廣播電視錄音與制作

1、廣播電視錄音與制作 隨著電視機(jī)進(jìn)入千家萬戶，廣播電視臺在電視節(jié)目的制作上技術(shù)越來越先進(jìn)，尤其是語言錄制方面，提升了節(jié)目的質(zhì)量。高清電視普及以及多個(gè)信道傳輸?shù)募夹g(shù)不斷提高，更給在不同條件之下獲取音頻信號錄制、拾取以及回放增加了難度。良好的聲音效果在一定程度上比清晰的畫面更能打動觀眾，因?yàn)樵陔娨暪?jié)目中，聲音制作需要將語音以及音樂節(jié)目中的音頻信號進(jìn)行光、電以及磁轉(zhuǎn)化為調(diào)音、拾音、錄音和還音處理，從而為節(jié)目語音帶來良好的效果。錄音音響技術(shù)是對聲音進(jìn)行記錄與重放的技術(shù)，在電視節(jié)目的錄制過程中，同期錄制聲音用于節(jié)目播放，因此，電視節(jié)目所具有的攝錄與播放效果，集中體現(xiàn)在拾音、錄音環(huán)節(jié)中，這就需要進(jìn)一步提升拾

2、錄與錄音技術(shù)，保證電視節(jié)目具有較高的質(zhì)量。因此，錄音技術(shù)的研究要立足真實(shí)的工作環(huán)境下的大量實(shí)踐，才能總結(jié)出一套可行的理論執(zhí)行方案，供錄音師、導(dǎo)演或者演員參考。 一、拾音的技術(shù) 1.對人聲的拾音。對人聲的拾音是拾音技術(shù)中最常見的，比如演播室內(nèi)主持人、嘉賓的聲音，演播室外記者采訪的聲音，人演唱的歌聲等。人聲的類型不同，對于人聲拾音的要求也不同。一般演播室內(nèi)大部分綜藝節(jié)目都是采用質(zhì)量較好的無線話筒進(jìn)行拾音，根據(jù)節(jié)目的需求使用不用的種類，比如手持、頭戴、領(lǐng)夾等類型。在室外一般的采訪中，只需要記者帶著有線或者無線話筒就可以完成拾音，但是在較為大型的室外活動中，還需要有一個(gè)或多個(gè)專門的舉桿錄音技術(shù)人員，在

3、人聲的上方進(jìn)行拾音，在拾音時(shí)可以同時(shí)錄制上人聲、環(huán)境聲等，產(chǎn)生比較真實(shí)的環(huán)境效果。2.對音樂的拾音。音樂也是錄音拾音的主要對象。在音樂拾音中，音樂本身具有特殊性，在錄制人聲時(shí)，發(fā)聲人本人可以配合錄音，但是在錄音音樂時(shí)，需要錄音技術(shù)人員了解各類樂器的發(fā)聲原理，才能在合適的位置擺放話筒進(jìn)行拾音，而如果是錄制大型的音樂會的話，那么音樂的拾音要求就變得更高。比如有的音樂會既有人聲的演唱，又有各類樂器的伴奏，在進(jìn)行錄音時(shí)很難把控好主次以及聲音的和諧。所以要求錄音拾音技術(shù)人員具有豐富的音樂錄音經(jīng)驗(yàn)。另外，在專業(yè)錄音棚中進(jìn)行音樂拾音反而比較簡單，因?yàn)樵趯I(yè)的環(huán)境中只要設(shè)計(jì)好錄音設(shè)備的合理擺放就可以。3.選擇

4、合適的話筒。在節(jié)目錄制的過程中，拾音階段一定要根據(jù)節(jié)目的場景而選用話筒。在語言播音工作中,一般情況下有兩種話筒可供選擇,一種是電容話筒，另一種是動圈話筒。比較典型的有紐曼的U87、U47，森海塞爾的6000和9000系列，DPA的4011、4015以及舒爾SM58和beta58等。這些話筒還原度高，噪聲低，頻度寬，因此，錄制出來的節(jié)目具有良好感染力，還可以保持較強(qiáng)的真實(shí)性，同時(shí)節(jié)目音質(zhì)、音量都較高。4.傳聲器和聲源位置。在節(jié)目錄制中，聲音的拾音需要處理好傳聲器和聲源之間的位置關(guān)系。一般情況下，需要保證發(fā)聲位置的范圍大約為30cm，但是也需要根據(jù)節(jié)目而“因地制宜”選擇，根據(jù)場景、劇情等不同要求而

5、進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整。此外，傳聲器需要和聲源盡量縮小角度,更好地保證聲源可以在傳聲器的中心線之內(nèi)，在節(jié)目中才能更好地獲得真實(shí)、生動的音質(zhì)。 二、錄音的同期制作 錄音工作主要是通過運(yùn)用話筒進(jìn)行拾取聲音，然后錄制人員根據(jù)節(jié)目的具體情況進(jìn)行調(diào)音，結(jié)合節(jié)目的要求做好調(diào)節(jié)、加工以及處理的工作，最后再實(shí)施混合分配，從而有效地記錄音頻信號。因此，在調(diào)音臺中需要有效地進(jìn)行音頻混合與控制，將各種聲音所發(fā)出的不同信號根據(jù)一定比例實(shí)施延時(shí)、均衡、壓縮、混響以及擴(kuò)展等效果，在處理之后才能夠較好地送到監(jiān)聽系統(tǒng)和錄音系統(tǒng)中。1.延時(shí)混響器的使用。在特殊音效制定上，如回音、顫音等，可以通過延時(shí)混響器實(shí)現(xiàn)，這在流行音樂制作上經(jīng)常用到

6、。混響器就是創(chuàng)造環(huán)境感的音頻設(shè)備。錄音工作者們通過與自身作品的結(jié)合，對整個(gè)錄音過程做出準(zhǔn)確判斷，同時(shí)對人工混響器提出合理要求，利用混響器的不同技術(shù)參數(shù)，可以使聲音表達(dá)出不同形式的環(huán)境感。改變混響器的混響時(shí)間長短可使聲音得到大小一樣的環(huán)境，改變聲音所加的混響量的大小可產(chǎn)生不同的距離感。利用混響器改造聲音可以讓人們體會到大到太空、小到玻璃瓶的感受。多臺混響器、多種模式同時(shí)使用在一個(gè)錄音藝術(shù)作品中，可以使作品得到更加完美地、更加具有理想的藝術(shù)表現(xiàn)力。2.音頻激勵器的使用。激勵器可以實(shí)現(xiàn)對音頻、音色的有效處理和使用，并產(chǎn)生一些特殊效果，實(shí)現(xiàn)聲音的有效美化。它使用精細(xì)的數(shù)字音頻處理電路,會重新產(chǎn)生和恢復(fù)

7、失落的諧波。這些諧波在音樂和動態(tài)方面與原有聲音密切相關(guān)。在整個(gè)聲音處理過程中加入一些二次諧波以及原聲頻率，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)音色效果的提升。當(dāng)把激勵器加入系統(tǒng)中使用時(shí),它可以在節(jié)目的錄制中重建聲音自然的明亮度、透明度和演繹力。經(jīng)過該設(shè)備的音頻信號能夠增加它的諧波分量，從某種意義上說，它可以不增加聲音信號而明顯增加響度，這也正是錄音師們所需要的。為此，人們可以選擇適當(dāng)?shù)尿?qū)動電平以及適當(dāng)?shù)幕祉懫髡{(diào)整，實(shí)現(xiàn)音響效果的全面優(yōu)化。因此人們生產(chǎn)出早期的聽覺激勵設(shè)備，后來經(jīng)過不斷地技術(shù)完善，該設(shè)備的技術(shù)性能不斷地提高，現(xiàn)在可以對音頻信號任意頻段進(jìn)行技術(shù)處理，從而大大改變音樂節(jié)目質(zhì)量，顯示出優(yōu)化聲音的超強(qiáng)的技術(shù)手段。3

8、、均衡器的使用。首先，在均衡器使用過程中，可以通過節(jié)目頻率實(shí)現(xiàn)音質(zhì)的美化操作。工作人員需要了解基本的音色特征，只有這樣才能將音色的自然性展示出來。在自然界中聲音信號也是千奇百怪的，而各式各樣的聲音都有它自己的特點(diǎn)和它本身的頻率范圍，當(dāng)我們在記錄這些聲音信號時(shí)，由于環(huán)境的不同，拾取聲音手段的不同，所產(chǎn)生的效果當(dāng)然也是不一樣。如果有特殊需求，對聲音進(jìn)行頻率調(diào)整是十分必要的。例如:把標(biāo)準(zhǔn)的語言信號變成早期電話聽筒里傳出來的聲音的感覺，則必須夸張地進(jìn)行創(chuàng)作，把語言聲音信號的高頻和低頻進(jìn)行大量衰減，還要對聲音信號的頻帶寬度進(jìn)行一定的限制，才能使人們得到逼真地感受。還有，對一些錄音質(zhì)量低劣的作品，去掉交流

9、聲、高頻呲聲和低頻噪聲等，相應(yīng)地調(diào)整頻率均衡器的增益與衰減是十分必要的。如果混響偏多，層次感變得很差時(shí)，工作人員可以將頻率提升到5000Hz以上，同時(shí)衰減一些頻點(diǎn)，以提升清晰度。 總之，聲音信號的頻率技術(shù)處理是十分有用的，它能夠使人們得到聽感上的滿足。4.延時(shí)器的使用大家都知道房間的混響效果是聲源在房間內(nèi)多次反射、折射或衰減到一定程度的聲場效果，而聲音信號則沒有那么反復(fù)地變換過程，但是聲音信號加入不同的延時(shí)時(shí)間可產(chǎn)生不同的奇妙效果。一般來講，延時(shí)器的延時(shí)在30ms內(nèi)產(chǎn)生的效果只能是原聲源信號的加強(qiáng)，提高了聲音的響度，會使聲音產(chǎn)生“加倍”的感覺，還有增加立體聲寬度等特性。如果延時(shí)信號大于50ms

10、或80ms而且有響度足夠的話，則產(chǎn)生回聲的聽覺效果。此外，有通過對延時(shí)信號的應(yīng)用，還可以產(chǎn)生早期反射聲的聽覺效果。延時(shí)器可以進(jìn)行聲像配置，模擬環(huán)境氣氛，將單聲道信號制作成假立體聲信號等效果的處理。而現(xiàn)在的音頻數(shù)字式延時(shí)器不僅僅有單一的延時(shí)功能，還可以在延時(shí)的基礎(chǔ)上，做一些更為復(fù)雜的環(huán)境氛圍以及人為創(chuàng)造出來更好的奇妙感覺空間。5、壓擴(kuò)器的使用最早期的壓限器的生產(chǎn)只是出于對音響設(shè)備的保護(hù)，防止音頻輸入信號過大造成音響設(shè)備的損壞，而現(xiàn)在藝術(shù)錄音中的使用則意義就完全不同了。同時(shí)，現(xiàn)在數(shù)字音頻設(shè)備的技術(shù)性能也比早期音響產(chǎn)品有更加卓越的功能。所謂的聲音壓限擴(kuò)展是指對信號的動態(tài)范圍進(jìn)行壓縮限制或擴(kuò)展，這一過

11、程是靠一種特有的增益放大器來實(shí)現(xiàn)的，這種放大器在輸入信號達(dá)到相應(yīng)閾值時(shí)，增益隨輸入電平的增大而減小或者隨輸入電平的增大而增大，或者不管輸入電平無論如何變化，它輸出的電平保持相對恒定。這樣把壓擴(kuò)器運(yùn)用在樂隊(duì)中的某個(gè)動態(tài)范圍很大、需要單獨(dú)進(jìn)行處理的樂器上，在出現(xiàn)高電平時(shí)，聲音信號增益減小。在出現(xiàn)低電平時(shí)，信號增益加大，從而使音樂節(jié)目信號的動態(tài)范圍或向上擴(kuò)展或向下壓縮，使得小信號時(shí)不會被噪聲淹沒，大信號時(shí)不會失真，達(dá)到動態(tài)平衡的目的，又能適合錄音設(shè)備和載體的動態(tài)范圍，保證音樂節(jié)目的質(zhì)量和技術(shù)指標(biāo)。 綜上所述，在錄制節(jié)目中，各種主客觀因素，會對節(jié)目的聲音產(chǎn)生不同程度的影響，從而制約節(jié)目質(zhì)量提升，因此，在節(jié)目制作中需要加強(qiáng)對拾音和錄音制作技術(shù)控