最新談室內(nèi)設(shè)計中的巴洛克、洛可可風(fēng)格 免費(fèi)下載.doc

室內(nèi)歷史風(fēng)格研究論文談室內(nèi)設(shè)計中的巴洛克、洛可可風(fēng)格作者：賀 權(quán) 指導(dǎo)老師：熊紅麗（海南師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計系，海口 571158）摘 要：當(dāng)文藝復(fù)興開始在歐洲廣泛蔓延時，但在不同的地區(qū)之間的發(fā)展卻產(chǎn)生不同的差異性。在室內(nèi)設(shè)計中也產(chǎn)生了不同的流派，但其實都得到了相應(yīng)的發(fā)展和提高，其中巴洛克、洛可可藝術(shù)便是其中重要的形態(tài)之一，在巴洛克、洛可可風(fēng)格下的室內(nèi)設(shè)計中工藝水平達(dá)到空前的發(fā)展。關(guān)鍵詞：室內(nèi)設(shè)計；巴洛克； 洛可可； 風(fēng)格；一巴洛克、洛可可概述巴洛克 (Baroque) 原是很大而形狀不勻稱的蚌珠，17世紀(jì)為歐洲的巴洛克樣式盛行的時代，是對文藝復(fù)興樣式的變型時期。其藝術(shù)特征為打破文藝復(fù)興時代整體的造型形式而進(jìn)行變態(tài)，在運(yùn)用直線的同時也強(qiáng)調(diào)線型流動變化的造型特點(diǎn)，具有過多的裝飾和華美厚重的效果。在室內(nèi)，將繪畫、雕塑、工藝集中于裝飾和陳設(shè)藝術(shù)上，墻面裝飾多以展示精美的法國壁毯為主，以及鑲有大形鏡面或大理石，線腳重疊的貴重木材鑲邊板裝飾墻面等。色彩華麗且用金色予以協(xié)調(diào)，以直線與曲線協(xié)調(diào)處理的貓腳家具和其他各種裝飾工藝手段的使用，構(gòu)成室內(nèi)莊重、豪華的氣氛洛可可（Rococo）樣式是繼巴洛克樣式之后在歐洲發(fā)展起來的樣式，比起巴洛克樣式的厚重特點(diǎn)，洛可可以其不均衡的輕快、纖細(xì)曲線稱著，以及從中國和印度輸入歐洲的室內(nèi)裝飾品曾給予影響?！奥蹇煽伞币辉~來自法國宮廷庭園中用貝殼、巖石制作的假山“洛卡優(yōu)”，意大利人誤叫成“洛可可”而流傳開來。其特點(diǎn)為造型裝飾多運(yùn)用貝殼的曲線、皺折和彎曲形構(gòu)圖分割，裝飾極盡繁瑣、華麗之能事，色彩絢麗多彩，以及中國卷草紋樣的大量運(yùn)用，具有輕快、流動、向外擴(kuò)展以及紋樣中的人物、植物、動物渾然一體的突出特點(diǎn)。 圖1-1 圖1-2 圖1-31、巴洛克、洛可可起源1.1巴洛克起源巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于16世紀(jì)下半葉，它的產(chǎn)生有很深刻的社會原因，16世紀(jì)末，意大利受到列強(qiáng)入侵，政局動蕩，新興資產(chǎn)階級與封建貴族相互勾結(jié)。教皇欲借外國勢力，企圖消滅人文主義思潮，推行反宗教改革，恢復(fù)宗教地位。藝術(shù)家隊伍部分走向國王，教皇，宮廷，為封建貴族和宗教服務(wù)，形成了“巴洛克”藝術(shù);一部分主張保護(hù)文藝復(fù)興藝術(shù)的藝術(shù)家建立了學(xué)院派;另外的一部分走向社會底層，形成了現(xiàn)實主義。1.2洛可可起源 十五世紀(jì)歐洲文藝復(fù)興風(fēng)起，以人為中心的建筑和室內(nèi)設(shè)計再此時顯得優(yōu)雅而有秩序。到了十七世紀(jì)，受浪漫主義興起及凡爾賽宮興建的影響，掀起了巴洛克式建筑風(fēng)潮，室內(nèi)設(shè)計也趨向華麗，因此有了古典風(fēng)格建筑的興起。到了十八世紀(jì)，過度的裝飾設(shè)計被舍棄，朝向纖細(xì)典雅的洛可可風(fēng)格。 圖2-4 圖2-5 圖2-618世紀(jì)初, 巴洛克風(fēng)格的藝術(shù)雖然繼續(xù)在歐洲各地流行, 但同時則有一種叫做洛可可的藝術(shù)風(fēng)格在法國產(chǎn)生并且逐漸盛行取代巴洛克風(fēng)格,洛可可風(fēng)格雖保有巴洛克風(fēng)格之綜合特性, 但卻缺乏巴洛克風(fēng)格之宗教氣息和夸張的情感表現(xiàn), 尤其強(qiáng)調(diào)精美柔軟的氣氛并大量使用光線,洛可可風(fēng)格不僅在法國古典家具的歷史中占有重要的地位, 也是最被現(xiàn)代人所推崇的一種風(fēng)格.2、巴洛克、洛可可發(fā)展17世紀(jì)的意大利盛行巴洛克建筑，這種現(xiàn)象十分復(fù)雜，聚訟紛紜，毀于交加。由于得到巨額財富的天主教會變物欲化了，他們不再像最初那樣具有強(qiáng)烈的精神力量。因此巴洛克藝術(shù)也隨之世俗化了，內(nèi)涵變得十分復(fù)雜，它因此便滲透到抵制過它的新教國家中去了，并且被新的文化滲透。因此巴洛克建筑具有前期較為浮躁、表面和后期奇特、新穎的的建筑風(fēng)格。巴洛克風(fēng)格盛行於17 世紀(jì)到18 世紀(jì)初，為歐洲各國教會或?qū)m廷中的貴族式藝 術(shù)造形。巴洛克（Baroque）這個名字，可能是來自葡萄牙文的barroco，原先 的意思是指形狀不規(guī)則的珍珠；也有一種說法是來自畫家F.Barocci 或Baroccio 之名。巴洛克原先意指怪異的，格調(diào)變壞了的，加了太多的渦形裝飾 的等等。在美術(shù)上，藝術(shù)家使用鮮明大膽的色彩以及夸張的裝飾來強(qiáng)化他們的 作品，布克哈爾德（Jacob Burckhardt）認(rèn)為十七世紀(jì)的建筑與繪畫表現(xiàn)的是降 格的文藝復(fù)興風(fēng)格。然而，這種看法在西元1900 年左右被佛爾富林（Heinrich Wolfflin）修改，他是第一個指出巴羅克藝術(shù)的積極貢獻(xiàn)與偉大藝術(shù)本質(zhì)的人，他洗刷了巴洛克一詞中的低劣涵義。 巴洛克時期大致由西元1600 年開始，而隨著1750 年巴哈的去世而結(jié)束，進(jìn)入 了古典時期，也有人把巴洛克時期歸為古典時期的開始。法國藝術(shù)在十八世紀(jì)初期形成。主要是指路易十五時代的室內(nèi) 裝飾藝術(shù)。特色為采用許多優(yōu)美的小弧形。存在的時間不長，很快被新古典主義 取代?？暜嬜黠L(fēng)輕快華麗 ;雕刻多為室內(nèi)裝飾用的小雕像，與巴洛克的顯著差別 是小巧、精致、甜美而優(yōu)雅。巴洛克是奉獻(xiàn)紿王權(quán)的是致力於各人快樂 的尋求，更加徹底現(xiàn)實化的。畫家擅長描寫輕浮而逸樂的貴族生活。主要畫家有 華陀、布雪、弗雷哥納爾 十八世紀(jì)的英國繒畫 英國的繒畫，到十八世紀(jì)開始顯出自己的風(fēng)格，主要是肖像畫家，受到文藝復(fù)興 威尼斯派的影響較大。洛可可是巴洛克晚期的一朵奇葩。洛可可風(fēng)格在一定程度上反映了沒落貴族的審美趣味和及時享樂思想，表現(xiàn)出一種快樂的輕浮，總體上格調(diào)不高，然裝飾風(fēng)格影響久遠(yuǎn)。巴洛克在外表極度華麗繁復(fù)的裝飾下，它已經(jīng)完全淪落扭曲奢侈，而洛可可則是夢幻而奶油般甜得發(fā)膩的巴洛克風(fēng)格的延續(xù)，變得越來越奇異怪誕，是建筑風(fēng)格的最后一次輝煌。法國從18世紀(jì)初期逐步取代意大利的地位再次成為歐洲文化藝術(shù)中心，是在巴洛克風(fēng)格基礎(chǔ)上發(fā)展一種純裝飾性的風(fēng)格，主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上，常被稱為路易十五式，18世紀(jì)初，法國的專制改體出現(xiàn)危機(jī)，又對外作戰(zhàn)失利，經(jīng)濟(jì)面臨破產(chǎn)，社會動蕩不安王室貴族們產(chǎn)生了一種及時享樂思想，過著奢侈荒淫的生活，追求嫵媚、更柔軟細(xì)膩、纖巧瑣碎的風(fēng)格，來尋求表面的感光刺激，因此在這樣一個極度奢侈和趣味腐化的環(huán)境中產(chǎn)生了洛可可裝飾風(fēng)格，洛可可主要表現(xiàn)在室內(nèi)設(shè)計上，具有鮮明的反古典主義特點(diǎn)，華麗、輕盈、精致、繁復(fù)的藝術(shù)風(fēng)格。洛可可藝術(shù)風(fēng)格是繼巴洛克藝術(shù)風(fēng)格之后，發(fā)源于法國并很快遍及歐洲的一種藝術(shù)樣式。我們現(xiàn)在所講的法式風(fēng)格，就是指以十八世紀(jì)法國路易十五時期形成的洛可可樣式為主延續(xù)下來的風(fēng)格。流動感的大曲線造型，白色壁板、金色裝飾線，間輔以淡青、玫紅色裝飾，構(gòu)成富麗華貴的室內(nèi)空間效果。而英式風(fēng)格則是指以十七世紀(jì)英國斯圖亞特時期形成的巴洛克樣式為主延續(xù)下來的風(fēng)格。莊嚴(yán)厚重的直線變化造型，深栗色木材裝修墻板，間輔以藍(lán)青、深綠色織物裝飾，構(gòu)成端莊古雅的室內(nèi)空間效果。3、巴洛克、洛可可風(fēng)格及其特點(diǎn)自十八世紀(jì)以來，藝術(shù)史家和考古學(xué)家們特別重視風(fēng)格的研究。所謂“風(fēng)格” 意味一件作品是依照某種特定的組合方式而構(gòu)成的，它本身有著的內(nèi)在諧和一致，但又明顯地區(qū)別于其它的風(fēng)格，故能給人以深刻的印象。風(fēng)格的形成，當(dāng)然是某一個時代和作者藝術(shù)發(fā)展成熟的表現(xiàn)。不過，巴洛克作為一種風(fēng)格，卻一直是美術(shù)史家們有爭論的問題。“巴洛克”一詞的原義，含有不整齊、扭曲、怪誕的意思，大約是十八世紀(jì)古典主義者奉贈給自己不太贊同的前輩藝術(shù)的一個稱號。從時間上說，“巴洛克”流行于十七世紀(jì)至十八世紀(jì)初。所以有人把整個十七世紀(jì)各國的藝術(shù)-意大利、西班牙、弗蘭德爾、荷蘭、法國等都列在“巴洛克”范圍之內(nèi)?！鞍吐蹇恕背蔀楠?dú)特的風(fēng)格，是由于它在藝術(shù)精神和手法上，與盛期文藝復(fù)興有明顯的區(qū)別。如果文藝復(fù)興可以歸為“古典主義”，“巴洛克”可以歸為“浪漫主義”。它是在封建天主教復(fù)辟后，隨著貴族統(tǒng)治的鞏固而發(fā)展起來的。 但是，不能簡單地把“巴洛克”藝術(shù)和它的代表們，稱謂“反”的，“倒退”的藝術(shù)。個人固然受制于歷史，但個人又反射著各種歷史因素(包括一切以往的傳統(tǒng))，而給當(dāng)代的歷史帶來新的東西。這才形成了歷史的變化多端、豐富絢麗的形象。巴洛克風(fēng)格特點(diǎn)是：1.是豪華，既有宗教特色又有享樂主義的色彩；2.是它是一種激情藝術(shù)，非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力；3.是極力強(qiáng)調(diào)運(yùn)動，運(yùn)動與變化是巴洛克藝術(shù)的靈魂；4.是關(guān)注作品的空間感和立體感；5.是具有綜合性，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段，例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫的綜合，此外，也吸收了文學(xué)、戲劇、音樂等領(lǐng)域里的一些因素和想象；6.是濃重的宗教色彩；7.是大多數(shù)巴洛克的藝術(shù)家有遠(yuǎn)離生活和時代的傾向，在一些天頂畫中，人的形象變得微不足道。8.優(yōu)雅與浪漫。巴洛克風(fēng)格的表現(xiàn)形式：1.墻面：在室內(nèi)將繪畫、雕塑、工藝集中于裝飾和陳設(shè)藝術(shù)上，多采用大理石、石膏泥灰或雕刻墻板，飾以華麗織物、精美油畫，多彩法國壁毯；也有用深栗色木材墻板，間以藍(lán)青、深綠織物飾面的； 2.天花板：采用精致的模型裝飾，布滿雕刻； 3.地面：鋪華貴的地毯； 4.家具：材料多用胡桃木、花梨木等硬木，采用大面積的雕刻，花樣繁多的裝飾，金箔貼面，描金涂漆，并在坐臥家具上大量應(yīng)用面料包覆，靠背椅均用渦紋雕飾，采用優(yōu)美的彎腿，座位靠背用豪華錦鍛等織物； 5.造型：大量使用曲面、圓形、橢圓形、梅花形、圓瓣形等； 6.手法：正門上面分層檐部和山花做成重疊的弧形和三角形，大門兩側(cè)用倚柱和扁壁柱，立面上部兩側(cè)作兩對大渦卷，柱子一般都粗大，而且古典壁柱與山花聯(lián)結(jié)。 圖2-1 圖2-2 圖2-3洛可可形式最顯著的特征就是不對稱，并以自然界中的動物、植物形象作為主要的裝飾語言，葉子和花交錯穿插在巖石的貝殼之間，外輪廓不規(guī)則的形式遮住了傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)，熟悉的雕刻形式與令人耳目一新的圖案有機(jī)地融合在一起，沒有規(guī)則也不會間斷，相對的均衡彌補(bǔ)了不對稱在人視覺上產(chǎn)生的不穩(wěn)定感等等顯然，這些富于想象的成分在這種并不實用的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上是極其成功的，鏡臺和蝸形腿半圓狹臺等家具的外輪廓都變得極其夸張，但櫥柜、椅子和桌子的結(jié)構(gòu)形式，都還是以矩形基座為基礎(chǔ)的。一般說來，這種藝術(shù)主要強(qiáng)調(diào)表面的裝飾設(shè)計，還發(fā)展了青鍍金、雕刻描金、線條著色或鑲嵌花線與雕刻相結(jié)合等裝飾手法。所有這些做法都致力于追求家具本身構(gòu)成了現(xiàn)實社會自由、輕松、浮華絢麗的生活場景的不可缺少的元素洛可可建筑風(fēng)格的特點(diǎn)是：貝殼和巴洛克風(fēng)格的趣味性的結(jié)合為主軸，以室內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克風(fēng)格那樣色彩強(qiáng)烈，裝飾濃艷。德國南部和奧地利洛可可建筑的內(nèi)部空間顯得非常復(fù)雜。洛可可裝飾的特點(diǎn)是：細(xì)膩柔媚，常常采用不對稱手法，喜歡用弧線和S形線，尤其愛用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，連成一體。天花和墻面有時以弧面相連，轉(zhuǎn)角處布置壁畫。為了模仿自然形態(tài)，室內(nèi)建筑部件也往往做成不對稱形狀，變化萬千，但有時流于矯揉造作。室內(nèi)墻面粉刷，愛用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調(diào)，線腳大多用金色。室內(nèi)護(hù)壁板有時用木板，有時作成精致的框格，框內(nèi)四周有一圈花邊，中間常襯以淺色東方織錦。二、巴洛克、洛可可風(fēng)格在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用1. 巴洛克、洛可可風(fēng)格在家具設(shè)計中的應(yīng)用1.1巴洛克風(fēng)格家具巴洛克風(fēng)格家具-指的是具有巴洛克藝術(shù)特點(diǎn)的風(fēng)格家具，是歐洲古典家具的杰出代表，英國塞特維那stvilla 意大利絲麗silk 是國內(nèi)目前罕見的進(jìn)口巴洛克風(fēng)格家具的代表。主要有法式巴洛克，又稱路易十四風(fēng)格家具，意式巴洛克等流派。 圖3-1 圖3-2 圖3-3巴洛克風(fēng)格家具（公元17世紀(jì)-18世紀(jì)處），經(jīng)歷了文藝復(fù)興運(yùn)動之后，17世紀(jì)的意大利建筑處于復(fù)雜的矛盾之中，一批中小型教堂、城市廣場和花園別墅設(shè)計追求新奇復(fù)雜的造型，以曲線、弧面為特點(diǎn)，如華麗的破山墻、渦卷飾、人像柱、深深的石膏線，還有扭曲的旋制件、翻轉(zhuǎn)的雕塑，突出噴泉、水池等動感因素，打破了古典建筑與文藝復(fù)興建筑的“常規(guī)”，被稱之為“巴洛克”式的建筑裝飾風(fēng)格?！鞍吐蹇恕痹瞧咸蜒勒Z“Baroque”，意為珠寶商人用來描述珍珠表面光滑、圓潤、凹凸不平、扭曲的特征。追求動感，夸張尺度，形成了一種極富強(qiáng)烈、奇特的男性化裝飾風(fēng)格。而與隨后的“洛可可”的女性化的細(xì)膩嬌艷風(fēng)格相對應(yīng)。巴洛克式家具，以浪漫主義精神為設(shè)計出發(fā)點(diǎn)，賦予親切柔和的抒情情調(diào)，追求躍動型裝飾樣式，以烘托宏偉、生動、熱情、奔放的藝術(shù)效果。巴洛克家具利用多變的曲面，采用花樣繁多的裝飾，做大面積的雕刻、或者是金箔貼面、描金涂漆處理，并在坐臥類家具上大量應(yīng)用面料包覆。繁復(fù)的空間組合，與濃重的布局色調(diào)，把每一件家具的抒情色彩表達(dá)得十分強(qiáng)烈。強(qiáng)烈的舒適感與細(xì)膩溫馨的色調(diào)處理，把熱情浪漫的藝術(shù)效果表達(dá)得十分成功。1.2洛可可風(fēng)格家具洛可可風(fēng)格家具于18世紀(jì)30年代逐漸代替了巴洛克風(fēng)格。由于這種新興風(fēng)格成長在法王“路易十五”統(tǒng)治的時代，故又可稱為“路易十五風(fēng)格”。洛可可(Rococo)是法文“巖石”(Rocaille)和“蚌殼”(Coquille)的復(fù)合文字，意思是表達(dá)這種風(fēng)格多以巖石和蚌殼裝飾的特征。洛可可家具的最大成就是在巴洛克家具的基礎(chǔ)上進(jìn)一步將優(yōu)美的藝術(shù)造型與功能的舒適效果巧妙地結(jié)合在一起，形成完美的工藝作品。特別值得一提的是家具的形式和室內(nèi)陳設(shè)、室內(nèi)墻壁的裝飾完全一致，形成一個完整的室內(nèi)設(shè)計的新概念。通常以優(yōu)美的曲線框架，配以織錦緞，并用珍木貼片、表面鍍金裝飾，使得這時期的家具，不僅在視覺上形成極端華貴的整體感覺，而且在實用和裝飾效果的配合上也達(dá)到了空前完美的程度。 圖3-4 圖3-5 圖3-62. 巴洛克、洛可可風(fēng)格在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用巴洛克室內(nèi)設(shè)計常用采用斷裂山花或套疊山花，有意使一些建筑局部不完整; 在構(gòu)圖上節(jié)奏不規(guī)則的跳躍，在裝飾上喜歡用大量的壁畫和雕刻，璀璨繽紛，富麗堂皇。富有生命力和動感。在室內(nèi)設(shè)計中常見的雕飾圖案有不規(guī)則的珍珠殼、美人魚、半人魚、海馬、渦卷紋等，豐富了早期文藝復(fù)興的古典詞匯。他們有些圖上各種顏色，并融入才會的背景之中，創(chuàng)造了一種充滿動感的人像密集的幻覺空間。巴洛克是運(yùn)用古典語言元素成分來組合新的藝術(shù)模式，大膽打破人們穩(wěn)定的視覺觀念將曲線、弧線、橢圓形等紋飾引入建筑和室內(nèi)設(shè)計當(dāng)中，以造成富于動感的視覺體驗。巴洛克建筑師大膽運(yùn)用一切藝術(shù)手段來表現(xiàn)設(shè)計主題，將建筑、雕刻、繪畫、音樂、文學(xué)等藝術(shù)形式相互交織穿插，以至欣賞者不能分辨該建筑出自何處和正在表達(dá)的含義是什么。洛可可風(fēng)格的設(shè)計師傾向于一種極端化，尤其在是室內(nèi)設(shè)計當(dāng)面，甚至大膽創(chuàng)新拋棄以往的古典藝術(shù)模式，隨心所欲的創(chuàng)作。這對法國的洛可可藝術(shù)有著極其重要的影響。當(dāng)今世界設(shè)計行業(yè)將現(xiàn)代的室內(nèi)設(shè)計分為八大風(fēng)格，包括“現(xiàn)代前衛(wèi)、現(xiàn)代簡約、雅致主義、新中式、新古典、歐式古典、美式鄉(xiāng)村主義以及地中海風(fēng)格”。其中提到的歐式古典風(fēng)格也就是本文所提到的巴洛克風(fēng)格。巴洛克是繼承了前人的藝術(shù)風(fēng)格與發(fā)展，即使在今天經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的社會大環(huán)境下的室內(nèi)設(shè)計行業(yè)仍有著不可替代的地位，繼續(xù)為人們說推崇?，F(xiàn)代設(shè)計中的歐式古典風(fēng)格在空間上追求連續(xù)性，追求形體的變化和層次感。顏色的運(yùn)用最求色彩的鮮艷; 室內(nèi)裝飾上多用帶有景觀人文圖案的壁紙，包括地毯、門窗簾等等;在家具上的特點(diǎn)更是突出，追求躍動型裝飾樣式，以烘托宏偉、生動、熱情、奔放的藝術(shù)效果。巴洛克家具利用多變的曲面，采用花樣繁多的裝飾，做大面積的雕刻、金箔貼面、描金涂漆處理，并在坐臥類家具上大量應(yīng)用面料包覆。繁復(fù)的空間組合，與濃重的布局色調(diào)，把每一件家具的抒情色彩表達(dá)得十分強(qiáng)烈強(qiáng)烈的舒適感與細(xì)膩溫馨的色調(diào)處理，把熱情浪漫的藝術(shù)效果表達(dá)得十分成功。 圖4-1 圖4-2 圖4-3洛可可形式最顯著的特征就是不對稱，并以自然界中的動物、植物形象作為主要的裝飾語言，葉子和花交錯穿插在巖石的貝殼之間，外輪廓不規(guī)則的形式遮住了傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)，熟悉的雕刻形式與令人耳目一新的圖案有機(jī)地融合在一起，沒有規(guī)則也不會間斷，相對的均衡彌補(bǔ)了不對稱在人視覺上產(chǎn)生的不穩(wěn)定感等等顯然，這些富于想象的成分在這種并不實用的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上是極其成功的，鏡臺和蝸形腿半圓狹臺等家具的外輪廓都變得極其夸張，但櫥柜、椅子和桌子的結(jié)構(gòu)形式，都還是以矩形基座為基礎(chǔ)的。一般說來，這種藝術(shù)主要強(qiáng)調(diào)表面的裝飾設(shè)計，還發(fā)展了青鍍金、雕刻描金、線條著色或鑲嵌花線與雕刻相結(jié)合等裝飾手法。所有這些做法都致力于追求家具本身構(gòu)成了現(xiàn)實社會自由、輕松、浮華絢麗的生活場景的不可缺少的元素。洛可可的裝飾題材有自然主義的傾向，常用千變?nèi)f化的或舒展或糾纏著的草葉和蚌殼，薔薇和棕櫚等用來裝飾撐托，壁爐架，鏡框，門窗框和家具腿，在色彩上喜歡用嫩綠，粉紅，猩紅等到嬌艷的預(yù)定，淺腳大多是金色的，頂棚板上涂天藍(lán)色。畫著白云。家具表面用珍木貼片上鑲螺絲。壁爐用磨光大理石，大量使用金漆等，特別喜好在大鏡子前面安裝燭臺，欣賞反光的搖曳和迷離，洛可可家具特優(yōu)美的藝術(shù)造型與舒透效果巧妙地結(jié)合在一起，形成完美的藝術(shù)品，特別是家具的形式和室內(nèi)設(shè)計。室內(nèi)墻壁的裝飾完全取得一致，形成一個完整的室內(nèi)裝飾設(shè)計的新概念。洛可可家具的另一個特點(diǎn)是一種表面鍍金的銅質(zhì)裝飾。除此之外，黑漆家具也有相當(dāng)?shù)某删停@種黑漆家具，以五斗櫥和三角櫥等貯藏家具為主，家具表面采用精細(xì)的黑色假漆（臘克）處理，所以渡金浮雕或鑲銅裝飾，具有異常纖秀典雅的造型風(fēng)格。門窗的上檻，鏡子和柜邊腳線等的上下 ，盡量避免方角，在各種轉(zhuǎn)角上總是用渦卷；花草或者纓絡(luò)等來軟化掩蓋。室內(nèi)植物也大量增加，一些感覺比較“飄”，以前不大敢用的顏色被大量引入，如粉紅、嫩綠、湖藍(lán)等等。 英國喬治一世時期，室內(nèi)裝飾一方面繼承安妮皇后的本土路線，另一方面吸收了洛可可風(fēng)格的因素，形成了喬治式風(fēng)格，這一風(fēng)格以著名設(shè)計家馬古齊潘德爾的作品為中心，古形式上略帶有洛可可的色彩，齊潘德爾式靠椅多采用梯形座位，裝飾呢絨或錦緞座墊，椅靠背常用花葉背，梯形背和哥特式尖拱等，椅腿則以彎腳和球爪腳為主，家具材料多采用桃花心木，并精工雕刻形，齊潘德爾風(fēng)格形式上具有