第四章-剪輯和蒙太奇.ppt

第四章 剪輯和蒙太奇 第一節(jié)鏡頭轉(zhuǎn)換技巧 一 定義 是從一個(gè)畫(huà)面到另一個(gè)畫(huà)面 從一個(gè)場(chǎng)景到另一個(gè)場(chǎng)景的有效方法 它可以改變電影中的時(shí)間與空間 推對(duì)情節(jié)的發(fā)展 并造成對(duì)比 象征 比喻 諷刺等藝術(shù)效果 二 常見(jiàn)的轉(zhuǎn)換技巧 一 切入切出 指上下鏡頭直接銜接 前一個(gè)鏡頭叫 切出 后一個(gè)鏡頭叫 切入 這種不需要任何技巧的鏡頭組接方式 能增強(qiáng)動(dòng)作的連貫性 用于環(huán)境描寫(xiě) 人物對(duì)話和行動(dòng)的銜接 舉例 二 化入化出 指前一個(gè)畫(huà)面漸漸隱去 化出 的同時(shí) 后一個(gè)畫(huà)面漸漸顯現(xiàn) 化入 兩者呈現(xiàn)短時(shí)間的重疊 這種方法含蓄 委婉 常用于表現(xiàn)回憶 倒敘 想象或夢(mèng)幻等 舉例 三 劃入劃出 后一個(gè)鏡頭從前一個(gè)鏡頭畫(huà)面上劃過(guò) 前后交替 表現(xiàn)形式是滑移 一般用于表現(xiàn)節(jié)奏較快 時(shí)間較短的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換 舉例 四 淡入 淡出 淡入 即后一個(gè)畫(huà)面逐漸顯現(xiàn) 直至完全清晰 表示一個(gè)鏡頭的開(kāi)端 淡出 即前一個(gè)畫(huà)面逐漸隱去 直至完全消失 表示一個(gè)段落的結(jié)束 淡入 淡出節(jié)奏緩慢 具有抒情意味 并能給人以視覺(jué)上的間歇 舉例 第二節(jié)蒙太奇 一 定義 法文montage的音譯 本是法國(guó)建筑學(xué)中的用語(yǔ) 意為裝配 構(gòu)成 引入電影之后特指鏡頭的剪輯與組接 蒙太奇的含義有廣義和狹義之分 廣義的蒙太奇既包括了鏡頭畫(huà)面的剪輯 也包括了整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中的藝術(shù)思維方式 二 分類(lèi) 蒙太奇具有敘事和表意兩大功能 據(jù)此 可以把蒙太奇分為兩種最基本的類(lèi)型 敘事蒙太奇 表現(xiàn)蒙太奇 前一種是敘述故事的手段 后一類(lèi)主要用來(lái)表現(xiàn)某一思想或理念 一 敘事蒙太奇 是以交代情節(jié) 展示事件為主旨 按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程 因果關(guān)系來(lái)分切組合鏡頭 場(chǎng)面和段落 從而引導(dǎo)觀眾理解劇情 又包含下述幾種技巧 1 交叉蒙太奇 又稱(chēng)交替蒙太奇 它將同一時(shí)間不同地點(diǎn)發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起 其中一條線索影響另外的線索 各條線索相互依存 最后匯合在一起 這種技巧極易引起懸念 加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性 造成緊張激烈的氣氛 常用此法營(yíng)造追逐和驚險(xiǎn)的場(chǎng)面 貧民窟的百萬(wàn)富翁 三十九級(jí)臺(tái)階 聽(tīng)風(fēng)者 如 南征北戰(zhàn) 中搶渡大沙河一段 將我軍和敵軍急行軍奔赴大沙河以及游擊隊(duì)炸水壩三條線索交替剪接在一起 表現(xiàn)了驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗 再如美國(guó)影片 畢業(yè)生 結(jié)尾 女孩在教堂結(jié)婚 男主人公快跑奔向教堂 直到最后搶回新娘的段落也是交叉蒙太奇的典型例子 2 平行蒙太奇 它常以不同時(shí)間不同地點(diǎn)發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線索并列展現(xiàn) 分頭敘述而統(tǒng)一在一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)之中 非誠(chéng)勿擾 重聚 交叉蒙太奇和平行蒙太奇的異同 1 交叉蒙太奇 復(fù)線敘述 同時(shí)異地 快速切換 有交匯 2 平行蒙太奇 復(fù)線敘述 異時(shí)異地 交替敘述 有關(guān)聯(lián) 3 連續(xù)蒙太奇 它不象平行或交叉蒙太奇那樣多線索地發(fā)展 而是沿著一條單一的情節(jié)線索 按照事件的邏輯順序連續(xù)敘事 敘事自然流暢 但由于缺乏時(shí)空的變換 無(wú)法展示同時(shí)發(fā)生的情節(jié) 易有拖沓冗長(zhǎng) 平鋪直敘之感 因此絕少單獨(dú)使用 多與平行 交叉蒙太奇交混使用 盧米埃爾的早期電影都是單一 連續(xù)的鏡頭 如 嬰兒的午餐 4 復(fù)現(xiàn)蒙太奇 又稱(chēng)重復(fù)蒙太奇 它有意識(shí)的將具有一定寓意的鏡頭在影視作品中的關(guān)鍵時(shí)刻反復(fù)出現(xiàn)的一種蒙太奇方法 它可以加深觀眾對(duì)事物的印象 從而達(dá)到刻畫(huà)人物 深化主題的目的 重聚 國(guó)產(chǎn)影片 一江春水向東流 中 月亮 空鏡頭反復(fù)出現(xiàn) 每出現(xiàn)一次都有一個(gè)新的寓意 在 新婚之月 中 一輪圓月是新婚的標(biāo)志 證明兩人的幸福美滿(mǎn) 在 月夜逃生 中 男主人公被日軍反綁著露宿郊外 一輪圓月勾起了他對(duì)妻子和家人的思念 他鼓足勇氣 趁著日本兵不注意 成功逃離虎口 在 月夜思夫 中 一輪圓月是一個(gè)很好的過(guò)渡 前面是男主人公醉酒之后拜倒在交際花的石榴裙下 躺在床上舉頭望見(jiàn)了窗外的月亮 月光射入窗內(nèi) 照在女主人公和孩子的臉上 女主人公的臉上泛著淺淺的微笑 那是在回憶她和丈夫曾有過(guò)的幸福生活 如 戰(zhàn)艦波將金號(hào) 中的夾鼻眼鏡和象征革命的紅旗 都曾在影片中重復(fù)出現(xiàn) 使影片結(jié)構(gòu)更為完整 又如 藍(lán)色生死戀 中反復(fù)出現(xiàn)寄托男女主人公無(wú)限情感的兩個(gè)陶瓷杯子 表現(xiàn)了兩人之間無(wú)法停息的思念和忠貞不渝的愛(ài)情 二 表現(xiàn)蒙太奇 以鏡頭隊(duì)列為基礎(chǔ) 通過(guò)相連鏡頭在形式或內(nèi)容上相互對(duì)照 從而產(chǎn)生單個(gè)鏡頭本身所不具有的豐富涵義 以表達(dá)某種情緒或思想 激發(fā)觀眾的聯(lián)想和思考 敘事蒙太奇更多的是告訴觀眾發(fā)生了什么 而表現(xiàn)蒙太奇則是讓觀眾自己去感受與領(lǐng)悟畫(huà)面背后的意義 1 對(duì)比蒙太奇 類(lèi)似文學(xué)中的對(duì)比描寫(xiě) 即通過(guò)鏡頭或段落之間在內(nèi)容上 如貧與富 苦與樂(lè) 生與死 高尚與卑下 勝利與失敗等 或形式上 如景別大小 色彩冷暖 聲音強(qiáng)弱等 的強(qiáng)烈對(duì)比 產(chǎn)生相互沖突 相互強(qiáng)調(diào)的作用 以表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或主題 教父 闖關(guān)東 黃土地 朱門(mén)酒肉臭 路有凍死骨 講的就是這個(gè)道理 比如 影片 子夜 把 絲廠女工用手在滾燙的水中撈繭繅絲 與 貴婦人悠閑地在修剪自己保養(yǎng)得很好的 涂得鮮紅的手指甲 兩個(gè)段落連在一起 在內(nèi)容上形成了強(qiáng)烈的對(duì)比 2 心理蒙太奇 是人物心理描寫(xiě)的重要手段 它通過(guò)聲畫(huà)有機(jī)結(jié)合 形象生動(dòng)地展示出人物的內(nèi)心世界 常用于表現(xiàn)人物的夢(mèng)境 回憶 幻覺(jué) 思索等精神活動(dòng) 在剪接技巧上多用交叉穿插等手怯 其特點(diǎn)是畫(huà)面和聲音的片斷性 敘述的不連貫性和節(jié)奏的跳躍性 帶有劇中人強(qiáng)烈的主觀性 把樂(lè)帶回家 雁南飛 3 隱喻蒙太奇 通過(guò)鏡頭或場(chǎng)面的對(duì)列進(jìn)行類(lèi)比 將不同事物之間某種相似的特征突現(xiàn)出來(lái) 以引起觀眾的聯(lián)想 從而領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的寓意 如普多夫金在 母親 一片中將工人示威游行的鏡頭與春天河水解凍的鏡頭組接在一起 用以比喻革命運(yùn)動(dòng)勢(shì)不可擋 舉例 英雄兒女 鏗鏘玫瑰 4 抒情蒙太奇 是在保證敘事的連貫性的同時(shí) 表現(xiàn)超越劇情之上的思想和情感 讓 米特里指出 它的本意既是敘述故事 亦是繪聲繪色的渲染 并且更偏重于后者 最常見(jiàn) 最易被觀眾感受到的抒情蒙太奇是在一段敘事場(chǎng)面之后 切入象征情緒情感的空鏡頭 甜蜜的事業(yè) 如蘇聯(lián)影片 鄉(xiāng)村女教師 中 瓦爾瓦拉和馬爾蒂諾夫相愛(ài)了 馬爾蒂諾夫試探地問(wèn)她是否永遠(yuǎn)等待他 她一往深情地答道 永遠(yuǎn) 緊接著切入兩個(gè)盛開(kāi)的花枝的鏡頭 它與劇情并無(wú)直接關(guān)系 但卻恰當(dāng)?shù)厥惆l(fā)了人物的情感 5 積累蒙太奇 指將一系列性質(zhì)相同或相近的鏡頭連接在一起 通過(guò)視覺(jué)的積累效果 造成強(qiáng)調(diào)作用 飲食男女 辛德勒名單 1 2 3 三 蒙太奇的功能 一 蒙太奇推動(dòng)敘事 能夠?qū)⒁幌盗性诓煌牡攸c(diǎn) 從不同的距離和角度 以不同方法拍攝的零散鏡頭組合起來(lái) 引導(dǎo)觀眾把握事件或情節(jié)的進(jìn)展 二 蒙太奇再造時(shí)空 每個(gè)鏡頭都是對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空的記錄 經(jīng)過(guò)剪輯 實(shí)現(xiàn)對(duì)時(shí)空的再造 形成獨(dú)特的影視時(shí)空 三 蒙太奇激發(fā)聯(lián)想 每個(gè)鏡頭雖然只表現(xiàn)一定的內(nèi)容 但