如何評判一幅好的攝影作品

1、攝影作品的藝術(shù)性初探 從攝影作品的基本要素上講， 一幅好的作品除了必備的明確的思想性外, 從藝術(shù)性上講，必須符合以下幾點： 一是構(gòu)圖要有藝術(shù)性。 第一、要正確處理前景、主體與背景在三維空間的合理布局。在有限的 取景框內(nèi)，善于運用繪畫語言，在突出主體的前提下，恰當?shù)靥幚砗们熬啊?主體與背景在三維空間的合理布局，使之和諧呼應(yīng)，有機聯(lián)系，相得益彰。 在三者中始終強調(diào)主體，前景與背景為主體服務(wù)，并善于利用三者的明暗、 虛實、遠近及色彩變化，表現(xiàn)主體的趨勢、動態(tài)和情緒。前景和背景是主體 的陪體和點綴，根據(jù)表現(xiàn)主體的需要，決定取舍?？梢灾挥兄黧w和背景，也 可以只有前景和主體，亦可以只有主體。攝影構(gòu)圖的取舍

2、有一個基本原則， 那就是常說的 減法規(guī)則”，凡對表現(xiàn)主體可有可無的陪體一概毫不可惜地去掉， 陪體在位置、清晰度、色彩、亮度上決不能喧賓奪主。 第二，善于利用景物線條和色彩引導(dǎo)觀眾的視線，視線延伸的終點應(yīng)該 是所要表現(xiàn)的主體，如果延伸終點不在主體上，勢必分散對主體的關(guān)注。主 體的亮度和色彩亦應(yīng)該強于陪體，否則，陪體就過于槍眼。 第三，注意黃金分割比?，F(xiàn)在的照相機一般都配備井字形取景輔助框， 其實這就是運用了黃金分割比原理。主體合理的布局應(yīng)該在四條直線的四個 交叉點上，起碼于其中一條直線重合，除了需要表現(xiàn)穩(wěn)重建筑外，主體居中 對于人物攝影一般不足取。 第四，為主體的動態(tài)前區(qū)留有視角余地。拍攝人物側(cè)

3、面或者運動體，應(yīng) 該在人物面向的前方或者運動體的前方留有運動的空間，否則人物和運動體 就會歌給人以碰壁的感覺，不利于動態(tài)的表現(xiàn)。 第五，注意畫面的美感。人物頭頂長樹、冒出電線桿、人被框在黑暗的 門框中、畫面被明晰的豎線或者橫線一分為二，建筑物與地平線嚴重傾斜， 都會給人很不舒服的感覺。這些問題一旦出現(xiàn)，應(yīng)該視為廢片。 二是焦點虛實有理。 為什么講 焦點虛實有理”，難道虛了也有理？諸位別急，聽在下道來。初 學(xué)攝影，對實焦點是基本功。一般來講，主體對焦不實很難成為好作品。但 是，如果簡單地說，焦點實的作品就是好作品，也不見得正確，關(guān)鍵要看對 主體的表現(xiàn)需要。比如，我記得有一幅表現(xiàn)窗外雨中身著紅色雨

4、披少女的經(jīng) 典照片，作者的焦點對在了沾滿水珠的窗戶玻璃上，遠處的少女對焦不實成 了虛影，但正是這一虛一實，夸張了雨霧蒙蒙的效果。試想，雨中走動的人 物如果十分清晰，必然淡化雨霧的效果。所以，要根據(jù)表現(xiàn)需要，確定焦點 在那里實，在那里虛。不該實的實，不該虛的虛，甚至哪里都虛的肯定不是 好作品。哪里焦點該實？一般主體該實（再次強調(diào)一般）、主體的重點部 位該實！人物和動物的焦點在眼睛，建筑的焦點在中部，五排集體合影的焦 點在第二排中部人物的面部，其他不勝枚舉，一句話：在你所要表現(xiàn)的主體 的重點部位。諸位看官，不要因為我說了 焦點虛實有理”，在一般情況下， 輕易對批評你的片子人物面部焦點不實的朋友憤憤

5、不平，因為網(wǎng)絡(luò)上的片子 大多屬于一般情況下”，二般”情況的片子有，畢竟少，委屈了你請包涵！ 三是明暗有度。 就像焦點虛實有理一樣，曝光依然明暗有度。曝光準確的照片是好照片， 但不一定是優(yōu)秀作品。高調(diào)片人為地曝光過度，使人物白色的衣服和背景隱 去，強化了頭發(fā)和臉部，營造的是一種圣潔、高雅的情調(diào)；低調(diào)片有意地曝 光不足，使人物的衣服和背景淹沒在黑色之中，突出了面部的亮點，營造出 的是深沉、幽靜、典雅的氛圍。這里的曝光過度和不足，恰恰是神來之筆， 所以，簡單地用曝光是否準確來評判一幅作品有失公允。 但對一幅作品的曝光評判就沒有標準了嗎？答案是否定的。一般情況下, 曝光還是要準確的，如果曝光嚴重過度或者嚴重不足，必要的影紋和細節(jié)蕩 然全無，我們要給觀眾看什么呢？人們總是習(xí)慣于在現(xiàn)實生活中用自己的眼 睛所見所睹，攝影作品也要適應(yīng)人們的視覺習(xí)慣，無論是膠片還是數(shù)碼相機， 它的寬容度遠遠小于人的眼睛對景物的寬容度，所以更要小心掌握曝光，盡 可能使照片的明暗細節(jié)接近人們在生活中的眼睛所見，否則，不要怨怪觀眾 的挑剔。當然，我積極主