舞臺燈光論文：舞臺燈光與電視燈光的差異

1、 舞臺燈光論文：舞臺燈光與電視燈光的差異摘 要：舞臺燈光不同于工程技術照明，沒有嚴格的照度數(shù)據(jù)，但照明標準主觀性很強，這種主觀性的表現(xiàn)，一是滿足觀眾看清舞臺上應該看到的對象；二是要創(chuàng)造劇情需要的舞臺氣氛。相對的亮度比較，利用光的強弱對比，色彩對比產生的明暗感覺。這種感覺就是視覺感受。劇場藝術是憑眼睛直接取像，因此舞臺燈光只能依靠視覺感受。關鍵詞：舞臺燈光; 電視燈光舞臺燈光也叫“舞臺照明”，“是舞臺美術造型手段之一，通過運用舞臺燈光設備和技術手段，隨著劇情的發(fā)展，以光色及其變化顯示環(huán)境、渲染氣氛、突出中心人物，創(chuàng)造舞臺空間感、時間感，塑造舞臺演出的外部形象，并提供必要的燈光效果”。電視藝術是靠

2、畫面形象語言為表現(xiàn)手段，反映劇情，傳達編劇、導演的意圖，給觀眾以視覺感受。電視藝術的一些特征，常常要依附于燈光來體現(xiàn)，通過燈光的有效處理，在電視畫面上呈現(xiàn)出高畫質、可信的藝術形象。舞臺燈光和電視燈光有些相同，但也有許多不同，其中包括：色彩運用上的差異，觀察視角的不同，燈光靜態(tài)、動態(tài)畫面的不同，明暗光比寬容度不同等。通過對舞臺燈光和電視燈光的對比研究，找出兩者之間的差異，從而找出注意事項和解決的方法。一、色彩運用上的差異色彩運用上的差異：即舞臺上光的色彩，是舞臺燈光中最能表達情感的要素。阿恩海姆在藝術與視知覺一書中指出：“色彩能有力地表現(xiàn)情感色彩的效果非常直接并且具有自發(fā)性?！蔽枧_燈光作用于人眼

3、，因此在色彩運用上沒有什么限制，只要人眼能辨別的、自然界中的任何色彩,燈光師都可以在舞臺上合理運用。而電視燈光是通過攝像機錄像和電視機呈現(xiàn)給觀眾。無論任何色彩，只有通過攝像機后呈現(xiàn)的最終色彩才是電視燈光的色彩。由于受攝像機技術的限制,絕大多數(shù)自然界色彩都很難通過攝像機完全還原出來,甚至在有些情況下很多色彩會偏色或者變得臟兮兮的。根據(jù)我們的工作經驗,攝像機對明亮、淺色的光比較敏感,對濃烈、幽暗的光不太敏感。所以我們在電視中經?？吹降臒艄馍识际瞧{色、黃綠、桃紅、橙黃等明快色彩, 很少看到深綠、深紅、紫色、深藍等幽暗色彩。但恰恰是這些純度高、明度低的色彩在舞臺燈光中會被大量運用,以與其它色彩形成

4、鮮明對比, 給人以視覺上的沖擊和享受。二、觀察視角的不同舞臺燈光和電視燈光的觀察角度也有著很大的區(qū)別，我們可以從幾個方面去比較和探討。舞臺燈光通常是單一視角,也就是僅限制在舞臺正面的觀察角度。觀眾是主動去觀察戲劇演出，而在電視中觀察的戲劇中觀眾是被動的，只有攝像機所錄制剪輯出來的畫面觀眾才能欣賞到。例如,在鏡框式舞臺的劇院中,不管是第一排的觀眾還是最后一排的觀眾,基本是從舞臺正面來觀看演出,不可能看到舞臺側面和舞臺背面。而電視拍攝則不同,它通常為多個視角，常設有多個攝像機機位。在這種情況下,原來在舞臺上觀眾看不到的角度被攝像機全部暴露出來,因此部分燈位在選燈、布光、功能等多方面便相應發(fā)生了很大

5、的變化。例如,劇場舞臺上的側光燈具,布光主要是對舞臺上的景片或演員的側面進行造型和染色,也就是說必須要投射到景片或演員身上。如果在這種情況下進行電視拍攝,便會出現(xiàn)嚴重的“吃光”現(xiàn)象，極大地破壞電視的畫面層次。三、燈光靜態(tài)和動態(tài)畫面不同舞臺燈光要進行空間、景物、人物等的塑造,將它們融為一體, 創(chuàng)造唯美的靜態(tài)畫面之外,還可以通過燈光的動態(tài)變化將這些靜態(tài)畫面連接起來。不僅燈光自身要形成一個整體,還要將布景、演員、音樂等舞臺上的諸多因素結合起來,融入劇情,真正成為舞臺的“靈魂”。在戲劇的電視拍攝方面,電視燈光著重表現(xiàn)和追求唯美的靜態(tài)畫面,所以在戲劇的電視錄像中，燈光師要在監(jiān)視器中去觀察戲劇畫面氣氛中是

6、否有不足之處，從畫面中出現(xiàn)的背景和細微的頭飾、衣服、面部的明暗、顏色中找出不足，并做及時的修改。四、明暗光比寬容度不同舞臺燈光是通過人眼來觀察,人眼對明暗光比的寬容度可以達到11000,而在電視拍攝中,早幾年的攝像機明暗光比的寬容度僅為130，即使現(xiàn)在隨著科技的發(fā)展,攝像機明暗光比的寬容度有所提高,但與人眼的明暗光比寬容度還是相差甚遠,極大地限制了燈光師在電視燈光方面對明暗光比的運用。電視燈光一般對燈光明暗光比的要求是:光比要小,光線要柔和且均勻,不能像舞臺燈光那樣靠拉大光比來制造燈光效果。舞臺燈光在現(xiàn)場演出時可以用大的光區(qū)、小的光區(qū)，只要燈光設計能做到，觀眾就能看到，電視燈光更注重細膩、微妙

7、的光比層次的豐富和變化,需要細細觀察和慢慢品味。由于攝像機對燈光的照度還有一定的要求,即需要有一個基本的照度基礎,因此, 我們看到的電視節(jié)目大都是在一個較明亮的環(huán)境中求得變化,也就是“亮中求變”。在這種指導思想下,電腦燈被率先引入到電視燈光中,尤其在近幾年有了飛速的發(fā)展,功率越來越大,照度也越來越高，1200w大功率電腦燈紛紛登場,借助煙霧的幫助,在一個相對高照度的光照環(huán)境中呈現(xiàn)出更亮的光比層次,為燈光師的藝術創(chuàng)作提供了更大的可能性。五、總結舞臺燈光不同于工程技術照明，沒有嚴格的照度數(shù)據(jù)，但照明標準主觀性很強，這種主觀性的表現(xiàn)，一是滿足觀眾看清舞臺上應該看到的對象；二是要創(chuàng)造劇情需要的舞臺氣氛。相對的亮度比較，利用光的強弱對比，色彩對比產生的明暗感覺。這種感覺就是視覺感受。劇場藝術是憑眼睛直接取像，因此舞臺燈光只能依靠視覺感受。我所要研究的是在我們接觸的舞臺燈光演出時，每次都為現(xiàn)場的氣氛所感動，而在戲劇的電視