初中語文教學(xué)論文：解讀人物從“細(xì)節(jié)”出發(fā)

1、解讀人物，從“細(xì)節(jié)”出發(fā)摘要 沒有細(xì)節(jié)就沒有文學(xué)作品。細(xì)節(jié)描寫是作者塑造人物形象的典型手段，通過人物的外貌、動(dòng)作、語言、神態(tài)、心理等描繪，展示人物的性格特征、精神面貌，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，揭示文章的主題細(xì)節(jié)描寫是我們解讀人物形象的“鑰匙”，于細(xì)微處見精神。關(guān)鍵詞 細(xì)節(jié)描寫 解讀 人物形象高爾基說過：“沒有細(xì)節(jié)，文章就像枯藤?！奔?xì)節(jié)的刻畫最能打動(dòng)人心，沒有細(xì)節(jié)描寫，就沒有一個(gè)個(gè)有血有肉、鮮活豐滿、個(gè)性不一的人物形象。作家通過對(duì)人物外貌、動(dòng)作、語言、神態(tài)、心理以及景物、場(chǎng)面等細(xì)枝末節(jié)的生動(dòng)描繪，將他們的性格、感情、喜好、情趣等信息一一形象地傳遞給我們?？梢?，這些細(xì)節(jié)描寫便是我們解讀人物形象的最佳“窗口

2、”，往往可以“窺一斑而觀全豹”。一、細(xì)節(jié)描寫的運(yùn)用滋養(yǎng)人物形象的“肥料”一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象好比是作者精心培育出來的“花朵”， 那么細(xì)節(jié)描寫就是用來澆灌這些“花朵”茁壯成活的“肥料”。傳神的肖像描寫，如見其人；精當(dāng)?shù)膭?dòng)作描寫，如現(xiàn)其行；個(gè)性化的語言描寫，如聞其聲；細(xì)膩的神態(tài)描寫，如觀其思。細(xì)節(jié)描寫越生動(dòng)，人物形象就越鮮明（一）于細(xì)微處見精神典型人物的細(xì)節(jié)描寫1、簡(jiǎn)筆式肖像在文學(xué)作品中，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用肖像描寫，對(duì)于交代人物身份、展示人物性格、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展和深化文章主題等有著重要作用。作者準(zhǔn)確地抓住人物外貌的典型特征，往往能做到“寥寥幾筆，而神情畢肖”。臺(tái)階里父親腰閃了后，說他“那極短的發(fā)，似剛收割過

3、的莊稼茬，高低不齊，灰白而失去了生機(jī)”。原本一根根筆直向上的短發(fā)會(huì)給人一種干練的感覺，顯得很有精神，就好比父親倔強(qiáng)硬朗、好強(qiáng)不服輸、堅(jiān)忍不拔的性格。但此時(shí)卻是“高低不齊”的“收割過的莊稼茬”而且已經(jīng)“灰白”，暗示父親旺盛的生命活力已不在，生命豐收的黃金季節(jié)已過去，父親確實(shí)老了！父親干了一輩子，勞動(dòng)就是他的生命，一旦不能干活，就失去了生活重心，生命價(jià)值得不到體現(xiàn)，也就喪失了生機(jī)和活力。從這簡(jiǎn)短的外貌描寫，我們感受到父親頹喪的精神面貌，也更深入地體會(huì)到文章的主旨。2、個(gè)性化語言人物語言可以彰顯人物個(gè)性。故鄉(xiāng)里少年閏土說話滔滔不絕，而中年閏土對(duì)“我”說話時(shí)則因有所顧忌，顯得有些遲疑、含糊。為了表現(xiàn)這

4、一特點(diǎn)變化，魯迅先生對(duì)閏土的六句語言描寫里，竟用了9個(gè)省略號(hào)。如初見“我”時(shí)，一聲“老爺！”在兩人之間造起了 “一層可悲的厚障壁”，往日親密無間的朋友只剩下尷尬無奈，我們仿佛聽到兩顆原本心心相印的心靈被撕裂的聲音。也看出他是在內(nèi)心經(jīng)過一番非常矛盾復(fù)雜的斗爭(zhēng)后才喊出的這句話。當(dāng)“我”問他景況時(shí)，他說“非常難，第六個(gè)孩子也會(huì)幫忙了，卻總是吃不夠又不太平什么地方都要錢，沒有定規(guī)收成又不好”。這里的省略號(hào)表明他說話吞吞吐吐、斷斷續(xù)續(xù)，反應(yīng)遲鈍，有滿腹愁苦卻不知從何說起，真的“苦得他像一個(gè)木偶人了”。這是一個(gè)深受剝削壓迫的淳樸又麻木的典型農(nóng)民形象！這些省略號(hào)里，浸透了閏土的血淚和辛酸，由此真切地反映了辛

5、亥革命后農(nóng)村的社會(huì)現(xiàn)狀。3、特寫型動(dòng)作動(dòng)作描寫可以更好地塑造人物形象，更真實(shí)地表露人物的內(nèi)心情感。背影中“父親”買橘子的背影猶如特寫鏡頭般讓人難以忘懷：他“蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難?！薄八脙墒峙手厦妫瑑赡_再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。” “蹣跚地走”、“慢慢探身”寫出了年紀(jì)大又體態(tài)胖的父親步履維艱，讓人看了不免有些擔(dān)心?！芭省薄翱s”“傾”三個(gè)動(dòng)作，不僅寫出了月臺(tái)的高和陡，父親手腳并用，還借助身體的支撐，努力攀爬還是很費(fèi)力，也透露出了父親的年老體衰、動(dòng)作遲緩。行動(dòng)這般艱難，只為了讓兒子路上能解渴，父親舍不得讓年輕高大的兒子受累，讓他在車上休息、照看行李，自己

6、卻要如此竭力去買橘子。這份無私的關(guān)愛，怎不刺痛兒心？這份深沉的父愛，怎不感人肺腑？此時(shí)的“背影”，因?yàn)檫@深深的愛子之情而顯得高大偉岸，成為永不褪色的經(jīng)典。4、點(diǎn)睛性神態(tài)有時(shí)簡(jiǎn)單的神態(tài)描寫就足以刻畫人物的性格特征?？滓壹褐泄灿兴拇文樕鑼懀嚎滓壹撼鰣?chǎng)的時(shí)候“青白臉色”，說明他窮困潦倒、營(yíng)養(yǎng)不良，可見好吃懶做、朝不飽夕；當(dāng)有人揭發(fā)他偷了書的時(shí)候，“孔乙己便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭(zhēng)辯道”。這里的“漲紅了臉”，流露出他內(nèi)心的羞愧，表明他是迫不得已才出此下策，竭力爭(zhēng)辯是想維護(hù)自己“讀書人”的面子；在有人問他“你怎么連半個(gè)秀才也撈不到呢”的時(shí)候，“孔乙己立刻顯出頹唐不安的模樣，臉上籠上了一層灰色”

7、。當(dāng)自己內(nèi)心永遠(yuǎn)無法愈合的傷口被血淋淋地撕開時(shí)，他顯得絕望無助，臉色不免陰暗抑郁；最后寫孔乙己用手爬著“走”到酒店的時(shí)候，“臉上黑而且瘦，已經(jīng)不成樣子”，可見他是在經(jīng)歷一場(chǎng)生死浩劫之后才得以茍活的。通過這些臉色的描寫，魯迅先生向我們展示了封建科舉制度下一個(gè)無知犧牲者的悲慘命運(yùn)和血淚人生。5、對(duì)比繪變化很多作品通過人物形象的前后對(duì)照，來揭示文章深刻的主題。如小說故鄉(xiāng)一文中，魯迅先生對(duì)閏土二十年前后的外貌、語言、行動(dòng)等方面的描寫有著鮮明的反差。少年閏土“紫色的圓臉，頭戴一頂小氈帽，頸上套一個(gè)明晃晃的銀項(xiàng)圈”，顯得那么淳樸天真，可愛可親?！笆帜笠槐摬?，向一匹猹盡力的刺去，那猹卻將身一扭，反從他的胯

8、下逃走了”，活脫一個(gè)機(jī)靈勇敢的“小英雄”形象。還會(huì)拾海貝、雪地捕鳥，會(huì)說許多新鮮事，顯得聰明活潑、朝氣蓬勃，對(duì)生活充滿著熱情和希望。中年閏土“先前的紫色的圓臉，已經(jīng)變作灰黃，而且加上了很深的皺紋；眼睛也向他父親一樣，四周都腫的通紅，那手也不是我所記得的紅活圓實(shí)的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了?！笨梢婇c土因?yàn)樯畹闹貕憾Ｓ趧谧鳎@得衰老不堪。而且說話吞吞吐吐、痛苦難言，行動(dòng)遲疑麻木。這些變化不僅可以看出閏土不堪承受生活的重荷，記錄了他苦難的生活史，也形象地展現(xiàn)出閏土的精神變化。（二）他山之石可攻玉陪襯人物的細(xì)節(jié)描寫有些人物的細(xì)節(jié)描寫看似無關(guān)緊要，其實(shí)也是作者匠心獨(dú)具之處，不容忽略。我們解

9、讀一篇文章，如果也能捕捉住這些細(xì)節(jié)描寫，往往能起到事半功倍的效果。對(duì)陪襯人物進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫，大致可起到以下幾方面的作用：1、渲染環(huán)境氣氛孔乙己中“笑聲”伴隨了孔乙己的整個(gè)活動(dòng)。他在人們的笑聲中迂腐地走來，又在人們的笑聲中悄然地離去。眾人的哄笑，掌柜的取笑，“我”“附和著笑”以及孩子們湊熱鬧的笑人們嘲笑孔乙己臉上的傷疤，也嘲笑他精神上的“傷疤”。孔乙己正是生活在這樣冷漠無情、單調(diào)無聊的社會(huì)環(huán)境中，這也是孔乙己人生悲劇的根源。無獨(dú)有偶，范進(jìn)中舉里范進(jìn)中舉前家中絕糧多日卻無人問津，連自己的丈人都不肯伸出“援助之手”?？陕牭椒哆M(jìn)中舉后，“當(dāng)下眾鄰居有拿雞蛋來的，有拿白酒來的，也有背了斗米來的，也有捉兩只

10、雞來的”，大獻(xiàn)殷勤，一改往日對(duì)范進(jìn)冷漠、鄙視的態(tài)度。他的老丈人胡屠戶更是送了幾千錢來，還對(duì)鄉(xiāng)鄰夸說范進(jìn)“才學(xué)又高，品貌又好”，自己有眼光，將女兒嫁給個(gè)老爺，更稱其為“賢婿老爺”。真是“窮在鬧市無人問，富在深山有遠(yuǎn)親”！作者以犀利的諷刺筆法，勾勒出一幅世態(tài)炎涼的社會(huì)風(fēng)俗畫。2、形成映襯補(bǔ)充故鄉(xiāng)里楊二嫂和閏土一樣，前后發(fā)生了巨大的變化。當(dāng)年她“終日”坐在豆腐店里，“豆腐店的買賣非常好”，被稱為“豆腐西施”，可見她的標(biāo)致、本分?？伞岸嗄辍焙?，她卻變成了“凸顴骨，薄嘴唇”“細(xì)腳伶仃的圓規(guī)”，竟“順便將我母親的一副手套塞在褲腰里”，還借口有功，拿走了“我”家的狗氣殺。為了多討點(diǎn)便宜，說我“討三房姨太

11、太”，“坐八抬大轎”。無利可圖時(shí)便憤憤地說：“愈有錢，便愈是一毫不肯放松，愈是一毫不肯放松，便愈有錢”。不難理解，楊二嫂的這種變化，也是當(dāng)時(shí)那樣的社會(huì)造成的。作者塑造這一藝術(shù)形象，意在映襯閏土，從不同角度反映當(dāng)時(shí)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的日益衰敗、日趨破產(chǎn)，從而揭示出廣大勞動(dòng)人民痛苦生活的社會(huì)根源。她的“能說會(huì)道”、“手腳麻利”、潑辣勢(shì)利、尖酸刻薄、憤憤不平，這些都是憨厚老實(shí)的閏土身上所不具有的性格?？梢姉疃┻@個(gè)人物，又是對(duì)閏土形象的一大補(bǔ)充。3、深化文章主旨變色龍中我們也來關(guān)注一下“受害者”赫留金，事件發(fā)生時(shí)他叫道：“好哇，你咬人？該死的東西！伙計(jì)們，別放走它！這年月，咬人可不行！逮住它！哎喲哎喲！”被狗

12、咬了手指的人，在說了一大通理論之后才開始喊疼，難免有裝腔作勢(shì)的嫌疑。當(dāng)奧楚蔑洛夫問是怎么一回事，他說是狗無緣無故咬他的，還說“我的活兒細(xì)致。這得賠我一筆錢才成，因?yàn)槲乙苍S一個(gè)星期都不能動(dòng)這根手指頭了。長(zhǎng)官，就連法律上也沒有那么一條，說是人受了畜生的害就該忍著”有人說他“把煙卷戳到狗的臉上去”，他又辯解道：“胡說，獨(dú)眼鬼！他老人家是明白人，看得出來到底誰胡說他的法律上說得明白，現(xiàn)在大家都平等啦。不瞞您說，我的兄弟就在當(dāng)憲兵”又是咒罵又是奉承，又搬法律又找靠山，顯而易見，赫留金也是一個(gè)媚上欺下、欺軟怕硬的家伙，和奧楚蔑洛夫有著相同的本質(zhì)，無疑是一丘之貉?？梢姡韲?guó)沙皇社會(huì)這個(gè)大染缸，扭曲了所有人的

13、人性。4、增強(qiáng)諷刺效果范進(jìn)中舉中對(duì)胡屠戶丑態(tài)的細(xì)致刻畫，可謂入木三分，具有強(qiáng)烈的諷刺意味。 描述他打范進(jìn)時(shí)寫道：“不想胡屠戶雖然大著膽子打了一下，心里到底還是怕的，那手早顫起來，不敢打到第二下胡屠戶站在一邊，不覺那只手隱隱地疼將起來，自己看時(shí)，把個(gè)巴掌仰著，再也彎不過來?！边@一夸張的細(xì)節(jié)描寫，顯得滑稽可笑，把胡屠戶的趨炎附勢(shì)和迷信無知的個(gè)性刻畫得妙趣橫生。又如結(jié)尾寫他接受范進(jìn)所送銀子一處，胡屠戶“把銀子攥在手里緊緊的，把拳頭舒過來，”口里卻假意推托道：“這個(gè)你且收著?！边€沒等范進(jìn)將執(zhí)意奉送的話說完，就“連忙把拳頭縮了回去往腰里揣”，并向范進(jìn)“千恩萬謝”，“笑瞇瞇的去了”。這里連用了“攥”、“舒

14、”、“縮”、“揣”等一系列動(dòng)作，再加上“笑迷迷”的神態(tài)，把胡屠戶見錢眼開、虛偽無恥、貪婪勢(shì)利的市儈小人的丑陋嘴臉刻畫得淋漓盡致。李準(zhǔn)曾經(jīng)說過：“沒有細(xì)節(jié)就不可能有藝術(shù)品，真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫是塑造人物、達(dá)到典型化的重要手段?！奔?xì)節(jié)雖小，卻不容小覷。好的細(xì)節(jié)描寫能夠使人物性格鮮明，立體可感，使文章內(nèi)容真實(shí)生動(dòng)，富有感染力。二、細(xì)節(jié)描寫的解讀捕捉人物靈魂的“鑰匙”細(xì)節(jié)描寫被高爾基稱為“隱藏在文字里的魔術(shù)”，細(xì)節(jié)造就了作品的高度，拓展了作品的深度。品讀文本細(xì)節(jié)，是對(duì)文本的一種關(guān)注，也是一種閱讀方法。人物形象的把握只有從“細(xì)節(jié)”著手，才能挖掘得更深。（一）透過只字片語顯性格言為心聲，人物平淡的語言背后往往飽

15、含深意。在背影一文中，父親的語言描寫極少，也極簡(jiǎn)潔，卻傳達(dá)出一個(gè)父親對(duì)兒子的深情，塑造了一位不善言談、細(xì)心體貼的質(zhì)樸的父親形象。在勸他不要送“我”時(shí)，父親說：“不要緊，他們?nèi)ゲ缓?！”?dāng)時(shí)祖母去世，父親又卸職了，家境窘迫，父親心情定是異常難過，但他卻決定送“我”一個(gè)大小伙子去上學(xué)，一位慈父的形象躍然紙上。文中類似的話語還有幾句，寥寥數(shù)語，卻飽含深深的愛子之情！阿長(zhǎng)與山海經(jīng)中寫阿長(zhǎng)告假回來買了山海經(jīng)給我，高興地說道：“哥兒，有畫兒的三哼經(jīng)，我給你買來了！”這一說，“我似乎遇著了一個(gè)霹靂，全體都震悚起來”。因?yàn)榘㈤L(zhǎng)是個(gè)沒有文化、愚昧無知的農(nóng)村婦女，連山海經(jīng)都說成了三哼經(jīng)，可見她買這本書是多么艱辛不易

16、。之前長(zhǎng)媽媽來問山海經(jīng)是怎么一回事時(shí)，我認(rèn)為“她并非學(xué)者，說了也無益”。但出乎我的意料，她竟然做到了！可見，阿長(zhǎng)一直把這件事牢牢記在心里，想方設(shè)法要滿足“我”，她對(duì)“我”的關(guān)愛之情溢于言表，我怎能不震驚？（二）放大特定舉動(dòng)現(xiàn)情思背影中我們總是對(duì)父親的背影過于關(guān)注，但也不要忽視了“我”是父親背影的默默注視者。父親努力攀爬月臺(tái)的背影也深深刻在兒子的心上，“我的淚很快地流下來了”。之前還在心里暗笑父親的迂，這時(shí)父親艱難的動(dòng)作觸動(dòng)了我的心弦，我已深深感受到父愛的熾熱，理解了父親的這份心意?！拔亿s緊拭干了淚”，怕父親看到了擔(dān)心，這也流露出兒子對(duì)父親的一份真情。四次背影，四次流淚，展示了一份人間最誠摯最美

17、好的情感父子深情！ 楊絳的老王一文中，寫老王臨終前來“我”家送香油和雞蛋，“開門看見老王直僵僵地鑲嵌在門框里”。這里用了夸張的寫法，但卻真實(shí)地寫出了老王臨終前的身體狀況?！拌偳丁毙蜗蟮貙懗隼贤踬N靠在門框里的情狀，可見老王當(dāng)時(shí)枯瘦如柴、瘦弱不堪，這一路走來肯定費(fèi)盡全力，已經(jīng)虛癱了。老王明知自己的病情嚴(yán)重，時(shí)日不多，卻還要拿香油和雞蛋來表謝意，感謝我們一家對(duì)他的關(guān)照?？梢娝且晃欢弥鲌D報(bào)，心地善良的可敬的人。如此不幸的人，還要關(guān)顧幸運(yùn)的人，怎不讓作者感到“愧怍”？（三）借助一個(gè)眼神露心聲臺(tái)階中的父親一直渴望能建造一幢有高臺(tái)階的新屋，從而得到別人的尊重。文中寫道：“父親坐在綠陰里，能看見別人家高

18、高的臺(tái)階，那里栽著幾棵柳樹，柳樹枝老是搖來搖去，卻搖不散父親那專注的目光。”這里“專注的目光”流露出太多的羨慕和向往之情，父親肯定心想：自己什么時(shí)候也能有這樣高臺(tái)階的房屋？到時(shí)該有多么氣派、多么風(fēng)光，再也不用低眉哈腰，可以挺直腰板走路，也不怕別人瞧不起了，我一定要蓋起這樣的一幢新房這個(gè)眼神，讀出了父親的志向高遠(yuǎn)、不甘人后，讀出了矢志不渝的奮斗精神和堅(jiān)忍不拔的毅力。蠟燭里的南斯拉夫老婦人始終沒說一句話，當(dāng)她埋葬了契柯拉耶夫后遇到紅軍戰(zhàn)士時(shí)，也“不過抬起眼睛來，朝這些脫了帽的肅立著人們看了一眼，十分莊嚴(yán)地對(duì)他們深深一鞠躬”。這一個(gè)眼神里其實(shí)包含了感激和崇敬之情，傳遞著兩國(guó)之間崇高的革命情誼。老婦人

19、怕言語會(huì)破壞此時(shí)的莊嚴(yán)氣氛，這是對(duì)死者的一種不敬，她希望烈士可以好好地安息，所以此時(shí)無聲勝有聲。這里進(jìn)一步表現(xiàn)了南斯拉夫母親對(duì)蘇聯(lián)紅軍烈士最崇高最熱烈最誠摯的感情。（四） 細(xì)摩簡(jiǎn)筆勾畫讀神韻魯迅先生是外貌描寫的高手，往往簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單幾筆描繪，就達(dá)到形神畢肖的效果。我們?cè)賮砜纯垂枢l(xiāng)里的楊二嫂這一人物形象，她的外貌描寫可謂經(jīng)久不衰，常讀常新?！拔页粤艘粐槪s忙抬起頭，卻見一個(gè)凸顴骨、薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個(gè)畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)?！边@是二十年后楊二嫂出現(xiàn)在“我”眼前的面貌?！巴癸E骨”，說明了她面相的衰老，失去了豐滿潤(rùn)澤，沒有了年輕時(shí)的美貌和風(fēng)韻；“薄嘴唇”，可見她早已練就了一張“能說會(huì)道”的嘴，為之后的“尖利的怪聲”、“突然大叫”、刻薄的言語等作好了合理的鋪墊；“圓規(guī)”模樣，表明她的站姿不雅，也不自然，裝出一副盛氣凌人的氣勢(shì)，可能是希望得到別人的注視吧。這一形象如同跳梁小丑般登場(chǎng)，把“美好”毀滅給讀者看，讓人在忍俊不禁之余，又會(huì)心生悲涼的感覺。她雖可笑、可鄙、可憎，卻也是一個(gè)可憐之人！在那樣一個(gè)動(dòng)亂的