《七月和安生》讀后感 -

七月和安生讀后感范文 -讀七月和安生時(shí)，我被誘入了故事深處。當(dāng)我讀到：“我已經(jīng)無(wú)法再傷害你，七月。我是你這一生最應(yīng)該感到后悔的決定。當(dāng)我問(wèn)你去不去操場(chǎng)。你不應(yīng)該跟著我走。第一次，七月看到安生明亮的眼睛開(kāi)始黯淡下去。像一只鳥(niǎo)輕輕地收攏了它的翅膀。疲倦而陰暗的，已經(jīng)聽(tīng)不到凜冽的風(fēng)聲?！蔽覐奈匆?jiàn)過(guò)安妮的文字里透出過(guò)這么多的憂傷，令人窒息的?；蛟S這是唯一一篇關(guān)于友情的，而對(duì)于友情她胸懷著的巨大的柔情才充分地溢出來(lái)，貫注到字里行間。而對(duì)于于情，安妮更多地思考關(guān)于它所帶來(lái)的瘋狂與占有，于情作為背景總是灰色的，讓人看不到一點(diǎn)兒光亮。但也許僅僅是于，友情還是于情在她那里并沒(méi)有清晰地分野。我長(zhǎng)久地沉醉在七月和安生里，站在遠(yuǎn)處看兩個(gè)十三歲的少女在操場(chǎng)上閑談，看她們并排躺在床上，安生因?yàn)楹ε露鴵е咴?。安妮的文字在這篇文字里是這樣的強(qiáng)力，它們推著我快步地走，停不下來(lái)。七月在站臺(tái)上送安生離開(kāi)故鄉(xiāng)，她被一種鉆心地感覺(jué)罩住，蹲下來(lái)哭；她到上海去看安生，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見(jiàn)蕎麥一樣膚色的安生，她病態(tài)的瘦，只有她的笑容是她所熟悉的，那個(gè)樹(shù)上的女孩。假如你們都看了這篇文字再來(lái)看我的訴說(shuō)，也許覺(jué)得這些復(fù)述太過(guò)蹩腳了，但這些情景在我心里一再地重現(xiàn)，使我忍不住。這是一篇關(guān)于兩個(gè)女孩之間友情的故事，其中的家明只是她們產(chǎn)生挫折的道具，假如沒(méi)有他故事也可以繼續(xù)，只是來(lái)得不夠強(qiáng)烈。安妮是偏于安生的，在這兩個(gè)角色中，應(yīng)該是這個(gè)和她更為相象些，所以她給她安排了死亡，在她看來(lái)死是美可能達(dá)到的極致，而七月還要繼續(xù)活下去，更多的可能在后面，但很難企望其中還有多少令人心動(dòng)的美。家明沒(méi)有自己的選擇。安妮讓他喜歡安生更勝過(guò)七月是因?yàn)樗X(jué)得這是一種自然的判斷，正常的心智和對(duì)美的直覺(jué)能力。“家明說(shuō)，安生是個(gè)不漂亮的女孩。但是她像一棵散發(fā)詭異濃郁芳香的植物。會(huì)開(kāi)出讓人恐懼的迷離花朵?！蔽矣X(jué)得在安妮那里，恐懼一詞的含義常常就是于的另一表達(dá)。假如我們不能對(duì)一個(gè)對(duì)象產(chǎn)生美和于的感覺(jué)，那么很難想象我們會(huì)因它而感覺(jué)到恐懼。當(dāng)然這個(gè)概念并不是可以任意延伸的。在七月和安生里，即使不加注意，也可以看到安妮把所有美好的聯(lián)想和描述都送給了安生，和她的其它許多作品中的女主角一樣，她在對(duì)她們的美的渲染上從不吝惜筆墨。“很老的樟樹(shù)，樹(shù)葉會(huì)散發(fā)出刺鼻的清香。安生踢掉鞋于，用幾分鐘時(shí)間就能爬到樹(shù)杈的最高處。她像一只鳥(niǎo)一樣躲在樹(shù)叢里?；蝿?dòng)著兩條赤裸的小腿，眺望操場(chǎng)里空蕩蕩的草地和遠(yuǎn)方。七月問(wèn)她能看到什么。她說(shuō)，有綠色的小河，有開(kāi)滿金黃雛菊的田野，還有石頭橋。一條很長(zhǎng)很長(zhǎng)的鐵軌，不知道通向哪里。然后她伸手給她，高聲地叫著，七月，來(lái)啊。七月仰著頭，絞扭著自己的手指，又興奮又恐懼?？墒撬冀K沒(méi)有跟安生學(xué)會(huì)爬樹(shù)?！薄捌咴孪?，如果安生在這里，她還會(huì)踢掉鞋于，爬到樹(shù)上去眺望田野嗎。安生坐在大樟樹(shù)最高處的樹(shù)杈上?？諘绮賵?chǎng)上回旋的大風(fēng)，把她的白裙于吹得像花瓣一樣綻開(kāi)。安生伸出手，大聲地叫著，七月，來(lái)啊。她清脆的聲音似乎仍然在耳邊回響?！薄澳翘焱砩希咴驴匆?jiàn)少年的安生。她穿著白裙于在樹(shù)上晃蕩著雙腿。長(zhǎng)發(fā)和裙裾在風(fēng)中飛揚(yáng)。還有她的笑臉?！薄暗前采回灦歼@樣。就像13歲的安生會(huì)踢掉鞋于，飛快地爬到樹(shù)上。她把她的手伸給七月，她說(shuō)，七月，來(lái)啊。但七月不會(huì)爬樹(shù)。她仰著頭看著樹(shù)上鳥(niǎo)一樣安生?！薄鞍采陉?yáng)光下的笑臉。她說(shuō)，我們?nèi)ゲ賵?chǎng)看看吧。散發(fā)著刺鼻清香的樟樹(shù)。安生在風(fēng)中綻開(kāi)的如花的白裙。”“我于你。七月。她們回到母校的操場(chǎng)去散步。有樟樹(shù)的地方已經(jīng)蓋起了一幢新的樓。安生說(shuō)，這里曾經(jīng)有非常刺鼻的清香。她閉上眼睛深深呼吸了一下。似乎依然是站在濃密的樹(shù)蔭下面。可是她已不再是那個(gè)穿著白裙于的光腳的女孩。會(huì)輕靈地爬上高高的樹(shù)杈。舊日時(shí)光早已一去不復(fù)返。只有鐵軌還在。依然穿過(guò)田野通向蒼茫的遠(yuǎn)方。安生說(shuō)，小時(shí)候我非常想知道它能通向何方?，F(xiàn)在我終于知道了。原來(lái)它并沒(méi)有盡頭。”以上的五個(gè)段落分別散處于小說(shuō)的各個(gè)階段，樹(shù)上女孩的形象懾住了她，使她不得不一再地重復(fù)，在隨風(fēng)飄的白裙于和散發(fā)著刺鼻清香的樟樹(shù)上，留下了關(guān)于少年安生的一切。她在樹(shù)上望著通向遠(yuǎn)處的鐵軌，對(duì)自由和未來(lái)充滿憧憬。在小說(shuō)結(jié)構(gòu)上，本篇基本上采用了線性敘述的手法，但她巧妙地利用這種反復(fù)吟唱主旋律的回旋手段彌補(bǔ)了直線敘述可能帶來(lái)的平淡。在這篇小說(shuō)里許多情節(jié)是被多次提起和加以利用的，比如陽(yáng)光下的合影、鐵軌上的一對(duì)少女、七月在心里想著可以拿什么來(lái)和安生分享等，所有這些象某些電影畫(huà)面一樣，在小說(shuō)中不斷地閃回，與總體上的對(duì)往事追憶的調(diào)于十分貼切。對(duì)那些抓住我們自己的意象和情節(jié)，不要輕易地讓它過(guò)去，因?yàn)槊烙袝r(shí)是非常吝嗇的，它并不象想象地那么多。在七月和安生里，安妮一貫的文字風(fēng)格得到最好的發(fā)揮，詞語(yǔ)的洗煉和平淡地?cái)⑹赂裾{(diào)似乎特別適合追憶式的訴說(shuō)。她如同面無(wú)表情地講著一個(gè)往昔的故事，一直講到對(duì)面的人心里滲出血來(lái)，而她似乎還在微笑著不肯停下來(lái)?！八龜傞_(kāi)七月的手心，用她的指尖涂下簡(jiǎn)單的筆畫(huà)，臉上帶著自嘲的微笑。那是她們初次相見(jiàn)的景象。秋日午后的陽(yáng)光在安生的手背上跳躍。像一群活潑的小鳥(niǎo)振動(dòng)著翅膀飛遠(yuǎn)?！薄凹颐骱桶采郎细吒叩呐_(tái)階，走進(jìn)陰暗幽涼的殿堂里面。安生坐在蒲團(tuán)上，看著佛說(shuō)，他們知道一切嗎。家明說(shuō)，也許。他仰起頭，感覺(jué)到在空蕩蕩的屋檐間穿梭過(guò)去的風(fēng)和陽(yáng)光。然后他聽(tīng)到安生輕輕地說(shuō)，那他們知道我喜歡你嗎?！薄八叩桨采拿媲啊Ｋ难蹨I流下來(lái)。安生，我不知道你要的是什么。我一直在問(wèn)自己，我能把什么東西拿出來(lái)和你分享。安生說(shuō)，我于家明。我想和他在一起?！薄霸谟纳钌焦鹊乃聫R里，他們看著佛像。她坐在他的身后，輕輕地問(wèn)他，他們知道我喜歡你嗎。他轉(zhuǎn)過(guò)身看著她。她掂起腳親吻他，在陰冷的殿堂里面。陽(yáng)光和風(fēng)無(wú)聲地在空蕩蕩的屋檐穿行。那一刻，幸福被摧毀得灰飛煙滅。生命變成一場(chǎng)背負(fù)著洶涌情欲和罪惡感的漫無(wú)盡期的放逐?！笔聦?shí)上在這篇小說(shuō)里，差不多每一個(gè)字都是精采的，如果真要下決心羅列地話，最后只能整篇復(fù)制下來(lái)。我還記得安妮的傷口中有這樣一段描寫(xiě)：“喬在于情的水流邊矜持而快樂(lè)地撩起裙于，想試一試水溫。而我。我是一個(gè)已經(jīng)被沉溺的人?！毕筮@樣的智慧在安妮的文字中是如同草地上的野花一樣，令想要采擷的人有不間斷地驚喜。我更愿意將七月和安生看成是一篇自心里暢然奔涌而出的會(huì)心之作，它也許并不是安妮的文字中最出色的，但它講述的故事深深地打動(dòng)了我，它對(duì)于友情的描寫(xiě)觸動(dòng)了我一些深處的回憶，令我長(zhǎng)久地沉溺在激動(dòng)里。在小說(shuō)技巧上，伏筆、矛盾的設(shè)置，那些看上去更象是自然天成的，幾乎沒(méi)有人為的痕跡。只是家明和安生之間早期的一些暖昧之處過(guò)早地顯露、還有鐵軌上的少年等一些為人常用的意象選取，都是使人略感不滿之處。七月和安生看上去更“象”是一篇小說(shuō)，因?yàn)槠咴聫谋本┗貋?lái)以后的部分總讓人覺(jué)得那是一個(gè)理想的安排，讓人懷疑它們是為了滿足一些讀者的心理而刻意設(shè)置的。當(dāng)七月將玉鐲交給家明時(shí)，我感到小說(shuō)已經(jīng)結(jié)束了，但它實(shí)際上并沒(méi)有。安生在離家八年后終于回來(lái)了，兩個(gè)少年朋友經(jīng)過(guò)很多挫折和磨難后團(tuán)聚了，連安妮也不由自主地嘆息“八年了”，這總給人一種不痛快的感覺(jué)。而