人聲的拾取方法.doc

1、大合唱中人聲的拾取方法出處：依馬獅網(wǎng) 作者：撫順電視臺(tái) 周明軍 責(zé)任編輯： 日期：2007-6-13 17:20:35 所屬期刊：200705 合唱是指兩組以上的歌唱者，各按本組所擔(dān)任的聲部演唱同一樂曲。最常見的大合唱為女高音、女低音、男高音、男低音組成的混聲四聲部合唱。參加合唱的人數(shù)有數(shù)十人至數(shù)百人不等。 傳統(tǒng)音樂愛好者們一直把在聲學(xué)條件比較好的廳堂或音樂廳去聽大合唱或樂隊(duì)的直接演奏作為最佳欣賞方式，唯美的自然的空間里所表現(xiàn)出的人聲或音樂更容易讓人們接受。 一. 合唱分類與排列方法 合唱可分為以下類型：童聲合唱、男聲合唱、女聲合唱與混聲合唱，以人數(shù)區(qū)別有大合唱和小合唱，及有伴奏合唱與無伴奏合

2、唱。 合唱排列的位置大致可分為三種，見圖1，傳聲器的設(shè)置根據(jù)不同的平衡條件有所區(qū)別： (a)女低音與男低音分別排在隊(duì)形兩側(cè)，女高音與男高音在中間。 這種排列方法對(duì)于錄音音響的平衡很有好處，如果以兩只話筒進(jìn)行拾取：一只置于女低與女高音中間位置m1，另一只置放于男高男低音位置m2，兩只話筒應(yīng)拉開2至3米橫向距離，縱向話筒與第一排聲源應(yīng)為0.7至1.4米左右調(diào)整，高度在2米左右調(diào)整。兩傳聲器應(yīng)將人聲置于主軸夾角之內(nèi)，如ab制錄音。 (b)女低音與男低音分別排在隊(duì)形兩側(cè)，女高音與男高音在中間。 四只話筒平行對(duì)準(zhǔn)聲源。 (c)女高音在左上方，女低音在左下方，男高音在右上方，男低音在右下方。 這種排列：聲

3、部平衡好，用兩只話筒的上下移動(dòng)來找出聲部的平衡點(diǎn)。 另外還有男女聲部混雜排列和男聲部鑲邊排列法等。 二. 合唱中人聲的頻率范圍和話筒的選擇 人類歌唱聲音頻率最大范圍的基頻：下限可達(dá)65.4 hz，上限可達(dá)1046.5 hz，不包括泛音列。 童聲：童高音：261.6hz880hz，童低音：196hz698.5hz； 女聲：女高音：220hz1046.5hz，女低音：174.6hz784hz； 男聲：男高音：110hz523.3hz，男低音：24.5hz349.2hz。 根據(jù)以上歌唱音響的聲學(xué)特性（應(yīng)把人聲泛音部分考慮在內(nèi)）在選用話筒時(shí)建議選用廣播級(jí)優(yōu)質(zhì)的大振膜電容話筒，在純歌唱的人聲錄制中一般不

4、用動(dòng)圈話筒。優(yōu)質(zhì)的電容話筒與動(dòng)圈傳聲器相比較的最大優(yōu)點(diǎn)是：拾取后的聲樂聽起來清澈、通透、溫暖，而又柔和，對(duì)人聲細(xì)節(jié)還原真實(shí)沒有聲染色現(xiàn)象。如：紐曼u89i電容話筒對(duì)拾取的人聲主觀聽感上音質(zhì)柔和、渾厚溫暖松弛，音色還原度極佳；索尼c-48話筒主觀聽感上其中高頻通透明亮、熱情，音色還原好；舒爾的ksm9由于采用了雙振膜設(shè)計(jì)以及可切換式拾音模式，能夠捕獲人聲微妙的細(xì)節(jié)，從而可以在現(xiàn)場表演中清晰、靈活而精確地再現(xiàn)人聲，在所有頻段內(nèi)均具有非凡的一致性，可以提供更多的反饋前增益，并將鄰近效應(yīng)降到最低。森海塞爾mkh50p48電容強(qiáng)指向話筒聽感上樸素真實(shí)，頻響特性平直、隨和、溫暖度好。當(dāng)然錄制人聲的話筒還有

5、很多，錄制者應(yīng)根據(jù)作品需要和不同聲場的實(shí)際情況來選擇不同的話筒。 三. 最基礎(chǔ)的三種話筒拾音方式（1）ab制是由兩個(gè)話筒組成置于聲源前方，它可分為主軸平行式、主軸向外分張式和主軸向內(nèi)偏轉(zhuǎn)式。聲源范圍大小決定錄制條件。 （2）xy拾音制式由兩個(gè)心型傳聲器芯組成并分別對(duì)著左右兩邊，它對(duì)稱的覆蓋整個(gè)所要錄音的聲源，使處于中間軸線的聲源被兩個(gè)傳聲器芯以同樣的強(qiáng)度拾取。此時(shí)，拾取人聲的寬度取決于兩個(gè)傳聲器芯之間的夾角，夾角越大錄音范圍也就越寬。 （3）ms制式拾音法是由一個(gè)正對(duì)著聲源的心型指向性芯和一個(gè)與心型指向性正交的8字型傳聲器芯，傳聲器前面的中間聲源正好在8字型傳聲器o軸線上。 在實(shí)際錄制大合唱中

6、兩只傳聲器是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，如果用三個(gè)或三個(gè)以上話筒布置在聲源前正中位置，此時(shí)錄制的中間聲像便穩(wěn)定下來，這就解決了由于使用話筒少造成橫向間距過寬所產(chǎn)生的“空洞”現(xiàn)象。在實(shí)際工作中合唱規(guī)模決定使用話筒的數(shù)量。在大型室內(nèi)演播現(xiàn)場錄制大合唱人聲時(shí)采用平衡多點(diǎn)式擺放法為好，特別適合于實(shí)況演出現(xiàn)場，既方便又快捷。 多話筒拾音實(shí)際上是在ab制拾音基礎(chǔ)上的派生，如三點(diǎn)式。傳統(tǒng)的xy、ms拾音制式多用于古典音樂和傳統(tǒng)音樂在條件較好的錄音棚或音樂廳。對(duì)于合唱中人聲的拾取采用平衡多點(diǎn)布置話筒依然是非常理想的辦法之一。 錄音中所謂的拾音制式實(shí)際上就是你要針對(duì)所拾取聲源的擺放辦法，無論你采取怎樣的辦法聲源都應(yīng)在話筒的有效

7、拾音夾角之內(nèi)。 四. 話筒擺放與拾音方法 在大合唱的人聲拾取中話筒與聲源的距離至關(guān)重要。人聲的音量、聲部的平衡應(yīng)通過聲樂演員與話筒的間距、高度、遠(yuǎn)近和作品的要求等進(jìn)行調(diào)整，不能靠調(diào)音臺(tái)達(dá)到通道平衡，也就是說拾取聲樂的聲響寬度應(yīng)在人聲與話筒間進(jìn)行調(diào)整而不是利用調(diào)音臺(tái)的聲像電位器來調(diào)整。 直達(dá)聲與混響聲音的合適比例也是我們拾取好人聲的重要步驟。話筒與聲源過近反射聲小會(huì)造成前排人聲過近突出，融合性不好。話筒與聲源過遠(yuǎn)人聲聽上會(huì)發(fā)虛，有聲音不結(jié)實(shí)的感覺。不同的延遲時(shí)間決定合唱人聲不同的深度感。當(dāng)話筒與聲源的擺放距離過遠(yuǎn)時(shí)，聽感上就會(huì)有隱隱約約的雙音出現(xiàn)。實(shí)際操作中我們應(yīng)不斷地考慮話筒的縱向、高度、仰俯

8、角度、間距平衡以及話筒正確的指向圖形等綜合因素。對(duì)合唱人聲的“直混比”進(jìn)行調(diào)整直至滿意為止，值得注意的是無論采用怎樣的調(diào)整手段，都不能游離于聲場的混響半徑之外。 因地制宜、靈活操作，不同的錄制聲場條件決定不同的拾音方法。在封閉聲場中拾取大合唱的人聲時(shí)，我們多利用心型或全方向性話筒，而在露天或野外的自由聲場中我們常利用銳心型的強(qiáng)指向話筒對(duì)人聲進(jìn)行拾取，這時(shí)話筒與聲源的橫向，縱向等距離都與心型拾音距離不同，使用強(qiáng)指向話筒它的總體聽感寬度較之心型會(huì)有所遜色，但它能有效地把人聲和不干凈的環(huán)境噪聲區(qū)別開來，從而提高室外人聲拾取的質(zhì)量。 正確使用傳聲器是錄制好大合唱人聲的先決條件。我們知道當(dāng)一個(gè)點(diǎn)聲源不動(dòng)

9、時(shí)隨著話筒與點(diǎn)聲源距離的不斷拉開使人的聽感上發(fā)生很大的變化。拾取人聲首先的目標(biāo)是唱詞要清晰，聲部間話筒的定位要準(zhǔn)確平衡。在保證唱詞清晰度的前提下傳聲器的位置要盡量靠后并保持適當(dāng)?shù)母叨纫垣@得充分的混合聲音。話筒的使用要具體視合唱的人數(shù)規(guī)模而定。如果有領(lǐng)唱?jiǎng)t傳聲器的位置對(duì)演員來講肯定過高，必須在合唱隊(duì)前面為獨(dú)唱演員設(shè)置單獨(dú)的話筒，因?yàn)轭I(lǐng)唱者的聲像位置較合唱隊(duì)的人聲應(yīng)靠前一些更能體現(xiàn)出領(lǐng)唱者聲音的親切感。 在錄音實(shí)踐中我們應(yīng)努力使錄出的大合唱作品中的人聲部分與其規(guī)模人數(shù)上保持一致的聲音空間感。大合唱中人聲群感的產(chǎn)生不是孤立存在的，它與話筒的位置，一次聲或二次反射聲的拾取的時(shí)間有關(guān)，前景人說話近，后景

10、人說話遠(yuǎn)，這一點(diǎn)符合大眾對(duì)這一規(guī)律的認(rèn)同。 拾音距離應(yīng)根據(jù)合唱的規(guī)模和話筒的特性去確定，話筒與聲源的距離一定要擺放好，拾音振膜應(yīng)與被錄者鼻腔齊平為好以避免人聲高潮時(shí)傳聲器產(chǎn)生的氣流沖擊。另外還有諸多客觀因素的制約，如錄制房間的大小、混響時(shí)間的調(diào)試程度、拾音器材的好壞等都與大合唱中人聲群感的構(gòu)成有關(guān)。 五. 領(lǐng)唱傳聲器與輔助傳聲器的使用方法 在大合唱的人聲采錄中我們經(jīng)常會(huì)遇到單領(lǐng)唱或雙領(lǐng)唱。在要求不高的場合可使用兩只手持無線話筒，它的優(yōu)點(diǎn)是使用方便，由于近距拾音，親切感好，但由于無線話筒傳輸?shù)奶匦运鶝Q定它的通透性與溫暖感較優(yōu)質(zhì)電容話筒要差，使用 淺談人聲的錄制(2008-08-06 15:37:

11、09)在我們的實(shí)際工作當(dāng)中，發(fā)現(xiàn)人聲的錄音在數(shù)碼音頻技術(shù)中是比較棘手的難題。其它所有音色都可以通過音源或采樣等手法在“導(dǎo)線”內(nèi)傳送解決，但錄人聲則不太現(xiàn)實(shí)，我們?cè)谶@兒介紹一些錄制高質(zhì)量人聲的常用錄音技巧。一、在開始人聲錄制之前，首先讓我們了解人聲的語音發(fā)聲特征。a:感情特征：語言語音是人類特有的聲音，人們利用語言來交流思想，表達(dá)感情。語言語音具有復(fù)雜的構(gòu)成因素，它又是一種微妙音響現(xiàn)象，它不僅有聲學(xué)而且具有感情因素，如講話朗誦、唱歌、哭笑等感情表現(xiàn)各不相同。b、生理特征：無論什么語言語音，其發(fā)生原理是相同的。從肺部發(fā)出一股直流空氣，當(dāng)傳到喉頭時(shí)，聲帶振動(dòng)把這股直流空氣加以調(diào)制，被調(diào)制的聲帶波又傳

12、到咽喉、口腔、鼻腔等處，受到進(jìn)一步調(diào)制，在發(fā)出某一特定語音時(shí)，舌、唇、都有特定的收縮部位，使這些腔體具有特定的形狀，從而形成特定的調(diào)制。這一系列特定的調(diào)制決定了該語音的音調(diào)和音色，受到調(diào)制的聲波由嘴唇、鼻孔藕合到外界，由空氣傳到人耳就是我們聽到的語音。c、物理特征：（語音的頻率與能量）人們講話或歌唱時(shí)，其聲帶振動(dòng)頻率因人而異，元音的基音頻率可高可低，男低音可從80320hz左右，女高音可從2501200hz左右。輔音的頻率較高，其中有大量的諧波成分（決定音色），比如“咝”音的諧波頻率可高達(dá)400010000hz。一般人講話的語音能量很小，平均功率約50微瓦（50106瓦）左右，2000人講話的

13、能量約1瓦左右，語音的能量95%集中于500hz以下，而高頻能量只占5%左右，但它對(duì)語言的清晰度和音色至關(guān)重要。一個(gè)好的錄音師，應(yīng)該了解人聲的語音發(fā)聲特征，從而有根據(jù)有目的的對(duì)人聲進(jìn)行處理。二、接下來我們要做的是選擇話筒要想錄制出好的背景人聲音軌，沒有高品質(zhì)的電容話筒是不行的。當(dāng)然，你也可以使用動(dòng)圈話筒（比如shure sm58），不過要想得到那種充滿空氣感，具有閃亮音質(zhì)的聲音，最好還是選用電容話筒。通常，電容話筒的細(xì)節(jié)表達(dá)能力更強(qiáng)，而且在高頻靈敏度方面也較動(dòng)圈話筒要占優(yōu)勢(shì)。電容話筒有許多種拾音圖案-心型、全指向型和8字型等，它們可以適應(yīng)大部分錄音工作的需要（參見圖1）。圖1：常見的話筒拾音圖

14、案，從左到右分別是心型，全指向型和8字型。錄音師可以使用電容話筒，然后像使用動(dòng)圈話筒一樣進(jìn)行壓縮、均衡處理和話筒擺位。使用動(dòng)圈話筒就沒有辦法去利用如此多的拾音圖案了，動(dòng)圈話筒在設(shè)計(jì)時(shí)沒有提供這些功能。三、話筒的擺放很重要，我們以錄制單個(gè)人聲為例介紹一下。最簡單的人聲拾音是用一個(gè)mic錄一個(gè)人的聲音，把mic調(diào)為心形，或超心形指向，讓人的嘴直接對(duì)著話筒即可。話筒與嘴的距離大概分為如下幾類：1、最通常的錄法，嘴離開mic大概20厘米左右，而且叮囑播音員，說話的時(shí)候不要左右或前后晃動(dòng)。這樣，對(duì)于一些沒什么太多錄音經(jīng)驗(yàn)的播音員是很有好處的。因?yàn)檫@樣可以保證他們錄整篇稿子時(shí)音質(zhì)統(tǒng)一。2、錄具有親切感的人

15、聲：上面所說的拾音方法，在某種程度上說，錄出來的聲音有些偏冷，因?yàn)榕cmic的距離不在mic的近講效應(yīng)的范圍之內(nèi)。什么是近講效應(yīng)？簡單的說，聲源離mic的距離越近，mic所拾取的低頻部分就越多，也就是說，你說話的時(shí)候離mic越近，你所聽到的聲音的低頻就越豐滿，但是，如果你離mic太近的話，就會(huì)使mic產(chǎn)生過多的低頻諧波共振，從而導(dǎo)致低頻的變形、失真。但是，在不使聲音過渡失真的前提下，我們可以有效的利用這種“近講效應(yīng)”，使得拾取的聲音更加豐滿，并且具有一定的親切感。有人可能會(huì)有疑問如果是這樣的話，等聲音錄制完畢以后，在后期處理的時(shí)候加一些低頻不就行了，干嗎還要在拾音的時(shí)候改變與話筒的距離呢？對(duì)于這

16、個(gè)問題，回答如下：如果你想得到什么樣的聲音，那就盡你一切所能在前期錄音時(shí)得到與之更加接近的聲音，否則會(huì)給你的后期處理增加不必要的麻煩。而且，后期作出來的聲音和前期錄出來的效果是有區(qū)別的，你很難做到前期錄出來的聲音效果。3、拾取美聲唱法的人聲：錄制美聲唱法，不需要什么親切感，美聲唱法最關(guān)鍵是要使人聲流暢、干凈，并且盡量減少呼吸的聲音。那么，錄制美聲唱法時(shí)，嘴與mic的距離在4050厘米都不過分，只要你的mic有足夠的拾取能力，并且你的錄音環(huán)境足夠好的話。4、拾取更加具有細(xì)節(jié)感的人聲：做到這一點(diǎn)，首先是要在一個(gè)非常好的拾音環(huán)境，否則的話，細(xì)節(jié)沒錄進(jìn)來，噪聲倒是會(huì)增加不少。在一個(gè)有優(yōu)秀拾音環(huán)境，并且

17、，拾音空間不少于15平米的環(huán)境下，可以給一個(gè)人聲擺放2支或以上的mic來拾取人聲的不同細(xì)節(jié)，比較通常的作法是：用一支mic對(duì)著人的嘴，用另一支mic對(duì)著人的喉頭或以下部分，這種拾取方法，有可能產(chǎn)生的弊病是相位抵消，這就要通過自己的實(shí)踐過程中不斷的摸索，來獲得最佳的mic擺位。當(dāng)你獲得一個(gè)成功的mic擺位的時(shí)候，呵呵，你會(huì)聽到完全不同以往的人聲效果。四、選取合適的擺放位置，就可以開始人聲的拾取了。錄下來只是完成了工作的一半，還有后面重要的一半，制作。第一步：降噪有人說了，降噪我會(huì)啊，選取一段噪音波形為樣本，然后再整體降噪唄，慢著，這個(gè)地方就容易出問題，首先你要聽一下噪音屬于哪一類？在人聲里占到多

18、大的比重?？催@個(gè)噪音采樣（圖一），這是一段人聲靜音時(shí)的環(huán)境噪音在cooledit里的噪音采樣。這段頻譜的噪音量實(shí)際上已經(jīng)非常小，而且主要是非常高頻的電流聲，這樣的噪音是可以通過上述方法解決的，但是如果噪音的量比較大，而且參雜了許多中高頻的環(huán)境噪音的話，建議你不要用這個(gè)方法，因?yàn)檫@樣會(huì)吃掉你的聲音，還會(huì)讓人聲產(chǎn)生吭吭巴巴的現(xiàn)象。所以建議這個(gè)方法要慎用，而且采樣的時(shí)候盡量采最小最平直的一部分噪音。如果降噪完畢在人聲中間還有噪音啊、喘氣聲啊，建議你直接把那一部分靜音，這樣盡管人聲里還有一點(diǎn)噪音，但是被人聲掩蓋，人聲間歇時(shí)又是靜音，整個(gè)人聲就會(huì)聽起來比較干凈。說一千道一萬最好是錄音的時(shí)候就把好關(guān)，盡可

19、能的減少噪音錄入。（圖一）第二步：音量音量也是人聲是否清晰很重要的一個(gè)原因。錄制完成一軌波形后，先看看波形的縱向大小，一般振幅在2-2.5左右聲音比較好。然后在混縮的時(shí)候用這樣的辦法判斷你的人聲音量是否合適：把監(jiān)聽音箱的音量關(guān)到最小，然后稍微開一點(diǎn)，這個(gè)時(shí)候應(yīng)該只能聽到人聲比較清楚，其他的聲音都若隱若現(xiàn)，然后再開大一點(diǎn)，這時(shí)候可以聽到吉他、貝司泛音，然后把音量開到一般狀態(tài)下，這時(shí)候鼓和貝斯清楚的鋪開了。然后把音量整個(gè)放到最大，聽一聽什么東西錄爆了。實(shí)際上這是人的耳朵的聽覺特性決定的，先是接近人聲的中頻，然后是中高頻，然后是低頻。聽聲音的人往往只注意他想聽到的，所以人聲是一定要讓別人聽清楚的。合

20、適的音量和混響是構(gòu)成聲音清晰與否或者靠前靠后的重要組成。第三步：混響混響是錄音后期處理中很重要的一步。什么是混響呢？聲波在室內(nèi)傳播時(shí)，要被墻壁、天花板、地板等障礙物反射，每反射一次都要被障礙物吸收一些這樣，當(dāng)聲源停止發(fā)聲后，聲波在室內(nèi)要經(jīng)過多次反射和吸收，最后才消失，我們就感覺到聲源停止發(fā)聲后聲音還繼續(xù)一段時(shí)間這種現(xiàn)象叫做混響。在這里不再描述混響的具體內(nèi)容，只推薦幾種混響效果器。常見的有tcelectronic公司的vss3立體聲源混響，lexion公司的pcm 91，pcm 81 數(shù)字混響效果器等等。隨著軟件技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)在samplitude，sound forge等軟件中的混響效果已經(jīng)和

21、專業(yè)的硬件效果器相差無幾，甚至還有最頂級(jí)的混響效果器tc native reverb ?；祉懶Ч奶砑?，有著非常重要的作用，它可以使聲音變的更真實(shí)、飽滿而不干澀，尤其在人聲的處理時(shí)，幾乎不可缺少。在各種不同空間條件下錄制出的人聲通常是不同的，比如說，小廳，大廳，小房間，錄音室等等，需要根據(jù)具體條件來調(diào)節(jié)混響時(shí)間，擴(kuò)散度等不同的參數(shù)，以得到所需要的清晰，厚實(shí)的人聲。 以上是筆者從事錄音工作的一點(diǎn)心得，人聲的錄制是個(gè)耐心而又細(xì)致的工作，請(qǐng)記住：慢工出細(xì)活！一定可以錄制出高質(zhì)量的人聲。、單人聲拾音：最簡單的人聲拾音是用一個(gè)話筒錄一個(gè)人的聲音，把mic調(diào)為心型形或超心型，讓人的嘴直接對(duì)著話筒即可。a、

22、常規(guī)錄音，嘴離開mic大概20厘米左右，而且叮囑歌手，唱的時(shí)候不要左右或前后晃動(dòng)。這樣，對(duì)于一些沒什么太多錄音經(jīng)驗(yàn)的歌手是很有好處的。因?yàn)檫@樣可以保證他們?cè)诔赘枨鷷r(shí)音質(zhì)統(tǒng)一。b、錄具有親切感的人聲：上面的拾音方法，錄出來的聲音有些偏冷，因?yàn)槿伺cmic的距離不在mic的近講效應(yīng)的范圍之內(nèi)。（通俗理解近講效應(yīng) -聲源離mic的距離越近，mic所拾取的低頻部分就越多，也就是說，唱歌的時(shí)候離mic越近，信號(hào)里低頻就越豐滿，但是，如果離 mic太近的話，就會(huì)使mic產(chǎn)生過多的低頻諧波共振，從而導(dǎo)致低頻的變形、失真。）不過，我們可以在不使聲音過度失真的前提下，有效利用這種 近講效應(yīng)，使得拾取的聲音更加

23、豐滿，并且具有一定的親切感。有人可能會(huì)有疑問如果是這樣的話，等聲音錄制完畢以后，在后期處理的時(shí)候加一些低頻不就行了，為什么要在拾音的時(shí)候改變與話筒的距離呢？原因是：希望得到什么樣的聲音，應(yīng)該盡可能在前期錄音時(shí)得到與之更加接近的聲音，否則會(huì)給后期 處理增加不必要的麻煩。而且，后期作出來的聲音和前期錄出來的效果是有區(qū)別的，很難做到前期錄出來的聲音效果。另外一定要注意：無論如何錄制人聲，一定要給mic加上防噴罩，防噴罩不僅僅在于防治人聲撲話筒，而且對(duì)話筒的防潮有幫助。c、拾取美聲唱法的人聲：錄制美聲唱法，不需要什么親切感，美聲唱法最關(guān)鍵是要使人聲流暢、干凈，并且盡量減少呼吸的聲音。如果mic有足夠的

24、靈敏度，錄音場所聲環(huán)境足夠好，錄制美聲唱法時(shí)，嘴與mic的距離在4050厘米都不過分。d、拾取更加具有細(xì)節(jié)感的人聲：做到這一點(diǎn)，首先是要在一個(gè)非常好的拾音環(huán)境內(nèi)，否則的話，細(xì)節(jié)沒錄進(jìn)來，噪聲倒是會(huì)增加不少。例如：在一個(gè)有良好的拾 音環(huán)境，并且拾音空間不少于15平米的環(huán)境下，可以給一個(gè)人聲擺放2支或以上的mic來拾取人聲的不同細(xì)節(jié)，用一支mic對(duì)著人的嘴，用另一支mic對(duì)著人的喉頭或以下部分，這種拾取方法，有可能產(chǎn)生的弊病是相位抵消，這就要通過自己的實(shí)踐過程中不斷的摸索，來獲得最佳的mic擺位，結(jié)果將是完全不同以往的人聲效果。2、和聲演唱拾音或合唱拾音（多數(shù)指伴唱的拾?。哼@個(gè)時(shí)候，應(yīng)該有最少3

25、個(gè)人同時(shí)發(fā)出聲音，要把mic調(diào)整至全向指向，保證能錄清楚每個(gè)人的聲音。當(dāng)然如果有三個(gè)mic分別給三個(gè)人更好。不過，這需要對(duì)錄音室有寂靜端分割處理，否則的話，還是有很大的可能性產(chǎn)生相位抵消。但是，如果你把三個(gè)人分開的話，伴唱歌手之間的交流就沒有了，不利于錄到具有高度默契感的和聲。所以建議，在盡可能的情況下，用一支mic拾取伴唱各聲部的人聲。在拾取伴唱的時(shí)候，伴唱歌手與mic的距離最重要的不是三個(gè)人相同，而是三個(gè)人的聲音在拾取之后的音量比例要均衡。這需要在控制室中根據(jù)自己的耳朵作出判斷，并且，借助對(duì)講mic給錄音室內(nèi)的伴唱歌手下達(dá)指令，調(diào)整他們之間每一個(gè)人與mic不同的距離，以獲得均衡并且渾然一體

26、的伴唱聲音。、單人聲拾音：最簡單的人聲拾音是用一個(gè)話筒錄一個(gè)人的聲音，把mic調(diào)為心型形或超心型，讓人的嘴直接對(duì)著話筒即可。a、常規(guī)錄音，嘴離開mic大概20厘米左右，而且叮囑歌手，唱的時(shí)候不要左右或前后晃動(dòng)。這樣，對(duì)于一些沒什么太多錄音經(jīng)驗(yàn)的歌手是很有好處的。因?yàn)檫@樣可以保證他們?cè)诔赘枨鷷r(shí)音質(zhì)統(tǒng)一。b、錄具有親切感的人聲：上面的拾音方法，錄出來的聲音有些偏冷，因?yàn)槿伺cmic的距離不在mic的近講效應(yīng)的范圍之內(nèi)。（通俗理解近講效應(yīng) -聲源離mic的距離越近，mic所拾取的低頻部分就越多，也就是說，唱歌的時(shí)候離mic越近，信號(hào)里低頻就越豐滿，但是，如果離 mic太近的話，就會(huì)使mic產(chǎn)生過多

27、的低頻諧波共振，從而導(dǎo)致低頻的變形、失真。）不過，我們可以在不使聲音過度失真的前提下，有效利用這種 近講效應(yīng)，使得拾取的聲音更加豐滿，并且具有一定的親切感。有人可能會(huì)有疑問如果是這樣的話，等聲音錄制完畢以后，在后期處理的時(shí)候加一些低頻不就行了，為什么要在拾音的時(shí)候改變與話筒的距離呢？原因是：希望得到什么樣的聲音，應(yīng)該盡可能在前期錄音時(shí)得到與之更加接近的聲音，否則會(huì)給后期 處理增加不必要的麻煩。而且，后期作出來的聲音和前期錄出來的效果是有區(qū)別的，很難做到前期錄出來的聲音效果。另外一定要注意：無論如何錄制人聲，一定要給mic加上防噴罩，防噴罩不僅僅在于防治人聲撲話筒，而且對(duì)話筒的防潮有幫助。c、拾

28、取美聲唱法的人聲：錄制美聲唱法，不需要什么親切感，美聲唱法最關(guān)鍵是要使人聲流暢、干凈，并且盡量減少呼吸的聲音。如果mic有足夠的靈敏度，錄音場所聲環(huán)境足夠好，錄制美聲唱法時(shí)，嘴與mic的距離在4050厘米都不過分。d、拾取更加具有細(xì)節(jié)感的人聲：做到這一點(diǎn)，首先是要在一個(gè)非常好的拾音環(huán)境內(nèi)，否則的話，細(xì)節(jié)沒錄進(jìn)來，噪聲倒是會(huì)增加不少。例如：在一個(gè)有良好的拾 音環(huán)境，并且拾音空間不少于15平米的環(huán)境下，可以給一個(gè)人聲擺放2支或以上的mic來拾取人聲的不同細(xì)節(jié)，用一支mic對(duì)著人的嘴，用另一支mic對(duì)著人的喉頭或以下部分，這種拾取方法，有可能產(chǎn)生的弊病是相位抵消，這就要通過自己的實(shí)踐過程中不斷的摸索

29、，來獲得最佳的mic擺位，結(jié)果將是完全不同以往的人聲效果。2、和聲演唱拾音或合唱拾音（多數(shù)指伴唱的拾?。哼@個(gè)時(shí)候，應(yīng)該有最少3個(gè)人同時(shí)發(fā)出聲音，要把mic調(diào)整至全向指向，保證能錄清楚每個(gè)人的聲音。當(dāng)然如果有三個(gè)mic分別給三個(gè)人更好。不過，這需要對(duì)錄音室有寂靜端分割處理，否則的話，還是有很大的可能性產(chǎn)生相位抵消。但是，如果你把三個(gè)人分開的話，伴唱歌手之間的交流就沒有了，不利于錄到具有高度默契感的和聲。所以建議，在盡可能的情況下，用一支mic拾取伴唱各聲部的人聲。在拾取伴唱的時(shí)候，伴唱歌手與mic的距離最重要的不是三個(gè)人相同，而是三個(gè)人的聲音在拾取之后的音量比例要均衡。這需要在控制室中根據(jù)自己

30、的耳朵作出判斷，并且，借助對(duì)講mic給錄音室內(nèi)的伴唱歌手下達(dá)指令，調(diào)整他們之間每一個(gè)人與mic不同的距離，以獲得均衡并且渾然一體的伴唱聲音。編輯本段拾音概述拾音就是把聲音收集的過程。一、單個(gè)人聲拾音：最簡單的人聲拾音是用一個(gè)mic錄一個(gè)人的聲音，把mic調(diào)為心形，或超心形指向，讓人的嘴直接對(duì)著話筒即可。話筒與嘴的距離大概分為如下幾類：1、最通常的錄法:嘴離開mic大概20厘米左右，而且叮囑歌手，唱的時(shí)候不要左右或前后晃動(dòng)。這樣，對(duì)于一些沒什么太多錄音經(jīng)驗(yàn)的歌手是很有好處的。因?yàn)檫@樣可以保證他們?cè)诔赘枨鷷r(shí)音質(zhì)統(tǒng)一。2、錄具有親切感的人聲：上面所說的拾音方法，在某種程度上說，錄出來的聲音有些偏

31、冷，因?yàn)榕cmic的距離不在mic的近講效應(yīng)的范圍之內(nèi)。近講效應(yīng)：聲源離mic的距離越近，mic所拾取的低頻部分就越多，唱歌的時(shí)候離mic越近，你所聽到的聲音的低頻就越豐滿，但是，如果你離mic太近的話，就會(huì)使mic產(chǎn)生過多的低頻諧波共振，從而導(dǎo)致低頻的變形、失真。但是，在不使聲音過渡失真的前提下，我們可以有效的利用這種“近講效應(yīng)”，使得拾取的聲音更加豐滿，并且具有一定的親切感。如果你想得到什么樣的聲音，那就盡你一切所能在前期錄音時(shí)得到與之更加接近的聲音，否則會(huì)給你的后期處理增加不必要的麻煩。而且，后期作出來的聲音和前期錄出來的效果是有區(qū)別的，你很難做到前期錄出來的聲音效果。無論要如何錄制人聲，

32、一定要給mic加上防撲罩，加防撲罩的意義不僅僅在于防治人聲撲話筒，而且，對(duì)于你話筒的防潮，也是具有同樣重要的意義的。3、拾取美聲唱法的人聲：錄制美聲唱法，不需要什么親切感，美聲唱法最關(guān)鍵是要使人聲流暢、干凈，并且盡量減少呼吸的聲音。那么，錄制美聲唱法時(shí)，嘴與mic的距離在4050厘米都不過分，只要你的mic有足夠的拾取能力，并且你的錄音環(huán)境足夠好的話。4、拾取更加具有細(xì)節(jié)感的人聲：做到這一點(diǎn)，首先是要在一個(gè)非常好的拾音環(huán)境內(nèi)，否則的話，細(xì)節(jié)沒錄進(jìn)來，噪聲倒是會(huì)增加不少。在一個(gè)有優(yōu)秀拾音環(huán)境，并且，拾音空間不少于15平米的環(huán)境下，可以給一個(gè)人聲擺放2支或以上的mic來拾取人聲的不同細(xì)節(jié)，我比較通

33、常的作法是：用一支mic對(duì)著人的嘴，用另一支mic對(duì)著人的喉頭或以下部分，這種拾取方法，有可能產(chǎn)生的弊病是相位抵銷，這就要通過自己的實(shí)踐過程中不斷的摸索，來獲得最佳的mic擺位。當(dāng)你獲得一個(gè)成功的mic擺位的時(shí)候，呵呵，你會(huì)聽到完全不同以往的人聲效果。二、和聲演唱拾音或合唱拾音：多數(shù)指伴唱的拾取。這個(gè)時(shí)候，應(yīng)該有最少3個(gè)人同時(shí)發(fā)出聲音，那么，就要把mic調(diào)整至全向指向，以能錄清除沒一個(gè)人的聲音。當(dāng)然如果你有三個(gè)mic分別給三個(gè)人，那更好。但是，如果你這樣做，除非你的錄音室有寂靜端分割處理，否則的話，還是有很大的可能性產(chǎn)生相位抵銷。但是，如果你把三個(gè)人分開的話，伴唱歌手之間的交流就沒有了，不利于

34、錄到具有高度默契感的和聲。所以我建議，在盡可能的情況下，用一支mic拾取伴唱各聲部的人聲。在拾取伴唱的時(shí)候，伴唱歌手與mic的距離最重要的不是三個(gè)人相同，而是三個(gè)人的聲音在拾取之后的音量比例要均衡。那么，你要作的就是在控制室中根據(jù)你自己的耳朵作出判斷，并且，借助對(duì)講mic給錄音室內(nèi)的伴唱歌手下達(dá)指令，調(diào)整他們之間沒一個(gè)人與mic不同的距離，以獲得均衡并且渾然一體的伴唱聲音。三、簡單的常用樂器拾音：1、吉它：mic對(duì)準(zhǔn)吉它的共振孔，距離20厘米左右即可。2、小提琴：mic從側(cè)面對(duì)準(zhǔn)琴箱以及琴弦的方向，距離3040厘米即可。3、長笛或竹笛：mic對(duì)準(zhǔn)樂器，距離2米左右。4、二胡：mic對(duì)準(zhǔn)腔體，距

35、離50厘米左右。當(dāng)然，以上講的只是一些最簡單的樂器拾音方法，如果想獲得豐滿的單樂器聲音，大部分情況下，要用4、5支以上的mic來拾取同一件樂器。 編輯本段麥克風(fēng)拾音技巧錄制三角鋼琴/立式鋼琴 三角鋼琴：將兩只心形大振膜傳聲器放置在弦上方大約8到16英寸（20到40厘米）處。一只對(duì)準(zhǔn)高音區(qū)域而另一只對(duì)準(zhǔn)低音區(qū)域。使兩只傳聲器位于踏板后面大約6英寸（15厘米）處。作為另一種選擇，你也可以從三角鋼琴的后端來拾取低音區(qū)域，這樣就可以得到比較豐滿的低音聲音。 立式鋼琴：對(duì)立式鋼琴進(jìn)行拾音的方法和對(duì)三角鋼琴進(jìn)行拾音的方法相同。如果前蓋處于關(guān)閉的狀態(tài)，那么可以使傳聲器從上方對(duì)準(zhǔn)樂器里面。除去前蓋可以得到更富

36、空氣感的聲音。錄制長笛 長笛的聲音來自于其吹口處和第一個(gè)開孔處。上至3千赫茲的聲音主要沿著長笛演奏者的視線輻射。 方式1：使用兩只心形傳聲器，將傳聲器1從7英尺（2米）遠(yuǎn)和離地面大約8英尺（2.5米）高的位置對(duì)準(zhǔn)演奏者的嘴部，將傳聲器2放置在和演奏者的右側(cè)大約呈90度夾角的位置上。 方式2：只使用一只傳聲器，其放置方式和傳聲器1的放置方式相同，但是要放得稍遠(yuǎn)一點(diǎn)。錄制單簧管 使用一只心形傳聲器并使其對(duì)準(zhǔn)最下面的按鍵。如果想要將按鍵的噪音減到最小，那么可以將傳聲器稍微放向樂器的一側(cè)。低中音區(qū)和中音區(qū)（800赫茲和3千赫茲之間）的聲音只從按鍵區(qū)域發(fā)出。隨著音高的上升（高中音區(qū)和高音區(qū)），更多的聲音

37、將從喇叭口發(fā)出。大力吹奏所產(chǎn)生的頻率（5千赫茲以上）將只從喇叭口處發(fā)聲并一直射向地面。因此，具有反射性的地板將會(huì)使聲音更加明亮和輝煌。錄制次中音薩克斯管/高音薩克斯管 將一只心形傳聲器大致對(duì)準(zhǔn)樂器中部的按鍵區(qū)域。因?yàn)樗_克斯管的聲音來自于其喇叭口處和所有被打開的按鍵處，所以輻射方向會(huì)經(jīng)常產(chǎn)生變化。大部分的低頻是通過其喇叭口產(chǎn)生的，因?yàn)榇藭r(shí)幾乎所有的按鍵都處于關(guān)閉狀態(tài)。而大部分的高頻則來自于靠近吹口處。我們推薦將傳聲器放置在離樂器大約20至40英寸（0.5至1米）遠(yuǎn)的地方，以便于既能夠拾取到它的整個(gè)聲音頻譜而又不會(huì)過分強(qiáng)調(diào)某些特別的頻率。錄制小號(hào)/長號(hào) 使用一只心形傳聲器，使其從稍微偏離正中的方向

38、對(duì)準(zhǔn)喇叭口的邊緣。你所拾取到的聲音取決于傳聲器到樂器之間的距離。當(dāng)從2至12英寸（5至30厘米）的近距離對(duì)小號(hào)進(jìn)行拾音時(shí)，我們推薦對(duì)著傳聲器的其中一個(gè)側(cè)面吹奏。某些吹奏技巧會(huì)在傳聲器上產(chǎn)生渦流。使用防風(fēng)罩將能夠削減由此而產(chǎn)生的噪音。必須要打開傳聲器上面的預(yù)衰減開關(guān)，因?yàn)闊o論是小號(hào)還是長號(hào)都能夠產(chǎn)生高達(dá)130分貝的極高聲壓級(jí)。錄制聲學(xué)吉他/小提琴/中提琴 聲學(xué)吉他：對(duì)吉他進(jìn)行拾音的好方法就是在音孔附近放置一只心形，大振膜傳聲器和在琴橋附近或琴體的后下方放置一只小振膜傳聲器。通過調(diào)整兩只傳聲器的電平比例來找到想得到的聲音。 小提琴，中提琴：一定要使用高品質(zhì)的心形電容式傳聲器。使其與共鳴板成直角，從

39、大約6到8英尺（1.8到2.5米）的高度對(duì)準(zhǔn)f孔。對(duì)中提琴進(jìn)行拾音的方法和對(duì)小提琴進(jìn)行拾音的方法相同，但是要離得稍微遠(yuǎn)一些。錄制低音提琴/大提琴 低音提琴：將一只心形傳聲器從大約16英寸（40厘米）距離處對(duì)準(zhǔn)其中一個(gè)f孔。如果你所錄制的這把低音提琴是在和其它的樂器一起進(jìn)行合奏，那么就使用一只超心形傳聲器在更短的距離之內(nèi)進(jìn)行拾音，以免受到來自于其它樂器的干擾。 大提琴：首先使用和拾取低音提琴的聲音相同的方式來放置一只心形傳聲器，然后再放置一只更遠(yuǎn)距離的傳聲器。調(diào)節(jié)近距離傳聲器的電平使其比遠(yuǎn)距離傳聲器的電平低大約20分貝。錄制電吉他/電貝司 電吉他：使用一只心形傳聲器，使其從稍微偏離正中的方向大約

40、3至6英寸（8至15厘米）距離處對(duì)準(zhǔn)揚(yáng)聲器的隔膜。打開傳聲器上面的預(yù)衰減開關(guān)。并且考慮使用一只房間傳聲器。 電貝司：傳聲器的放置方式與對(duì)電吉他進(jìn)行拾音時(shí)所使用的放置方式相同。同時(shí)你還可以使用di盒或貝司放大器上面的線路輸出來將直接信號(hào)添加到貝司軌上。如果你使用不平衡的連接方式（ts接插件和電纜），那么必須保證電纜的長度不超過7英尺（2米）。以避免產(chǎn)生交流聲干擾。錄制套鼓 對(duì)套鼓進(jìn)行拾音需要相當(dāng)豐富的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)。想得到理想的效果則是一項(xiàng)比較艱難的工作。作為最小的傳聲器設(shè)置方式，我們推薦放置兩只像akg c 414 b-xls這樣的心形電容式傳聲器在鼓手頭部上方32至48英寸（80至120厘米）處

41、。如果你的預(yù)算允許，你可以將這一對(duì)位于頭頂上方的傳聲器只用于對(duì)吊镲進(jìn)行拾音，使用均衡器將1千赫茲以下的頻率切掉，對(duì)其余的鼓組件分別采用下面的拾音方式： 懸掛式和落地式的通通鼓：將傳聲器放置在非常靠近頂部圓圈邊緣的位置上。軍鼓：將傳聲器放置在頂部上方1.2至2英寸（3至5厘米）的位置上。你也可以考慮使用另一只傳聲器從底部對(duì)準(zhǔn)軍鼓，但是一定要顛倒它的極性。踩镲：使用一只超心形小振膜的傳聲器，并使其遠(yuǎn)離軍鼓。大鼓：一定要打開傳聲器上面的預(yù)衰減開關(guān)（聲壓級(jí)可能會(huì)高達(dá)160分貝）。拆掉前面的鼓面并將傳聲器放入鼓腔中。傳聲器放置的位置離后面越遠(yuǎn)則聲音越豐滿。要避免將傳聲器正對(duì)著踩錘敲擊鼓面的位置，這樣將只

42、會(huì)拾取到缺乏低頻的、干癟的拍打聲。錄制領(lǐng)唱 要想拾取到一種流行的、非常具有親切感的領(lǐng)唱聲音，我們推薦將一只心形傳聲器放置在距離演唱者6至12英寸（15至30厘米）處并打開低頻衰減濾波器。海綿狀的防風(fēng)罩能夠有效地抑制住爆破音（例如“p”或“t”）。最適宜的噪聲抑制方法是使用一個(gè)單獨(dú)的防噗屏。錄制伴唱/合唱 方式1：如果有足夠數(shù)量的可用軌道，那么我們推薦分別錄制各自的聲音，傳聲器的放置方式與錄制領(lǐng)唱時(shí)所使用的放置方式相同。方式2：當(dāng)同時(shí)對(duì)多位分別使用單獨(dú)傳聲器的演唱者進(jìn)行拾音時(shí)，應(yīng)該使用超心形傳聲器來防止相互之間的干擾，尤其是在傳聲器之間的距離較近的情況下。方式3：當(dāng)使用單只傳聲器對(duì)多位演唱者進(jìn)行

43、拾音時(shí)，應(yīng)該將傳聲器的指向性設(shè)置為圓形（全指向性）或心形，并將演唱者排列成為一個(gè)開闊的半圓形來圍繞在傳聲器的周圍。如果是對(duì)大合唱進(jìn)行拾音，那么應(yīng)該對(duì)每個(gè)聲部使用一只單獨(dú)的傳聲器。你也可以考慮使用一只額外的立體聲傳聲器。在理想的聲學(xué)環(huán)境中，單只立體聲傳聲器或一對(duì)單聲道傳聲器就足以使你能夠錄制出非常好的聲音。 編輯本段立體拾音技術(shù)雙聲道立體聲是以兩個(gè)通路記錄與再現(xiàn)聲場的錄音和重放方法。為了利用傳聲器拾取高保真的聲音信號(hào)，人民創(chuàng)立了許多立體聲拾音制式，這些拾音制式大都是根據(jù)人耳的雙耳聽覺效應(yīng)原理，并結(jié)合人們各自的美學(xué)觀點(diǎn)和不同類型音樂的音響要求，經(jīng)過反復(fù)實(shí)踐逐步形成的。但是從技術(shù)原理上來講，目前使用

44、的立體聲拾音技術(shù)都是根據(jù)人耳對(duì)聲源定位的基本因素：聲級(jí)差、時(shí)間差創(chuàng)立起來的。在各種拾音技術(shù)中，傳聲器或者拾取具有聲級(jí)差的聲源信號(hào)，或者拾取既有聲級(jí)差，又有時(shí)間差的聲源信號(hào)，來獲得立體聲效果。因此，立體聲拾音技術(shù)也常以這三種工作原理來分類。應(yīng)該說，所有這些拾音制式都各有優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，不存在一種十全十美的拾音制式，每種拾音制式都有其最適合的場合，即不同的錄音場地，不同的音樂節(jié)目形式都有其最適合的拾音制式。為了錄制好不同形式的音樂節(jié)目，錄音師應(yīng)當(dāng)全面了解和熟悉這些制式，在大量的實(shí)踐中加以總結(jié)，才能在復(fù)雜的錄音工作中，選擇正確的拾音制式，設(shè)計(jì)最佳的錄音方案，獲得最佳的錄音效果。 在具體分析立體聲拾音技術(shù)

45、之前，首先需要說明的是立體聲拾音時(shí)的有效拾音角（有時(shí)也稱為覆蓋角或錄音角），也可以成為有效拾音區(qū)域。1、立體聲拾音的有效拾音角立體聲拾音的有效拾音角即重放聽音時(shí)最大聲像角所對(duì)應(yīng)的拾音時(shí)的聲源方位角，也就是傳聲器對(duì)將聲源均勻再現(xiàn)于揚(yáng)聲器間的拾音角度。由于每種拾音技術(shù)中傳聲器之間的軸向夾角和距離等設(shè)置的不同，所以它們的有效拾音角也各不相同。 在選擇拾音方式和設(shè)置傳聲器時(shí)，其有效拾音角要適合于聲源的寬度，即使聲源的寬度盡可能接近從傳聲器對(duì)到聲源俯視所得到的有效拾音角，如圖3-1所示。在圖3-2中，有拾音角太小，聲源被設(shè)置在有效拾音角以外，在這種情況下，聲源重放再現(xiàn)于兩揚(yáng)聲器時(shí)，將造成立體聲聲像的失真

46、。2、聲級(jí)差定位的拾音技術(shù)（1）聲級(jí)差定位的拾音技術(shù) 聲級(jí)差定位的拾音技術(shù)是由兩只傳聲器組成的，兩只傳聲器分別面向聲源，一只傳聲器置于另一只傳聲器上，使兩只傳聲器的膜片在垂直的軸線上盡量重合，傳聲器的軸向夾角彼此張開一定的角度.聲源到達(dá)兩傳聲器沒有時(shí)間差，只有兩傳聲器主軸指向和傳聲器指定性而產(chǎn)生的聲級(jí)差立體信息，因此這種方式稱為聲級(jí)差定位的拾音技術(shù)。聲級(jí)差定位的拾音技術(shù)主要有xy和ms兩種拾音制式。 在時(shí)間差定位的拾音技術(shù)中，假設(shè)所選擇的傳聲器為心型指向性，當(dāng)聲源置于兩傳聲器的垂直平分線上時(shí)，兩只傳聲器將拾取同樣的聲級(jí)，左右聲道之間的聲級(jí)差為零，重放聽音時(shí)，聲像將恰好位于兩揚(yáng)聲器連線的中點(diǎn)。如

47、果將聲源沿著圓弧向右移動(dòng)，則兩傳聲器之間的聲級(jí)差將逐漸增加，聲像也將相應(yīng)的逐漸向右邊揚(yáng)聲器移動(dòng)。當(dāng)兩只傳聲器拾取到的聲級(jí)差到達(dá)15db左右時(shí)，如圖3-3所示，聲源到達(dá)s1處時(shí)，則聲象s1將感覺來自右邊揚(yáng)聲器，因此，s1的位置便確定為最外部的拾音點(diǎn)，即傳聲器對(duì)的有效拾音角。當(dāng)聲源超過s1，沿著圓弧繼續(xù)向右移動(dòng)時(shí)，聲像仍將固定在右揚(yáng)聲器處。 如果聲源在s1處保持不變，減小兩傳聲器彼此間的軸向夾角（如圖3-4），則兩只傳聲器拾取的聲級(jí)差將隨之減小，聲源的聲像將向立體聲聲像的中心移動(dòng)。為了使兩只傳聲器之間再次獲得15db的聲級(jí)差，聲像感覺來自右揚(yáng)聲器，聲源必須超過s1（到達(dá)s2）。因此傳聲器對(duì)的有效拾

48、音角將隨著兩傳聲器間軸向夾角的減小而增大。 傳聲器對(duì)軸向夾角的選擇是有一定限度的，否則將影響到聲源在現(xiàn)時(shí)立體聲聲像的平衡。對(duì)于心形指向性傳聲器，傳聲器的軸向夾角的范圍應(yīng)為80130。如果傳聲器的軸向夾角大于130，如圖3-5所示，位于中間的聲源將處在每個(gè)心形指向性傳聲器的拾音角度之外，造成聲源在現(xiàn)場中直達(dá)聲/混響聲比率的下降，聽音時(shí)能夠明顯感覺到這3db左右的衰減，聲像將缺乏現(xiàn)場感，感覺處在較遠(yuǎn)的地方。 如果傳聲器對(duì)的軸向指向夾角小于80，則傳聲器對(duì)的有效拾音夾角將大于180，則兩側(cè)位于心形指向性傳聲器拾音角以外的聲源將被衰減。（2）xy拾音制式 xy拾音制式是將兩只傳聲器彼此重疊設(shè)置，使兩只

49、傳聲器的膜片在垂直的軸線上盡量靠近，彼此張開一定的角度，所采用的兩只傳聲器必須嚴(yán)格匹配、統(tǒng)一。主軸指向左邊的傳聲器稱為x傳聲器，所拾取的信號(hào)作為立體聲的左聲道；主軸指向右邊的傳聲器稱為y傳聲器，所拾取的信號(hào)作為立體聲的右聲道，重放時(shí)，x、y傳聲器拾取的信號(hào)分別送入左、右揚(yáng)聲器。 xy拾音制式通常采用心型指向性的傳聲器，兩傳聲器軸向夾角可選擇的范圍為80130，相應(yīng)的有效拾音角為180130。在實(shí)際的應(yīng)用中，傳聲器的軸向夾角常選用90和120，各自的有效拾音角為170和140。xy拾音制式由于兩只傳聲器的膜片是重合在一起的，所以缺少了時(shí)間差的立體聲信息，聲音信號(hào)的成分同實(shí)際的雙耳聽音相比較，除了

50、在不同方向傳聲器頻率響應(yīng)的不同以外，相對(duì)單調(diào)，缺乏變化。從重放聽音的效果來看，聲音缺乏層次感、空間感和深度感。但是從另一方面講，其立體聲的聲像定位是比較清晰和穩(wěn)定的。具有相當(dāng)寬的有效拾音角，可以使傳聲器在較近的距離拾取聲源，而不會(huì)出現(xiàn)聲像飄移，過于集中兩邊揚(yáng)聲器上的效果。并且由于左右聲道間基本上不存在時(shí)間差，所以其單聲道重放的兼容性是非常好的。 軸向指向角 有效拾音角 軸向指向角 有效拾音角80 180 110 15090 170 120 140100 160 130 130在xy拾音制式中，有一種特殊的形式，它是由兩只8字形傳聲器組成，傳聲器之間的軸向夾角為90。采用這種方式拾音時(shí)，如果一個(gè)

51、聲源沿著圓弧移動(dòng)時(shí)，兩只傳聲器拾取的能量之和是完全相等的，如圖3-9所示。因此當(dāng)對(duì)拾取的聲源重放聽音時(shí)，能夠獲得具有穩(wěn)定電平的聲像。 由于8字形傳聲器正、負(fù)波瓣的極性是相反的，所以在傳聲器周圍存在反相問題，從圖中可以看出： a、當(dāng)聲源從315向45移動(dòng)時(shí)，聲源被兩只傳聲器的正瓣拾取，極性相同，重放聽音時(shí)，聲像由左向右移動(dòng)。 b、當(dāng)聲源從45向135移動(dòng)時(shí)，聲源被兩只傳聲器反相拾?。ㄕ?、負(fù)波瓣），聲像無法定位（聲影區(qū)）。 c、當(dāng)聲源從135向225移動(dòng)時(shí)，聲源被兩傳聲器的負(fù)瓣拾取，極性相同，重放聽音時(shí)，聲像由左向右移動(dòng)（同聲源的移動(dòng)方向相反）。 d、當(dāng)聲源從225向315移動(dòng)時(shí)，聲源被兩只傳聲器

52、反相拾?。ㄘ?fù)、正波瓣），聲像無法定位（聲影區(qū)）。 由上可見，在這種拾音方式中，傳聲器前后各自90的范圍內(nèi)為拾音區(qū)，兩傳聲器拾取的信號(hào)極性相同，但是后方的聲像定位與前方的定位是相反的。 另外，這種拾音方式在使用時(shí)還需注意以下幾個(gè)特點(diǎn)： a、采用這種方式拾音時(shí)，由于前后拾音區(qū)的聲像定位是反向的，所以重放時(shí)，后區(qū)的聲像需要反向疊加到前區(qū)的聲像中。這種情況下，如果在混響較為活躍的廳堂里拾音，這種反向?qū)⑹蛊淇臻g感有所下降。 b、由于傳聲器的膜片是基本重合的，所以這種拾音方式具有準(zhǔn)確、清晰的聲像定位。 c、有效拾音角為70，接近于立體聲最佳聽音角度，這樣在重放聽音時(shí)，聲像的角度分布更接近于自然聽音。 d、

53、由于有效拾音角相對(duì)較小，因此在錄音時(shí)傳聲器對(duì)的設(shè)置需相對(duì)較遠(yuǎn)，如果是在混響時(shí)間較長的廳堂內(nèi)錄音，僅使用主傳聲器拾音，要錄制出樂隊(duì)演奏的現(xiàn)場感和演奏細(xì)節(jié)是較為困難的。 e、使用8字形傳聲器時(shí)，如果減小傳聲器的靈敏度，將造成低頻范圍在200hz以下出現(xiàn)失真的情況。 f、因?yàn)閭髀暺鞯那昂髢蓚€(gè)方向均為拾音區(qū)域，所以在實(shí)際錄音時(shí)，可以充分利用其前后兩個(gè)拾音區(qū)，以達(dá)到減少傳聲器的數(shù)量和提高舞臺(tái)視覺效果的目的。 g、傳聲器對(duì)的兩側(cè)為反相區(qū)，在該區(qū)域拾音，聲像無法定位，產(chǎn)生一種不自然的音響，但是有時(shí)可以利用這種特性，制作某種特殊的音響效果（有時(shí)是需要這種效果的）。h、可以錄制出聲像在兩揚(yáng)聲器間平穩(wěn)移動(dòng)的效果：

54、若要獲得這種效果，演員需在傳聲器對(duì)的有效拾音區(qū)內(nèi)，沿著某拋物線以緩慢的速度移動(dòng)，如果速度太快，將產(chǎn)生一種聲像從一只揚(yáng)聲器忽然跳到另一只揚(yáng)聲器的效果。同樣，如果在有效拾因角內(nèi)沿直線移動(dòng)，并且移動(dòng)速度比較快，則在重放聽音時(shí)，聲像將產(chǎn)生前后移動(dòng)和從一只揚(yáng)聲器突然跳到另一只揚(yáng)聲器的效果。在實(shí)際錄音中，要想獲得滿意的效果，則需要在移動(dòng)的路線上作好標(biāo)記，反復(fù)實(shí)驗(yàn)。 zy拾音制式還可以由全指向性的傳聲器對(duì)組成，軸向夾角一般為90左右。這種方式看起來有些奇怪，好像是單聲道錄音。實(shí)際上，它仍然是立體聲錄音，以為全指向性傳聲器在高頻是具有一定的指向性的，這樣在拾音時(shí)便帶來左右聲道之間的聲線差，從而獲得重放時(shí)的立體

55、聲效果。這種方式的最大優(yōu)點(diǎn)在于近距離拾音時(shí)，具有線性的低頻響應(yīng)，沒有心形傳聲器的近講效應(yīng)所帶來的不利影響。 編輯本段吹奏樂器拾音技巧木管樂器的聲音輻射角度總是隨著頻率的增加而縮小。一般使用心形的動(dòng)圈或電容傳聲器來拾取木管樂器的聲音。在自然混響棚里錄制木管樂器時(shí)，可以將木管樂器設(shè)置在錄音棚的中央或靠后一些，以便獲得較強(qiáng)的混響感。1、西洋木管吹奏樂器 西洋吹奏樂器中的木管樂器發(fā)聲屬于氣柱振動(dòng)發(fā)聲。在西洋管弦樂中，木管樂器一般演奏旋侓或進(jìn)行木管樂合奏。 木管樂器的聲音輻射角度總是隨著頻率的增加而縮小。一般使用心形的動(dòng)圈或電容傳聲器來拾取木管樂器的聲音。在自然混響棚里錄制木管樂器時(shí)，可以將木管樂器設(shè)置

56、在錄音棚的中央或靠后一些，以便獲得較強(qiáng)的混響感。錄音時(shí)，除了拾取木管樂器的直達(dá)聲外，還要拾取它的共鳴和余韻聲音。 錄制木管樂器的獨(dú)奏時(shí)，傳聲器的主軸指向要正對(duì)準(zhǔn)木管樂器的中央部分，以拾取它的共鳴。傳聲器與樂器的距離一般在1米至2米左右。 （1）長笛的錄制技巧 長笛的音色輕柔、純凈、清澄而明亮。錄制長笛時(shí)傳聲器不宜靠得太近。過近時(shí)聲音尖硬刺耳，而且會(huì)反把“吹氣”和“按鍵”的噪聲錄制下來，影響長笛的自然音色。 在錄制古典音樂中的長笛時(shí)，應(yīng)該有較好的空間感。傳聲器可設(shè)置在略高于演奏者的位置上，傳聲器的主軸指向應(yīng)對(duì)準(zhǔn)長笛的中段，拾音距離在1米至1.5米之間，一般采用心形的電容或動(dòng)圈傳聲器拾音。 在錄制現(xiàn)代音樂中的長笛時(shí)，傳聲器設(shè)置的高度同上，但拾音距離可在0.3米至0.5米之音，一般采用心形動(dòng)圈傳聲器，也可采用微形傳聲器真接塞入長笛的尾端，以代替原有的管塞進(jìn)行拾音，或利用膠條把微型動(dòng)圈傳聲器粘在笛管上。 （2）雙簧管的錄制技巧 雙簧管又叫歐巴。它的音色富于牧歌式的田園色彩。高音區(qū)明亮，中音區(qū)強(qiáng)奏時(shí)明朗而尖銳，弱奏時(shí)帶有傷感意味，低音區(qū)稍感茺蕪。 一般將傳聲器設(shè)置在雙簧管高于喇叭口、低于演奏者頭部的區(qū)哉內(nèi)，距離在1