簡(jiǎn)述科幻小說(shuō)的成長(zhǎng)史PPT課件

.,1,現(xiàn)實(shí)時(shí)空的雙生花,簡(jiǎn)述科幻小說(shuō)的成長(zhǎng)史,制作人：王曈若（07089126）,.,2,目錄,引子歷史現(xiàn)狀未來(lái)總結(jié),.,3,引子,現(xiàn)如今，越來(lái)越多的人們認(rèn)識(shí)、接觸到科幻小說(shuō)，但這其中卻不乏盲區(qū)的存在，在切入正題之前，先對(duì)科幻小說(shuō)的概念做番解釋?？苹米骷覅菐r在論科幻小說(shuō)的概念（出自昆明高等師范專科學(xué)校學(xué)報(bào)2004.1）一文里，給科幻小說(shuō)下了這么一個(gè)定義科幻小說(shuō)隸屬于文學(xué)，應(yīng)該是文學(xué)中的一個(gè)關(guān)于探索與科學(xué)相關(guān)的神奇現(xiàn)象領(lǐng)域的、具有警世作用的文類?？苹眯≌f(shuō)的的獨(dú)特之處在于，它通過(guò)想象力打開(kāi)了人類通向宇宙的大門。,.,4,歷史,從吉爾迦美什到神曲，從伊利亞特到奧德賽，從理想國(guó)到太陽(yáng)城，從格列佛游記到米克羅梅加斯，從天方夜譚到羅摩衍那，從山海經(jīng)到西游記在這里，幻想與文學(xué)似乎有著同命題的關(guān)系，互依共生，密不可分。,.,5,然而，這種親密無(wú)間的關(guān)系卻隨著十八世紀(jì)前后工業(yè)革命的開(kāi)始戛然而止，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的風(fēng)頭在一定程度上掩蓋了浪漫主義文學(xué)的光芒?？苹?，這一融合了科學(xué)與文學(xué)之美的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在啟蒙運(yùn)動(dòng)的大背景下，悄然登上了文學(xué)舞臺(tái)，二個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，翩翩起舞，以其別致而優(yōu)美的舞姿傾倒了越來(lái)越多的讀者。,外國(guó),中國(guó),.,6,外國(guó),現(xiàn)關(guān)于科幻小說(shuō)的起源里，最為廣泛的說(shuō)法是1818年，瑪麗雪萊（MaryShelley）的科學(xué)怪人（Frankenstein）（由萊恩歐迪斯BrianW.Aldiss提出）。盡管弗蘭肯斯坦問(wèn)世后在社會(huì)上引起了一定的反響，但在現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的洪流下，這部小小的作品還掀不起太大的浪花。三十余年后，法國(guó)科幻小說(shuō)作家儒勒凡爾納（JulesVerne）的出現(xiàn)才真正開(kāi)始將科幻小說(shuō)推向一個(gè)頂峰。,.,7,而跨世紀(jì)的英國(guó)科幻作家赫伯特喬治威爾斯則是科幻文學(xué)界繼往開(kāi)來(lái)的另一位翹楚。1895年，威爾斯發(fā)表了他的第一部科幻小說(shuō)時(shí)間機(jī)器。在凡爾納、威爾斯等作者的帶動(dòng)下，科幻文學(xué)步入了一個(gè)更加撲朔迷離，色彩繽紛的二十世紀(jì)?？苹梦膶W(xué)的創(chuàng)作重心逐漸從歐洲大陸轉(zhuǎn)移到了北美大陸上，科幻小說(shuō)進(jìn)入了它的“黃金時(shí)代”。優(yōu)秀科幻作家和杰出科幻作品層出不窮，艾薩克阿西莫夫、羅伯特海茵萊因和阿瑟克拉克這三位科幻巨頭的出現(xiàn)，標(biāo)志著科幻文學(xué)進(jìn)入了一個(gè)蓬勃發(fā)展的新時(shí)代。,.,8,基地三部曲（TheFoundationTrilogy,1951），續(xù)篇基地邊緣（FoundationsEdge）為1982年的暢銷書。在八十年代推出的其他與其基地和機(jī)器人宇宙相關(guān)聯(lián)的小說(shuō)。阿西莫夫是經(jīng)典科幻的核心作家，而這套三部曲則在關(guān)于人類太空帝國(guó)的科幻神話中居于核心地位。其第一部機(jī)器人故事集我，機(jī)器人（I,Robot,1951），建立了機(jī)器人三定律。鋼窟（TheCavesofSteel,1954）是其第一本偵探小說(shuō)，續(xù)篇裸日（TheNakedSun）和曙光中的機(jī)器人（TheRobotsofDawn）為1983年的暢銷書。永恒的終結(jié)（TheEndofEternity,1955）。神們自己（TheGodsThemselves,1972）。文集黃金時(shí)代之前（BeforetheGoldenAge,1974）。兩卷本自傳（另有最后一卷回憶錄）。,阿西莫夫，艾薩克（ASIMOV,Isaac）,.,9,羅伯特海因萊因是美國(guó)最具影響力的科幻作家。被譽(yù)為“美國(guó)現(xiàn)代科幻小說(shuō)之父”。他的作品被譯成數(shù)十種語(yǔ)言，在世界范圍內(nèi)廣為流行，是最受中國(guó)、日本以及俄羅斯讀者歡迎的美國(guó)科幻作家。海因萊因著作頗豐，多次獲得各種科幻大獎(jiǎng)，是第一位獲得世界科幻協(xié)會(huì)授予的“科幻大師”殊榮的科幻作家。其代表作主要包括：雙星、進(jìn)入盛夏之門、星船傘兵（StarshipTroopers,1959）、異鄉(xiāng)異客（StrangerinaStrangeLand，1958）,獲1962年雨果獎(jiǎng)）、傀儡主人（ThePuppetMasters,1952）、光榮之路（GloryRoad,1963）、嚴(yán)厲的月亮等。,海因萊因，羅伯特A（HEINLEIN,RobertA.）,.,10,英國(guó)國(guó)籍，現(xiàn)當(dāng)代最出色的科普、科幻雙棲作家。其作品具有極強(qiáng)的預(yù)見(jiàn)性，聯(lián)合國(guó)、NASA和互聯(lián)網(wǎng)都從他的書中受益。他是撰文提出通信衛(wèi)星概念并證實(shí)其技術(shù)可行性的第一人，被譽(yù)為“世界通信衛(wèi)星之父”。代表作：童年的終結(jié)（ChildhoodsEnd,1953）城市和星星（TheCityandtheStars,1956）與拉瑪相會(huì)（RendezvouswithRama,1974）包攬雨果獎(jiǎng)、星云獎(jiǎng)和坎貝爾紀(jì)念獎(jiǎng)天堂的噴泉（TheFountainsofParadise,1979），獲雨果獎(jiǎng)、星云獎(jiǎng)斯坦利庫(kù)布利克電影的小說(shuō)版2001：太空奧德賽（2001:ASpaceOdyssey,1968）,克拉克，阿瑟C（CLARKE,ArthurC.）,.,11,與“三巨頭”同時(shí)代至稍晚，以下等作家的作品同樣不可小覷。喬治奧威爾：一九八四（NineteenEighty-four,1949）。在這部著名的反烏托邦小說(shuō)中，不久的將來(lái)，極權(quán)的心理和政治控制甚至延伸到了歷史和語(yǔ)言。動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)（AnimalFarm,1945）中，共產(chǎn)主義化為一個(gè)農(nóng)場(chǎng)寓言。西馬克，克利福德：一再（TimeandAgain,1951）；星際驛站（WayStation,1964），獲雨果獎(jiǎng)；眾神的選擇（AChoiceofGods,1972）；馬拉松照片及其他（TheMarathonPhotographandOtherStories,1986）。,.,12,弗蘭克赫伯特（1920-1986)：美國(guó)最具影響力的科幻巨匠之一，赫伯特在科幻文學(xué)中的地位如同托爾金在奇幻文學(xué)中的地位一樣，無(wú)人可以動(dòng)搖。代表作沙丘（Dune）1966年獲雨果獎(jiǎng)和星云獎(jiǎng)。小松左京：日本六七十年代著名的科幻小說(shuō)家，同時(shí)也是隨筆家、采訪記者兼劇作家。1973年發(fā)表小說(shuō)日本沉沒(méi)，創(chuàng)下了上、下集400萬(wàn)冊(cè)的暢銷記錄，并于翌年獲第27屆日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)。,.,13,中國(guó),科幻文學(xué)于二十世紀(jì)初在中國(guó)出現(xiàn)。這一文學(xué)種類直接來(lái)源于歐美。上世紀(jì)五十年代，中國(guó)科幻脫胎于科普。具有近未來(lái)、近空間、純技術(shù)、窄視角的特色。文革后，即八十年代，為中國(guó)科幻的活躍期?？破照己艽蟊戎?，但仍沿五十年代慣性前進(jìn)為主。較為知名的作品有：宋宜昌的禍匣打開(kāi)之后，鄭文光的飛向人馬座，童恩正的珊瑚島上的死光，葉永烈的小靈通漫游未來(lái)等。,.,14,現(xiàn)狀,英美現(xiàn)代科幻小說(shuō)從主流上看不再象傳統(tǒng)科幻小說(shuō)那樣一味注重離奇的情節(jié),而側(cè)重表現(xiàn)現(xiàn)代人對(duì)現(xiàn)在和未來(lái)的關(guān)切和思考;現(xiàn)代科幻小說(shuō)的題材更為廣泛;現(xiàn)代科幻小說(shuō)更具堅(jiān)定的科學(xué)基礎(chǔ)和文學(xué)性。而九十年代后期至今，中國(guó)科幻曾有過(guò)的鮮明特色逐漸失去?？破招涂苹孟?，文學(xué)型科幻大量涌現(xiàn)，賽伯朋克科幻出現(xiàn)，科學(xué)樂(lè)觀主義幾乎消失。,外國(guó),中國(guó),.,15,道格拉斯亞當(dāng)斯（1952-2001）:英國(guó)人，畢業(yè)于劍橋大學(xué)。主要作品就是銀河系漫游五部曲，包括銀河系漫游指南、宇宙盡頭餐館、生命、宇宙及一切、再見(jiàn)，謝謝魚(yú)、基本無(wú)害。這個(gè)系列被西方科幻讀者奉為科幻圣經(jīng)之一。尼爾蓋曼NeilGaiman(1960-)：近十年來(lái)歐美文壇崛起的最耀眼的明星，被視為新一代幻想文學(xué)的代表。其作品不但部部暢銷，更獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。文學(xué)傳記辭典將他列為十大后現(xiàn)代作家之一。,外國(guó),.,16,羅伯特J索耶：加拿大最有影響力的科幻作家。自1990年以來(lái)，已經(jīng)出版了十七部長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)，作品獲得雨果獎(jiǎng)、星云獎(jiǎng)等多種科幻獎(jiǎng)項(xiàng)，被譽(yù)為加拿大科幻的教長(zhǎng)。代表作除金羊毛外，還包括計(jì)算中的上帝、終極實(shí)驗(yàn)、星叢、原始人類和混血等。南希克雷斯：美國(guó)當(dāng)代著名科幻作家。1990年，憑借西班牙乞丐（中篇版）勇奪雨果獎(jiǎng)和星云獎(jiǎng)兩項(xiàng)桂冠，從此躋身一流科幻作家行列。特德姜：當(dāng)代美國(guó)科幻界少有的優(yōu)秀華裔作家。從“號(hào)角”科幻寫作班畢業(yè)后，特德姜因處女作巴比倫塔一炮而紅，榮獲1990年星云獎(jiǎng)最佳短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。雖然產(chǎn)量不高，到目前為止發(fā)表的作品只有八篇，但它們都保持他特有的高水準(zhǔn)，其中大部分入圍或獲得“雨果”、“星云”等科幻大獎(jiǎng)。,.,17,中國(guó),王晉康：河南南陽(yáng)石油機(jī)械廠工程師。自1993年發(fā)表第一篇科幻小說(shuō)亞當(dāng)回歸至今，已經(jīng)發(fā)表和出版科幻小說(shuō)數(shù)十篇（部），七次榮獲中國(guó)科幻大獎(jiǎng)“銀河獎(jiǎng)”，是最受讀者歡迎的科幻作家之一。王晉康的人生有著文革一代人共同的曲折，因而其作品蘊(yùn)涵著豐富的生活感悟，蒼涼而凝重。十余年來(lái)，他一直以自己獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)，構(gòu)筑著中國(guó)科幻的根基。飛氘：立志要做“短篇王”的新銳作者。他在一系列短篇?jiǎng)?chuàng)作的積累之后，在中篇處女作中噴發(fā)出驚人的才華，技驚四座，令人過(guò)目難忘。七月：少年成名的硬科幻作者。瘋狂的奇想與新穎的敘事風(fēng)格使他成為中國(guó)科幻界最具品牌價(jià)值的新秀之一。陳楸帆：北京大學(xué)中文系畢業(yè)的正牌文學(xué)青年，前途未可限量的青年作者?？茖W(xué)與文學(xué)在他的手中被書寫成一個(gè)又一個(gè)詭異的意象，向讀者昭示著他心底黑暗且華麗的幻想。,.,18,中國(guó)優(yōu)秀科幻小說(shuō)中的公平、正義、和諧與大同，既表現(xiàn)在人際之間，又表現(xiàn)在人與科技、社會(huì)、宇宙之間。這些理念的出現(xiàn)不以某種蒼白的說(shuō)教形式，而是被良好的構(gòu)思、情節(jié)、人物和思考展示。優(yōu)秀的中國(guó)科幻文學(xué)是以卓絕努力地喚起、通向和倡導(dǎo)和諧作為基本內(nèi)容表征的。,.,19,未來(lái),當(dāng)前，如何加強(qiáng)對(duì)中國(guó)科幻文學(xué)獨(dú)特表征內(nèi)容與表征方式的研究，將是帶動(dòng)這一文學(xué)種類全面復(fù)蘇的重要課題；而這一課題的突破，將導(dǎo)致更多有中國(guó)特色的科幻文學(xué)作品的產(chǎn)生。最終，被優(yōu)秀的文學(xué)作品回饋、感動(dòng)和啟迪的讀者，將以新的熱情投身到建立一個(gè)公平、正義、和諧和大同世界的偉大使命中。作為科技發(fā)展的產(chǎn)物,科幻小說(shuō)