木蘭花_城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂錢(qián)惟演注釋翻譯賞析講解

1、木蘭花-城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂|錢(qián)惟演|注釋|翻譯|賞析|講解【作品簡(jiǎn)介】木蘭花；城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂由錢(qián)惟演創(chuàng)作，被選入宋詞三百 首。這首詞是作者臨死前不久的一首傷春之作。上闋由景入情，下 闋直抒愁懷?！扒閼褲u覺(jué)”、“衰晚”，一 “漸”字，表達(dá)出時(shí)間的推移 催老世人的歷程，接著，作者又驚異地發(fā)現(xiàn)鏡中“朱顏”已“暗換” 進(jìn)一步表達(dá)“衰晚”之感?！敖袢铡彪m仍有病，可愁比病更強(qiáng)烈，因 而不顧病情而痛飲狂喝，將全詞愁緒推向高潮。【原文】木蘭花;城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂作者：錢(qián)惟演城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時(shí)休，淚眼愁 腸先已斷。情懷漸覺(jué)成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換。昔年多病厭芳尊 ，今日芳尊惟恐淺?！咀⑨尅磕净ㄌm

2、：通稱(chēng)玉樓春鶯語(yǔ)：指美好的聲音。衰晚：衰弱的晚年。鸞鏡：廚(c h ú)賓王有鸞，三年不鳴。夫人說(shuō)懸 鏡照之，鸞見(jiàn)影則鳴。故后世稱(chēng)鏡為鸞鏡，多借此詞表達(dá)離愁別恨。朱顏：朱，紅。紅潤(rùn)美好的容顏。南唐 李煜 虞美人詞： “雕欄玉砌依然在，只是朱顏改?！彼?司馬光和子華招潞公暑飲： “閑來(lái)高韻渾如鶴，醉里朱顏卻變童?！边@里都是指容顏的改變。暗換：這里指不知不覺(jué)的變成了殘顏。昔年：一作“劃年”，指今年，或者近幾年。芳尊：酒杯，指飲酒。尊，同“樽”。惟恐：惟，只、單，唯一、只有?？?，怕。這里說(shuō)只怕今天的 容顏不好看。不美麗?！痉g】城上眺望，風(fēng)光大好，黃鶯兒的叫聲亂成一片。城下湖面上煙波

3、浩渺，春水煙波浩渺，春水不斷地拍打著堤岸。這令人傷懷的青青楊 柳如綿綿芳草啊，你們什么時(shí)候才能變得沒(méi)有呢？我眼中充滿(mǎn)淚水， 愁緒襲來(lái)，先就使我肝腸寸斷了。我覺(jué)得自己的情懷漸漸像個(gè)老人， 沒(méi)有生氣了。還吃驚的發(fā)現(xiàn)鏡 子中昔日紅潤(rùn)的容顏，在不知不覺(jué)中改換了，已變得如此憔悴蒼老。 往年，我體弱多病，討厭去碰那美酒金杯，如今杯兒在前，卻唯恐酒 斟得不滿(mǎn)。此為作者暮年遣懷之作。詞中以極其凄婉的筆觸，抒寫(xiě)了作者的垂暮之感和政治失意的感傷。作品中的“芳草”、“淚眼”、“鸞鏡”、 “朱顏”等意象無(wú)不充滿(mǎn)絕望后的濃重感傷色彩，反映出宋初纖麗詞風(fēng)的藝術(shù)特色。上片起首兩句，從城上和城下兩處著墨，聲形兼?zhèn)?、富于?dòng)感地

4、 描繪春景，勾勒出一幅城頭上鶯語(yǔ)陣陣、風(fēng)光無(wú)限；城腳下煙波浩淼、 春水拍岸的圖畫(huà)，使讀者隱然感覺(jué)到主人公的傷春愁緒， 從而為下文 的遣懷抒情作好了鋪墊。上片結(jié)末兩句轉(zhuǎn)而抒情，言綠楊芳草年年生發(fā)，而詞人已是眼淚 流盡，愁腸先斷，愁慘之氣溢于言表。從表現(xiàn)手法上講，用綠楊芳草 來(lái)渲染淚眼愁腸，也就達(dá)到了情景相生的效果，情致極為凄婉。此二 句由景入情，詞意陡轉(zhuǎn)，波瀾突起。過(guò)片兩句，從精神與形體兩方面感嘆年老之已至， 抒寫(xiě)了詞人無(wú) 可奈何的傷感情懷。從中可以窺見(jiàn)，一貶漢東，默默無(wú)聞，大勢(shì)已去， 這對(duì)于曾經(jīng)“官兼將相，階勛、品皆第一”的作者來(lái)說(shuō)，打擊是多么 巨大。結(jié)拍兩句將借酒澆愁這一司空見(jiàn)慣的題材賦予新

5、意，敏銳而恰 切地扣住詞人對(duì)“芳尊”態(tài)度的前后變化這一細(xì)節(jié)，形成強(qiáng)烈反差， 由景入情，畫(huà)龍點(diǎn)睛，傳神地抒發(fā)出一個(gè)政治失意者的絕望心情?！举p析】這首詞是作者臨死前不久的一首傷春之作。 上闋由景入 情，下闋直抒愁懷。“情懷漸覺(jué)”、“衰晚”，一 “漸”字，表達(dá)出時(shí)間 的推移催老世人的歷程，接著，作者又驚異地發(fā)現(xiàn)鏡中“朱顏”已“暗 換”，進(jìn)一步表達(dá)“衰晚”之感。“今日”雖仍有病，可愁比病更強(qiáng)烈，因而不顧病情而痛飲狂喝，將全詞愁緒推向高潮。作者一生仕宦顯達(dá)，晚年被貶外放，自覺(jué)政治生命與人生旅途都 到了盡頭，因作此詞，借悼惜春光抒發(fā)他無(wú)限的遲暮之悲。詞中用清 麗的語(yǔ)言描繪了春聲、春色，首句的“亂”字用得極

6、好，將春景渲染 得十分生動(dòng)熱鬧，而群鶯亂啼已是暮春天氣，這里也暗含春光將盡之 意。作者又用明麗的景色來(lái)反襯自己凄黯的心情， 以及對(duì)于年光飛逝、 生命無(wú)多的感傷。末二句以借酒澆愁來(lái)表現(xiàn)他無(wú)可奈何的心境，又隱約地顯示了他對(duì)生命的留戀，尤其傳神。整首詞情調(diào)極其凄婉。作品中的“芳草”、“淚眼”、“鸞鏡”、“朱顏”等意象無(wú)不充滿(mǎn)絕 望后的濃重感傷色彩，反映出宋初纖麗詞風(fēng)的藝術(shù)特色。上片起首兩句，從城上和城下兩處著墨，聲形兼?zhèn)?、富于?dòng)感地 描繪春景，勾勒出一幅城頭上鶯語(yǔ)陣陣、風(fēng)光無(wú)限；城腳下煙波浩淼、 春水拍岸的圖畫(huà)，使讀者隱然感覺(jué)到主人公的傷春愁緒， 從而為下文 的遣懷抒情作好了鋪墊。上片結(jié)末兩句轉(zhuǎn)而抒

7、情，言綠楊芳草年年生發(fā)，而詞人已是眼淚 流盡，愁腸先斷，愁慘之氣溢于言表。從表現(xiàn)手法上講，用綠楊芳草 來(lái)渲染淚眼愁腸，也就達(dá)到了情景相生的效果，情致極為凄婉。此二 句由景入情，詞意陡轉(zhuǎn)，波瀾突起。過(guò)片兩句，從精神與形體兩方面感嘆老之已至，抒寫(xiě)了詞人無(wú)可 奈何的傷感情懷。從中可以窺見(jiàn)，一貶漢東，默默無(wú)聞，大勢(shì)已去， 這對(duì)于曾經(jīng)“官兼將相，階勛、品皆第一”的作者來(lái)說(shuō)，打擊是多么 巨大。結(jié)拍兩句將借酒澆愁這一司空見(jiàn)慣的題材賦予新意，敏銳而恰切地扣住詞人對(duì)“芳尊”態(tài)度的前后變化這一細(xì)節(jié)，形成強(qiáng)烈反差， 由景入情，畫(huà)龍點(diǎn)睛，傳神地抒發(fā)出一個(gè)政治失意者的絕望心情。宋 胡仔苕溪漁隱叢話(huà)卷二云：“侍兒小名錄云

8、：‘錢(qián)思公謫 漢東日（指錢(qián)惟演晚年謫隨州），撰玉樓春詞曰：“城上風(fēng)光鶯語(yǔ) 亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時(shí)休，淚眼愁腸先已斷。情懷漸變 成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換。往年多病厭芳樽，今日芳樽惟恐淺。”每酒闌歌之，則泣下。后閣有白發(fā)姬，乃鄧王歌鬟驚鴻也。遽言： “先 王將薨，預(yù)戒挽鐸中歌木蘭花（即玉樓春）引緋為送。今相公 亦將亡乎?！惫坝陔S州。’ 可為此詞注腳。宋仁宗明道二年（1033 ）三月，垂簾聽(tīng)政的劉太后死。仁宗隨 即親政，并迅速清除劉太后黨羽。錢(qián)惟演是劉太后的姻親，自然在劫 難逃。九月，他因?yàn)樯米h宗廟罪而被免除平章事的官職，貶為崇信軍 節(jié)度使，謫居漢東。不久，其子錢(qián)暖

9、被罷官，姻親郭皇后被廢。該詞 就寫(xiě)于這個(gè)時(shí)期，抒發(fā)了作者政治失意的絕望之情。 作品借麗景抒哀 情，首句以一 “亂”字，就將暮春之景渲染得有聲有色，同時(shí)也以此 反襯自己年華將逝的凄黯心情，從而形成強(qiáng)烈對(duì)比，凄惋動(dòng)人?！局v解】詞人晚年情懷，衰頹困苦。錢(qián)惟演對(duì)仕途有濃厚的興趣，一生以 未能當(dāng)上宰相而遺憾。他的阿諛?lè)钌希Чm得其反。太后聽(tīng)政時(shí)， 錢(qián)惟演就因與太后攀親備受輿論攻擊， 被趕出朝廷，宋仁宗親政后更 是屢受打擊。所以詞人晚年心氣很不順暢，這首詞就是他在這樣的心 境之下創(chuàng)作出來(lái)的，是他仕途挫折時(shí)內(nèi)心困苦愁怨的抒發(fā)。春天來(lái)臨之后鳥(niǎo)語(yǔ)花香、春意盎然的景色，都仿佛在攪亂詞人的 心緒、牽引出詞人的愁怨

10、。人生得意之際，面對(duì)明媚春光，意氣風(fēng)發(fā), 那是一種情景，詞人當(dāng)年在京城高官厚祿時(shí)也曾經(jīng)領(lǐng)略過(guò)。 相形之下, 人生不得意之際的春色只能牽引出對(duì)往日的回憶與留戀， 這也就增加 了作者眼前的痛苦。情急之下，詞人不禁無(wú)理地責(zé)問(wèn)“綠楊芳草”何 時(shí)了結(jié)，也就是說(shuō)惱人的春天什么時(shí)候才能過(guò)去， 這一問(wèn)也就問(wèn)出了 他內(nèi)心愁苦的深度。下片解釋愁苦的緣由。詞人將一切的根源都推托到歲月的流逝、 容顏的衰老上。每次照鏡，他都要為此驚嘆。剩下惟一的解脫方式就 是頻頻高舉“芳尊”（“尊”即“樽”），借酒消愁。然而，只恐“舉杯 澆愁愁更愁”。依據(jù)詞人眼前的心境，讀者是可以推想而知的。于是， 語(yǔ)盡意未盡，綿綿愁意溢于言外。詞人雖寫(xiě)愁苦之意，但與五代時(shí)期 的詞人還是有很大不同的，詞中沒(méi)有那種絕望哀痛的沒(méi)落感與沉重 感，錢(qián)惟演只是平常敘述而來(lái)，畢竟