光山花鼓戲演員唱腔、道白及伴奏音樂特征

1、光山花鼓戲演員唱腔、道白及伴奏音樂特征光山花鼓戲因產(chǎn)生于河南信陽的光山一帶而得名。濃郁的地方特色就成為光山花鼓戲的生命之源。光山花鼓戲集河南、湖北、安徽三省周邊地區(qū)民間山歌小調(diào)、歌舞小戲的精華于一身，并吸收、融合了外來兄弟曲藝如楚劇、黃梅戲等的唱腔，從而成為獨具特色的地方劇種。一、演員唱腔的特征光山花鼓戲的唱腔以板腔體為主，曲牌體為輔，為適應劇情的需要，會根據(jù)不同的劇目和唱詞采用不同的板式與曲牌。（一）板腔體分類在光山花鼓戲的板腔體唱腔中，根據(jù)節(jié)奏的不同，大致可以分為以下四大類別 ：1.慢板類：東柳子慢板、西柳子慢板、悲腔東柳子慢板，亦稱東柳子平腔;，一板三眼，4/4 拍。可分為生角慢板、旦角

2、慢板、凈角慢板、丑角慢板。生角慢板唱腔緊促連貫，一氣呵成 ；旦角慢板唱腔婉轉(zhuǎn)柔媚，樸素秀麗，多用于敘事和抒情 ；凈角慢板唱腔音色渾厚、剛烈 ；丑角慢板唱腔生動活潑，幽默風趣，連說帶唱，喜劇性很強。西柳子慢板，亦稱西柳子平腔;，一板三眼，4/4拍。西柳子生角慢板的唱腔特點是樸素大方，高亢明朗，很少拖腔，速度適中，多用于敘事類劇目 ；西柳子旦角慢板唱腔優(yōu)美、委婉，拖腔較長，速度較慢，多用于抒情類劇目。悲腔節(jié)奏為一板三眼，4/4拍。行腔速度較慢，拖腔時間較長，多用于表現(xiàn)人物痛苦凄涼、悲傷哀怨的情感。悲腔由兩個樂句組成，旋律多下行，特別是下句，下行幅度往往較大。由此可見，光山花鼓戲慢板的特點即常以一板

3、三眼、四四拍子為主，旋律具有樸素、委婉的特點，表現(xiàn)力豐富。2.行板類：二六板、二行板、佛腔、倒陽二六板為一板一眼，2/4拍，中速，主要用于敘事，其唱腔結(jié)構(gòu)較規(guī)整，拖腔較短。二行板，一板一眼，2/4拍，中速，生旦通用。二行板沒有長時間的拖腔，多用來表現(xiàn)人物痛苦、憤恨、矛盾的心理情感，色彩比較暗淡，多用于抒情。佛腔（仙腔），節(jié)奏為一板一眼，2/4拍，速度較慢，常為劇中的神仙、菩薩、和尚所用，表達其復雜、矛盾、糾結(jié)的內(nèi)心活動，多用于抒情。倒陽，節(jié)奏為一板一眼，2/4拍，速度稍快，唱腔無拖腔，多表現(xiàn)矛盾的心理活動，較少用于敘事。3.快板類：二八扣板、二行快板、加板二八扣板為有板無眼，1/4拍，速度較快

4、，唱腔主要用于劇中人物間爭吵、矛盾爆發(fā)的場合。二行快板為有板無眼，1/4拍，生角專用，速度中快。加板是在唱腔上增加板數(shù)，由有板有眼變?yōu)橛邪鍩o眼。4.散板類：滾板、導板、火炮、悲捻子。滾板為無板無眼，中速，節(jié)奏自由，用于表現(xiàn)人物的急躁不安、急怒交加。導板，無板無眼，分大導板（速度稍慢，拖腔長）和小導板（速度稍快，拖腔短）?；鹋冢瑹o板無眼，節(jié)奏自由，多用于表現(xiàn)人物激憤、惱怒的情感。悲捻子，又稱苦捻子;，中速，節(jié)奏自由，多用于其他板式的行腔處。（二）曲牌體分類光山花鼓戲中有少量的曲牌體唱腔音樂，多用于生活小戲，偶爾出現(xiàn)在大戲之中，做點綴用。曲牌體唱腔音樂主要包括行腔和幫腔。光山花鼓戲中的行腔要求字正

5、腔圓，如行云流水，細膩婉轉(zhuǎn)，而幫腔在花鼓戲的唱腔音樂中多起渲染氣氛，抒發(fā)感情，穩(wěn)定補充唱腔等烘托作用。光山花鼓戲中大量選用襯詞結(jié)合音樂伴奏，形成特定風格的幫腔形式，所選襯詞多為生活語氣助詞，如啦、依、嗬、嘿、喂等，帶有濃郁的地方色彩。光山花鼓戲的幫腔有兩種形式 ：一是固定的打擊樂鑼鼓牌子的板式結(jié)構(gòu)與唱腔一致，起到烘托作用，如東柳子生角慢板幫腔往往變化重復起板的第二分句，起到一個鏈接的作用 ；二是樂隊成員的唱腔幫襯，發(fā)揮渲染氣氛，增強情感表達的作用，如西柳子旦角慢板中的戲劇幫腔就是依附戲劇主要唱腔而存在的，此時起穩(wěn)定補充戲劇主要唱腔的作用，與戲劇主要唱腔交相呼應。二、演員道白的特征道白即戲曲中的

6、說白，它作為音樂的一部分，是一種非常重要的敘事手段，用以刻畫人物形象，要求感情充沛、形象精煉。道白在戲曲中擔當相當重要的角色，它是連接敘事與曲文的紐帶，同時又是刻畫人物性格的重要手段之一。光山花鼓戲中的語言多采用地方方言，表現(xiàn)濃郁地方特色的同時也對刻畫人物性格起到重要作用，所以更容易讓當?shù)厝罕娊邮?。就中國傳統(tǒng)戲曲而言，韻白是指人物內(nèi)心的獨白或戲劇角色間的對話。該對話雖無唱腔，但表現(xiàn)力十足，且接近日常語言，但仍比口語要夸張，一般用于大戲間的對白或賓白。數(shù)板道白是戲曲曲式獨有的一種板式，只有念白，沒有唱腔，有鮮明的節(jié)奏模式，以擊板為伴奏，念詞的句式及韻腳與唱詞基本一致。數(shù)板的篇幅長短不定，在戲曲中

7、多為丑角使用，有時在唱段中也夾用數(shù)板，之后再接唱腔。俚語是指民間非正式的，較口語化的語句，是人們在日常生活中總結(jié)出來的順口、通俗易懂且極具地方特色的語言，地域性強，較生活化。作為一種非正式語言，俚語通常用在非正式的場合，所以使用在生活小戲里較多。三、伴奏音樂的特征（一）開場音樂的特點光山花鼓戲的開場音樂與其他兄弟劇種一樣，分為文場（現(xiàn)代改革后的花鼓戲才有）和武場，根據(jù)劇情需要采用不同的開場音樂，為整個故事奠定情感基調(diào)。文場在戲曲中具有十分重要的作用，它能為演員托腔保調(diào)。同時，文場還要演奏器樂曲牌、過門等過場音樂，以便更好地烘托和渲染舞臺氣氛。此外，文場還有一個重要的作用就是賦予各個劇種及劇目以

8、鮮明特色。光山花鼓戲中采用的文場樂器有二胡、京胡、板胡等。俗話說，一臺鑼鼓半臺戲，由此足見武場在戲曲中舉足輕重的地位。在臺上，武場的打擊樂器牢牢地控制了演員的唱腔節(jié)奏，使演員的表演具有非常強烈、鮮明的節(jié)奏感。同時，打擊樂器還能模擬各種自然音響，比如打雷、刮風、波濤洶涌等等，讓觀眾有身臨其境的感覺。光山花鼓戲中武場的主要樂器為鑼、鼓等打擊樂器，傳統(tǒng)的光山花鼓戲就是以武場鑼鼓牌子曲為開場音樂的。（二）豐富鑼鼓表演在光山花鼓戲中的表現(xiàn)光山花鼓戲的鑼鼓表演地方色彩濃郁，有一套完整的鑼鼓牌子，風格獨特，內(nèi)容豐富，具有上腔、過門、走場、伴奏、間奏等伴奏功效，同時還用于襯托演員的表演身段和情緒，對唱腔的起腔、幫腔、包腔、轉(zhuǎn)板等也起到重要作用。1.開場、走場、轉(zhuǎn)場類（1）走錘使用較廣泛，一般劇目唱腔中均可采用，同時也用于演員的走圓場。（2）開場鑼鼓主要用作唱腔的過門音樂，即上腔、鑼鼓過門。3.唱腔句式的間奏類（1）壓錘用途比較廣，可作一段唱腔落板前的間奏，速度較快。一般用作落板前的間奏，速度較慢。4.唱腔轉(zhuǎn)換板式的間奏類（1）別三錘用于東柳子慢板、佛腔、倒陽的幫腔鑼鼓伴奏。7.唱腔的剎尾類（1）閉四錘可用于導板的起板過門，也