品，最初有高洪波、金波、王宜振、商澤軍等的兒童詩與散文，詩歌發(fā)揮了快速反映重大題材的文學(xué)“輕騎兵”作用。經(jīng)過時(shí)間積淀，小說與童話等敘事性文學(xué)接了上來。近年已有秦文君的云裳（春風(fēng)文藝出版社）、谷應(yīng)的一個(gè)孩子的大地震（天津社科出版社）兩部長篇小說。來自四川地震災(zāi)區(qū)的楊紅櫻，接連創(chuàng)作了小說小英雄與芭蕾公主（接力出版社）、童話那個(gè)黑色的下午、一頭靈魂出竅的豬（明天出版社）。前一部是楊紅櫻“淘氣包馬小跳”系列小說的收官之作，后兩部則是“笑貓日記”系列童話中的原創(chuàng)新作。以童話的幻想藝術(shù)直接表現(xiàn)地震災(zāi)難、闡釋當(dāng)代中國的重大現(xiàn)實(shí)題材，楊紅櫻是第一人。 “農(nóng)民工子弟文學(xué)”可以分為“農(nóng)村留守兒童”與“進(jìn)城務(wù)工的農(nóng)民工子弟”兩大類?！傲羰仡悺弊髌逢P(guān)注仍在農(nóng)村的孩子的教育問題、生活問題、心理孤獨(dú)問題乃至由此誘發(fā)的社會問題，有廣東曾小春的長篇小說手掌陽光（明天出版社）、上海陸梅的長篇小說當(dāng)著落葉紛飛（接力出版社）、四川邱易東的報(bào)告文學(xué)空巢十二月留守中學(xué)生的成長故事（上海少兒出版社）、重慶劉澤安的兒童詩集守望鄉(xiāng)村的孩子（重慶出版社），以及長沙中學(xué)生唐天用筆和相機(jī)記錄下來的長篇紀(jì)實(shí)文學(xué)我的鄉(xiāng)村伙伴一個(gè)城市少年的鄉(xiāng)村紀(jì)行（湖南少年兒童出版社）等。這些作品緊貼現(xiàn)實(shí)的中國土地，揭示留守兒童的生存困境與精神掙扎，與他們一起歌哭喜笑?！斑M(jìn)城類”作品更多關(guān)注進(jìn)城務(wù)工的農(nóng)民工子弟的教育問題，從教育機(jī)會的獲得到教育資源的公平配置，從打工子弟學(xué)校的艱難生存到社會各界的無私援助。安徽伍美珍等的長篇報(bào)告文學(xué)藍(lán)天下的課桌（福建少兒出版社）、江蘇徐州農(nóng)民工子弟學(xué)校女教師徐玲的長篇小說流動的花朵（希望出版社），是“進(jìn)城類”作品的優(yōu)秀之作，2009年榮獲中宣部“五個(gè)一工程獎”。“農(nóng)民工子弟文學(xué)”是新世紀(jì)獨(dú)具特色的勵志讀物，正在化為砥礪農(nóng)村孩子意志的利器與奮發(fā)進(jìn)取的動力。 關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義兒童文學(xué)創(chuàng)作，近年還涌現(xiàn)了一批表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭題材的作品，有薛濤以東北名將楊靖宇溶血抗戰(zhàn)為背景的長篇小說滿山打鬼子（春風(fēng)文藝出版社），毛蘆蘆以江南水鄉(xiāng)抗戰(zhàn)為背景的柳啞子、絕響、小城花開小說三部曲（天天出版社），童喜喜以南京大屠殺為背景的長篇童話影之翼（中國少兒出版社）。值得關(guān)注的是，這些作品的作者均為70后、80后。中華民族堅(jiān)不可摧、鳳凰涅槃的民族精神永遠(yuǎn)鮮活地流貫在兒童文學(xué)的藝術(shù)版圖中，成為激勵民族下一代精神成人的動力。 動物小說升溫 兒童文學(xué)界流傳有一個(gè)沈石溪“第二春”的美談。1997年，沈石溪的動物小說被江蘇少兒出版社獨(dú)家買斷未來十年版權(quán)，并一氣推出了十卷本中國動物小說大王沈石溪作品集，此舉成為上個(gè)世紀(jì)90年代文壇的一件大事。進(jìn)入新世紀(jì)，由于童書市場受哈利波特、冒險(xiǎn)小虎隊(duì)、淘氣包馬小跳“三分天下”的沖擊，動物小說滑向低谷，沈石溪也沉寂了下來。有意味的是，近年沈石溪仿佛一夜躥紅，他的作品由浙江少兒出版社、中國少兒出版社等競相出版，代表作狼王夢雖有多個(gè)版本，依然供不應(yīng)求。沈石溪的“第二春”說明了動物小說在當(dāng)今受到高度關(guān)注的事實(shí)。最近一年，動物小說新作不斷，重要者有：沈石溪的雪豹也有后爸（湖北少兒出版社），牧鈴的荒野之王、艱難的歸程、叢林守護(hù)神三部曲（中國少兒出版社），黑鶴的草地上的牧羊犬、沈石溪的烏鳳和赤蓮（21世紀(jì)出版社），楊保中的闖進(jìn)高原動物圈（天津教育出版社），沈石溪的雪豹、金曾豪的義犬、喬傳藻的丑狗、朱新望的傻熊、牧鈴的兔王（中國輕工業(yè)出版社）等。義犬還是國內(nèi)第一部圖書、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)同步發(fā)行上線的“全媒體動物小說”。 動物小說是動物文學(xué)的重要品種，較之其他文學(xué)樣式，動物文學(xué)更直接更有力地指向生命存在的價(jià)值、奧秘和瑰麗，指向關(guān)于競爭、共生、再生、自生等天人關(guān)系的生態(tài)思維，指向關(guān)于生命、關(guān)于生存、關(guān)于地球等“人與自然的和諧發(fā)展”，指向關(guān)于力量、意志、挫折、磨礪等少年兒童精神成人的根本性命題。因而動物文學(xué)是少年兒童的重要精神鈣質(zhì)，發(fā)展繁榮包括動物小說、大自然文學(xué)、少年環(huán)境文學(xué)在內(nèi)的生態(tài)文學(xué)創(chuàng)作，正在成為新世紀(jì)兒童文學(xué)的重要趨向。 讀者定位“下移” 上個(gè)世紀(jì)八九十年代，在兒童文學(xué)三個(gè)層次（少年文學(xué)/童年文學(xué)/幼年文學(xué)）的創(chuàng)作中，少年文學(xué)（以少年小說、少年報(bào)告文學(xué)為重心）一馬當(dāng)先，名著名篇層出不窮，幼年文學(xué)也佳作可觀，但服務(wù)于小學(xué)生年齡段的童年文學(xué)卻十分低迷，因而呈現(xiàn)出“兩頭大、中間小”的啞鈴狀態(tài)。進(jìn)入新世紀(jì)尤其是近年，整個(gè)兒童文學(xué)原創(chuàng)與出版有明顯的“定位下移”趨向，即服務(wù)小學(xué)生的童年文學(xué)與幼兒園小朋友的幼年文學(xué)，從原創(chuàng)、引進(jìn)到出版，已越做越大、越做越強(qiáng)。 這種“定位下移”的趨向，首先體現(xiàn)在作家的目光下移。當(dāng)年一批擅長少年文學(xué)的實(shí)力派作家，近年創(chuàng)作了一批品質(zhì)不俗的小學(xué)生題材作品，如曹文軒的我的兒子皮卡4種，張之路的彎彎、彭學(xué)軍的奔跑的女孩（21世紀(jì)出版社）。二是幼兒文學(xué)創(chuàng)作佳作不斷，鄭春華的低幼童話風(fēng)鈴小屋、香噴噴的村莊（中國少兒出版社），董宏猷的長篇幼兒小說“好大膽”與“好小膽”（湖北少兒出版社），李珊珊的長篇幼兒散文丘奧德（重慶出版社），在拓展幼兒文學(xué)的藝術(shù)空間與審美表達(dá)下了不少功夫，豐富了幼兒文學(xué)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。 特別需要提出的是，作為幼兒讀物重要載體的圖畫書，近年除了繼續(xù)引進(jìn)國外精品外，在打造本土原創(chuàng)讀本方面出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，甚至突破。其中貢獻(xiàn)最大的是由保冬妮策劃、撰文，一批年輕畫家繪畫的兩種原創(chuàng)圖畫書“虎年賀歲”系列（海燕出版社）與“中國原創(chuàng)圖畫書精品”系列（重慶出版社），從題材、構(gòu)畫、人物造型到色彩運(yùn)用，完全是十足的中國文化、中國民俗、中國風(fēng)格。近年本土原創(chuàng)圖畫書創(chuàng)作中，熊磊、熊亮兄弟的“繪本中國”系列中的京劇貓、小石獅、年、灶王爺（明天出版社）以及“情韻中國圖畫書系列”中的京劇貓長坂坡、京劇貓武松打虎、蘇武牧羊、荷花回來了、我的小馬、紙馬（中國連環(huán)畫出版社）等，均是充滿濃郁中國文化元素的上佳之作。這些作品力圖體現(xiàn)中國圖畫書應(yīng)該具有的與西方審美標(biāo)準(zhǔn)不一樣的特質(zhì)，即“注重神而忘形、萬物有情，注重內(nèi)在的音律節(jié)奏、氣韻生動、虛實(shí)相生”。這是頗有