word格式 淺析巴洛克時(shí)期鋼琴音樂(lè)的演奏與風(fēng)格

1、淺析巴洛克時(shí)期鋼琴音樂(lè)的演奏與風(fēng)格黃潯中國(guó)最具魅力的音樂(lè)藝術(shù)雜志淺析巴洛克時(shí)期鋼琴音樂(lè)的演奏與風(fēng)格文范曉榮,摘要:巴洛克時(shí)期的鋼琴音樂(lè)以其獨(dú)有的風(fēng)格,特殊的魅力,在西方鋼琴藝術(shù)發(fā)展史中占有重要的地位.文章探討了巴洛克時(shí)期鋼琴音樂(lè)演奏風(fēng)格形成的條件,并從觸鍵,裝飾音,版本等方面進(jìn)行分析,強(qiáng)調(diào)了把握演奏風(fēng)格對(duì)于提高個(gè)人演奏的重要作用.關(guān)鍵詞:巴洛克時(shí)期鋼琴音樂(lè)演奏風(fēng)格巴洛克時(shí)期是指西方音樂(lè)史上公元1600年至公元1750年這150年的時(shí)間,其中17世紀(jì)末是鋼琴史上的里程碑時(shí)期.矗立起這個(gè)里程碑的偉大人物也就是巴洛克時(shí)期的幾位大師中,德國(guó)的約翰?塞巴斯蒂安?巴赫(johannsebastianbac

2、h16851750),喬治?弗里德里希?亨德?tīng)?georgefriderichandel16851759),多美尼科?斯卡拉蒂(domenicoscariatti16851757)是最為重要的三位.以及法國(guó)撥弦古鋼琴樂(lè)派的第二代音樂(lè)家?guī)炱仗m(francojscouperin16681733)和拉莫(jeanphiiipperameau16831764)也起了非常大的作用.巴洛克音樂(lè)的重要特點(diǎn)是復(fù)調(diào)性.相對(duì)于主調(diào)音樂(lè)由主要旋律及和聲背景構(gòu)成,復(fù)調(diào)音樂(lè)則是由幾個(gè)并行的線條構(gòu)成.這樣的特性使復(fù)調(diào)音樂(lè)與主調(diào)音樂(lè)有了最基本的區(qū)別.對(duì)于鋼琴演奏者或是學(xué)習(xí)者而言,特征的把握又直接影響著個(gè)人演奏技能的提高.所

3、以正確把握演奏特征就顯得尤為重要了.一,巴洛克時(shí)期鋼琴音樂(lè)演奏風(fēng)格形成的條件1,對(duì)巴洛克音樂(lè)的歷史評(píng)價(jià)巴洛克這個(gè)詞的運(yùn)用起初具有貶義的內(nèi)涵.法國(guó)哲學(xué)家普魯赫認(rèn)為“巴洛克音樂(lè)”是充滿(mǎn)新奇,大膽,喧鬧的音響;1888年,藝術(shù)史學(xué)家威爾夫林在文藝復(fù)興與巴洛克中首次恢復(fù)了巴洛克的名譽(yù).并把它作為了一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)時(shí)期;1919年音樂(lè)學(xué)家薩克斯在他的著作巴洛克時(shí)期的音樂(lè)首次把威爾夫林關(guān)于巴洛克音樂(lè)的理論用于音樂(lè)研究.20世紀(jì)4050年代開(kāi)始人們普遍的在音樂(lè)史中運(yùn)用巴洛克音樂(lè)一詞.對(duì)這個(gè)時(shí)期的風(fēng)格特點(diǎn)有了更為明確的認(rèn)識(shí).2,巴洛克時(shí)期鋼琴音樂(lè)演奏風(fēng)格的形成巴洛克時(shí)期的鋼琴音樂(lè)是一種宏偉壯觀熱情的藝術(shù).情感的

4、表現(xiàn)和戲劇性的變化逐步形成了其特有的風(fēng)格特征,這種風(fēng)格最重要的推動(dòng)力是16世紀(jì)的人文主義思潮,科學(xué)和文化在巴洛克時(shí)期的發(fā)展,特別是實(shí)驗(yàn)科學(xué)的進(jìn)步.成為這個(gè)音樂(lè)風(fēng)格的另一個(gè)重要源泉.彌爾頓,拉辛,牛頓等文學(xué)家,科學(xué)家所帶給人們的新的觀念和成就深刻的音響了音樂(lè)的發(fā)展,人們逐步的離開(kāi)數(shù)字占卜去發(fā)現(xiàn)音響的原因和本質(zhì).二.巴洛克時(shí)期鋼琴音樂(lè)演奏風(fēng)格的具體方面巴洛克時(shí)期的風(fēng)格總體來(lái)說(shuō)要注意有節(jié)制的演奏,在處理聲部之間的關(guān)系上,首要原則就是平衡,即每個(gè)聲部基本處于相同的水平線上.應(yīng)當(dāng)在鋼琴上演奏出弦樂(lè)四重奏的立體效果.要想演奏好巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)音樂(lè),就需要從奏法,觸鍵,裝飾音,踏板,版本等方面進(jìn)行分析.1,

5、奏法巴洛克音樂(lè)的要注意”斷連性”,在演奏過(guò)程中要做到流暢和清楚并重.而這兩者就是連奏與斷奏的特征.通過(guò)平時(shí)的教與學(xué).我認(rèn)為”斷”與連”的基本原則有:16分音符的快速音群可用連奏來(lái)處理;8分音符,4分音符可演奏成斷奏,但要注意4分音符的時(shí)值要長(zhǎng)于8分音符;四度或超過(guò)四度的大跳要用斷奏彈等.事實(shí)上.奏法沒(méi)有唯一的套路.要做到每個(gè)音符的處理都細(xì)致入微,恰到好處,要求演奏者發(fā)展出豐富的色彩和高雅的格調(diào).2,觸鍵考慮到現(xiàn)代鋼琴與古鋼琴在音響上的差別.在演奏巴洛克音樂(lè)時(shí)要注意力度的控制.觸鍵方面要注意手指的敏銳度,下鍵要快.但要控制下鍵深度,以用來(lái)控制現(xiàn)代鋼琴宏大的音響效果.具體到各種彈奏方法應(yīng)運(yùn)用的觸鍵

6、我在這觸鍵深度要控制里做一個(gè)簡(jiǎn)單的介紹:斷奏時(shí)要注意手指動(dòng)作較小,快速輕巧地?fù)粝虑冁I.音符時(shí)值稍短;連奏時(shí)要注意音符間的連接,但不能演奏成浪漫主義時(shí)期連奏的纏綿.在氣息連貫的前提下每個(gè)音都要保持清晰.當(dāng)然.在這兩種觸鍵之間還有著其他的層次.這時(shí)要運(yùn)用聽(tīng)覺(jué)找到最適合的音色及相應(yīng)的觸鍵方法.3,3,裝飾音裝飾音的演奏是一個(gè)非常復(fù)雜的學(xué)術(shù)問(wèn)題.在西方音樂(lè)發(fā)展史中,裝飾音的演奏是音樂(lè)家們發(fā)揮即興創(chuàng)造才能的重要內(nèi)容.巴洛克時(shí)期的音樂(lè)家除了有即興演奏的習(xí)慣外,為了彌補(bǔ)古鋼琴聲音延續(xù)性不夠的弱點(diǎn),他們將裝飾性的演奏發(fā)展到了相當(dāng)?shù)母叨?裝飾音的種類(lèi)波音:由主音開(kāi)始.向上或向下波動(dòng)再回到主音.由三個(gè)音組成.倚音

7、:分為長(zhǎng)倚音和短倚音,以裝飾音上是否有小斜線為依據(jù),有則意味著由裝飾音迅速滑向主音,無(wú)則黃河之聲yellowriverof”thesong2011年16期皿音樂(lè)論壇投稿熱線13051451988qq:549064845/emaii:1wk一9913snacom鋼琴音色演奏技巧淺析文張敏摘要:對(duì)于鋼琴演奏來(lái)說(shuō),音色是非常重要的音樂(lè)表現(xiàn)手段,本文通過(guò)一些方面對(duì)音樂(lè)的音色進(jìn)行了闡述,希望在今后的彈奏中得到一定的提升.關(guān)鍵詞:鋼琴音色演奏技巧表現(xiàn)力能夠彈奏出好聽(tīng)的聲音是鋼琴學(xué)習(xí)至關(guān)重要的問(wèn)題.鋼琴本來(lái)就是一門(mén)聲音的藝術(shù),只有將作品的音色優(yōu)美而動(dòng)聽(tīng)的表達(dá)出來(lái),才能是了解了作品的

8、本質(zhì).在我們平時(shí)的鋼琴?gòu)椬嘀?往往只是簡(jiǎn)單的彈奏樂(lè)譜,進(jìn)行節(jié)奏,速度,背譜等問(wèn)題的彈奏,而并不關(guān)心聲音的質(zhì)量.其實(shí)這是錯(cuò)誤的.不能單純的只是以彈奏為目的.而更應(yīng)該注重聲音的效果.一,鋼琴自身的獨(dú)特音色優(yōu)勢(shì)鋼琴是樂(lè)器中最好的演員,它可以用聲音去扮演著各種各樣的角色,沒(méi)有哪一件樂(lè)器可以和他相比,它本身具有獨(dú)特的性能和審美價(jià)值.它氣勢(shì)宏大,具有嘹亮的音響,又有多彩并絢麗及豐富的音色.鋼琴的音域之廣.力度變化豐富可以很弱也可以很強(qiáng),表現(xiàn)力極強(qiáng),多層次的音響特征,任何一個(gè)樂(lè)器都不能和鋼琴媲美,鋼琴就可以塑照出絕對(duì)完整的形象表現(xiàn)完整與完美的鋼琴作品.鋼琴具有它自我的音色美.因?yàn)樗陨淼倪@種音色美,使我們更

9、加的喜愛(ài)它,并且想徹底的理解它,掌握它.音色美可以給人心靈上的美感,以及精神上的快感.從琴鍵上流露出來(lái)的音樂(lè),深刻的蘊(yùn)藏著內(nèi)容豐富的美的內(nèi)涵.所有的內(nèi)容集合起來(lái),構(gòu)成了一種音樂(lè)美感,它不僅能使人心情愉悅,并能使人精神放松.而且在一定程度上還能指引人們朝向正確,光明的方向.所以,如果你在按照裝飾音的時(shí)值來(lái)演奏.雙波音:由波動(dòng)兩周的五個(gè)音構(gòu)成.顫音:為了延續(xù)主音的時(shí)值.一般由主音上方二度開(kāi)始.在兩音之間來(lái)回波動(dòng).帶有不同前后綴的顫音:上述裝飾音都有可能復(fù)合在一起.裝飾音的節(jié)奏和時(shí)值在這方面演奏家們都有著自己的處理方法,而這些方法與古典主義浪漫主義時(shí)期的演奏有著很大的不同.以顫音為例.在巴洛克音樂(lè)中

10、.顫音要演奏的均勻,而不像浪漫主義時(shí)期的快速,華麗.如果顫音后帶有回音或倚音,則要以相同的速度將他們與顫音均等劃分.4,4,踏板踏板的處理是值得研究的課題.由于巴洛克時(shí)期的作品是為古鋼琴而作.古鋼琴的音栓可以將”全奏”和”獨(dú)奏的對(duì)比表現(xiàn)出來(lái),而現(xiàn)代鋼琴只能靠音色和力度來(lái)做到這一點(diǎn).適當(dāng)?shù)氖褂醚右籼ぐ逵兄谶_(dá)到這樣的效果.在踏板的使用中要注意:不要踩的太深,避免產(chǎn)生過(guò)多泛音;不要踩的太長(zhǎng),多換踏板以保持聲部的清晰5,5,版本以巴赫的作品為例,版本眾多.如何進(jìn)行選擇是非常重要的.我的原則是學(xué)習(xí)原作以領(lǐng)會(huì)作曲家的思想.不少版本加入了演奏詮釋,包括樂(lè)句劃分,力度標(biāo)記,連音符號(hào)裝飾音說(shuō)明等,傳給我們的是某位演奏家的個(gè)人的見(jiàn)口囪黃河之聲yellowriveroft卜任三song2011年16期解.然而還是會(huì)有這樣那樣的不足.首先是樂(lè)譜的標(biāo)號(hào)無(wú)法考證是否屬于原版.其次.有關(guān)裝飾音等問(wèn)題.編輯的標(biāo)注常常限制演奏者的分析與思考.而對(duì)于裝飾音的演奏最好是參考巴赫自己所編寫(xiě)的裝飾音表.具體的細(xì)節(jié)更是應(yīng)該由演奏者自己來(lái)”編輯.當(dāng)然還是可以參考別人所“編輯”的成果.加之深入研究原版才是比較妥當(dāng)?shù)姆椒?這會(huì)是一種意義重大的學(xué)習(xí).總之巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)音樂(lè)體現(xiàn)了多層面,多重性的復(fù)雜思維.掌握這一時(shí)期作品的演奏風(fēng)格對(duì)于鋼琴演奏者,學(xué)習(xí)者都有著重大意義,巴洛克音樂(lè)是一門(mén)貫穿鋼琴學(xué)習(xí)始終的課