中華陶瓷文化系列——元代龍泉青瓷特征淺析（組圖）.doc

1、元代龍泉青瓷特征淺析（圖）龍泉窯因主產(chǎn)地在浙江龍泉市而得名。始燒于北宋之前，燒造歷史較長，是中國陶瓷歷史上燒造年代最長的窯口之一，占有重要的地位。龍泉器物胎質(zhì)堅硬灰白，釉層薄而透明，以“青翠欲滴，溫潤如玉”而著稱。石灰堿釉的運用和多次上釉技術(shù)的掌握，燒制出亮青、粉青釉等佳器，尤其是梅子青器享譽(yù)海內(nèi)外。進(jìn)入到元朝，龍泉青瓷精湛的燒造技術(shù)不僅經(jīng)久不衰，而且產(chǎn)量巨大，窯址遍布浙江省甌江兩岸，如大窯、溪口、大白岸、小白岸、梧桐口、筆架山等。以其精湛技藝和精美的釉色為基礎(chǔ)，龍泉窯產(chǎn)量比宋代擴(kuò)大了好幾倍。1975年，在韓國西南部的新安海底發(fā)現(xiàn)一艘元代沉船，打撈出l萬多件瓷器，其中龍泉青瓷占了9000多件。

2、1980年10月29日，高安元代窖藏出土239件瓷器，其中龍泉青瓷168件。從中我們不難看出，在元代已形成了一個龐大的龍泉窯系。下面結(jié)合高安窖藏出土的部分龍泉窯器物，就元代龍泉瓷的燒制、類別、紋飾等的主要特征進(jìn)行淺析。窖藏龍泉青瓷的主要特征元代龍泉窯的窯址已發(fā)現(xiàn)數(shù)百處之多，種類豐富，影響面大。南宋時期，有些窯口生產(chǎn)的精品佳作曾作為宮廷貢品。元代龍泉窯產(chǎn)品除部分繼承宋代傳統(tǒng)以外，在器型和裝飾上又有創(chuàng)新，突出了時代特征。創(chuàng)新品種有高足杯、菱口盤、荷葉蓋罐等。在傳統(tǒng)觀念中，元代龍泉窯瓷器大多笨重粗劣，胎體不修邊幅，裝飾效果簡單平俗，胎質(zhì)也顯粗糙，難覓溫潤如玉者，質(zhì)量上與宋代相比差距甚遠(yuǎn)。但從高安元代

3、窖藏出土的168件龍泉窯瓷器看，不乏精品力作。在器物類型上，較之南宋之前器物更是略勝一籌。如洗類有雙魚洗、蔗段洗、寶杵洗、印花洗等，都屬元代龍泉青瓷中佳器。布局合理勻稱，裝飾紋樣線條優(yōu)雅，其精湛的工藝與超凡的藝術(shù)效果密切結(jié)合，相得益彰，達(dá)到了和諧完美的境界，具有很高的審美價值，有的屬國內(nèi)難得一見的珍品。在裝飾手法上，尤以刻、劃、貼手法居多；裝飾題材有花卉、蓮花、寶杵、水波紋及堆貼龍、魚等，技法嫻熟，刻劃灑脫、豪放，與器物的渾厚融為一體，給人以樸實、粗獷的美感。以大盤為例，盤沿平折，有的盤心堆貼有獨龍戲珠，工藝惟妙惟肖，獨具匠心，有王者風(fēng)范。在釉色上，釉面明澈溫潤，蒼翠如玉，不僅出現(xiàn)了精美的粉青

4、釉和亮青釉瓷器，還有極為罕見的梅子青釉佳器。在造型上，出土的168件器物中，主要以盤、碗、洗、碟等為主。在器物成型修足過程中，根據(jù)不同類型分別采取了臥足、圈足、平足等工藝。足底無釉處均顯現(xiàn)火紅色護(hù)胎釉，胎體厚重，燒結(jié)堅致。這均是元代龍泉窯器物的主要特征。高安元代窖藏龍泉器物之精美，實屬罕見，為我們研究元代龍泉窯藏瓷提供了大量規(guī)范的實物依據(jù)，改變了我們對元代龍泉瓷原有的觀點和看法。窖藏出土盤類元代瓷盤在造型和裝飾上進(jìn)行了較大的革新和改造，實用性和美觀性俱佳，出現(xiàn)了釉下彩繪和刻、貼、劃、印等多種裝飾手法，形狀也有了改觀，體形大小不一，碩大者可用來盛放豬、牛、羊等家畜的頭及大塊食物。窖藏出土洗類高安

5、元代窖藏出土的168件龍泉瓷器中，洗類就占29件，僅次于碗類的62件。品種也較為豐富，有雙魚洗、蔗段洗、寶杵洗、印花洗、梅子青釉洗等。由此聯(lián)想到近代學(xué)者許之衡所著飲流齋說瓷，其中未提及元代洗的產(chǎn)量及品種，這可能是因為他與元代龍泉洗實物謀面過少或掌握資料不足有關(guān)。梅子青釉是宋代龍泉窯創(chuàng)燒的一種著名青釉品種，釉色濃翠瑩潤，如青梅色澤，故而得名。宋代龍泉窯的梅子青釉是青釉中的代表作，其色可與高級翡翠媲美；其釉層較厚釉面光亮，?；潭雀?，釉面不開紋片，質(zhì)瑩如玉。史料載，梅子青品種僅在南宋一朝燒造，存世極少，又多為仿古銅器和玉器造型的古雅之品，彌足珍貴。燒制梅子青釉時對瓷胎的要求較高，釉料采用高溫下不易流動的石灰堿釉，便于數(shù)次施釉以增加釉層的厚度。在12501280攝氏度高溫和較強(qiáng)的還原氣氛下燒造，釉層厚而透明，釉質(zhì)瑩潤，蒼翠欲滴。高安元代窯藏出土的這件印花寶杵紋洗，圈足底端積釉處形成較厚的釉胎，紋飾及口沿釉薄處呈白色，胎體厚重，精美大方，為元代龍泉青瓷