電視節(jié)目后期的剪輯問題探討

1、電視節(jié)目后期的剪輯問題探討 中圖分類號(hào)：g22 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：b文章編號(hào)：1008-925x（2012）11-0028-02 摘 要 電視剪輯是電視創(chuàng)作最重要的環(huán)節(jié)之一。每一部電視作品都是由若干個(gè)電視畫面組合而成。電視片中若干個(gè)不同內(nèi)容的畫面，通過合理組接，構(gòu)成一個(gè)個(gè)完整的蒙太奇段落。對(duì)電視創(chuàng)作者而言，單個(gè)畫面就是詞匯和句子，而畫面的組接技巧則是語法和修辭。因此，電視創(chuàng)作必須要掌握好畫面剪輯技巧，藝術(shù)地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的生活。 關(guān)鍵詞 組接；整體結(jié)構(gòu)；節(jié)奏；技巧；風(fēng)格 后期剪輯，作為影視藝術(shù)的有機(jī)組成部分，是在電視電影的發(fā)展過程中應(yīng)運(yùn)而生，獨(dú)立出現(xiàn)并逐步完普的。同時(shí)剪輯藝術(shù)的進(jìn)步，又極大地影響和推動(dòng)了影

2、視藝術(shù)的提高和發(fā)展。 1 剪輯節(jié)奏的控制 電視畫面的主體或是攝像機(jī)鏡頭的長(zhǎng)短、運(yùn)動(dòng)、組接時(shí)的切換速度、景別的變換等很多的成分構(gòu)成了電視片的節(jié)奏。它代表的是電視畫面中情節(jié)、人物情緒變化或事件的強(qiáng)度和速度，又對(duì)決定一部片子的好壞起到了重要的因素。電視攝像師在拍攝前期的時(shí)候應(yīng)該根據(jù)節(jié)目的風(fēng)格、形式及編導(dǎo)的意圖，對(duì)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度進(jìn)行把控，這樣可以形成節(jié)目的節(jié)奏基調(diào)?！熬庉嬙诤笃诩糨嫷臅r(shí)候最先要按照節(jié)目的腳本將需要留下的內(nèi)容編輯起來，也不能刪除一些腳本之外現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)的精彩內(nèi)容。對(duì)于保持腳本方向的同時(shí)，我們要盡量將節(jié)目中精彩的內(nèi)容保存下來，并且流暢地進(jìn)行節(jié)目，重視并注意對(duì)節(jié)目中節(jié)奏的控制”。編輯在后期剪輯

3、過程中一般情況下要遵循這一節(jié)奏基調(diào)，再依據(jù)在情節(jié)及事件發(fā)展中所產(chǎn)生的側(cè)重程度，將節(jié)目的內(nèi)容及結(jié)構(gòu)安排結(jié)合起來，形成張弛有度的剪輯節(jié)奏。在剪輯的過程中需要注意的是，第一是片子的總體節(jié)奏與段落的剪輯節(jié)奏一定要相互匹配、相互一致；第二是要適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)段落之間節(jié)奏的變化，太慢或太快的變化形式都會(huì)讓人產(chǎn)生不適應(yīng)的心理感覺。 除此之外，一個(gè)段落在后期剪輯的時(shí)候，對(duì)于剪輯的節(jié)奏采用的方法，容易使人有疲乏和厭倦之感覺。如果在剪輯節(jié)奏中適當(dāng)?shù)刈鲂┳兓?，采用?duì)剪接增加速度的方法，使組接的鏡頭變得短之又短，采用鏡頭自己的積累的效果，對(duì)于段落來說可以形成一個(gè)高風(fēng)。但是對(duì)于在處理這種節(jié)奏的時(shí)候，一定要記住松緊結(jié)合，對(duì)于每

4、一個(gè)高風(fēng)點(diǎn)的過后，我們都要把一個(gè)緩沖解放的空間空出來，讓觀眾可以留有聯(lián)想和回味的時(shí)間。 2 鏡頭之間的組接 連續(xù)的時(shí)空的視覺藝術(shù)叫做電視藝術(shù)，視覺的連續(xù)性是電視畫面表現(xiàn)的首要因素，畫面之間的延續(xù)和繼承是視覺連貫性的表現(xiàn)形式?！耙话闱闆r下都是通過鏡頭剪輯這種繼承性和延續(xù)性來完成的”不論是指導(dǎo)編輯的節(jié)目編導(dǎo)還是電視新聞節(jié)目的編輯，都要在節(jié)目的后期制作中遵循并嚴(yán)守最基本的規(guī)律和法則“遵循電視畫面基本的組接邏輯性”?！皠?dòng)態(tài)剪接動(dòng)態(tài)”、“靜態(tài)剪接靜態(tài)” 是電視畫面的剪接規(guī)律。要確保在確定剪接點(diǎn)的時(shí)候，前后鏡頭中的主體事物在剪接點(diǎn)上的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)（包括靜止或運(yùn)動(dòng)）的同步性，或者固定機(jī)位與運(yùn)動(dòng)拍攝（拍攝方法）在

5、運(yùn)動(dòng)狀態(tài)上的一致性。為了達(dá)到和諧的轉(zhuǎn)換，剪輯通常以不同鏡頭中動(dòng)作事態(tài)的造型、節(jié)奏類似的部分為剪接點(diǎn)。 3 鏡頭長(zhǎng)度的選擇 一般說來，鏡頭景別、畫面信息量的多少及畫面構(gòu)成復(fù)雜程度都會(huì)影響鏡頭長(zhǎng)度的選擇。就景別而言，全景鏡頭畫面停留時(shí)間要長(zhǎng)一些；中近景鏡頭要稍短一些，特寫鏡頭還要短一些；就畫面信息量而言，信息量大時(shí)，畫面停留時(shí)間要稍長(zhǎng)一些，信息量少的則要短一些；就畫面構(gòu)成復(fù)雜程度而言，畫面構(gòu)成復(fù)雜的，停留時(shí)間要稍長(zhǎng)一些，反之則稍短一些。對(duì)于敘述性或描述性的鏡頭，鏡頭長(zhǎng)度的選擇應(yīng)以觀眾完全看懂鏡頭內(nèi)容所需的時(shí)間為準(zhǔn)。對(duì)于刻畫人物內(nèi)心心理及反映情緒變化為主的鏡頭，鏡頭長(zhǎng)度的選擇不要按敘述的長(zhǎng)度來處理，

6、而應(yīng)根據(jù)情緒長(zhǎng)度的需要來選擇，要適當(dāng)?shù)匮娱L(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)度，保持情緒的延續(xù)和完整，給觀眾留下感知和聯(lián)想的空間。 4 非編剪輯的兩個(gè)誤區(qū) 隨著現(xiàn)代科技的廣泛運(yùn)用，影視后期編輯設(shè)備也已經(jīng)非編化。廠家為了贏得市場(chǎng)，開發(fā)了大量的實(shí)時(shí)特技模板供用戶隨時(shí)調(diào)用。剪輯人員可以借助軟件實(shí)現(xiàn)眾多的藝術(shù)效果，給影視剪輯制作帶來很大的便利。但是，強(qiáng)大的非編特技功能，也讓一些從業(yè)人員缺乏學(xué)習(xí)剪輯的基礎(chǔ)知識(shí)和提高剪輯藝術(shù)技巧的熱情，認(rèn)為懂得運(yùn)用非編，就能剪出一個(gè)成功的作品，而事實(shí)并非如此。一個(gè)作品藝術(shù)效果的好壞，關(guān)鍵在于剪輯師的基本功，包括剪輯技巧、對(duì)鏡頭的理解和把握能力，非編設(shè)備僅僅是實(shí)現(xiàn)剪輯意圖的工具而已。 當(dāng)前，還有一種不

7、良傾向，一些電視從業(yè)人員，毫無目的地濫用非編現(xiàn)成的二維、三維特技，以為特技頻繁多樣，就是有藝術(shù)美感的好作品。殊不知，特技使用不當(dāng)，就會(huì)割裂受眾觀看節(jié)目時(shí)的情緒延續(xù)，影響作品的思想和藝術(shù)效果的傳遞。這種花哨是得不償失的。相反，不借助任何特技而能夠剪輯出一部流暢緊湊的片子，這才是從業(yè)人員的首選。 5 結(jié)束語 電視剪輯是一項(xiàng)實(shí)踐性很強(qiáng)的工作，如果說掌握蒙太奇手法、熟悉鏡頭組接技巧，是每個(gè)從事剪輯的工作人員所必備的基本功的話，那么對(duì)剪輯節(jié)奏的控制、整體結(jié)構(gòu)的把握則更顯剪輯師的功底。只有用心體會(huì)，反復(fù)實(shí)踐，再加上較強(qiáng)的藝術(shù)感覺和較高的悟性，才能制作出具有藝術(shù)感染力的電視節(jié)目。 參考文獻(xiàn) 1 李多學(xué). 如何掌握電視剪輯技巧j. 記者搖籃 ， 2007，（07） . 2 趙明友. 電視編輯技術(shù)中的10點(diǎn)精要j. 中國有線電視 ， 2003，（21） . 3 馮曄. 淺談剪輯技巧與節(jié)奏j. 文化時(shí)空 ， 2003，（08） . 4 胡小芹，鄭壯華. 從剪輯角度談電視專題片的解說j. 視聽縱橫 ， 2006，