2021年《攝影構(gòu)圖藝術(shù)》書筆記

1、精選word文檔 下載可編輯攝影構(gòu)圖藝術(shù)書筆記讀攝影構(gòu)圖藝術(shù)一書的作者richard garvey-williams，他的童年時光在非洲東部度過，那是一片野生動物的天堂，作為一名專業(yè)的野外和風(fēng)光攝影師，只要一有機會他就會回到那里，充當(dāng)陸路攝影旅行的引導(dǎo)和指揮。他在希臘生活的8年時間，攝影技術(shù)得到進(jìn)一步提高和發(fā)展。現(xiàn)在他與妻子lisa生活在英國西南部，在不外出旅行的間隙，他會全身心投入到圖書和文章的寫作中。此外，他還會為個人和小團(tuán)體提供有償授課，并定期展覽自己的作品。在本書“前言”部分首先提出了如何創(chuàng)作出一幅優(yōu)秀的攝影作品，他認(rèn)為具有沖擊力的拍攝主題、動態(tài)的構(gòu)圖和創(chuàng)作、有效地利用光線、以及一項可

2、能是至關(guān)重要的要素，也就是具備喚起觀眾的情感反應(yīng)的能力，這四大要素是創(chuàng)作出一幅優(yōu)秀作品的關(guān)鍵因素。他同時也表達(dá)了另外一層意思構(gòu)圖方面的規(guī)則不能用來評價攝影作品的好壞，不可墨守成規(guī)。在“寫在前面的話”一頁里，他尤其指出了很多人用“三分法”來評判一張照片的好壞有失偏頗。作者心思縝密，追求嚴(yán)謹(jǐn)精確，每一個觀點都有理論作為支撐，包括視覺心理學(xué)、認(rèn)知心理學(xué)、神經(jīng)美學(xué)等，對于觀點的說明圖文結(jié)合，針對性強，有助于理解，具有實際的指導(dǎo)意義，而且用一種開放與包容的態(tài)度，希望大家對其中的圖片提出質(zhì)疑，他愿意看到作為一名攝影師不斷進(jìn)步的同時，會用一種批判的無情眼光去看待它們。00 構(gòu)圖是什么作者在“前言”部分給出了

3、構(gòu)圖的理解和定義如果將主題和布光視為攝影師支配和使用的詞匯的話，那么構(gòu)圖就是語法，用來將這些詞匯編制在一起，幫助創(chuàng)作出能夠引起人們情感反應(yīng)的故事和詩歌。構(gòu)圖就是“排列和布置各種圖像元素”。后面也講到，這種圖像元素也包括負(fù)空間。01 視覺感知當(dāng)我們在注視一幅照片的時候，在潛意識里，會有一系列的視覺心理變化悄然發(fā)生，從而使我們產(chǎn)生了對這幅照片的鑒別和理解，在這一章里，作者主要是從人的視覺心理學(xué)的角度，來剖析視覺是如何感知一幅照片的。理解了視覺心理特征，我們在拍攝的時候，才能有所突出，有所取舍。我們可以從以下幾個方面來理解針對一幅圖片的視覺心理。1、一般來說，我們的眼睛傾向于被高反差(最明亮的強光區(qū)

4、到最黑暗的陰影區(qū)之間的亮度值范圍)場景或高度對比色(色相環(huán)位置呈180的兩極顏色)吸引。另外，以往的經(jīng)驗中熟悉的場景也會被吸引，這種視覺心理基于原始的“條件反射”，代代相傳，而近期的經(jīng)驗源于我們的文化和社會生活。2、尋找線索。認(rèn)知心理學(xué)認(rèn)為，我們會將人像的特征分級，頭和臉部特征是較高層級，眼睛、鼻孔、耳朵是較低層級，憑借較高層級的視覺特征，很容易將這個人識別出來。3、圖幅與負(fù)空間。圖幅的形狀可以被當(dāng)成約束來突出照片的主題，比如p9頁的這幅圓形構(gòu)圖的作品，將緊緊纏繞老鼠的蛇以負(fù)空間為零的圓形構(gòu)圖，來表現(xiàn)那種令人窒息的緊緊纏繞感覺。p17頁的這幅方形構(gòu)圖的也是利用窗戶的四邊來表現(xiàn)囚禁的牢籠，四外的

5、墻壁是狹小的負(fù)空間，用來表現(xiàn)被“囚禁”的擁擠不堪。視線、運動方向留白的大小，也能創(chuàng)作出或者寬松或者緊張的作品來。這類作品包含環(huán)境人像、鳥類飛翔、體育運動等。4、格式塔理論我們的大腦傾向于從整體感知可見對象，而不是單獨的部分，其核心意思是“整體并非部分之和”。我們可以利用格式塔理論六項原則，來激起大腦的二次創(chuàng)作，從而拍出能夠引起觀看者興趣的作品。這六項規(guī)則分別是1)外形輪廓/底層背景人眼會識別出外形輪廓，當(dāng)注意力轉(zhuǎn)移時，外形輪廓會與背景發(fā)生轉(zhuǎn)換。2)相似性圖像中單獨的對象合成整體或者在某些方面相關(guān)聯(lián)，可以因相似性而為觀眾帶來一種愉悅感覺。3)接近性我們習(xí)慣將彼此接近的對象或者形狀歸類為同一組，從

6、而以一個整體來看待。4)閉合性大腦習(xí)慣于“填補空白”，對于可能存在的模式或形狀，會補足缺失的部分，讓其完整。5)連續(xù)性對于零散元素之間如果排列方向有一致性，就會形成一條隱含的線路來引導(dǎo)觀眾的視覺。6)對稱性實質(zhì)是平衡性，強調(diào)視覺平衡，不要因為不平衡而讓觀眾花費精力去找問題在哪兒。02 原理、規(guī)則與指導(dǎo)本章節(jié)主要講述了畫面構(gòu)圖的簡單的幾何分割法，包括矩形法、三分法、黃金分割法、黃金螺旋法、對角線法，這些簡單的幾何構(gòu)圖法，可以簡單瀏覽，一帶而過，不可拘泥。作者在注意事項里也提出不要過分著迷于運用這些方法，因為重復(fù)使用會導(dǎo)致我們的作品具有可預(yù)測性。我們對美的理解和感受經(jīng)常取決于畫面中各種要素之間和諧

7、程度的拿捏，而不只是根據(jù)這些構(gòu)圖規(guī)則設(shè)置一個畫面元素的位置。本章節(jié)提到的影響構(gòu)圖的比較重要的因素視覺重量、圖像格式和比例、照片框架、動態(tài)張力。視覺重量指的是畫面中具有偏重的視覺重量，因而被最先注視的地方。它可能是人臉、很重的東西、深色的東西、較大的物體、與周圍事物具有強烈反差的物體等等，在畫面當(dāng)中，要合理布局，不可失去重心或平衡。而與視覺重量相關(guān)聯(lián)的另外一種情況非常有趣，那就是一個元素因其形狀彎曲的方向，而呈現(xiàn)把另一個元素拉向自己或者推開的感覺。如果問題進(jìn)一步復(fù)雜化，我們還需要記住畫面中還可能存在的情感因素、方向、和故事性。圖像格式和比例圖像的框架本身可以進(jìn)一步看做一個元素，它的方向和比例對觀

8、眾的潛意識會產(chǎn)生獨特的影響，依據(jù)拍攝主題和攝影師構(gòu)圖目的，不同的圖幅比例具有各自的優(yōu)點。照片框架我們可以運用照片內(nèi)的框架元素支持畫面構(gòu)圖，比如制造遮擋、約束和不穩(wěn)定的動感。動態(tài)張力這是一種打破常規(guī)的拍攝方法，包括相機傾斜、動態(tài)抓拍、追拍等，賦予圖像更多的運動感、顛覆感等，為觀眾創(chuàng)造出一種有別于傳統(tǒng)的心理反應(yīng)。通俗點說就是制造緊張空氣。03 設(shè)計要素本章節(jié)涉及到的是構(gòu)圖需要的幾何要素，線條、形狀、紋理、景深等。線的力量線條是有力量的，可以指引觀眾的視線在畫面上游覽。這些線條可以是顯性的，也可以是虛擬的，比如視線、能夠排成一排的散點都是虛擬的，線條匯聚點一定是畫面的重心。直線能給予人剛性、硬度、力

9、度、結(jié)構(gòu)的感覺;曲線能給人柔美、神秘、韌性的感覺;分界線有助于分割畫面;對角線有利于傳遞景深、制造動感;收斂線有助于增加強烈的畫面透視感。形狀的影響不同的形狀會對心理產(chǎn)生不同的影響。通常矩形代表結(jié)構(gòu)、堅硬、精準(zhǔn);三角形代表力量、忍耐、團(tuán)結(jié)、信任穩(wěn)定和持久;圓形代表了完整、純粹、潛能、包圍等;這些特點都可以在設(shè)計畫面構(gòu)圖時加以利用，從而引起人們的情感反應(yīng)。大小、形態(tài)、圖案模式和紋理通過熟知物體的大小來比對不熟悉的事物的大小，從而告知那個不熟悉事物的大小;形態(tài)是通過明暗光影來營造事物的立體三維狀態(tài);圖案模式一個有效的策略就是利用圖案填滿整個畫面，來營造一個連續(xù)不斷的感覺;紋理清晰的呈現(xiàn)只是為了營造

10、一種觸摸的感覺。透視與景深風(fēng)光攝影中必然會考慮到透視與景深的問題，在二維平面上營造三維立體效果的畫面，其中前景、中景、遠(yuǎn)景的選擇很重要。04 色調(diào)與色彩的作用色調(diào)與色彩是構(gòu)圖的重要因素，因為視覺的注意力會迅速的被高反差色調(diào)和強對比色彩所吸引過去。我們可以利用這一點，將主體突出出來。人眼的趨光性是和動物一樣的，會被光線比較明亮的地方所吸引?；谶@個原理，拍攝主體需要比背景亮，才能凸顯出來。色彩與色調(diào)一樣，不同色彩對于爭奪注意力來說具有不同的潛在效能，因而畫面背景也需要仔細(xì)檢查，不要分散注意力。色彩賦予人的感覺包括冷暖、輕重、情感等，不同的民族對同一種顏色還會有不同的象征意義，所以，色彩的感覺既來

11、自于自然，也來自于社會，要小心使用色彩的搭配。05 理論應(yīng)用本章內(nèi)容是以實例的方式來說明該如何運用各種各樣的概念和思想。創(chuàng)作意圖與思維傾向創(chuàng)作意圖就是你想通過攝影實現(xiàn)什么目的，基于目的的拍攝、構(gòu)思才有意義。作者在開發(fā)創(chuàng)造力、嘗試拍攝多種題材、注重傳遞情感、采用不同的處理方法等多方面提出了建議。引用了很多他的野生動物、風(fēng)光作品的精彩實例，每幅照片都在向我們講述一個生動的故事。運用原理與指導(dǎo)方法正如安塞爾亞當(dāng)斯所說“每一張圖片中總有兩個人攝影師和觀眾”。所以，在攝影創(chuàng)作過程中，要將經(jīng)過設(shè)想和深思的問題融入其中，考慮觀眾以及觀眾觀看圖像時發(fā)生的心理過程。作者運用格式塔原理，在設(shè)計與構(gòu)圖、連接元素、創(chuàng)

12、建分離、尋找相似點、營造歸屬感、尋求閉合、連續(xù)性、對稱和有序、重量問題、感知歧義、線條圖案與形狀等多方面進(jìn)行構(gòu)思和講解，這其中每一項構(gòu)圖設(shè)計都離不開“搞好”畫面當(dāng)中各部分的關(guān)系。更多技巧和工具了解相機的取景器是否能100%覆蓋相機拍攝到的畫面，這很重要;拍攝之前勘察現(xiàn)場;牢記攝影師通過選擇視角來決定觀眾的位置;大腦中先勾勒出畫面元素的布局;適當(dāng)做減法。增強突出性的技巧可以采用如下方法來增強突出性拍攝特寫，讓主體充滿畫面;主體與背景反差大;利用大光圈分離主體和背景;利用視覺引導(dǎo)、線條引導(dǎo)指向主體;清晰的輪廓與單一的背景;用追拍來把主體拍清晰，背景拍模糊;框架構(gòu)圖框住主體。背景背景通常所包含的構(gòu)成

13、要素是畫面所要講述的故事或者內(nèi)容不可或缺的部分。牢記一張照片當(dāng)中，背景是拍攝主體的舞臺，在這個意義上，背景與主體同樣重要。使用濾鏡使用各種各樣的濾鏡能夠深刻的影響你的創(chuàng)作意圖，這種濾鏡既包括光學(xué)濾鏡，也包括電腦軟件里的濾鏡。最后的檢查清單本部分內(nèi)容是作者列舉的每次按快門之前問問自己這些問題。包括四個部分的問題清單1)所見之物拍攝興趣點是什么拍攝地與拍攝時機是否研究過想利用照片表達(dá)什么內(nèi)容是否曾經(jīng)花時間與拍攝主體形成一種關(guān)系2)探究現(xiàn)場將什么作為畫面主導(dǎo)實現(xiàn)的途徑哪些元素納入構(gòu)圖圖幅版式用哪種更適合如何營造畫面縱深感和層次感如何引導(dǎo)觀眾的視線沿著畫面行走視覺重量是否平衡內(nèi)部各元素之間的關(guān)系能否講

14、述一個故事3)技術(shù)考慮選擇什么樣的曝光組合參數(shù)來實現(xiàn)你的拍攝三腳架、閃光燈是否需要是否可以運用創(chuàng)意手法拍攝濾鏡需要嗎水平線、截斷線、對象重疊注意了嗎4)變化與時機是否需要等待一個元素進(jìn)入是否需要連續(xù)拍攝多張是否需要等待一個特殊的天氣比如雨雪霧是否需要等待光線特性發(fā)生變化所要面對的市場是什么這影響你的畫面構(gòu)圖圖像處理運用圖像處理軟件做一下后期處理，達(dá)到你想要的效果。06 攝影之藝術(shù)攝影作品是否視為藝術(shù)，取決于哪些方面的因素呢在這方面，作者并沒有給出明確的答案，而是在藝術(shù)特性、藝術(shù)價值、神經(jīng)元激活、抽象吸引力、自然序列幾個方面來闡述是如何喚起觀看者的好奇和發(fā)現(xiàn)其中的美感，尤其在神經(jīng)元激活和抽象吸引力方面，給予了較多的筆墨說明。我們來看一下。神經(jīng)元激活在神經(jīng)美學(xué)研究中，科學(xué)家得出了一個觀點，也就是令人愉悅的感覺來源于對特定神經(jīng)元的反復(fù)激活，即源自于原始的視覺反應(yīng)。這里拉馬錢德蘭給出了一個激活神經(jīng)元的清單1)峰值轉(zhuǎn)換原則人們有時候會對夸大的事物產(chǎn)生更加強烈的反應(yīng)。2)孤立隔離孤立的主體，更加顯得突出。3)歸類分組從背景畫面中識別出某一類形狀不連續(xù)的半隱藏事物，會給人帶來興奮感。4)反差對比眼睛和大腦會顯著的識別出高反差的區(qū)域來。5)感知問題的解決經(jīng)過一番努力發(fā)現(xiàn)了里面的奧秘，比直白表現(xiàn)更讓人興奮。6)普通視角“客觀自然的”拍攝視角更容易被接受。7)視覺隱喻對需要比較的對象，更