汪曾祺語(yǔ)言風(fēng)格

1、汪曾祺作品語(yǔ)言風(fēng)格導(dǎo)語(yǔ)：雖然汪曾祺作品在題材上開(kāi)拓不算大，而且總有幾分重溫 舊夢(mèng)的繾綣，但他那獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格讓你口齒留韻之余。在當(dāng)代文壇上，汪曾祺以自己珠玉般的篇什。顯示了他那簡(jiǎn)淡恬適的個(gè)性氣質(zhì)和古樸明凈的傳統(tǒng)風(fēng)格，表現(xiàn)了駕御語(yǔ)言的高超功力和卓然不凡的語(yǔ)言風(fēng)度。由于個(gè)人情性、具體工作等多種原因，汪曾祺并不算一位多產(chǎn)作家，然而，他那篇篇佳作贏得了人們的喝彩，尤其是他那幽蘭清菊般的語(yǔ)言更是令人口齒留韻，難以釋?xiě)选Ｕ嬲囆g(shù)的美是超越時(shí)空的，作為語(yǔ)言藝術(shù)寶庫(kù)中的財(cái)富，絕不會(huì)因時(shí)光流轉(zhuǎn)而稍減風(fēng)騷。隨著社會(huì)的進(jìn)步和文化樣態(tài)的豐富。人們的接收心態(tài)愈加開(kāi)放，審美趣味日浙提高，汪曾祺語(yǔ)言風(fēng)格正得到更廣大讀者群的

2、了解和認(rèn)識(shí)。本文擬探討汪曾祺小說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格特色，期待人們對(duì)汪曾祺 語(yǔ)言有更深入的鑒賞和研究。行云流水逸然散淡文白如話(huà)，運(yùn)筆如舌，散散淡淡，從從容容，這是汪曾祺語(yǔ)言的基調(diào)或底色。由于汪曾祺長(zhǎng)期在北京從事文學(xué)和京劇戲曲的編輯和編劇工作，大大影響了他的小說(shuō)語(yǔ)言，使他操成更為純熟流利的京味兒普通話(huà)。而這京味兒又是最恰到好處的，它平添了文學(xué)的生活姿態(tài)和個(gè)性色彩，而絕無(wú)油嘴子之弊，令人感到樸素而不 平板，流暢而不浮滑，自然本色，舒爽清新。汪曾祺是主張散淡為主的。他說(shuō)：“我不喜歡布局嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男≌f(shuō)。主張信馬由疆，為文無(wú)法。”這種散，不僅見(jiàn)諸結(jié)構(gòu)，而且見(jiàn)諸語(yǔ)言的散淡，透發(fā)著一種洞察事故的曠達(dá)與從容。汪曾祺是一位兼有

3、多種藝術(shù)修養(yǎng)的作家，在創(chuàng)作小說(shuō)和曲詞之余，他還擅長(zhǎng)丹青。他說(shuō)過(guò)：“我的調(diào)色碟里沒(méi)有顏色，只有墨，從褐黑焦墨到淺到象清水一樣的淡墨，”他的語(yǔ)言亦如其畫(huà)。統(tǒng)觀汪曾祺作品，無(wú)論是富于詩(shī)情的，還是偏于記人的，其語(yǔ)言都有一個(gè)總的特色：平遠(yuǎn)簡(jiǎn)淡，行云流水。他把感情深藏于筆墨之間，鋪述平淡，摹寫(xiě)淺近，卻無(wú)不趣遠(yuǎn)情深，渾成意境。汪曾祺作為一種美的和諧體，最生動(dòng)的體現(xiàn)著老作家古雅超俗的美學(xué)趣味，鮮明地映照著他那淡泊閑和的藝術(shù)人格和胸襟氣象。汪曾祺有著深厚的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)。他博覽古典詩(shī)文，熟諳古代文論和畫(huà)論。他曾對(duì)蘇軾文章的“行云流水”“隨物賦形”表示由衷的飲羨：“雖不能至，心向往之?！狈矚g中國(guó)傳統(tǒng)的以簡(jiǎn)淡筆墨

4、寫(xiě)人事的筆記小說(shuō)：“我愛(ài)讀宋人筆記甚于唐人傳奇?！痹诂F(xiàn)代，他更自覺(jué)地從魯迅、沈從文、朱自清等大家的作品中師承藝術(shù)精髓，月同時(shí)也從外國(guó)文學(xué)中吸取有益的表現(xiàn)技巧，從而使自己的創(chuàng)作在兼收并蓄、博采精粹的同時(shí)，表現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)個(gè)性?？偟目磥?lái)，汪曾祺的作品偏于紆徐散淡的。雖然他也努力追求內(nèi)容與形式的新和奇，但那獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)卻是。一以貫之的。他的語(yǔ)言不以辭彩的富麗取勝，而是追求一種談話(huà)式的隨意和自如。在平淡如水的閑聊中。營(yíng)造一種優(yōu)柔儒雅而又灑脫生動(dòng)的氣韻。事實(shí)上，愈是平常的語(yǔ)言，愈是耐人尋味，也是最見(jiàn)功力的語(yǔ)言。汪曾祺是深得其中奧妙的?！帮L(fēng)華從樸素中來(lái)，幽默從忠厚中來(lái)，腴厚是從平淡中出來(lái)?！惫沤穸嗌俅蠹?/p>

5、都在追求語(yǔ)言的這種高境界。商品位 ! 汪曾祺所熱愛(ài)的朱自清先生便是力主“用筆如舌”的。他認(rèn)為“文章有能達(dá)到這樣境界的，簡(jiǎn)直當(dāng)以說(shuō)話(huà)論， 不再是文章了，但這是怎樣一個(gè)不易到的境界!”讓我們進(jìn)一步從汪曾祺小說(shuō)選材的特征看。老作家無(wú)限眷戀自己熟悉的歲月，他的小說(shuō)也多取材于家鄉(xiāng)江蘇高郵三四十年代的生活。他描寫(xiě)舊時(shí)代普通人的平凡故事，寫(xiě)他們簡(jiǎn)樸自足的生活和率直真諄的人性，他書(shū)寫(xiě)家鄉(xiāng)那淳樸如詩(shī)的風(fēng)土人情，描繪出一幅情味醇厚的水鄉(xiāng)風(fēng)俗圖。這樣古樸的人情民風(fēng)這樣久遠(yuǎn)的故土佚事，只有用自然淡樸的文字才能烘染出氣氛。也只有如此明凈單純的語(yǔ)言才能與那 樸素的鄉(xiāng)土風(fēng)情揉為一體，相得益彰。總之，證曾祺小說(shuō)字里行間流淌著

6、一種自由放逸的性靈之美，語(yǔ)言符號(hào)與他那平和沖淡而又軟快跳蕩的情緒達(dá)到了最完美的交融。起落多姿 -雋永多峭汪曾祺語(yǔ)言并不一味地平和淡泊，他還兼有起落多姿，雋永多峭的特點(diǎn)。他曾說(shuō)：“在文風(fēng)上，我是更有意識(shí)地寫(xiě)的平淡，但我不能一味地平淡，一味平淡，就會(huì)流于枯瘦我愿意把平淡和奇崛結(jié)合起來(lái)。”汪曾祺熟諳民族文學(xué)，并明顯繼承了中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的表現(xiàn)技巧和語(yǔ)言特色，他本人又有長(zhǎng)期從事戲曲創(chuàng)作的經(jīng)歷，這使他的語(yǔ)言沖淡之中又見(jiàn)生動(dòng)鮮活。平實(shí)之中跳脫勃勃的意 趣。汪曾祺憑著豐厚的生活功底和對(duì)生活洞幽察微的本領(lǐng)，使得筆下 所出，無(wú)不令人喝彩之處。你看他的兩段寫(xiě)雞的文字：“它們把碎米啄盡，就魚(yú)貫進(jìn)入雞窩。進(jìn)窩時(shí)還故意把腦

7、袋低一低，把尾巴向下聳拉一下，以示雍容文雅，很有雞教。雞窩門(mén)有一道小坎，這些雞還一定兩腳并齊，站在門(mén)坎上，然后向前一跳。這 種禮節(jié)，其實(shí)太可不必。”(雞毛)汪曾祺曾不止一次地講過(guò)寫(xiě)小說(shuō)要如說(shuō)話(huà)一樣講究“語(yǔ)態(tài)”。他在評(píng)這篇文章里。稱(chēng)贊鄧友梅的語(yǔ)言起落多瓷，富于“語(yǔ)態(tài)”。其實(shí)：他的語(yǔ)言何嘗不是如此呢!讀他的水說(shuō)小說(shuō)有種感覺(jué)，作者就置身于所記述的事件中，他正夾著一縷香煙。跟你面對(duì)面地聊呢，滔滔汩汩，逶迤道來(lái)，俯仰開(kāi)絕，搖曳跌宕，有氣息，有情態(tài)，真正 是一種活潑潑的立體語(yǔ)言。汪曾祺還十分注重語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、含蓄、有暗示性。他說(shuō)過(guò)：好的語(yǔ)言能夠調(diào)動(dòng)讀者的想象，少寫(xiě)是寫(xiě)得好的、重要前提。汪曾祺的小說(shuō)從不面面俱到

8、。而總是給讀者留出足夠的可供想象的不定點(diǎn)和空白暗示給人們遠(yuǎn)遠(yuǎn)豐富于文字的審美蘊(yùn)涵，讓人盡情享受品茗之后的快感，從而使語(yǔ)言真正井華到以一當(dāng)十、以少勝多的美學(xué)境界。他的一些筆記式小說(shuō)，構(gòu)思精到，語(yǔ)言洗練，相當(dāng)精彩。他的短篇小說(shuō)尾巴。寫(xiě)某工廠領(lǐng)導(dǎo)干部就一名工程師提升為總工的事展開(kāi)討論，反對(duì)者抓住他出身不好、有海外。關(guān)系等問(wèn)題不放松，幾次討論都未有結(jié)果?！叭耸骂檰?wèn)”老黃發(fā)言時(shí)，意味深長(zhǎng)的講了個(gè)故事：有人坐船泊于江邊。夜半忽聽(tīng)一群水族哭。又見(jiàn)一蛤蟆哭，原來(lái)他是、怕龍王追查他當(dāng)蝌蚪時(shí)的事。故事至此，嘎然而止，留給讀者深長(zhǎng)的回味，令人深切地感到那個(gè)特殊年代以歷史論人事的荒唐可笑。#p#分頁(yè)標(biāo)題#e#汪曾祺非

9、常注意表現(xiàn)手法的多樣化，注意吸取一些新穎的表現(xiàn)技巧來(lái)豐富自己的創(chuàng)作。他這樣說(shuō)過(guò)：“我是更有意識(shí)地吸收民族傳統(tǒng)的，在敘述方法上有時(shí)簡(jiǎn)直有點(diǎn)象舊小說(shuō)。但是有時(shí)忽然來(lái)一點(diǎn)現(xiàn)代派手法，意象、比喻，都是從外國(guó)移來(lái)的?！弊x汪曾祺小說(shuō)。你會(huì)處處感受到一位智者的 - 雍容、隨和、機(jī)敏、與調(diào)侃，感受到一位長(zhǎng)者學(xué)問(wèn)才情的深厚與廣博?？谡Z(yǔ)之中，他還樂(lè)意雜些文言，文言詞。在汪曾祺小說(shuō)中好似一把佐料。略灑一二，便頓起幽默。引來(lái)滿(mǎn)紙的活 潑?？傊?。汪曾祺語(yǔ)言絕非單色調(diào)的。他明顯繼承了中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的表現(xiàn)手法。又不排斥外國(guó)小說(shuō)富于表現(xiàn)力的技巧;他追求“俗”，又喜歡“奇”;他將灶間俚語(yǔ)運(yùn)用裕如，又間雜以文言雅句 ;用他自己的話(huà)

10、說(shuō)：“我希望溶奇崛于平淡，納外來(lái)于傳統(tǒng)，能把他們?nèi)嘣谝黄稹！本驼Z(yǔ)體風(fēng)格而論，汪曾祺語(yǔ)言屬于何種類(lèi)型 ?應(yīng)該說(shuō)，他是將口語(yǔ)。文 言、家鄉(xiāng)話(huà)、北京腔巧妙地熔為一爐，煉制成一種亦俗亦雅、亦淡亦濃、亦莊亦諧的而以 散淡平易為主的獨(dú)特的語(yǔ)體風(fēng)格。字疏句朗真情并茂汪曾祺在為文造語(yǔ)、使用標(biāo)點(diǎn)上也極有特色， 他善于調(diào)動(dòng)各種語(yǔ)言手段。綜合發(fā)揮其表現(xiàn)力。汪曾祺語(yǔ)言短句多。具體表現(xiàn)在：一是喜用單句，因而多用句號(hào)。 試舉一例：“此人名叫高大頭。這當(dāng)然是個(gè)外號(hào)。他當(dāng)然是有個(gè)大名的。大 名也不難考查。他家的戶(hù)口本上戶(hù)主一欄里就寫(xiě)著?！?皮風(fēng)三楦房于)句號(hào)通常表示一句話(huà)的結(jié)束，亦即一個(gè)相對(duì)完整意思的完成。而在汪曾祺小說(shuō)中，

11、句號(hào)又多用來(lái)頓挫和緩沖語(yǔ)氣，令人讀起來(lái)更多些 疏散、沖淡的意味。二是復(fù)句內(nèi)的分句短。如塞下人物記，王大力寫(xiě)王大力的死，“有一次：火車(chē)過(guò)了揚(yáng)旗：已經(jīng)拉了汽笛：王大力發(fā)現(xiàn)：軌道上有一堆杉蒿(引者刪)蕞后一根杉蒿扔上去，火車(chē)到了。他爬上月臺(tái)，脫了力，癱下來(lái)，死了?！彼膫€(gè)短小的分句，節(jié)奏遲緩、斷續(xù)，隱含著作者對(duì)這位平凡又高尚的工人的同情和哀思。小小的逗號(hào)，在作者 筆尖的調(diào)遣下，產(chǎn)生了十分微妙的修辭效果。三是常用短小的非主謂句。受戒末尾，作者用抒情的筆調(diào)描寫(xiě)蘆花蕩的幽寂：“蘆花才吐新穗。(引者刪)青浮彈，紫浮萍。長(zhǎng)腳蚊子，水蜘蛛?！泵~句兩兩一組，短峭整齊，如童謠一般的樸素美麗，又有特寫(xiě)鏡頭般的突現(xiàn)效果。作者用蘆花蕩的靜來(lái)襯托小英予和明子的動(dòng)，動(dòng)靜相生，各得其妙，愈發(fā)顯出這對(duì)小兒女的淳樸可愛(ài) 來(lái)。四是人物對(duì)話(huà)短。汪曾祺語(yǔ)言是以敘述為主的，人物對(duì)話(huà)較少，即使有對(duì)話(huà)，也往往是作，為敘速的一部分，既注意到人物的個(gè)性特點(diǎn)，又關(guān)顧到全篇?dú)夥?，?duì)話(huà)和敘述是一個(gè)和諧的藝術(shù)整體。汪曾祺喜用短句，喜歡分行。這是他的小說(shuō)語(yǔ)言形式上的一大特征，也是造成他小說(shuō)散文化的原因之一。短，是口語(yǔ)的突出特點(diǎn)，汪曾祺是主張寫(xiě)小說(shuō)要象說(shuō)話(huà)一樣講究語(yǔ)態(tài)的。句子短，就靈活。就上口流利，平易親切，就有活潑的生命 ;短句長(zhǎng)句交相變化。又顯得錯(cuò)落有致，姿態(tài)橫生。汪曾祺在作品中。將語(yǔ)言各要素諸如音韻、節(jié)奏、詞語(yǔ)、句式及至修辭方式等，驅(qū)譴