這是米芾書法法里常見的連帶筆法

1、這是米芾書法法里常見的連帶筆法,目的是讓筆毫在鋪落紙時不直出直收,因行走線路而造成筆毫物理現(xiàn)象的絞轉(zhuǎn).圖1圖1所示的起筆,是常見的起筆和符號,三點(diǎn)水就是這樣寫(絞)出來的.褚遂良的大字陰符經(jīng)很多豎畫起筆,蘭亭序里的帶曲等字,都是圖1這樣起筆的.但千萬不要把筆走出S來寫成,是以筆肚跪左后運(yùn)腕右下行筆而成(關(guān)于這點(diǎn),會有續(xù)說)圖2而圖1的行筆分解線路,是這樣的.圖3同圖3是一樣的行筆線路概念,只是疊在一起罷了.很多人說米書小動作,其實(shí)你只要自己讀讀王羲之的帖,即使是唐摹,還是能看出其中奧妙的,只不過米是真跡,就更容易顯山露水.我們可以清楚的看出,也能立即聯(lián)想,若簡單的垂直而下,是不可能有這因筆毫走

2、了一圈絞(擰)在一起而產(chǎn)生的效果的.黃賓鴻的書札里,同他的弟子談起筆法,也說到這點(diǎn),他說的是八卦法.道理和物理原理是一樣的.圖4實(shí)際使用中,很多這樣的起筆結(jié)構(gòu).最明顯的是褚遂良.其實(shí)應(yīng)該講,古法都是這樣的,只是每個書家起筆風(fēng)格含蓄與夸張的程度不同,和線條粗細(xì)不同.而線路行走概念是沒有區(qū)別的.圖5三點(diǎn)水的絞筆,就是這樣寫的,使用中當(dāng)然可以燕瘦環(huán)肥,因字勢和章法風(fēng)格等決定.圖6而這筆,是同圖4一樣道理的,只是運(yùn)筆方向先右后左.落筆也不完全垂直向下罷了.圖7圖7所使用的,因字的結(jié)構(gòu)需要而采取左或右落筆而已.圖8同字第一豎運(yùn)筆線路,與圖7相同.第二筆起筆,是橫著的圖4運(yùn)筆原理.看似直入,其實(shí)是三個動作

3、連貫的結(jié)果.我學(xué)蜀素帖,是因?yàn)樗钦孥E,而且字體多,作為行書技法入門而選擇它的.若1比1準(zhǔn)臨它,連細(xì)微的用筆動作都不放過,時間一長是會有收獲的.當(dāng)然其他比如蘭亭序,圣教序等等經(jīng)典法帖,都是很好的范本,若單以現(xiàn)在我們能看到的帖來說,通篇的準(zhǔn)臨,點(diǎn)線起伏且難度最大又沒有歲月剝落等因素,蜀素帖是我選擇它的原因之一.看下圖:2，4，5，7是常見豎畫起筆的體現(xiàn)，3，6是反方向而已，原理同上，1，估計(jì)書寫時已經(jīng)感覺筆毫已經(jīng)絞轉(zhuǎn)狀態(tài)，直入無妨。8，由右至左翻上，已經(jīng)產(chǎn)生毫在絞，所以接著下一筆向右畫，不用任何動作。所有的運(yùn)筆，書寫時要感覺筆在絞向哪一方向，若同一方向，比如老米的“紛”字的左邊因行書而寫成“鄉(xiāng)”

4、字符，從起筆一撇到最后一挑，都不用任何動作，典型的同方向越絞越裹的原理現(xiàn)象。右面的“分”，也是同樣，單方向絞轉(zhuǎn)，都比較容易得筆。舉幾個比較明顯的絞筆例子單向正絞：看“結(jié)”字，左面也是從起筆開始到收筆，基本一氣呵成，動作并不復(fù)雜。S狀絞：“菊”字比較濃，估計(jì)是重新醮墨，筆豪順直無絞轉(zhuǎn)，起筆的短豎必須以筆肚尖跪左下拖，造成筆毫絞狀。過渡筆反絞：“言”字第一點(diǎn)寫發(fā)也是絞，運(yùn)筆軌跡優(yōu)點(diǎn)象個6字，然后筆鋒提起輕輕帶出牽絲，到了一橫的起處，從下翻上造成絞轉(zhuǎn)，毫裹筆畫細(xì)而入紙。（絞即擰,我自己理解的絞筆名詞，僅為說明）趙之謙嘆曰：學(xué)書數(shù)十年，打圈數(shù)十年。我猜這里的打圈是絞筆的原理。而不是把個“口”字的四方形

5、狀寫成個“O”。絞筆生雄，絞筆得筆！開始訓(xùn)練時，很別扭，懂絞筆的原理，是寫，對著法帖，以絞法（我認(rèn)為是古法）來寫，是臨寫。之前臨得很象的帖會不大象（其實(shí)之前是描得很象），習(xí)慣了，就不用處處刻意，手會條件反射的按照筆毫的狀態(tài)作相應(yīng)入筆。我們看歷代大家臨古人的帖，都說他精神氣息很象，其實(shí)那是抽象的形容，應(yīng)該是運(yùn)筆軌跡的相同！下圖,王羲之的喪亂帖深奈何三字,就是在筆勢打圈絞轉(zhuǎn)著筆毫的狀態(tài)下寫出來的.14看下面的邊字，選一下神醫(yī)發(fā)帖里面的一個枯筆的容易說些，一筆下去絞鋒彈起來，落到2的位置他是筆毛的對面落紙?jiān)诒趁娣凑鄣?，最難的是從3到4，他是在絞轉(zhuǎn)中行走在換面到4的，所以就很容易看出他的墨色變化，在

6、鋒的一面用完墨，換上另外一面甚至多面來接下筆，所以好多人談字的墨色變化他是表面上談他章發(fā)上和字的墨色變化，認(rèn)為一筆下去寫完了就是墨色變化，他沒有認(rèn)識到一字下去是用多面來寫的，是一個不斷換面和絞轉(zhuǎn)的過程，所以這個邊字一筆下去充分利用了毛筆的鋒面，一氣呵成，不斷換面，線條的墨色變換顯然而見。圖片附件: 在看一下偶像師古的字，王的字一般人看不出來他的絞轉(zhuǎn)，同樣也是沒有真正領(lǐng)會到他的不段換面過程和絞轉(zhuǎn)，因?yàn)樵跁夏呛诘?。圓轉(zhuǎn)處線條便不塌，不缺，不飄，象鋼絲崩得緊緊的，產(chǎn)生“不意百練鋼，化為繞指柔”的感覺，在下面的立體圓的轉(zhuǎn)折換面中應(yīng)該是不難看出的。在看下面的陵字，他這兩個轉(zhuǎn)折的地方就是順面下來，

7、用筆的反面彈、提、折上去的，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的交叉感，一淺一深，一下一上，兩跟線條交叉，這也是不難看出的，好多人認(rèn)為這是筆勢產(chǎn)生的必然效果，其實(shí)這是一個方面，沒有想到兩個面交叉的書面效果，沒有真正領(lǐng)會到換面，面與面的切換所勢。筆力和字就不用多說了，好的地方老師們都已說過。干脆利落，風(fēng)度倜儻嚴(yán)重學(xué)習(xí)中圖片附件: 運(yùn)腕方法 執(zhí)筆是指握筆的工作，運(yùn)腕是手腕的工作，兩者互相結(jié)合，才能完成用 筆的務(wù)。照著五字執(zhí)筆，手掌中心自然會虛著，這就做到指實(shí)掌虛的規(guī)定。掌不但要虛，還得豎起來。掌能豎起，腕才能平；腕平肘才能自然而然的懸起，肘腕並起，腕才能夠活用。（如圖一）但是，不能將豎起來的手掌跟部的兩個骨尖同時平放在案

8、上，只要將兩個骨尖之一，交替著換來換去地切近案面。（如圖二）因此，捉筆也不必過高，過高了，徒然多費(fèi)氣力，於用筆不會增加多少好處的。這樣執(zhí)筆是很合於手臂生理?xiàng)l件的，而寫四五分至五六寸大小的字，過大的字就不該死守這個執(zhí)筆法則，就是用掌握筆管，亦無不可。 運(yùn)腕除包括提按外，還要包括起倒，起倒是筆管的搖動，有左右前後各種形勢，所以智永禪師說字有四面，而米海岳甚至說字有八面，若果僅能提按，不加上起倒，那就辦不到四面，更不必說八面了。提、按、起、倒是用筆的四種關(guān)連在一起的方法，不分開固不能，但劃然地分開就不是，即提即按，即按即提，隨倒隨起，隨起隨倒，而且提按中有起倒，起倒中有提按，似行還止，似斷還連，當(dāng)筆著紙後，如此動作無一瞬間可以停頓。學(xué)字的人，必須首先認(rèn)識到這一點(diǎn)，悉心去揣摩練習(xí)，