從譯者的適應(yīng)與選擇看熊式一英譯《王寶川》

1、從譯者的適應(yīng)與選擇看熊式一英譯王寶川20世紀(jì) 30年代，我國曾出現(xiàn)過兩位對中西文化的交流溝通 作出杰出貢獻的作家兼翻譯家。 陳寅恪， 我國著名的史學(xué)大師曾 用這樣的詩句評論這兩位：“海外林熊各擅場，盧前王后費評 量”。遺憾的是， 兼用漢語與英語進行寫作與翻譯的林語堂蜚聲 海內(nèi)外， 而同樣譯介中英兩國作品、 用英語創(chuàng)作的熊式一則“墻 內(nèi)開花墻外紅”。熊式一雖然因其英譯的王寶川在海外備受 稱贊而出名， 在國內(nèi)受到的關(guān)注卻并不多。 在現(xiàn)有的關(guān)于此劇的 研究中，楊穎育認為“該劇的英譯是譯者與當(dāng)時社會意識形態(tài)和 盛行詩學(xué)折中的調(diào)和”（楊穎育， 2011）。肖開容認為熊在英譯 此劇本時“通過改寫， 成功地

2、適應(yīng)了英美讀者與觀眾的口味， 受 到熱捧”（肖開容， 2011）。彭金鈴分析了此劇成功的原因： “弘 揚了傳統(tǒng)文化精髓， 在語言上又注重戲劇演出效果， 符合西方文 化的規(guī)范”（彭金鈴， 2013）。換句話說，熊式一在英譯王寶 川的過程之中，作出了許多適應(yīng)與選擇。本文擬從翻譯適應(yīng)與 選擇的角度從譯前，譯中來進一步分析熊式一在改譯王寶川 這部戲劇時所作的適應(yīng)與選擇。翻譯適應(yīng)選擇論是清華大學(xué)教授胡庚申于 2004 年提出來的 較新的翻譯理論。該理論認為，“譯者在翻譯中處于主導(dǎo)地位， 譯文的產(chǎn)生是譯者對自己所處的翻譯生態(tài)環(huán)境進行適應(yīng)與選擇 的結(jié)果。譯者在翻譯之前，如果被翻譯生態(tài)環(huán)境選中，得對自己 的內(nèi)

3、、外需要及能力進行適應(yīng)，確定是譯，不譯，還是改譯；在 作出適應(yīng)后譯者則作為翻譯生態(tài)環(huán)境的典型要素， 對譯文的產(chǎn)生 進行適應(yīng)性選擇”。（胡庚申， 2004）一、譯前的適應(yīng)：1.1 對需要的適應(yīng)： 對王寶川的改譯始于 1933 年。熊式一在序中提到，這 是接受倫敦大學(xué)聶柯爾教授的提議而做。 聶柯爾教授含蓄地表達 若該劇能登上倫敦或紐約的舞臺， 他便可以賺一點點錢 （熊式一， 2006）。除此之外，作為一位在 20 世紀(jì) 30 年代初只身在海外求 學(xué)的留學(xué)生， 他深深感受到了祖國所遭受的侮辱與欺凌。 外國人 對中國、 以及中國傳統(tǒng)文化的了解僅限于落后的風(fēng)俗上， 有必要 對優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲劇取其精華， 去

4、其糟粕， “從而為同胞塑造好的 形象”（燕遯符， 2006）。熊式一著手改譯這部劇正是適應(yīng)了這 種內(nèi)與外的需要。1.2 對能力的適應(yīng)：熊式一先生出生于江西南昌， 天資過人的他在母親周氏的啟 蒙下，從小便熟悉中國的傳統(tǒng)經(jīng)典書目， 深厚的母語功底為他日 后進行創(chuàng)作與翻譯奠定了基礎(chǔ)。 畢業(yè)于北京高等師范學(xué)校英語專 業(yè)的他曾在國內(nèi)教過英語， 有過十五年的中文創(chuàng)作經(jīng)歷。 除了發(fā) 表自己的小說劇作， 并翻譯了英國著名作家肖伯納、 巴里等人的 作品，深得徐志摩的賞識，稱其“對英國近代文學(xué)，很有造詣”陳子善， 2010）。然因未在國外留過學(xué)，于 1932 年底遠渡英 國，并在“聶柯爾夫婦的鼓勵下開始用英語創(chuàng)作

5、中國題材的戲 劇”（鄭達， 2012）。 熊式一的英語極棒，他把自譯的英文短 劇財神寄給數(shù)位英國作家，受到了巴里，肖伯納等人的稱贊 （鄭達， 2012）。深厚的中英文功底功底，又曾專門研究中英戲 劇，這種選擇與自己能力與愛好相適應(yīng)的作品改譯， 成功的可能 性極大。二、譯中的適應(yīng)性選擇：2.1 翻譯過程中對底本及其內(nèi)容的選擇 在底本的選擇上，熊式一英譯的王寶川以京劇紅鬃烈馬 為底本。選擇把紅鬃烈馬改譯成王寶川的原因如下：第一， 前面提過， 在進行翻譯之前， 聶柯爾教授曾向熊式一提議“在中 國舊劇中找一出可供歐美人士雅俗共賞的戲， 改譯成英語話劇” （熊式一， 2006）。既然已經(jīng)說明要求改譯中國

6、舊劇，自當(dāng)選擇 戲劇劇本； 而且，想要供英美人雅俗共賞， 熊式一心中待譯的 玉 堂春與祝英臺因前者劇情含通奸殺夫，后者歌辭質(zhì)樸，有 待日后進一步改編而被放棄。第二， 紅鬃烈馬全劇的俗名是 “王八出”， 通過彩樓配、 回龍閣等八出短戲講述了宰相王允之 小女兒寶釧與平民薛平貴的愛情故事。愛情是人類永恒的主題， 且西方的不少故事中都有父親的小女兒最為善良， 美麗， 結(jié)局最 美好的情節(jié)結(jié)構(gòu)；再加上寶川具有不圖權(quán)勢，勇敢追求愛情，苦 守寒窯十八載， 終于盼得云開見月明的獨立自主、 堅韌不拔的女 性精神， 符合西方的婦女觀， 采用這一主題的劇本應(yīng)當(dāng)能夠容易被歐美觀眾接受在內(nèi)容的選擇上，熊式一首先對彩樓配進

7、行了修改。 紅鬃 烈馬中寶釧因夢中見一紅星，次日平貴正好躺家門口，遠看仿 佛一火球， 加上月老的撮合而向平貴托付終身， 這種帶有封建迷 信的思想被熊式一視為敗筆， 所以他在改譯的劇本中將兩人的結(jié) 合做了修改。 平貴既憑自己強大的臂力搬動大石塊， 又憑后天的 努力學(xué)習(xí)當(dāng)場作出宰相要求的詩而被塑造成了能文能武的形象， 這樣，就把帶有神秘色彩的內(nèi)容換成了寶川慧眼識人；同樣，原 劇中穿插的降怪也被改換成了平貴降虎， 這樣使得劇情更加合乎 情理。熊式一對最后兩出戲算軍糧與回龍閣也進行了改編。熊 “不主張對外宣傳死刑”（熊式一， 2006），因而魏虎在宰相夫 人的人情下被免除死刑。 同時， 為了與改譯后的

8、劇本所描述的宰 相王允心地不太壞， 不能算歹角保持一致， 最后一幕中王允并沒 有篡權(quán)。除此之外， 最后西涼國代戰(zhàn)公主沒有與寶川共享一位丈 夫，巧妙地隱藏了中國落后的妻妾制。2.2 翻譯過程中具體的適應(yīng)性選擇2.2.1 人名的翻譯 在熊式一改譯的王寶川這部劇中，出場人物并不多，但 在那些主要出場人物的名字翻譯上卻出現(xiàn)了一個奇怪的現(xiàn)象。 男 主角薛平貴、王允的姓名采用威妥馬式拼音分別譯為 Hsieh Ping -Kuei ， WangYun。 蘇龍，魏虎兩位將軍的姓名及代戰(zhàn)公主的副 將馬達、江海則用拼音 Su，We， Ma Ta，Kiang Hai 代替。與之 形成對比的是，女主角寶川的姓名按照意

9、譯法，翻譯成了 Precious Stream 。她的兩位姐姐因分別叫金川，銀川而順勢被 譯成了 Golden Stream 與 Silver Stream 。為何男名用拼音， 而女名用意譯的英語呢？首先， 該劇劇本名取自劇中女主角的姓 名，英譯為 Lady Precious Stream ，這“與 1928 年英國作家勞 倫斯的小說 Lady Chatterleys Lover 的小說名相近”（轉(zhuǎn)引自 彭金鈴， 2013），容易引起讀者、觀眾的興趣 . 。試想若仍用拼 音，就正如我們中國人看到許多外國名字一樣， 很難記住； 其次， 寶川本是寶釧的變體，是因熊式一認為譯為釧的英語對應(yīng)詞 bra

10、celet 或 armlet 不登大雅之堂（熊式一， 2006）而改為 stream 這一“川”字的對應(yīng)詞的。川字本有河流之意，以川代 釧，是否表示女人似水，柔軟又卻有很強的爆發(fā)力，可以時而澎 湃，時而平靜？筆者認為，寶川的勇敢，堅韌也正體現(xiàn)了女人適 應(yīng)性強的特點。 比起將生硬的男性姓名拼音直接呈現(xiàn)給讀者、 觀 眾，譯者熊式一的聰明的選擇真是令人稱絕。 2.2.2 中國 諺語，古話的翻譯王寶川中有不少中國古代名言，諺語的引用。筆者統(tǒng)記 共有如“富貴由天、貧在鬧市無人問，富在深山有遠親、干柴 十擔(dān)，老米八半、男兒志在四方、家書抵萬金、守節(jié)要到頭，立 志要長久”（熊式一， 2006）等 14 個。

11、通過中英文對照可以發(fā) 現(xiàn)，除了“天”這個帶有文化意味的詞被譯者歸化為了God擔(dān)與斗這兩個度量單位被譯成了英語中表示 112 磅的hundredweight 之外，其它名言諺語的翻譯均采用了直接譯意的 方法。這些飽含中國古人智慧與經(jīng)驗的話語就容易被外國讀者讀 懂或聽懂， 還可能引起他們學(xué)習(xí)中國文化的興趣。 這也可以看出 譯者具有文化不同的意識， 其傳播中國傳統(tǒng)文化的目標(biāo)也得以實 現(xiàn)。臺詞莫過于魏虎鬧的“淋汗” （靈感） 的笑話和守城將領(lǐng)老 莫與馬達、 江海的幽默對白。 對于前者，熊式一巧妙地利用諧音， 將 perspiration 與 inspiration 對等起來；對于后者，熊采 用替換的方

12、法， 將中文中的諧音老頭， 老兜，老將， 老姜，大王， 大黃，皇上，黃鱔分別用 old man ，old moon ，old general ， old ginger ，king ， kinsman ，emperor ，empty 成功實現(xiàn)上語義 雖不對等，但功能對等的替換。既制造了幽默效果，也讓人對其 中英雙語的造詣稱奇。然而，畢竟兩種語言屬于不同的語系，對 照熊式一給該劇的中文劇本， 可以發(fā)現(xiàn)， 在刻畫魏虎愚蠢無知的 形象時，如他所說的金魚冷言（金玉良言）、紅鼓（洪鐘）一般 的聲音、苦不堪油（苦不堪言），這些諧音卻并沒有在英文劇本 加以體現(xiàn)?？磥?，對于暫時不好翻譯的東西，譯者也只能在自己 的能力范圍內(nèi)盡可能地進行適應(yīng)性選擇。應(yīng)該指出的是，熊式一將大年初一翻譯成了 new years day. 西方的 new years day 指的是公歷新年第一天，即元旦節(jié)，而 中國大年初一是農(nóng)歷新年的第一天， 這種文化上的差異還是應(yīng)該 對觀眾有所解釋。總的來說，熊式一在改譯王寶川為英文戲劇時，正是由 于對自己所處的具體