民族聲樂專業(yè)畢業(yè)論文[精品論文]歌劇《野火風(fēng)斗古城》的演唱特征

1、民族聲樂專業(yè)畢業(yè)論文 精品論文 歌劇野火春風(fēng)斗古城的演唱特征關(guān)鍵詞：歌劇 野火春風(fēng)斗古城 演唱特征 潤(rùn)腔 民族歌劇摘要：論文希望通過對(duì)歌劇野火春風(fēng)斗古城四個(gè)唱段演唱特征的研究，拓寬對(duì)中國民族歌劇演唱研究的領(lǐng)域，豐富對(duì)中國民族歌劇研究的手段，為當(dāng)代中國民族歌劇的演唱研究提出些許拙見?；诒救怂芯康囊盎鸫猴L(fēng)斗古城的演唱特征，主要是對(duì)這部歌劇中幾個(gè)經(jīng)典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究方法上運(yùn)用文字說明、譜例分析、多媒體演示、綜合整理的方法，探尋這部歌劇的演唱特色，部分地展示當(dāng)代中國民族歌劇的演唱特色。 在本論部分，文章分歌劇野火春風(fēng)斗古城的概況及音樂特征、演唱特征和藝術(shù)特色三大部分進(jìn)行了論述。其

2、中演唱特征是本論文的重點(diǎn)研究部分，這一部分又從野火春風(fēng)斗古城的音樂形象、人物心理和演唱特點(diǎn)三部分為切入點(diǎn)進(jìn)行了分析。筆者在分析描述每個(gè)唱段的音樂形象和人物心理時(shí)，用宏觀的總結(jié)和微觀的詳解，使演唱者在演唱這四個(gè)唱段前對(duì)其音樂形象和人物心理基本有了較為準(zhǔn)確地把握。在演唱特點(diǎn)上，筆者側(cè)重從具體的咬字、吐字、呼吸、共鳴、潤(rùn)腔及人物形象塑造入手，為演唱者演唱這四首歌劇唱段提供了文字性的引導(dǎo)和啟發(fā)。歌劇野火春風(fēng)斗古城的演唱中，不同人物唱法的多樣化和同一人物唱法的多樣化、借鑒地方戲曲的潤(rùn)腔和富有情緒化自然化的潤(rùn)腔，二者共同構(gòu)成了當(dāng)代歌劇在唱法上的創(chuàng)新。正文內(nèi)容 論文希望通過對(duì)歌劇野火春風(fēng)斗古城四個(gè)唱段演唱特

3、征的研究，拓寬對(duì)中國民族歌劇演唱研究的領(lǐng)域，豐富對(duì)中國民族歌劇研究的手段，為當(dāng)代中國民族歌劇的演唱研究提出些許拙見?；诒救怂芯康囊盎鸫猴L(fēng)斗古城的演唱特征，主要是對(duì)這部歌劇中幾個(gè)經(jīng)典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究方法上運(yùn)用文字說明、譜例分析、多媒體演示、綜合整理的方法，探尋這部歌劇的演唱特色，部分地展示當(dāng)代中國民族歌劇的演唱特色。 在本論部分，文章分歌劇野火春風(fēng)斗古城的概況及音樂特征、演唱特征和藝術(shù)特色三大部分進(jìn)行了論述。其中演唱特征是本論文的重點(diǎn)研究部分，這一部分又從野火春風(fēng)斗古城的音樂形象、人物心理和演唱特點(diǎn)三部分為切入點(diǎn)進(jìn)行了分析。筆者在分析描述每個(gè)唱段的音樂形象和人物心理時(shí)，用宏

4、觀的總結(jié)和微觀的詳解，使演唱者在演唱這四個(gè)唱段前對(duì)其音樂形象和人物心理基本有了較為準(zhǔn)確地把握。在演唱特點(diǎn)上，筆者側(cè)重從具體的咬字、吐字、呼吸、共鳴、潤(rùn)腔及人物形象塑造入手，為演唱者演唱這四首歌劇唱段提供了文字性的引導(dǎo)和啟發(fā)。歌劇野火春風(fēng)斗古城的演唱中，不同人物唱法的多樣化和同一人物唱法的多樣化、借鑒地方戲曲的潤(rùn)腔和富有情緒化自然化的潤(rùn)腔，二者共同構(gòu)成了當(dāng)代歌劇在唱法上的創(chuàng)新。論文希望通過對(duì)歌劇野火春風(fēng)斗古城四個(gè)唱段演唱特征的研究，拓寬對(duì)中國民族歌劇演唱研究的領(lǐng)域，豐富對(duì)中國民族歌劇研究的手段，為當(dāng)代中國民族歌劇的演唱研究提出些許拙見。基于本人所研究的野火春風(fēng)斗古城的演唱特征，主要是對(duì)這部歌劇中

5、幾個(gè)經(jīng)典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究方法上運(yùn)用文字說明、譜例分析、多媒體演示、綜合整理的方法，探尋這部歌劇的演唱特色，部分地展示當(dāng)代中國民族歌劇的演唱特色。 在本論部分，文章分歌劇野火春風(fēng)斗古城的概況及音樂特征、演唱特征和藝術(shù)特色三大部分進(jìn)行了論述。其中演唱特征是本論文的重點(diǎn)研究部分，這一部分又從野火春風(fēng)斗古城的音樂形象、人物心理和演唱特點(diǎn)三部分為切入點(diǎn)進(jìn)行了分析。筆者在分析描述每個(gè)唱段的音樂形象和人物心理時(shí)，用宏觀的總結(jié)和微觀的詳解，使演唱者在演唱這四個(gè)唱段前對(duì)其音樂形象和人物心理基本有了較為準(zhǔn)確地把握。在演唱特點(diǎn)上，筆者側(cè)重從具體的咬字、吐字、呼吸、共鳴、潤(rùn)腔及人物形象塑造入手，為演

6、唱者演唱這四首歌劇唱段提供了文字性的引導(dǎo)和啟發(fā)。歌劇野火春風(fēng)斗古城的演唱中，不同人物唱法的多樣化和同一人物唱法的多樣化、借鑒地方戲曲的潤(rùn)腔和富有情緒化自然化的潤(rùn)腔，二者共同構(gòu)成了當(dāng)代歌劇在唱法上的創(chuàng)新。論文希望通過對(duì)歌劇野火春風(fēng)斗古城四個(gè)唱段演唱特征的研究，拓寬對(duì)中國民族歌劇演唱研究的領(lǐng)域，豐富對(duì)中國民族歌劇研究的手段，為當(dāng)代中國民族歌劇的演唱研究提出些許拙見。基于本人所研究的野火春風(fēng)斗古城的演唱特征，主要是對(duì)這部歌劇中幾個(gè)經(jīng)典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究方法上運(yùn)用文字說明、譜例分析、多媒體演示、綜合整理的方法，探尋這部歌劇的演唱特色，部分地展示當(dāng)代中國民族歌劇的演唱特色。 在本論部分，

7、文章分歌劇野火春風(fēng)斗古城的概況及音樂特征、演唱特征和藝術(shù)特色三大部分進(jìn)行了論述。其中演唱特征是本論文的重點(diǎn)研究部分，這一部分又從野火春風(fēng)斗古城的音樂形象、人物心理和演唱特點(diǎn)三部分為切入點(diǎn)進(jìn)行了分析。筆者在分析描述每個(gè)唱段的音樂形象和人物心理時(shí)，用宏觀的總結(jié)和微觀的詳解，使演唱者在演唱這四個(gè)唱段前對(duì)其音樂形象和人物心理基本有了較為準(zhǔn)確地把握。在演唱特點(diǎn)上，筆者側(cè)重從具體的咬字、吐字、呼吸、共鳴、潤(rùn)腔及人物形象塑造入手，為演唱者演唱這四首歌劇唱段提供了文字性的引導(dǎo)和啟發(fā)。歌劇野火春風(fēng)斗古城的演唱中，不同人物唱法的多樣化和同一人物唱法的多樣化、借鑒地方戲曲的潤(rùn)腔和富有情緒化自然化的潤(rùn)腔，二者共同構(gòu)成

8、了當(dāng)代歌劇在唱法上的創(chuàng)新。論文希望通過對(duì)歌劇野火春風(fēng)斗古城四個(gè)唱段演唱特征的研究，拓寬對(duì)中國民族歌劇演唱研究的領(lǐng)域，豐富對(duì)中國民族歌劇研究的手段，為當(dāng)代中國民族歌劇的演唱研究提出些許拙見。基于本人所研究的野火春風(fēng)斗古城的演唱特征，主要是對(duì)這部歌劇中幾個(gè)經(jīng)典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究方法上運(yùn)用文字說明、譜例分析、多媒體演示、綜合整理的方法，探尋這部歌劇的演唱特色，部分地展示當(dāng)代中國民族歌劇的演唱特色。 在本論部分，文章分歌劇野火春風(fēng)斗古城的概況及音樂特征、演唱特征和藝術(shù)特色三大部分進(jìn)行了論述。其中演唱特征是本論文的重點(diǎn)研究部分，這一部分又從野火春風(fēng)斗古城的音樂形象、人物心理和演唱特點(diǎn)三部

9、分為切入點(diǎn)進(jìn)行了分析。筆者在分析描述每個(gè)唱段的音樂形象和人物心理時(shí)，用宏觀的總結(jié)和微觀的詳解，使演唱者在演唱這四個(gè)唱段前對(duì)其音樂形象和人物心理基本有了較為準(zhǔn)確地把握。在演唱特點(diǎn)上，筆者側(cè)重從具體的咬字、吐字、呼吸、共鳴、潤(rùn)腔及人物形象塑造入手，為演唱者演唱這四首歌劇唱段提供了文字性的引導(dǎo)和啟發(fā)。歌劇野火春風(fēng)斗古城的演唱中，不同人物唱法的多樣化和同一人物唱法的多樣化、借鑒地方戲曲的潤(rùn)腔和富有情緒化自然化的潤(rùn)腔，二者共同構(gòu)成了當(dāng)代歌劇在唱法上的創(chuàng)新。論文希望通過對(duì)歌劇野火春風(fēng)斗古城四個(gè)唱段演唱特征的研究，拓寬對(duì)中國民族歌劇演唱研究的領(lǐng)域，豐富對(duì)中國民族歌劇研究的手段，為當(dāng)代中國民族歌劇的演唱研究提

10、出些許拙見。基于本人所研究的野火春風(fēng)斗古城的演唱特征，主要是對(duì)這部歌劇中幾個(gè)經(jīng)典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究方法上運(yùn)用文字說明、譜例分析、多媒體演示、綜合整理的方法，探尋這部歌劇的演唱特色，部分地展示當(dāng)代中國民族歌劇的演唱特色。 在本論部分，文章分歌劇野火春風(fēng)斗古城的概況及音樂特征、演唱特征和藝術(shù)特色三大部分進(jìn)行了論述。其中演唱特征是本論文的重點(diǎn)研究部分，這一部分又從野火春風(fēng)斗古城的音樂形象、人物心理和演唱特點(diǎn)三部分為切入點(diǎn)進(jìn)行了分析。筆者在分析描述每個(gè)唱段的音樂形象和人物心理時(shí)，用宏觀的總結(jié)和微觀的詳解，使演唱者在演唱這四個(gè)唱段前對(duì)其音樂形象和人物心理基本有了較為準(zhǔn)確地把握。在演唱特點(diǎn)

11、上，筆者側(cè)重從具體的咬字、吐字、呼吸、共鳴、潤(rùn)腔及人物形象塑造入手，為演唱者演唱這四首歌劇唱段提供了文字性的引導(dǎo)和啟發(fā)。歌劇野火春風(fēng)斗古城的演唱中，不同人物唱法的多樣化和同一人物唱法的多樣化、借鑒地方戲曲的潤(rùn)腔和富有情緒化自然化的潤(rùn)腔，二者共同構(gòu)成了當(dāng)代歌劇在唱法上的創(chuàng)新。論文希望通過對(duì)歌劇野火春風(fēng)斗古城四個(gè)唱段演唱特征的研究，拓寬對(duì)中國民族歌劇演唱研究的領(lǐng)域，豐富對(duì)中國民族歌劇研究的手段，為當(dāng)代中國民族歌劇的演唱研究提出些許拙見?；诒救怂芯康囊盎鸫猴L(fēng)斗古城的演唱特征，主要是對(duì)這部歌劇中幾個(gè)經(jīng)典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究方法上運(yùn)用文字說明、譜例分析、多媒體演示、綜合整理的方法，探尋

12、這部歌劇的演唱特色，部分地展示當(dāng)代中國民族歌劇的演唱特色。 在本論部分，文章分歌劇野火春風(fēng)斗古城的概況及音樂特征、演唱特征和藝術(shù)特色三大部分進(jìn)行了論述。其中演唱特征是本論文的重點(diǎn)研究部分，這一部分又從野火春風(fēng)斗古城的音樂形象、人物心理和演唱特點(diǎn)三部分為切入點(diǎn)進(jìn)行了分析。筆者在分析描述每個(gè)唱段的音樂形象和人物心理時(shí)，用宏觀的總結(jié)和微觀的詳解，使演唱者在演唱這四個(gè)唱段前對(duì)其音樂形象和人物心理基本有了較為準(zhǔn)確地把握。在演唱特點(diǎn)上，筆者側(cè)重從具體的咬字、吐字、呼吸、共鳴、潤(rùn)腔及人物形象塑造入手，為演唱者演唱這四首歌劇唱段提供了文字性的引導(dǎo)和啟發(fā)。歌劇野火春風(fēng)斗古城的演唱中，不同人物唱法的多樣化和同一人

13、物唱法的多樣化、借鑒地方戲曲的潤(rùn)腔和富有情緒化自然化的潤(rùn)腔，二者共同構(gòu)成了當(dāng)代歌劇在唱法上的創(chuàng)新。論文希望通過對(duì)歌劇野火春風(fēng)斗古城四個(gè)唱段演唱特征的研究，拓寬對(duì)中國民族歌劇演唱研究的領(lǐng)域，豐富對(duì)中國民族歌劇研究的手段，為當(dāng)代中國民族歌劇的演唱研究提出些許拙見?；诒救怂芯康囊盎鸫猴L(fēng)斗古城的演唱特征，主要是對(duì)這部歌劇中幾個(gè)經(jīng)典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究方法上運(yùn)用文字說明、譜例分析、多媒體演示、綜合整理的方法，探尋這部歌劇的演唱特色，部分地展示當(dāng)代中國民族歌劇的演唱特色。 在本論部分，文章分歌劇野火春風(fēng)斗古城的概況及音樂特征、演唱特征和藝術(shù)特色三大部分進(jìn)行了論述。其中演唱特征是本論文的重

14、點(diǎn)研究部分，這一部分又從野火春風(fēng)斗古城的音樂形象、人物心理和演唱特點(diǎn)三部分為切入點(diǎn)進(jìn)行了分析。筆者在分析描述每個(gè)唱段的音樂形象和人物心理時(shí)，用宏觀的總結(jié)和微觀的詳解，使演唱者在演唱這四個(gè)唱段前對(duì)其音樂形象和人物心理基本有了較為準(zhǔn)確地把握。在演唱特點(diǎn)上，筆者側(cè)重從具體的咬字、吐字、呼吸、共鳴、潤(rùn)腔及人物形象塑造入手，為演唱者演唱這四首歌劇唱段提供了文字性的引導(dǎo)和啟發(fā)。歌劇野火春風(fēng)斗古城的演唱中，不同人物唱法的多樣化和同一人物唱法的多樣化、借鑒地方戲曲的潤(rùn)腔和富有情緒化自然化的潤(rùn)腔，二者共同構(gòu)成了當(dāng)代歌劇在唱法上的創(chuàng)新。論文希望通過對(duì)歌劇野火春風(fēng)斗古城四個(gè)唱段演唱特征的研究，拓寬對(duì)中國民族歌劇演唱

15、研究的領(lǐng)域，豐富對(duì)中國民族歌劇研究的手段，為當(dāng)代中國民族歌劇的演唱研究提出些許拙見?；诒救怂芯康囊盎鸫猴L(fēng)斗古城的演唱特征，主要是對(duì)這部歌劇中幾個(gè)經(jīng)典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究方法上運(yùn)用文字說明、譜例分析、多媒體演示、綜合整理的方法，探尋這部歌劇的演唱特色，部分地展示當(dāng)代中國民族歌劇的演唱特色。 在本論部分，文章分歌劇野火春風(fēng)斗古城的概況及音樂特征、演唱特征和藝術(shù)特色三大部分進(jìn)行了論述。其中演唱特征是本論文的重點(diǎn)研究部分，這一部分又從野火春風(fēng)斗古城的音樂形象、人物心理和演唱特點(diǎn)三部分為切入點(diǎn)進(jìn)行了分析。筆者在分析描述每個(gè)唱段的音樂形象和人物心理時(shí)，用宏觀的總結(jié)和微觀的詳解，使演唱者在

16、演唱這四個(gè)唱段前對(duì)其音樂形象和人物心理基本有了較為準(zhǔn)確地把握。在演唱特點(diǎn)上，筆者側(cè)重從具體的咬字、吐字、呼吸、共鳴、潤(rùn)腔及人物形象塑造入手，為演唱者演唱這四首歌劇唱段提供了文字性的引導(dǎo)和啟發(fā)。歌劇野火春風(fēng)斗古城的演唱中，不同人物唱法的多樣化和同一人物唱法的多樣化、借鑒地方戲曲的潤(rùn)腔和富有情緒化自然化的潤(rùn)腔，二者共同構(gòu)成了當(dāng)代歌劇在唱法上的創(chuàng)新。論文希望通過對(duì)歌劇野火春風(fēng)斗古城四個(gè)唱段演唱特征的研究，拓寬對(duì)中國民族歌劇演唱研究的領(lǐng)域，豐富對(duì)中國民族歌劇研究的手段，為當(dāng)代中國民族歌劇的演唱研究提出些許拙見。基于本人所研究的野火春風(fēng)斗古城的演唱特征，主要是對(duì)這部歌劇中幾個(gè)經(jīng)典唱段演唱特征的深入研究，

17、所以在研究方法上運(yùn)用文字說明、譜例分析、多媒體演示、綜合整理的方法，探尋這部歌劇的演唱特色，部分地展示當(dāng)代中國民族歌劇的演唱特色。 在本論部分，文章分歌劇野火春風(fēng)斗古城的概況及音樂特征、演唱特征和藝術(shù)特色三大部分進(jìn)行了論述。其中演唱特征是本論文的重點(diǎn)研究部分，這一部分又從野火春風(fēng)斗古城的音樂形象、人物心理和演唱特點(diǎn)三部分為切入點(diǎn)進(jìn)行了分析。筆者在分析描述每個(gè)唱段的音樂形象和人物心理時(shí)，用宏觀的總結(jié)和微觀的詳解，使演唱者在演唱這四個(gè)唱段前對(duì)其音樂形象和人物心理基本有了較為準(zhǔn)確地把握。在演唱特點(diǎn)上，筆者側(cè)重從具體的咬字、吐字、呼吸、共鳴、潤(rùn)腔及人物形象塑造入手，為演唱者演唱這四首歌劇唱段提供了文字

18、性的引導(dǎo)和啟發(fā)。歌劇野火春風(fēng)斗古城的演唱中，不同人物唱法的多樣化和同一人物唱法的多樣化、借鑒地方戲曲的潤(rùn)腔和富有情緒化自然化的潤(rùn)腔，二者共同構(gòu)成了當(dāng)代歌劇在唱法上的創(chuàng)新。論文希望通過對(duì)歌劇野火春風(fēng)斗古城四個(gè)唱段演唱特征的研究，拓寬對(duì)中國民族歌劇演唱研究的領(lǐng)域，豐富對(duì)中國民族歌劇研究的手段，為當(dāng)代中國民族歌劇的演唱研究提出些許拙見?；诒救怂芯康囊盎鸫猴L(fēng)斗古城的演唱特征，主要是對(duì)這部歌劇中幾個(gè)經(jīng)典唱段演唱特征的深入研究，所以在研究方法上運(yùn)用文字說明、譜例分析、多媒體演示、綜合整理的方法，探尋這部歌劇的演唱特色，部分地展示當(dāng)代中國民族歌劇的演唱特色。 在本論部分，文章分歌劇野火春風(fēng)斗古城的概況及音樂特征、演唱特征和藝術(shù)特色三大部分進(jìn)行了論述。其中演唱特征是本論文的重點(diǎn)研究部分，這一部分又從野火春風(fēng)斗古城的音樂形象、人物心理和演唱特點(diǎn)三部分為切入點(diǎn)進(jìn)行了分析。筆者在分析描述每個(gè)唱段的音樂形象和人物心理時(shí)，用宏觀的總結(jié)和微觀的詳解，使演唱者在演唱這四個(gè)唱段前對(duì)其音樂形象和人物心理基本有了較為準(zhǔn)確地把握。在演唱特點(diǎn)上，筆者側(cè)重從具體的咬字、吐字、呼吸、共鳴、潤(rùn)腔及人物形象塑造入手，為演唱者演唱這四首歌劇唱段提供了文字性的引導(dǎo)和