手繪表現(xiàn)技法

1、第一章第一章 基礎(chǔ)訓(xùn)練基礎(chǔ)訓(xùn)練 第二章第二章 色彩訓(xùn)練色彩訓(xùn)練 第三章第三章 單體及局部訓(xùn)練單體及局部訓(xùn)練 第四章第四章 臨摹臨摹 第五章第五章 寫生寫生 語言是人們進(jìn)行交流的工具，如身處國外而不懂外語， 肯定會(huì)痛感語言對于交流的重要性。不同的專業(yè)有著不同 的語言，如歌唱家用歌聲來溝通與聽眾的感情，舞蹈家用 肢體語言與觀眾交流，設(shè)計(jì)師與自己，與人們進(jìn)行交流的 語言便是圖紙，而表現(xiàn)圖是設(shè)計(jì)圖紙中最重要的一種表達(dá) 方式。 在設(shè)計(jì)行業(yè)當(dāng)中，我們可以體會(huì)到，無論是室內(nèi)的裝 飾設(shè)計(jì)，還是室外的景觀設(shè)計(jì)，還是工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)，還是 視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)，還是建筑設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師的草圖、手繪表現(xiàn) 圖都是設(shè)計(jì)交流中一種重要的

2、工具。而對于我們學(xué)習(xí)者來 說，草圖、手繪表現(xiàn)圖對于我們設(shè)計(jì)能力的提高，對于設(shè) 計(jì)思維的訓(xùn)練都有很大的幫助。甚至可以直接說，手繪草 圖與表現(xiàn)圖是一個(gè)成功的設(shè)計(jì)師的必要準(zhǔn)備與基礎(chǔ)。 我們應(yīng)該強(qiáng)調(diào)徒手繪圖的作用，現(xiàn)在有許多人以為掌 握了電腦技巧就能應(yīng)對設(shè)計(jì)，而實(shí)際上，現(xiàn)在的設(shè)計(jì)分工 越來越細(xì)，往往設(shè)計(jì)師在出構(gòu)思圖以后，由專業(yè)的制圖公 司繪圖員來完成制圖工作。因此，對自己的一個(gè)定位是非 常重要的。 第一章第一章 基礎(chǔ)訓(xùn)練基礎(chǔ)訓(xùn)練 一幅好的建筑表現(xiàn)圖，是一個(gè)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)能 力、繪畫技巧及個(gè)人藝術(shù)修養(yǎng)等方面的綜合體現(xiàn)。 在建筑畫的表現(xiàn)方式中，可采用多種不同的繪畫材料 及不同的表現(xiàn)方法，但其基本的美術(shù)

3、素養(yǎng)和必備的繪圖能 力則是相同的。 學(xué)習(xí)好手繪表現(xiàn)圖，也必須學(xué)習(xí)相關(guān)美術(shù)基礎(chǔ)課，如： 素描、色彩、鋼筆畫、透視等，還要掌握繪圖輔助工具的 性能及各種表現(xiàn)技巧。這樣便可以把基礎(chǔ)訓(xùn)練與實(shí)踐運(yùn)用 結(jié)合起來，使基本技法在實(shí)踐中得到深化和融合貫通，從 而在表現(xiàn)圖中駕輕就熟。 第一節(jié)第一節(jié) 素描素描 技巧指要：技巧指要： 表現(xiàn)主要的物體時(shí)，要用四個(gè)調(diào)子：高光、亮部、暗 部、投影。而表現(xiàn)中間層次時(shí)，需用三個(gè)調(diào)子：亮部、暗 部、投影。表現(xiàn)背景或次要物體時(shí)，可用兩個(gè)調(diào)子：即亮 部與暗部和投影合一的暗面。 第二節(jié)第二節(jié) 色彩色彩 技巧指要：技巧指要： 畫面要達(dá)到既有統(tǒng)一（調(diào)和）而又有變化（對比）的色 調(diào)，常依靠色

4、彩在畫面中的明度、純度及所占的面積比例進(jìn) 行相互比較。 調(diào)和可分為：色相調(diào)和（即相似色的調(diào)和，如冷色系統(tǒng)、 暖色系統(tǒng)等），明度調(diào)和（即相似明、暗色的調(diào)和），彩度 調(diào)和（即相似強(qiáng)、弱色的調(diào)和）。 對比可分為：色相對比（即紅、黃、藍(lán)等色的對比）， 明度對比（即黑、白、灰的對比），彩度對比（即紅與粉的 對比）。 第三節(jié)第三節(jié) 透視透視 -一點(diǎn)透視一點(diǎn)透視 兩點(diǎn)透視兩點(diǎn)透視 三點(diǎn)透視三點(diǎn)透視 技巧指要：技巧指要： 用一點(diǎn)或兩點(diǎn)透視繪制室內(nèi)表現(xiàn)圖時(shí)，視平線一般均設(shè)在 畫面由下往上的三分之一處。這種視線的畫面穩(wěn)重，并給人以 親切感，仿佛置身于畫面之中。根據(jù)畫面的內(nèi)容，亦可將視點(diǎn) 的位置上下移動(dòng)（在表現(xiàn)地面

5、擺設(shè)復(fù)雜、頂面裝飾簡單的表現(xiàn) 圖時(shí)，視點(diǎn)位置可向上移動(dòng)。反之，則向下移動(dòng)），將視點(diǎn)調(diào) 整至適宜表現(xiàn)空間主要內(nèi)容的位置。 繪制室外建筑外觀的表現(xiàn)圖時(shí)，往往采用兩點(diǎn)或三點(diǎn)透視 的方法。地平線則根據(jù)建筑高度來確定，一般設(shè)在畫面由下往 上的1/10至4/10處。高大建筑欲表現(xiàn)強(qiáng)烈的仰視效果時(shí)，可確 定更低些的地平線。對低矮的建筑往往采用平視的方法，所以 地平線略高。 第四節(jié)第四節(jié) 鋼筆畫鋼筆畫 彩色畫是建立在鋼筆畫基礎(chǔ)上敷色而成。鋼筆畫的好壞，直接影響 到彩色畫的效果。 技巧指要：技巧指要： 線條是鋼筆畫中最為基本的表現(xiàn)語言。學(xué)習(xí)鋼筆畫，首先要從各種 不同形式的線條開始練習(xí)，其次再對各種線條進(jìn)行疊加與

6、組合。在線條 練習(xí)過程中，所受力的均勻程度不同，將產(chǎn)生不同性質(zhì)的線條。 線條的不同組合，表現(xiàn)出不同形式的鋼筆畫。 線描型鋼筆畫：用線條來勾勒與表現(xiàn)建筑物的外形輪廓與形體結(jié)構(gòu)。畫 面的線條組合要體現(xiàn)灑脫、流暢的韻律感。 素描型鋼筆畫：用線條的疏密排列來表現(xiàn)建筑物的凹凸造型與明暗光影， 使建筑物具有立體感。面畫的線條組合要體現(xiàn)黑白相間的節(jié)奏感。 第二章第二章 色彩訓(xùn)練色彩訓(xùn)練 第一節(jié)第一節(jié) 色彩的混合、疊加色彩的混合、疊加 技巧指要技巧指要：（示范） 方法一：單色重疊。同一色馬克筆重復(fù)涂繪的次數(shù)越多，顏色就越深。 但過多的重疊，不僅會(huì)損傷紙面，而且色彩也會(huì)變得灰暗和渾濁。 方法二：多色重疊。多種顏

7、色相互重疊時(shí)，可產(chǎn)生另一種不同的色彩， 增加畫面的層次感和色彩變化。但顏色種類也不宜重疊過多，否則將導(dǎo) 致色彩沉悶呆滯。 方法三：同色系漸變。馬克筆色中，可分為數(shù)個(gè)色系。而各色系中馬克 筆色都有漸變。渲染時(shí)，在兩色的交界處可交替重復(fù)涂繪，以達(dá)到自然 融合。 方法四：色彩漸變。選擇適當(dāng)?shù)纳蔬M(jìn)行搭配，以避免色彩之間的不協(xié) 調(diào)感。干濕畫法可相結(jié)合。 第二節(jié)第二節(jié) 線條與筆觸線條與筆觸 一幅優(yōu)秀的馬克筆畫，往往由準(zhǔn)確的透視、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、和諧的色 彩、豪放的筆法所組成，缺一不可。而馬克筆筆觸的排列與組合，是學(xué) 習(xí)馬克筆畫面臨的首要問題。馬克筆常因色彩艷麗、線條生硬使初學(xué)者 無從下筆，或下筆后筆觸扭動(dòng)、

8、混亂、不到位，導(dǎo)致形體結(jié)構(gòu)松散、色 彩臟膩。馬克筆擁有各種粗細(xì)不等的筆頭，加上用筆時(shí)受力的輕重變化， 可繪出不同效果的線條。筆法的熟練運(yùn)用及對線條的合理利用和安排， 將對我們用馬克筆表現(xiàn)畫面起到事半功倍的效果。 技巧指要技巧指要: 方法一：用徒手可繪出輕松、變化豐富的線條，借助直尺可以繪出粗細(xì) 均勻、挺直的線條。 馬克筆畫中根據(jù)線條的組合常見的有以下幾種： 1、筆觸粗細(xì)長短相同，排列整齊的組合。 2、筆觸從粗到細(xì)、從緊到松的組合。 3、筆觸排擺隨意自然的組合。 馬克筆畫中根據(jù)線條排列的作用常見的有以下幾種： 1、筆觸橫向排列：常用于表現(xiàn)地面、頂面等水平面的進(jìn)深感。也是表 現(xiàn)物體豎形立面的常用方

9、法。 2、筆觸豎向排列：常用于表現(xiàn)木材地板、石材地面及玻璃臺(tái)面等水平 面的反光、倒影。也可用作表現(xiàn)物體橫形立面及墻面的縱深感。 3、筆觸為斜線型：常用于表現(xiàn)透視結(jié)構(gòu)明顯的平面，如木地板、扣板 吊頂?shù)?，筆觸的排擺應(yīng)與物體的透視方向保持一致。也可表現(xiàn)墻面等豎 立面的光感，或結(jié)合其他方向的筆觸一同使用，使畫面顯得更加生動(dòng)。 筆觸為弧線型：常用于表現(xiàn)圓弧形物體的形體及其體量感，或用以豐富 畫面筆法。 線條的組合應(yīng)具有一定的次序感，也可存在一定的程式化。 方法二：在繪制馬克筆畫的過程中，經(jīng)常會(huì)碰到涂繪大面積的色彩的情 況。為了能繪出一塊均勻或漸變的顏色，需盡量快速地落筆，一筆未干， 下一筆續(xù)上，且讓手臂

10、移動(dòng)的速度保持不變。 若運(yùn)筆速度放慢，將使停留部位的紙面吸收更多的顏料，導(dǎo)致紙面 上的色彩不均勻，出現(xiàn)斑點(diǎn)。 第三章第三章 單體及局部訓(xùn)練單體及局部訓(xùn)練 一件單獨(dú)的物體是由同一或不同材質(zhì)的構(gòu)件所組成，而空間各界及 不同的物體又構(gòu)成了室內(nèi)外環(huán)境。畫好每一件單獨(dú)的物體，并進(jìn)行有機(jī) 地組合，將有助于表現(xiàn)建筑畫。所以，單體練習(xí)便成了學(xué)習(xí)馬克筆畫不 可缺少的一個(gè)環(huán)節(jié)。 單體練習(xí)的內(nèi)容常以中外各個(gè)時(shí)期的家具或汽車為宜，也可以是各 裝飾小品及構(gòu)件。 技巧指要：技巧指要： 選擇光照效果強(qiáng)烈的建筑或室內(nèi)一角的圖片為對象，拷貝其形體， 并復(fù)印數(shù)張。 方法一：采用適當(dāng)?shù)姆椒ㄟM(jìn)行著色。 方法二：參考其他圖片的色彩進(jìn)行

11、著色，使畫面溶入更多的主觀色 彩。 方法三：以默寫的形式進(jìn)行著色，培養(yǎng)自己獨(dú)立處理畫面的能力。 第四章第四章 臨摹臨摹 在學(xué)習(xí)的初級階段，學(xué)習(xí)了色彩的混合、疊加、筆法的排列以及單 體、局部訓(xùn)練之后，應(yīng)對畫面中建筑內(nèi)部或外部空間的色彩及物體進(jìn)行 有機(jī)的組合。因馬克筆的特殊性能，剛開始會(huì)使我們無從著手，所以有 必要對優(yōu)秀的馬克筆作品和圖片進(jìn)行臨摹，以從中得到啟發(fā)。 第一節(jié)第一節(jié) 臨摹作品臨摹作品 臨摹是學(xué)習(xí)的一個(gè)重要過程 ，時(shí)常研讀并臨摹他人優(yōu)秀作品，可以 從中學(xué)習(xí)各種表現(xiàn)技能，提高鑒賞能力，領(lǐng)會(huì)處理畫面的要點(diǎn)的方法。 技巧指要：技巧指要： 馬克筆畫往往表現(xiàn)得隨意、自然，給人以生動(dòng)、輕松之感。在

12、臨摹過程 中要注意的是，切不能“照葫蘆畫瓢”，不然會(huì)導(dǎo)致畫 面形似而神不似，使人看了別扭、做作。 臨摹時(shí)要選擇優(yōu)秀的馬克筆作品，可拷貝其形體，仔細(xì)研究并 總結(jié)其用色、用筆規(guī)律，再結(jié)合自己的理解進(jìn)行臨摹。 第二節(jié)第二節(jié) 臨摹圖片臨摹圖片 從攝影圖片中我們可以看到色彩變化微妙的形體，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼鎸?shí) 畫面。通過對其進(jìn)行歸納和提練，將攝影作品轉(zhuǎn)變?yōu)槔L畫作品。 時(shí)常臨摹一些圖片，可以養(yǎng)成收集書刊、報(bào)紙、照片等精美圖片的 習(xí)慣。這樣既能為以后的設(shè)計(jì)存儲(chǔ)大量的形象信息，又能打開繪畫表現(xiàn) 的思路，訓(xùn)練手腦有機(jī)配合的表現(xiàn)能力，以此打好堅(jiān)實(shí)、牢固的繪圖表 現(xiàn)基礎(chǔ)。 技巧指要：技巧指要： 方法一：選擇明暗關(guān)系明確的

13、圖片。 拷貝其形體，根據(jù)畫面的色彩，找出相關(guān)的顏色并排列成行，思考并設(shè) 計(jì)筆觸的排列及組合。落筆時(shí)要肯定、大膽，保證畫面的整體性，卻又 不失畫面的局部變化。 方法二：選擇空間各界面清晰、物體結(jié)構(gòu)明確的圖片。 仔細(xì)觀察并總結(jié)空間形體結(jié)構(gòu)及物體的擺放規(guī)律，根據(jù)空間特點(diǎn)， 選擇能更好表現(xiàn)該空間的透視方法，改變其構(gòu)圖后再進(jìn)行上色。 上色時(shí)也可以選擇其它圖片的色彩來作參考，讓畫面滲信更多的主 觀意識，使作品具有一定的創(chuàng)造性。 第五章第五章 寫生寫生 使用馬克筆進(jìn)行建筑的創(chuàng)作，如同使用其他繪畫材料一樣，需要通 過大量的寫生練習(xí)。通過寫生，不但可以收集素材、訓(xùn)練技法，而且也 能鍛煉畫者對畫面整體效果的把握和

14、處理能力。在寫生中積累的大量經(jīng) 驗(yàn)，會(huì)非常有助于創(chuàng)作，使自己在創(chuàng)作時(shí)能夠胸有成竹，落筆肯定自如。 寫生時(shí)以主觀的意識把物像客觀地反映在畫面上。寫生的畫面色彩與其 他畫種一樣，追求豐富多彩，和諧統(tǒng)一的效果。 為了較易掌握畫面的基調(diào)，寫生時(shí)，常以某一色系作為主調(diào)，以其 補(bǔ)色作為點(diǎn)綴，來維持畫面的色彩統(tǒng)一。 第一節(jié)第一節(jié) 建筑內(nèi)部空間建筑內(nèi)部空間 建筑內(nèi)部空間，又稱室內(nèi)空間。一幅優(yōu)秀的室內(nèi)表現(xiàn)圖，其空間 氛圍離不開燈光的渲染，色彩的協(xié)調(diào)離不開各界面及物體材質(zhì)的組合， 設(shè)計(jì)風(fēng)格離不開家具和裝飾品的造型特征。因此，室內(nèi)表現(xiàn)圖的重點(diǎn)是： 光影表現(xiàn)、材質(zhì)表現(xiàn)、家具的體量表現(xiàn)。 技巧指要：技巧指要： 燈光的表

15、現(xiàn)：即表現(xiàn)這間的各界面及物體在燈光照射下的光亮程度。 光線能辯明物像的形狀，產(chǎn)生明暗對比，與其他物體分離，并使畫面光 彩照人。燈光的強(qiáng)弱變化和色彩變化，調(diào)節(jié)著室內(nèi)空間的氣氛。 寫生時(shí)，需仔細(xì)觀察同一空間在不同主光源的照射下中，室內(nèi)各界 面及物體所產(chǎn)生的陰影變化。陰影的位置及強(qiáng)度繪制的不同，決定著光 源的方位及強(qiáng)弱，也決定著物體的體量感與物體間的空間關(guān)系。 陰影的色彩一般宜有暖灰色或深褐色，少用黑色和冷色。陰影的明 暗一般都比物體暗部深，有時(shí)也可以根據(jù)畫面或物體自身的需要，把陰 影畫得比物體暗部亮。 材質(zhì)的表現(xiàn)：材質(zhì)指材料的質(zhì)地，是材料的外部特征。常用的材料有石 材、木材、金屬、玻璃、塑料、織布

16、、皮革等。不同的材料形成不同表 現(xiàn)肌理，給人造成不同的心理感受。 寫生時(shí)，應(yīng)根據(jù)材質(zhì)的不同紋理，選擇不同的表現(xiàn)方法。 木材、石材：以馬克筆寫生，彩鉛輔助表現(xiàn)其紋理。使用時(shí)，彩鉛可與 馬克筆交叉使用，以削弱彩鉛過重的痕跡。 金屬、玻璃：采用馬克筆的干畫法，用筆用力、肯定，色彩明度對比明 顯，表現(xiàn)其冰冷、生硬、反光強(qiáng)烈的質(zhì)感。 塑料：采用馬克筆的干濕結(jié)合法，表現(xiàn)硬而不冷的質(zhì)感。 織布、皮革：采用馬克筆的濕畫法，表現(xiàn)其柔軟而具彈性的質(zhì)感。 家具的表現(xiàn)：家具是室內(nèi)空間的重要組成部分，掌握家具正確的造型和 透視規(guī)律，有助于馬克筆對室內(nèi)建筑畫的表達(dá)。 寫生中，在表現(xiàn)家具明暗關(guān)系的同時(shí)，還應(yīng)注意觀察家具在不

17、同環(huán)境及 光線照射下，家具上的亮面、暗面及投影的色彩變化。 為了增強(qiáng)家具的體積感，需要加強(qiáng)亮面和暗面的交界線。根據(jù)家具 的不同材質(zhì)，采取不同的筆法。如：用粗直線描繪沙發(fā)等軟材物體的明 暗交界線，用粗弧線描繪沙發(fā)靠墊等圓弧物體的明暗交界線，用短細(xì)線 描繪（在結(jié)構(gòu)線兩端略作描繪即可）木制桌椅等硬質(zhì)物體的明暗交界線。 第二節(jié)第二節(jié) 建筑外部空間建筑外部空間 建筑外部空間是指建筑的外觀，也包括室外環(huán)境空間。一幅完整的 建筑外觀表現(xiàn)圖，往往由主體建筑及其周圍相關(guān)的景物所組成。周圍的 景物主要用以陪襯主體建筑，因此又稱配景。 配景的描繪，可以顯示出主體建筑的尺度、消除主體建筑孤立感， 也能反映出主體建筑與

18、周邊環(huán)境的關(guān)系，以暗示建筑物的所在位置。同 時(shí)，配景還能起到平衡畫面構(gòu)圖、豐富畫面內(nèi)容，創(chuàng)造出畫面氣氛的作 用。因此，在寫生建筑外部空間時(shí)，不但要細(xì)致刻畫主體建筑，還需對 配景做不同程度的描繪。 技巧指要：技巧指要： 寫生時(shí)，首先要對選定的建筑物做不同方位、不同距離的觀察，研究構(gòu) 圖，確定光線的角度與強(qiáng)度，再用筆勾畫出透視圖。上色前，用小稿做 簡單的色彩配備。 主體建筑主體建筑 這是畫面的核心部分，應(yīng)當(dāng)著重刻畫。 主體建筑的表現(xiàn)風(fēng)格，決定著配景的表現(xiàn)形式。 主體建筑除了透視要求準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)要求明確之外，還應(yīng)注意建筑的明暗 關(guān)系，色彩變化。 天空天空 用馬克筆描繪天空時(shí)，難以采用寫實(shí)的手法表現(xiàn)天空

19、，往往以概括的形 式寥寥幾筆暗示天空，或用以滿鋪的平涂方法描繪天空。在天空面積較 少的畫面中，也可以省去對天空的描繪，有意留出紙的底色。 樹木樹木 建筑畫的樹木可分為遠(yuǎn)、中、近三個(gè)層次。根據(jù)不同的層次，可以采用 不同的表現(xiàn)方法。 遠(yuǎn)景樹勾勒出其形狀后可采用單色平涂法。 中景樹木應(yīng)根據(jù)其生長規(guī)律進(jìn)行上色與用筆，可用三種顏色表現(xiàn)樹冠的 明暗關(guān)系。要注意留出樹的通透處，帶有可看過去的孔洞，否則會(huì)將樹 木畫成實(shí)心的。 近景樹木常設(shè)置在畫面的某個(gè)角落，可用輕松的表現(xiàn)，描繪時(shí)可適當(dāng)畫 些單片的樹葉和樹枝的結(jié)構(gòu)，色彩常選用較為單一的深色，以表現(xiàn)樹的 逆光效果，增強(qiáng)畫面的縱深感。有時(shí)也可畫一些投射到地面上的樹影， 樹影能起到平衡畫面構(gòu)圖的作用，還能反映地面的狀況。 汽車汽車 人物人物 技巧指要：技巧指要： 馬克筆畫往往表現(xiàn)得隨意、自然，給人以生動(dòng)、輕松之感。在 臨摹過程 中要注意的是，切不能“照葫蘆畫瓢”，不然會(huì)導(dǎo)致畫 面形似而神不似，使人看了別扭、做作。 臨摹時(shí)要選擇優(yōu)秀的馬克筆作品，可拷貝其形體，仔細(xì)研究并 總結(jié)其用色、用筆規(guī)律，再結(jié)合自己的理解進(jìn)行臨摹。 方法二：選擇空間各界面清晰、物體結(jié)構(gòu)明確的圖片。 仔細(xì)觀察并總結(jié)空間形體結(jié)構(gòu)及物體的擺放規(guī)律，根據(jù)空間特點(diǎn)， 選擇能更好表現(xiàn)該空間的透視方法，改變其構(gòu)圖后再進(jìn)行上色。 上色時(shí)