《元代散曲》

1、第六章 元代散曲,第一節(jié) 散曲的興起和特點,散曲是金元時期在我國北方新興起的一種口語味比較濃厚的、可雅俗共賞的、可和樂而唱的新詩體。只用于清唱，又稱“清曲”。 散曲之名，相對于劇曲（雜?。┒?劇曲：有曲詞、賓白、科介，專在舞臺演出 散曲：沒賓白科介，用以清唱 散曲在元代稱為樂府，如散曲集子： 楊朝英大平樂府 無名氏樂府新聲、樂府群玉等 明初朱有墩誠齋樂府，方有散曲之稱，但單指小令,散曲的主要形式包括小令、套數(shù)和帶過曲等: 小令：又稱“葉兒”，是散曲體制的基本單位。 單片只曲，調(diào)短字少是其最基本的特征。 重頭小令,是一種聯(lián)章體，由同題同調(diào)的數(shù)支小令組成，最多可達百支，用以合詠一事或分詠數(shù)事。

2、如錄鬼簿載喬吉曾有詠西湖的梧葉兒百首 套數(shù)：又稱“套曲”、“散套”、“大令”。 其體式特征最主要的有三點： 由同一宮調(diào)的若干首曲牌聯(lián)綴而成， 各曲同押一部韻， 通常在結(jié)尾部分還有尾聲。 帶過曲：是介于小令和套數(shù)之間的一種特殊體式。 由同一宮調(diào)的不同曲牌組成，曲牌最多不能超過三首。如雙調(diào)雁兒落帶得勝令,南呂罵玉郎帶感皇恩、采茶歌,散曲的體裁特點（與詞相比）,1、句式長短更為參差不齊，更自由活潑；2、可以增加襯字（在曲調(diào)規(guī)定之外自由加添的字），既保持曲調(diào)的腔格，又增加語言的生動性，更為酣暢淋漓；如 3、用韻較密，一韻到底，平仄可以通押，更顯活潑流暢，順口動聽； 4、詩詞力避字句重復(fù)，尤忌重韻，而散

3、曲卻以此見長； 5、散曲直露明快，更具民間色彩。,散曲的藝術(shù)個性和表現(xiàn)手法：,（一）靈活多變、伸縮自如的句式。 （二）以俗為尚和口語化、散文化的語言風(fēng)格。 （三）明快顯豁、自然酣暢的審美取向。 ：“作樂府亦有法，曰鳳頭、豬肚、豹尾六字是也。大概起要美麗，中要浩蕩，結(jié)要響亮，尤貴在首尾貫穿，意思清新?！痹獑碳?第二節(jié) 元散曲的主要作家和作品,元代有姓名可考的散曲作家二百多人，小令三千八百五十三首，套數(shù)四百五十七套。 內(nèi)容：大多有關(guān)山林隱逸、嘆世寫景和男女風(fēng)情，也有一些反映元代特定社會現(xiàn)實 元代散曲的創(chuàng)作，也可分為前后兩期,一、元前期散曲的主要作家和作品,前期代表作家：關(guān)漢卿、馬致遠和白樸 重要作

4、家還有楊果、盧摯、姚燧等 內(nèi)容：多表現(xiàn)對功名利祿的鄙薄，對封建禮教的藐視，對山林隱逸生活的贊頌，對男女愛情的歌唱，對自然風(fēng)光的神往，同時也不同程度地流露出逃避現(xiàn)實的情緒。 藝術(shù)上：富有通俗化、口語化特點，飽含北方民歌獷放爽朗、質(zhì)樸自然的情調(diào)。,1.關(guān)漢卿,現(xiàn)存小令五十七首，套數(shù)十四套。 散曲不如雜劇成就高，但仍為著名散曲作家 內(nèi)容:以寫男女戀情為多，風(fēng)格本色自然，如南呂四塊玉別情（P92） 自送別，心難舍，一點相思幾時絕。憑闌袖拂楊花雪。溪又斜，山又遮，人去也！ 代表作品： 南呂一枝花不伏老套曲， 生動概括了他一生所走過的藝術(shù)道路，真實表現(xiàn)了他的思想性格和生活情趣 其中黃鐘尾一曲最著名（P92

5、） “關(guān)漢卿詞，如瓊筵醉客。” 太和正音譜,2.馬致遠,成就最高，元散曲中的第一大家 “曲狀元” 流傳最多，東籬樂府一卷：小令一百零四首，套數(shù)十七套 內(nèi)容：多寫隱居樂道的生活和恬適的情趣，有懷才不遇的心情，也有消極厭世的思想 藝術(shù)風(fēng)格：既有前期散曲常見的本色灑脫 又有“典雅清麗”之作 兩首秋思最有名： 套曲雙調(diào)夜行船秋思 小令天凈沙秋思,雙調(diào)夜行船秋思,既揭露昏暗、污濁的社會現(xiàn)實，也表現(xiàn)自己不愿同流合污的高傲性格。 如最后一曲： 離亭宴煞蛩吟罷一覺才寧貼，雞鳴時萬事無休歇，爭名利何年是徹？看密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，急攘攘蠅爭血。裴公綠野堂，陶令白蓮社。愛秋來那些：和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮

6、酒燒紅葉。想人生有限杯，渾幾個重陽節(jié)？囑咐俺頑童記者：便北海探吾來，道東籬醉了也。 用對比的手法寫出自己和爭名奪利者的兩種生活 “萬中無一”之作 中原音韻 “馬致遠百歲光陰，放逸宏麗，而不離本色?！?王世貞曲藻,越調(diào)天凈沙秋思 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。,馬致遠 小令,這首小令連用名詞，描畫出一幅蕭瑟悲涼的秋景圖，篇末畫龍點睛，點明游子思鄉(xiāng)的主題。全曲情景交融，富于詩情畫意，有唐詩的韻味。,“秋思之祖”周德清 “純是天籟，仿佛唐人絕句”王國維,3.白樸,今存小令三十六首，套數(shù)四套。 內(nèi)容：多寫男女情愛，自然風(fēng)光和隱逸生活 風(fēng)格：質(zhì)樸自然，清爽秀美， 有的

7、曲子闌入詞境，婉約清麗，流宕疏朗，別具風(fēng)趣。如喜春來題情： 從來好事天生儉，自古瓜兒苦后甜。奶娘催逼緊拘鉗，甚是嚴。越間阻，情越忺xin(適意)。 塑造了十分潑辣、大膽的女主人公 “他的散曲，俊逸有神，小令尤為清雋” 鄭振鐸（插圖本中國俗文學(xué)史）,二、元后期散曲的主要作家和作品,代表作家：張可久、喬吉 重要作家還有張養(yǎng)浩、睢景臣和劉時中 內(nèi)容：缺少前期作家那種橫溢于作品中的牢騷和不平， 藝術(shù)上：刻意求工，用詞典雅華美，且追求格律嚴整， 創(chuàng)作風(fēng)格：從前期以豪放為主轉(zhuǎn)變?yōu)橐郧妍悶橹鳌?1. 張可久,張可久（1270？1348？），字小山，慶元（今浙江鄞縣）人，曾做過幾任小官，晚年久居西湖，以山水自

8、娛。 元后期最負盛名的散曲作家，致力于小令， 今存小令八百五十五首，套數(shù)九套，數(shù)量為元代散曲作家之冠。 小山樂府六卷 內(nèi)容：多寫山水風(fēng)景和個人情懷， 藝術(shù)上：融合詩詞技法入曲，注重形式格律，形成典雅工麗的風(fēng)格,中呂普天樂西湖即事 蕊珠宮，蓬萊洞。青松影里，紅藕香中，千機云錦重，一片銀河凍?？~緲佳人雙飛鳳，紫簫寒月滿長空。闌干晚風(fēng)，菱歌上下，漁火西東。 多方位、多視角地描寫西湖美景，構(gòu)成一幅絢麗多彩的人間仙境圖畫。 “清而且麗，華而不艷。”朱權(quán)太和正音譜 中呂賣花聲懷古 美人自刎烏江岸，戰(zhàn)火曾燒赤壁山，將軍空老玉門關(guān)。傷心秦漢，生民涂炭，讀書人一聲長嘆。 懷古傷今，慨嘆民苦。借古詠今，意在言外，

9、含蓄的表達了對元統(tǒng)治者的憤恨和對被壓迫人民的同情,2. 喬吉,喬吉（12801345），又名喬吉甫，字夢符，號笙鶴翁，別號惺惺道人，太原人，后寓居杭州。一生潦倒，放蕩江湖，自稱“煙霞狀元，江湖醉仙”。和張可久并稱為元散曲兩大家 小令二百零九首，套數(shù)十一套 內(nèi)容：多為吟詠山水、寄情詩酒、青樓調(diào)笑之作，也間有一些不滿現(xiàn)實的作品 藝術(shù)上：雅俗兼?zhèn)?，獨具特色?折桂令荊溪即事（P106）,問荊溪溪上人家： 為甚人家，不種梅花？老樹支門,荒蒲繞岸,苦竹圈笆。寺無僧狐貍樣瓦，官無事鳥鼠當(dāng)衙。白水黃沙,倚遍闌干，數(shù)盡啼鴉。 為甚人家：是什么樣的人家 寫荊溪岸邊荒蕪的景象來抨擊元代社會黑暗,3. 張養(yǎng)浩,張養(yǎng)

10、浩（12691329），字希孟，號云莊，濟南人?？婆e入仕途，官至禮部尚書，后歸隱。關(guān)西大旱時，被征為陜西行臺中丞，負責(zé)賑災(zāi)。到任四月，勞瘁而死。 散曲集云莊休居自適小樂府，存小令首，套數(shù)篇 代表作：潼關(guān)懷古,中呂山坡羊潼關(guān)懷古（P100）,峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意躊躕。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦。 作者任陜西行臺中丞、前往關(guān)中賑災(zāi)時所作 由潼關(guān)形勢寫到統(tǒng)治階級的興亡，由統(tǒng)治階級的興亡聯(lián)系到人民的苦難，把歷史和現(xiàn)實連結(jié)起來，吊古傷今 雄渾蒼莽的景色、沉郁悲憤的感情和精深警策的議論完美地融為一體，具有很強的藝術(shù)感染力,中呂山坡羊驪山懷古,驪山四顧

11、，阿房一炬，當(dāng)時奢侈今何處？只見草蕭疏，水縈紆y，至今遺恨迷煙樹。列國周齊秦漢楚。贏，都變做了土，輸，都變做了土。 縈紆 yngy ：盤旋彎曲;回旋曲折 對歷史興亡的大徹大悟,4. 睢景臣,睢su景臣，生卒不詳，字景賢，揚州人。風(fēng)格獨具的散曲作家。 今存套數(shù)三套， 代表作: 般涉調(diào)哨遍高祖還鄉(xiāng) 別出心裁，虛擬故事， 用一個被抓差迎駕的鄉(xiāng)民的口吻，把劉邦“威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)”之舉，描寫成一場滑稽可笑的諷刺喜劇, 對所謂至高無上的封建帝王的“尊嚴”進行了大膽的嘲弄,般涉調(diào)哨遍高祖還鄉(xiāng)（P101）,全套八首曲子可分四層： 第一層，以簡潔的筆法，描繪了眾鄉(xiāng)民迎駕忙碌的場景。 社長排門告示，但有的差使無推

12、故。這差使不尋俗，一壁廂納草也根，一邊又要差夫索應(yīng)付。又言是車駕，都說是鑾輿，今日還鄉(xiāng)故。王鄉(xiāng)老執(zhí)定瓦臺盤， 趙忙郎抱著酒胡蘆。新刷來的頭巾，恰糨jing來的綢衫，暢好是妝么大戶。 第二層，寫鄉(xiāng)民對皇帝車駕的嘲笑。 【耍孩兒】瞎王留引定火喬男女，胡踢蹬吹笛擂鼓。見一颩 bio人馬到莊門，匹頭里幾面旗舒：一面旗白胡闌套住個迎霜兔，一面旗紅曲連打著個畢月烏，一 面旗雞學(xué)舞，一面旗狗生雙翅，一面旗蛇纏胡蘆。 【五煞】紅漆了叉，銀錚了斧，甜瓜苦瓜黃金鍍。明晃晃馬鐙dng槍尖上挑，白雪雪鵝毛扇上鋪。這幾個喬人物，拿著些不曾見的器仗，穿著些大作怪衣服。 【四】轅條上都是馬，套頂上不見驢。黃羅傘柄天生曲。車

13、前八個天曹判，車后若干遞送夫。更幾個多嬌女，一般穿著，一樣妝梳。,第三層，寫鄉(xiāng)民認出皇帝劉邦，揭露劉邦的老底。 【三】那大漢下的車，眾人施禮數(shù)。那大漢覷q得人如無物。眾鄉(xiāng)老展腳舒腰拜，那大漢挪身著手扶。猛可里抬頭覷，覷多時認得，險氣破我胸脯。 【二】你須身姓劉，您妻須姓呂，把你兩家兒根腳從頭數(shù)。你本身做亭長耽幾盞zhn酒，你丈人教村學(xué)讀幾卷書。曾在俺莊東住，也曾與我喂牛切草，拽埧j扶鋤。 【一】春采了桑，冬借了俺粟，零支了米麥無重數(shù)。換田契強秤了麻三秤，還酒債偷量了豆幾斛。有甚胡突處？明標著冊歷，見放著文書。 第四層，寫鄉(xiāng)民向皇帝劉邦討債，嘲笑他更名改姓的無賴行為 【尾】少我的錢，差發(fā)內(nèi)旋撥還

14、；欠我的粟，稅糧中私準除。只道劉三，誰肯把你揪捽zu?。堪咨趺锤牧诵崭嗣麊咀鰸h高祖！,“維揚諸公，俱作高祖還鄉(xiāng)套數(shù)，惟公哨遍制作新奇，諸公皆出其下?！?鐘嗣成錄鬼簿 藝術(shù)特色: 1、強烈的諷刺性，是這首套曲的主要特點 2、虛化歷史，塑造藝術(shù)典型的創(chuàng)作方法 3、借助戲曲代言體形式的獨特敘事角度 4、語言通俗、生動、潑辣、詼諧，富有表現(xiàn)力。,5.劉時中,劉時中，名致，號逋齋，南昌人，生平事跡不詳 代表作：正宮端正好上高監(jiān)司前后套 前者描寫江南旱災(zāi)中人民的苦難生活， 后者揭露鈔法、庫藏的積弊，抨擊滑吏弄奸、餓虎當(dāng)?shù)赖暮诎惮F(xiàn)實。 “新樂府”之稱， “曲中白居易”。,關(guān)漢卿南呂一枝花不伏老套曲中黃鐘尾

15、的開頭兩句：（P93） “我是（個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰）一粒銅豌豆，（恁子弟每誰教你）鉆入（他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰）千層錦套頭” 從正格的十四字拓展到了五十三字，襯字多達三十九個。,南呂一枝花不伏老選P92,我是個蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆，恁子弟每，誰教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭。我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章臺柳。我也會圍棋，會蹴踘(cj)，會打圍，會插科，會歌舞，會吹彈，會咽（yn）作，會吟詩，會雙陸(li)。你便是落了我牙，歪了我口，瘸了我腿，折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候，

16、尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魄喪冥幽，天哪！那其間才不向煙花路兒上走。 重彩濃墨，層層暈染，集中而又夸張地塑造了“浪子”的形象 表現(xiàn)了向市民意識、市民文化認同的新型文人人格,雙調(diào)夜行船秋思,夜行船百歲光陰如夢蝶，重回首往事堪嗟！昨日春來，今朝花謝，急罰盞、夜闌燈滅。 喬木查想秦宮、漢闕，都做了衰草牛羊野。不恁漁樵無話說。縱荒墳橫斷碑，不辨龍蛇。 慶宣和投至狐蹤與兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰折，魏耶？晉耶？ 落梅風(fēng)天教富，莫太奢。無多時好天良夜。看錢奴硬將心似鐵，空辜負錦堂風(fēng)月。 風(fēng)入松眼前紅日又西斜，疾似下坡車。曉來清鏡添白雪，上床與鞋履相別。莫笑鳩巢計拙，葫蘆提

17、一向裝呆。 撥不斷利名竭，是非絕。紅塵不向門前惹，綠樹偏宜屋角遮，青山正補墻頭缺，竹籬茅舍。 離亭宴煞蛩吟罷一覺方寧貼，雞鳴時萬事無休歇。爭名利何年是徹！密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，鬧攘攘蠅爭血。裴公綠野堂，陶令白蓮社。愛秋來那些：和露摘黃花，帶霜烹紫蟹，煮酒燒紅葉。想人生有限杯，渾幾個重陽節(jié)？囑咐俺頑童記者：便北海探吾來，道東籬醉了也。,中呂山坡羊潼關(guān)懷古,峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意躊躕。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦。 作者任陜西行臺中丞、前往關(guān)中賑災(zāi)時所作 由潼關(guān)形勢寫到統(tǒng)治階級的興亡，由統(tǒng)治階級的興亡聯(lián)系到人民的苦難，把歷史和現(xiàn)實連結(jié)起來，

18、吊古傷今 首三句寫潼關(guān)形勢之險要； 中間四句是懷古； 最后八個字點題：指出歷代王朝的興亡，都是建立在人民苦難的基礎(chǔ)上 雄渾蒼莽的景色、沉郁悲憤的感情和精深警策的議論完美地融為一體，具有很強的藝術(shù)感染力,般涉調(diào)哨遍高祖還鄉(xiāng)（P101）,社長排門告示，但有的差使無推故。這差使不尋俗，一壁廂納草也恨，一邊又要差夫，索應(yīng)付。又言是車駕，都說是鑾輿，今日還鄉(xiāng)故。王鄉(xiāng)老執(zhí)定瓦臺盤， 趙忙郎抱著酒胡蘆。新刷來的頭巾，恰糨來的綢衫，暢好是妝么大戶。 【耍孩兒】瞎王留引定火喬男女，胡踢蹬吹笛擂鼓。見一風(fēng)彡人馬到莊門，匹頭里幾面旗舒：一面旗白胡闌套住個迎霜兔，一面旗紅曲連打著個畢月烏，一 面旗雞學(xué)舞，一面旗狗生雙翅，一面旗蛇纏胡蘆。 【五煞】紅漆了叉，銀錚了斧，甜瓜苦瓜黃金鍍。明晃晃馬登槍尖上挑，白雪雪鵝毛扇上鋪。這幾個喬人物，拿著些不曾見的器仗，穿著些大作怪衣服。 【四】轅條上都是馬，套頂上不見驢，黃羅傘柄天生