書法中的提與按

1、書法中的提與按書法學(xué)說的按提是指什么？我們平時在網(wǎng)上會經(jīng)常聽到有人說：注意按提，那這個按提到底是指什么呢？按提是寫字運筆中起落的功作。按，是筆往下頓；提，是筆向上拎，行筆有按提動作，就能保持筆鋒居中。清代蔣和稱：“頓后必須提，蹲與駐后亦須提。提者將筆提起，減于須之分?jǐn)?shù)及蹲與駐之分?jǐn)?shù)也。 ”蔣衡謂：“凡轉(zhuǎn)肩鉤勒，須提起頓下，然提頓二字相連，捷于影響，少遲，則犯落肩脫節(jié)之病?！眲⑽踺d藝概 .書概稱：“凡書要筆筆按， 筆筆提。辨按尤當(dāng)于起筆處， 辨提尤當(dāng)于止筆處。 ”“書家于提按兩字，有相合而無相離。 故用筆重處正須飛提， 用筆輕處正須實按，始能免墮、飄二病。 ”參見“行筆。 ” 學(xué)書之中按提是很重

2、要的！書法中的提與按現(xiàn)代書法家沈尹默先生指出，用筆的提與按就像人走路一樣， 左腳放下， 右腳又抬起放下，反復(fù)進行。在用筆的過程中，細的筆畫向上提，使筆離開紙面或略微提起，而不離開紙面。按是將筆向下壓的動作，按的目的是為了使筆毫鋪開，點畫變得粗一些。落筆要按，收筆要先提而后按，欲按必提，轉(zhuǎn)折處是通過提與按來完成的，所以提與按是緊密聯(lián)系的。重按稱為頓，次重按稱為蹲，不重按稱為駐，如圖7-5至圖 7-7 所示。提與按的關(guān)系是，提中有按，按中有提，提著按，按著提。什么是書法中的折鋒呢？“折鋒”也叫“逆鋒” ，即起筆時筆鋒逆入。比如橫畫自左向右， 寫時先逆筆向左， 到起筆頂點， 往下輕輕一按，再向右畫去

3、； 直畫自上向下， 寫時先逆筆向上， 到起筆頂點，向右下方輕輕一按，再向下畫去。折鋒 是筆畫轉(zhuǎn)換方向時的一種用筆技法。指筆勢折疊帶方者，以別于轉(zhuǎn)筆，即筆鋒在轉(zhuǎn)換方向時，由陽面翻向陰面，或由陰面翻向陽面。南宋姜夔續(xù)書譜稱： “下筆之初有搭鋒者， 有折鋒者， 其一家之體定于初下筆， 凡作字，第一字多是折鋒，第二、三字承上筆勢，多是搭鋒，若一字之間右邊多是折鋒，應(yīng)其左故也。 ”折鋒利于點畫方勁和創(chuàng)造姿勢。清代包世臣書劉文清四智頌后，稱其筆法“以搭鋒養(yǎng)勢，以 折鋒取姿?！睍ㄖ姓f的裹鋒是什么？裹鋒是指書法用筆的一種技法。起筆呈反方向運行， “欲上先下，欲左先右” 。以后凡是取圓勢用筆，筆鋒內(nèi)斂于點畫中

4、間的稱“裹鋒” 。如曹全碑 、石門銘等多用之。裹鋒也就是將筆鋒裹束在一起。裹鋒有兩種方法：一種是捻動筆桿裹鋒；一種是以腕轉(zhuǎn)筆鋒。裹鋒是運行中的瞬間狀態(tài)，鋒還會散開，再重新裹束。所畫的線條有纏捻的感覺，使墨色濃淡也交替變化。這種筆法適合于畫藤蔓等。什么是書法中的逆鋒？逆鋒是運筆的一種技法。落筆時筆鋒先逆行，然后再轉(zhuǎn)回行筆。又叫“偏鋒” 、“側(cè)鋒”。如寫橫畫，欲右先左，即下筆時先把筆鋒逆推向左， 然后再行筆向右。 這樣的筆畫，顯得方整，便于做到內(nèi)含筋骨。為了藏鋒鋪亳，用逆入的方法，“欲下先上，欲右先左” ，以反方向行筆的稱“逆鋒” 。用逆鋒作字， 往往具有蒼勁老辣的意趣。 清代劉熙載稱：“要筆鋒無

5、處不到，須是用逆字訣。勒則鋒右管左，努則鋒下管上，皆是也。然亦只暗中機括如此，著相便非。 ”逆鋒也好，順鋒也好，這都是運筆技巧，是手段，不是目的，目的通俗一點講就是為了字好看，讓字的筆畫線條豐富多彩些，扯遠些講，有的字鋒芒畢露，有的字蓄勢待發(fā)，各有各的美。逆鋒和順鋒寫出的筆畫線條是不一樣的，內(nèi)行人會看得出來的，除非你的逆鋒寫法不規(guī)范。下面資料僅供參考：誤人的逆鋒起筆逆鋒起筆不知誤了多少人，書法人當(dāng)中應(yīng)該說有 98% 吧？晉唐人真的如此寫字的么？細審蘭亭序 ，罕有真正意義上的逆鋒起筆；再觀祭侄稿應(yīng)當(dāng)說結(jié)果是一樣的，而“我書意造”的蘇東坡的黃州寒食帖則更不該以此死法套之；至于旭素狂草則又怎能提害人

6、的逆鋒起筆呢？當(dāng)然有人一定要用逆鋒起筆解讀古帖，想來我們也是沒有辦法的。他慢慢的如履薄冰的“摹”古帖，把活活的書法，全部寫死，而硬說是尊重古人原帖，我們也只能扼腕而嘆了。想當(dāng)今為何有“書道日衰”的論調(diào)，只是書法越來越失去勁健爽捷，多的是枯老霸瘋。古風(fēng)不存，不是人心不古，而是技法不存。不要過于抬高古人，這是書法人應(yīng)該有的科學(xué)的藝術(shù)觀。諸君有何高見？書法中的蹲鋒是指什么？蹲鋒，其實是毛筆書寫的一種筆勢。凡作趯筆時，用力一頓，隨將筆鋒上挑，稱為蹲鋒。通常蹲，是指有停留的意思。與“蹲”本為一字。在書法中，蹲鋒、蹲鋒卻為兩法。大致蹲鋒指筆緩行中的蹲勢，蹲鋒則是欲趯先蹲，退而復(fù)進。唐代張懷瓘玉堂禁經(jīng)稱：“

7、蹲鋒，緩亳蹲節(jié)，輕重有準(zhǔn)是也” ；“蹲鋒，駐筆下衄是也，夫有趯者，必先蹲之。 ”書法中的金錯刀是指什么？在中國書法藝術(shù)中“金錯刀”有兩種解釋：筆法和字體。金錯刀筆法：對書法用筆顫掣波發(fā)筆道的美稱。談薈載：“南唐李后主（煜）善書，作顫筆摎曲之伏，遒勁如寒松霜竹，謂之金錯刀。 ”宣和書譜謂： “后主又用金錯刀法作面，亦清爽不凡，另為一格法。后主金錯刀書用一筆三過之法，晚年變而為畫，故顫掣乃如書法。 ”金錯刀字體：字體名。唐代張彥遠法書要錄載有金錯刀書一體。具體形式與風(fēng)貌今已不可稽查。書法中的筋書是指什么？勁鍵遒麗的點畫謂之 “筋書”。東晉衛(wèi)夫人 筆陣圖 稱：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉，多骨微肉

8、者謂之筋書。多力豐筋者圣。 書法言筋、 骨，均寓褒獎之義， 如歷來稱顏真卿、柳公權(quán)書為“顏筋柳骨。 ”顏筋柳骨介紹：顏筋柳骨：顏 指顏真卿 , 柳 指柳公權(quán) .中國古代書法史上著名的楷書四大家 :唐代的顏真卿、柳公權(quán)、歐陽洵 ,元代的趙孟頫。顏、柳占據(jù)了其中一半的席位。 “顏筋柳骨”是說他們二人的風(fēng)格像筋、骨那樣挺勁有力而又有所差異。什么是書法一筆書一筆書是指草書文字間自始至終筆畫連綿相續(xù)，如一筆直下而成，故名。東晉書法家王獻之創(chuàng)制的一種草書體。又稱“連綿草”。唐代張懷瓘書斷稱： “伯英（張芝）章草，學(xué)崔（璦）、杜（度）之法，因而變之以成今草，轉(zhuǎn)精其妙，字之體勢一筆而成。偶有不連，而血脈不斷，

9、及其連者，氣候通其隔行。 ”北宋郭若虛圖畫見聞志稱： “王獻之能為一筆書，陸探微能為一筆畫。 ”談?wù)劇耙还P書”總之，“一筆書”的最大特征就在于它的連筆書寫。由于字體的演進，詞義范圍的變化，對“一筆書”實際所指一般歸納出上述幾種情況。 奇怪的是，宋人吳說獨創(chuàng)了一種 “游絲書”數(shù)字由連綿不斷的等粗細線條連綴，字形也皆為草書寫法，卻無人將其劃歸“一筆書”之列，可能是由于它“游絲”的特征更突出的緣故吧。什么是書法中的顫筆？及顫筆寫法與特點顫筆，亦稱“戰(zhàn)筆” ，書法術(shù)語。用筆的一科技法，因筆畫呈顫動狀，故名。 談薈載： “南唐李后主（煜）善書。作顫筆摎曲之狀，遒勁如寒松霜竹。 ”亦稱“金錯刀” 。宣和面

10、譜花鳥三載： “唐希雅初學(xué)李氏錯刀筆，后畫竹，乃如書法，有顫掣之狀。”書寫者往往注意點畫的起筆和收筆，而忽視中間的行筆。清代包世臣在藝舟雙楫中說： “用筆之法，見于畫之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫之中截。蓋兩端出入操縱之故，尚有跡象可尋；其中截之所以豐而不怯、實而不空者，非骨勢洞達，不能幸致。 ” 戰(zhàn)筆主要用于點畫的中間部分，使之豐滿而不空怯。顫筆就是通過適當(dāng)?shù)奶岚?、頓挫動作、加強筆與紙的磨擦，逆勢往復(fù)地行進，表現(xiàn)在點畫上的形狀呈鱗狀起伏，線條的邊緣不光滑而有 “毛” 狀，在行進的線中有停留的感覺，更重要的是增加了點畫的內(nèi)在變化。包世臣在藝舟雙楫中說：“余見六朝碑拓，行處皆留，

11、留處皆行。凡橫、直平過之處，行處也；古人必逐步頓挫，不使率然徑去，是行處皆留也?！绷舻米」P，就不會犯“率直”的毛病。但是，逆勢往復(fù)與紙面磨擦要協(xié)調(diào)自然，動作不可過大，不要出現(xiàn)做作的扭屈之態(tài)。要保持線條的整體感，在流動的線條中含蘊一定的澀感，不要為毛而毛，為澀而澀，使邊緣產(chǎn)生生硬的齒牙狀。所以，戰(zhàn)筆的運用，不能只注意線條表面的形狀，更要注意內(nèi)在的神采、氣韻、筆勢和力度的表現(xiàn)。顫筆還要解決運筆的“徐”、“疾”問題。用筆過快，動作浮滑，勢不能澀；用筆太慢，容易做作、板滯，勢不能疾。所以，必須通過中鋒用筆， 控制好運筆的速度， 達到勢要疾，行而不滑，留而不滯的效果。戰(zhàn)筆是筆力、筆速、筆勢、頓挫等的結(jié)合運用。結(jié)合得自然，協(xié)調(diào)一致，才能寫出筆勢生動，而又筆力遒勁的點畫來。特點如同很多書法人不懂書法最高境界是道法自然一樣，很多書法人也不明白“顫”或“抖”寫出的筆畫有哪些特點，也說不清楚“顫”或“抖”