海頓《c小調(diào)奏鳴曲》的學(xué)習(xí)與探索

1、海頓c小調(diào)奏鳴曲的學(xué)習(xí)與探索眾所周知,海頓的大多數(shù)鋼琴奏鳴曲以其明朗、樂(lè)觀、幽默而富民間氣息的音樂(lè)風(fēng)格給人留下深刻印象。在演奏方面則應(yīng)具備靈活的手指及手腕功夫,手指的跑動(dòng)均勻而有顆粒性,指觸干凈、清晰,音色飽滿(mǎn)明亮等等。但在海頓中期的奏鳴曲中,卻有數(shù)首小調(diào)作品,內(nèi)涵較為深刻,充滿(mǎn)力度對(duì)比及戲劇性變化。c小調(diào)就是最具代表性的一首,是海頓1771年、39歲時(shí)所作。這是他全部鋼琴奏鳴曲中唯一的一首c小調(diào)作品,無(wú)論是深刻豐富的音樂(lè)內(nèi)涵,還是高超的寫(xiě)作技法,都堪稱(chēng)是上乘佳作。分析、演奏這首作品,對(duì)于理解海頓成熟期的鋼琴音樂(lè)風(fēng)格及鋼琴語(yǔ)匯是十分有益的。 版 本 要學(xué)會(huì)識(shí)別版本。好的版本最能反映出作曲家的創(chuàng)

2、作意圖。筆者手里的版本是根據(jù)克里斯塔蘭登(christa landon)1972年編輯的維也納原始版,由上海音樂(lè)學(xué)院周薇翻譯,上海教育出版社出版的四冊(cè)海頓奏鳴曲全集。該套版本中,蘭登采用了荷蘭音樂(lè)目錄學(xué)家安東尼范霍博肯(anthory van hoboken)的編號(hào),共收錄了海頓全部62首奏鳴曲。c小調(diào)是第33首,作品編號(hào)為hob./20。 背景 18世紀(jì)60至70年代,是西方鋼琴藝術(shù)史上古典時(shí)期的開(kāi)始。70年代,海頓受到德國(guó)文學(xué)界掀起的“狂飆”運(yùn)動(dòng)和以c.p.e巴赫為代表的北德樂(lè)派“情感風(fēng)格”的影響,使得一向中規(guī)中矩為貴族趣味展示古典音樂(lè)風(fēng)格的海頓寫(xiě)出了與其基本風(fēng)格迥然不同的作品。還有數(shù)首充

3、滿(mǎn)戲劇性情感的弦樂(lè)四重奏及e小調(diào)與升f小調(diào)交響樂(lè)作品,也是在這一背景下創(chuàng)作的,所以這些器樂(lè)化的創(chuàng)作思維在本作品中也有所體現(xiàn)。同時(shí),新興的意大利喜歌劇,也使當(dāng)時(shí)的作曲家認(rèn)識(shí)到,器樂(lè)創(chuàng)作也應(yīng)模仿劇中人物的歌唱與對(duì)白,特別是模仿普通人的情感和語(yǔ)言。所以,鋼琴音樂(lè)中的旋律及音調(diào)也具有了歌唱性與宣敘性的特點(diǎn)。此外,槌擊鋼琴(fortepiano)的發(fā)明和推廣應(yīng)用,也為海頓的創(chuàng)作提供了必要的物質(zhì)條件。鋼琴與古鋼琴的本質(zhì)區(qū)別是,演奏者可通過(guò)指觸的變化直接改變鋼琴的音色、音量。樂(lè)器性能的改善,使海頓在這首作品中能夠以pp至ff的力度層次來(lái)表現(xiàn)戲劇性的因素,在100小節(jié)的第一樂(lè)章中所用力度記號(hào)次數(shù)如下(括號(hào)中的

4、力度為編者所注): pppf fzff cresc(pp)(p) (f) (ff) 21716 7 211 461 從上可知,海頓1771年使用的鋼琴已具有了很好的表現(xiàn)功能。翻看一下全集可發(fā)現(xiàn),1771年前,即第33首之前的奏鳴曲作品中,幾乎沒(méi)有任何力度標(biāo)記,這說(shuō)明本曲之前的奏鳴曲大概是受古鋼琴的局限或曲風(fēng)的原因,還無(wú)需力度標(biāo)記。而本奏鳴曲是海頓所注第一首真正的鋼琴奏鳴曲。 奏法 從譜中的長(zhǎng)短連線及尖跳音等演奏法標(biāo)記來(lái)看,海頓對(duì)連斷奏法的要求相當(dāng)細(xì)致,連斷奏法的表情意義直接反映了古典時(shí)期樂(lè)器演奏的審美趣味。從旋律、和聲、織體的寫(xiě)作上,還可看出海頓是以器樂(lè)化思維來(lái)表現(xiàn)深刻的思想內(nèi)涵的,其中無(wú)論是

5、弦樂(lè)器的運(yùn)弓法、管樂(lè)器的吐音法,還是聲樂(lè)的發(fā)聲法,都是靠這些奏法的標(biāo)記來(lái)實(shí)現(xiàn)的。所以要認(rèn)真研究其連斷奏法的表情意義。此外,力度、裝飾音、休止符及延長(zhǎng)音、和聲、轉(zhuǎn)調(diào)、終止式等都是其鋼琴語(yǔ)匯中的重要成分,也直接與演奏法相關(guān)聯(lián)。下面就以第一樂(lè)章為例分析其藝術(shù)表現(xiàn)手法及相應(yīng)的演奏技法:奏鳴曲式,c小調(diào),中速,拍子,共100小節(jié)。主要運(yùn)用了基本主題動(dòng)機(jī)的發(fā)展手法。 呈示 部 主部主題(第1至8小節(jié))由兩個(gè)平行的樂(lè)句構(gòu)成。右手動(dòng)機(jī)a是一個(gè)下二度的嘆息音調(diào),由小連線連接,猶如小提琴的一次運(yùn)弓,起、收用手腕帶動(dòng);左手動(dòng)機(jī)b是一個(gè)上揚(yáng)的分解八度,與右手的嘆息音調(diào)相呼應(yīng),帶有疑問(wèn)的語(yǔ)氣,其小連線尾音的“ ”,是一

6、個(gè)較弱力度層次的語(yǔ)氣重音,不可太跳,用拇指向上撥奏。a是主動(dòng)機(jī),在后面的連接部、副部、展開(kāi)部中得到充分發(fā)展。 從譜中可見(jiàn)句法的構(gòu)成為大波浪中隱含著中波浪,中波浪中隱含著小波浪,小波浪中隱含著小小波浪。音樂(lè)進(jìn)行中的大小波浪產(chǎn)生的張弛感是顯而易見(jiàn)的,就好像語(yǔ)言中字、詞、句的關(guān)系,有抑揚(yáng)頓挫,且句讀分明。其斷連奏法,主要靠指尖和手腕的配合,指尖是發(fā)音吐字的部位,觸點(diǎn)有大小深淺之分,手腕上下左右的旋動(dòng),則是大大小小的“呼吸”。短短8小節(jié)的主題,表達(dá)出嘆息、哀怨、疑問(wèn)、驚異、無(wú)奈、果斷、堅(jiān)定等豐富的情感。另外,左手不是一個(gè)簡(jiǎn)單的伴奏,不是僅控制住音量就可以了。要想象成弦樂(lè)四重奏中大提琴的運(yùn)弓。應(yīng)分手練習(xí)

7、,把不同的語(yǔ)氣、分句、張弛搞清楚,同時(shí),還要考慮左右手的平衡及對(duì)應(yīng)關(guān)系;旋律中的裝飾音,不僅有裝飾性功能,更有強(qiáng)調(diào)本音語(yǔ)氣的作用,在后面的連接部、副部與展開(kāi)部等處的各類(lèi)裝飾音,同樣具有裝飾性和表現(xiàn)性功能,在音樂(lè)形象的塑造方面起著畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。裝飾音的頭一音都要在拍子上;八分休止符及四分休止符,除了有句間停頓換氣的作用外,也有表情性功能,有疑問(wèn)、驚嘆的意思。見(jiàn)下表: 連接部(第9至26小節(jié)) 包含了三個(gè)不同的結(jié)構(gòu)單元。充滿(mǎn)了力度對(duì)比、連斷奏法的對(duì)比、音樂(lè)材料及調(diào)性的對(duì)比。音樂(lè)表情豐富,左右手如樂(lè)隊(duì)般遙相呼應(yīng),是最具戲劇性的部分。 第9至14小節(jié)在降a大調(diào)上,如樂(lè)隊(duì)全奏般堅(jiān)定樂(lè)觀的樂(lè)句,與小提琴

8、般柔美流暢的樂(lè)句形成對(duì)比,前句連,后句斷,兩句的力度為f與p,這不僅是音量大小和連斷的對(duì)比,更是張與弛、樂(lè)觀與柔美的情緒對(duì)比。樂(lè)句間的八分休止符頗具表情性,有問(wèn)與答的意義。隨后,這一素材又在降b大調(diào)重復(fù)了一次,音區(qū)提高了五度,聲音應(yīng)比前面更明亮些。第14小節(jié)小提琴聲部的三次強(qiáng)弱變化及切分節(jié)奏,使旋律的緊張度加強(qiáng),有一種氣喘吁吁、透不過(guò)氣的感覺(jué)。 第15至18小節(jié)右手雙音下行的動(dòng)機(jī),奏法如管樂(lè)的吐音法,語(yǔ)氣十分生動(dòng),其十六分小音符,是個(gè)語(yǔ)氣重音,要清晰,在拍子上。左手的奏法如大提琴的兩次運(yùn)弓,不可彈成。第18小節(jié)三個(gè)聲部同時(shí)半音級(jí)進(jìn)上行,這種半音化的和聲在古典時(shí)期的表情范圍內(nèi)是相當(dāng)具有緊張度了,

9、加上f的力度更顯示強(qiáng)烈的傾向性。這種半音和聲的用法在后面的展開(kāi)部與再現(xiàn)中還有6次之多。 第19至25小節(jié)十六分音符的斷奏樂(lè)句,使前面半音經(jīng)過(guò)句帶來(lái)的緊張情緒得以釋放,音樂(lè)變得豁然開(kāi)朗,但馬上轉(zhuǎn)入到弱力度的連奏中,婉轉(zhuǎn)起伏的小連句重復(fù)了三次,似內(nèi)心的獨(dú)白,即彷徨不安,又疑惑不解。指要貼鍵,觸鍵淺,很連,可用p、 mp、 p的力度層次,做出語(yǔ)氣的變化。隨后上行的三連音經(jīng)過(guò)句帶來(lái)了興奮與激動(dòng),要用指尖斷奏,粒粒干凈清晰。而后,充滿(mǎn)了哀怨之氣的宣敘調(diào)以adagio的速度,使前面的興奮與激動(dòng)得到緩解,速度不可太自由,應(yīng)按時(shí)值比例,旋律氣息要長(zhǎng),至第25小節(jié)是降e大調(diào)的屬和弦的分解,力度為pp,可用弱踏板,第26小節(jié)的延長(zhǎng)音處要為后面的情緒做好準(zhǔn)備,不可松懈。 副部主題(第26至31小節(jié))充滿(mǎn)了力度對(duì)比,堅(jiān)定果斷。在降e大調(diào)上。附點(diǎn)及三連音節(jié)奏的運(yùn)用極有動(dòng)力感。小連音尾音上的“”仍然是一個(gè)較輕力度層次的語(yǔ)氣重點(diǎn),用指尖撥奏;第28小節(jié)中回音的運(yùn)用使音樂(lè)在堅(jiān)定果斷中