讀詩先明“詩家語”

1、讀詩先明“詩家語” 讀詩先明“詩家語”（上） 何謂“詩家語”？最先提出這一概念的是宋朝王安石。 宋人魏慶之編的詩人玉屑卷六載:“王仲至召試館中，試罷，作一絕題云：古木森森白玉堂，長年來此試文章。日斜奏罷長楊賦，閑拂塵?？串媺ΑＧG公見之，甚嘆愛，為改作奏賦長楊罷，且云：詩家語，如此乃健?！痹谕醢彩磥?，“日斜奏賦長楊罷”，是“詩家語”，“日斜奏罷長楊賦”，則不是“詩家語”。為什么？王安石語焉不詳。 對這一理論最先做出詳盡解說的當(dāng)數(shù)當(dāng)代著名詩評家 周振甫先生。他在詩詞例話里有一節(jié)專論。他說：“王安石說的詩家語，就是說詩的用語有時(shí)和散文不一樣，因?yàn)樵娪许嵚傻南拗?，不能像散文那樣表達(dá)。要是我們用讀散文

2、的眼光去讀詩，可能會(huì)忽略作者的用心，不能對詩作出正確的理解，那自然體會(huì)不到它的好處，讀了也不會(huì)有真感受?！庇纱丝梢?，“詩家語”是相對于散文的語言而言，是對詩歌語言特征的高度概括。如果說，王安石提出“詩家語”是立足于寫詩，不要用散文的語言來寫詩，那末周振甫先生則主要是立足于讀詩，不要用讀散文的方法來讀詩。周先生提示我們，讀詩、賞詩，首先就得明白“詩家語”。 什么是“詩家語”？或者說“詩家語”具有什么特征呢？這個(gè)問題大得很，恐非三言兩語說得清楚，根據(jù)周振甫先生的說法，我們現(xiàn)在暫且將其概括為三點(diǎn)：反常，精警，含蓄。說是“暫且”，這是因?yàn)檫@三點(diǎn)并不是“詩家語”的全部，比如詩歌語言必須是音樂的語言。音樂

3、是無語言的節(jié)奏，散文是無節(jié)奏的語言，而詩是有節(jié)奏的語言，詩律是詩歌的重要特征，“詩家語”要受詩律的控制。詩詞只有節(jié)奏和諧，才能給人以美的享受。如聲調(diào)、音節(jié)、平仄、押韻等。我們說聲情并茂，聲是聲音，情是情感，詩是抒情的文學(xué)，這情需要借助聲音的旋律來撥動(dòng)讀者的心弦，可見音樂在詩詞中占有很重要的地位。而“詩家語”反常、精警、含蓄的特征在一定程度上也是受其音樂性的限制。但是，這個(gè)問題，我們另有專門介紹，這里便不再重復(fù)。 “詩家語”的特征之一是反常。所謂反常，是指“詩家語”不受邏輯和語法的約束，常常有悖于常規(guī)常理?？梢哉f，詩歌語言是一種最不科學(xué)、最不規(guī)范、卻最具藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)創(chuàng)造力的語言。不明白這一特

4、征，詩歌鑒賞就無法入門。例如杜甫的詩秋興八首（其八）： 昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渼陂。 香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。 佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。 彩筆昔曾干氣象，白頭今望苦低垂。 這是描寫詩人當(dāng)年游覽長安的詩，借以表現(xiàn)長安的繁華。首聯(lián)寫游覽的路線，昆吾、御宿、 1 紫閣、渼陂，都是昔日長安勝游之地。頷聯(lián)承首聯(lián)第一句，寫長安的富裕，頸聯(lián)承首聯(lián)第二句，寫劃船游渼陂，“佳人”指陪游的歌妓，仙侶指同游的詩人岑參等，尾聯(lián)寫自己當(dāng)年文彩斐然，現(xiàn)在文思枯渴。 這首詩歷來最受評家評議的是頷聯(lián)，既沒有生僻的字眼，也沒有古奧的典故，但不懂“詩家語”的人讀起來可能不知所云。其實(shí)作者在這里運(yùn)用了倒裝的句式

5、，按照一般的說法應(yīng)是“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。作者把“香稻”“碧梧”提到前面，香稻是被鸚鵡啄后余剩的香稻，碧梧是被鳳凰長年棲息的碧梧，通過稻粒的富足、梧葉的茂盛來反映盛世氣象。這就是“詩家語”。如果按一般順序描寫，重心落在“鸚鵡”“鳳凰”，就顯得很平淡，不能把極盛的景象突現(xiàn)出來。 倒裝有時(shí)不是因?yàn)楸硪獾男枰?，而是音律的限制。例如，毛澤東浪淘沙?北戴河： 大雨落幽燕，白浪滔天。秦皇島外打魚船。一片汪洋都不見，知向誰邊？ 往事越千年，魏武揮鞭。東臨碣石有遺篇。蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間！ 這首詞五十四字，其平仄是：仄仄仄平平，仄仄平平。平平仄仄仄平平。 仄仄平平平仄仄，仄仄平平。（前后闋同

6、。） 詞最后兩句：“蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間！”引自曹操觀滄海，原詩是：“秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起”，由于平仄的限制，所以詞把“蕭瑟”放在第一二兩字，“秋風(fēng)”放在第三四兩字。 再如，辛棄疾西江月?夜行黃沙道中： 明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。 七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前，舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。 詞下闋全是倒裝句。第一二句常用語序是“天外七八個(gè)星，山前兩三點(diǎn)雨”。詞上闋月朗天清，詞下闋陰云密布。改用倒裝句式，可以突出山雨驟至的急迫。最后兩句也是“詩家語”，結(jié)構(gòu)和散文不一樣。要是用讀散文的方法，從敘次先后看，先茅店，次社林，次路轉(zhuǎn)，次溪橋，好像是說過了茅店，再過了社林

7、邊，這時(shí)路拐彎轉(zhuǎn)向，忽然看見一座溪橋。依此，詞句當(dāng)解作“路轉(zhuǎn)忽見溪橋”。但詞把“忽見”放在最l 2 二首（其一）： 滿街芳草卓香車，仙子門前白日斜。 腸斷東風(fēng)各回首，一枝春雪凍梅花。 這首詩寫傍晚時(shí)分，一群女子和各自心愛的人春游歸來，車子把街道擠得水泄不通，可是一位女子卻從早到晚站在仙子門前，一直到“白日斜”也沒有等到她的情郎，大家回首向她道別，她的心如“斷腸”般悲痛，但是她還在等待，其容貌如在寒雪中凝結(jié)的一枝梅花。 詩的尾句很奇特，按理性邏輯應(yīng)該是“一枝梅花凍于春雪”，但詩人卻將“一枝”這個(gè)數(shù)量詞修飾“春雪”這個(gè)名詞。這種錯(cuò)位，完全違背了語法和邏輯規(guī)范，但卻顯得別致而新穎，給讀者以強(qiáng)烈的沖擊

8、。這姑娘好比是“一枝”卓然傲立在春雪中的梅花，她對愛情堅(jiān)貞執(zhí)著的形象頓時(shí)凸顯在我們眼前。如果將詩句寫成“一枝梅花凍春雪”或“春雪凍一枝梅花”，那就俗不可耐，索然寡味。清人洪亮吉有云：“詩家例用倒句法，方覺奇峭生動(dòng)。”這個(gè)詩句是對洪亮吉論述的最好說明。 古詩句式因受字?jǐn)?shù)、韻律、節(jié)奏、突出、強(qiáng)調(diào)等因素限制，其構(gòu)成方式與現(xiàn)代漢語表達(dá)習(xí)慣差異甚大，這就是所謂的“詩家語”?，F(xiàn)在回到王安石改詩的那個(gè)例子，王安石移一字而成“詩家語”，這是什么原因呢？ 按照文法分析，“日斜奏罷長楊賦”似乎更順暢也更合乎邏輯。但細(xì)細(xì)推敲，王安石的改動(dòng)確是非常老到。首先，長楊賦本為漢朝著名賦家揚(yáng)雄的名作，王仲至借此自喻，表現(xiàn)出他

9、應(yīng)試完畢后自鳴得意的心態(tài)，但“奏罷長楊賦”，只是一個(gè)簡單的動(dòng)賓結(jié)構(gòu)，好似說話一般，缺少韻味，而“長楊賦”三字也過于直露。改動(dòng)之后,“奏賦長楊”，形成了雙賓語結(jié)構(gòu)，增加了動(dòng)作的層次感，使內(nèi)蘊(yùn)更為豐富。其次，“賦”與“罷”雖均是去聲，看似于格律無礙，但“賦”字是”合口呼”，發(fā)聲較為沉悶而短促，而“罷”字為“開口呼”，聲音響亮而高昂，放在詩句末尾，與全詩的平聲韻恰相應(yīng)和，最能表現(xiàn)作者激動(dòng)興奮的精神面貌。一字之調(diào)整，顯示了大詩人獨(dú)特的語感，表現(xiàn)了“詩家語”與散文語的迥然不同。 倒錯(cuò)，或者說倒裝，是“詩家語”的一個(gè)重要表現(xiàn)，在詩詞中俯拾皆是。不僅表現(xiàn)在詞語的錯(cuò)位，而且也常常表現(xiàn)在句子和篇章。 表現(xiàn)在句子

10、的，例如，李頎送魏萬之京： 朝聞?dòng)巫映x歌，昨夜微霜初渡河。 鴻雁不堪愁里聽，云山?jīng)r是客中過。 關(guān)城曙色催寒近，御苑砧聲向晚多。 莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎。 3 這是一首送別詩。詩中一、二兩句寫魏萬冒著嚴(yán)寒風(fēng)霜北上京城?！俺醵珊印?，把霜擬人化，寫出深秋時(shí)節(jié)蕭瑟的氣氛。中間四句或在抒情中寫景敘事，或在寫景敘事中抒情，想象魏萬旅途中的孤苦。最后兩句勸勉魏萬到了長安之后，不要只看到那里是行樂的地方而沉溺其中，蹉跎歲月，應(yīng)該抓住機(jī)遇成就一番事業(yè)。表達(dá)了詩人對魏萬的深情厚意，情調(diào)深沉悲涼，但卻催人向上。 詩首聯(lián)“朝聞?dòng)巫映x歌”，先說魏萬的走，后用“昨夜微霜初渡河”，倒回去點(diǎn)出前一夜的景象，時(shí)空倒

11、置，將后來發(fā)生的情事寫在了前面，用的是倒戟而入的筆法。 表現(xiàn)在篇章的，例如，張繼楓橋夜泊： 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。 姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。 此詩膾炙人口，流傳甚廣，但粗讀不易理解，因?yàn)槿臅r(shí)序不但完全倒置，而且詩歌的章法也頗耐人玩味。詩人是夜半時(shí)分聽著鐘聲，停泊于姑蘇寒山寺下的，飄泊羈旅的憂愁，使詩人面對著江橋、楓橋下的漁火難以入眠，就在這“對愁”之中，不知不覺“月落烏啼”拂曉來臨了。詩把時(shí)序完全顛倒過來，所以此詩只要倒過來吟讀，其意才明白曉暢。這種語序倒置的寫法，在敘事文學(xué)中是難以成立的，因?yàn)樗环蠑⑹碌倪壿嬓院晚樞蛐?，但詩歌語言的特殊性，卻決定了它不但可以，而且用得

12、好還是一種技巧的表達(dá)。 又如，李清照詞醉花陰： 薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 上闋第一、二句寫“晝”，第三、四、五句寫“夜”，下闋忽然又寫“黃昏”，為什么會(huì)出現(xiàn)如此的時(shí)序錯(cuò)亂？原來詞人描寫了重陽一晝夜的生活，先從白天寫起，再回過頭去，寫前夜情景，然后再回到當(dāng)天黃昏，用了類似插敘的寫法，這樣寫，便于表現(xiàn)詞人由愁涼瘦而步步推進(jìn)的心緒。 “詩家語”不僅常以違背法理，不講文法為能事，而且也常常違背事理，以無理而妙，無理而趣顯能耐。例如杜甫長篇敘事詩北征中有幾句詩： 坡陀望鄜畤，巖谷互出沒。（坡陀：山崗起伏

13、不平。鄜畤：鄜州原野。） 我行已水濱，我仆猶木末。 有人對最后一句提出質(zhì)疑：“人非猿猱，何得行于樹杪？”人怎么會(huì)在樹梢上行走呢？看似無理，但細(xì)一想，這無理之處正是詩的佳妙之處。原來詩人歸心似箭，“蒼茫問家室”，因此，他行走迅速，已到了山下水邊，而仆人卻落在后邊的山上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去像在樹梢上一樣。這樣 4 的描寫生動(dòng)地表現(xiàn)了主仆二人，一前一后在巖谷間互相出沒的情景。 再如李白秋浦歌（十六） 秋浦田舍翁，采魚水中宿。 妻子張白鷴，結(jié)罝映深竹。（白鷴：供觀賞的鳥。罝：捕鳥獸的。） “采魚水中宿”，能不能據(jù)實(shí)改成“采魚船上宿”？不能，因?yàn)椤八兴蕖笨此撇缓锨槔?，卻更能表現(xiàn)農(nóng)夫?yàn)榱松?jì)而晝夜不息在水面上經(jīng)營

14、的辛勞。再如： 君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。 來日綺窗前，寒梅著花未。 這是王維很著名的一首描寫思鄉(xiāng)之情的雜詩。一個(gè)羈旅異鄉(xiāng)的人對故鄉(xiāng)的思念，可以開列一張長長的清單。初唐的王績寫過一篇在京思故園見鄉(xiāng)人問，從朋舊童孩、宗族弟侄、舊園新樹、茅齋寬窄、柳行疏密一直問到院果林花，仍然意猶未盡，“羈心只欲問”；而王維這首詩卻撇開這些，獨(dú)問對方：來日綺窗前，寒梅著花未？這就很有些出乎常情。但細(xì)一想，又最有意趣。因?yàn)槲覀儗枢l(xiāng)對親人思念得越是深切，回憶的事情便也是越細(xì)瑣，而憶念越細(xì)，思念也便越深，連窗前的這枝很平常的最不起眼的寒梅都在游子的深深憶念之中，其他的人和事還待多說嗎？這就是無理而妙。所謂“無理”，乃是指違反一般的生活情況以及思維邏輯而言；所謂“妙”，則是指其通過這種似乎無理的描寫，反而更深刻地表現(xiàn)了人的各種復(fù)雜感情以及因這種逆常悖理而帶來的鑒賞者所意想不到的詩美、詩味。由于這種寫法別具一格，雖有悖常理，卻別開生面，饒有興味，許多優(yōu)秀的詩作也就是這樣出來的。 漢樂府里有一首詩，模擬女子口吻，描寫忠貞不渝、誓死不二的愛情。詩云： 上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。 山無陵，江水為竭，冬雷震震， 夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！ 這首詩通篇都是“無理”、“不通”，然而，說起來雖近荒唐，細(xì)按則有趣味。詩中寫了五種不能實(shí)現(xiàn)的自然變異：“山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合”，有了這五件事，“乃