淺談小號(hào)在交響樂(lè)隊(duì)中的作用與地位doc

1、淺談小號(hào)在交響樂(lè)隊(duì)中的作用與地位 摘要：小號(hào)，是歷史悠久的西洋樂(lè)器，在西洋銅管樂(lè)器中占有舉足輕重的地位，因它在重奏與獨(dú)奏中所特有的獨(dú)特曲韻而備受喜愛(ài)，被譽(yù)為銅管組中的“女高音”。 交響樂(lè)是音樂(lè)創(chuàng)作中最為復(fù)雜的一種創(chuàng)作體裁，交響樂(lè)可以旋律鮮明、優(yōu)美圓潤(rùn)的將創(chuàng)作者內(nèi)心復(fù)雜的情感世界表露的酣暢淋漓，并寄予深厚的音樂(lè)情感價(jià)值觀。小號(hào)在交響樂(lè)中的獨(dú)特表現(xiàn)力使得交響樂(lè)更勝一籌。小號(hào)既可表現(xiàn)古典作品的高貴，又可展現(xiàn)浪漫作品的灑脫，還可勾勒近現(xiàn)代作品的神秘。下面本文將從四個(gè)時(shí)期的交響樂(lè)發(fā)展中探尋小號(hào)在其中所起的作用，以及在不同時(shí)期的地位，意在通過(guò)筆者對(duì)小號(hào)渲染不同風(fēng)格作品的描述來(lái)促進(jìn)小號(hào)作曲家、演奏家對(duì)小號(hào)表

2、現(xiàn)技藝的掌握。關(guān)鍵詞：小號(hào)；交響樂(lè)隊(duì)；不同時(shí)期；作用與地位 小號(hào)是樂(lè)隊(duì)不可或缺的樂(lè)器，它的高貴卻不傲慢的音色，盡顯溫柔與瀟灑的音樂(lè)形象，經(jīng)由小號(hào)演奏出的旋律極富光輝感、英雄氣概且變化多端。小號(hào)在交響樂(lè)隊(duì)中的地位與第一小提琴同等重要，被譽(yù)為交響樂(lè)隊(duì)的“頂梁柱” 。交響樂(lè)中普遍樂(lè)用小號(hào)來(lái)表現(xiàn)勝利、輝煌與雄壯。在眾多著名的交響樂(lè)曲目中，小號(hào)必然的表現(xiàn)出了氣概恢弘的“英雄主義”，它代表著皇室和英勇無(wú)畏的騎士們，常在戰(zhàn)爭(zhēng)或者隊(duì)列中來(lái)激揚(yáng)士氣，它的這種作用被毫無(wú)保留的繼承了下來(lái)。 下面本文將具體分析小號(hào)在四大不同的發(fā)展時(shí)期的交響樂(lè)隊(duì)中所發(fā)揮的不同作用與地位，探尋小號(hào)是如何掌握不同風(fēng)格的藝術(shù)作品的，期冀可以

3、為小號(hào)學(xué)習(xí)者和演奏者提供一些有價(jià)值的學(xué)習(xí)之處，以便深化對(duì)小號(hào)理論知識(shí)與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的掌握。一、小號(hào)在巴洛克時(shí)期的交響樂(lè)隊(duì)中的作用與地位（一）小號(hào)在巴洛克時(shí)期的交響樂(lè)隊(duì)中的作用在中世紀(jì)，小號(hào)主要是在戰(zhàn)爭(zhēng)與狩獵中傳遞信號(hào)，由于粗淺的技術(shù)，當(dāng)時(shí)的小號(hào)還不能被演奏。到了文藝復(fù)興時(shí)期，直管小號(hào)被s型小號(hào)取代，制作技術(shù)的變化使得小號(hào)的音色更加豐富多變，后來(lái)出現(xiàn)了調(diào)管小號(hào)，它在戰(zhàn)場(chǎng)上被用來(lái)傳遞指揮信息。直到巴洛克時(shí)期，小號(hào)才真正被用來(lái)演奏，大步跨入音樂(lè)領(lǐng)域。巴洛克時(shí)期的小號(hào)的構(gòu)造相比中世紀(jì)與文藝復(fù)興時(shí)期的構(gòu)造有了很大提升，首先在制作材料上，小號(hào)已由原先的海螺、獸角、青銅和銀演化為由金屬，管身被開(kāi)了幾個(gè)孔，通過(guò)改

4、變氣流的長(zhǎng)短來(lái)控制音高。小號(hào)主要由兩部分組成，一是長(zhǎng)約一米左右的圓柱形口徑，二是呈喇叭狀或者圓錐型的下部，改造之后的小號(hào)的音色不再是黯啞暗淡的，而是明亮、優(yōu)美圓潤(rùn)、能強(qiáng)能弱的。巴洛克時(shí)期的小號(hào)在交響樂(lè)隊(duì)中的作用一是體現(xiàn)在宮廷演奏中，此時(shí)小號(hào)因其獨(dú)特的音質(zhì)可以演奏出壯美、權(quán)威的音樂(lè)形象而走入宮廷，正好符合了皇宮貴族們對(duì)自身形象的認(rèn)知。其次，交響樂(lè)中的小號(hào)在軍隊(duì)中的作用也被繼承了下來(lái)，巴洛克時(shí)期的戰(zhàn)爭(zhēng)和中世紀(jì)一樣，戰(zhàn)爭(zhēng)頻發(fā)，此時(shí)的小號(hào)兼任傳遞信號(hào)與鼓舞士氣的雙重職責(zé)。無(wú)論是宮廷演奏還是軍隊(duì)演奏，小號(hào)在交響樂(lè)隊(duì)中都有著極為嚴(yán)格的音準(zhǔn)，這使得小號(hào)能夠在交響樂(lè)隊(duì)復(fù)雜的旋律中諧調(diào)起來(lái)。（二）小號(hào)在巴洛克時(shí)

5、期的交響樂(lè)隊(duì)中的地位 巴洛克時(shí)期的小號(hào)在交響樂(lè)隊(duì)中的地位可謂是主旋律樂(lè)器。對(duì)于宮廷小號(hào)而言，它的地位在交響樂(lè)隊(duì)中是非常高的，外觀漂亮的宮廷小號(hào)被大量銷往宮廷。為什么小號(hào)在這個(gè)時(shí)期的交響樂(lè)隊(duì)中的地位非常重要呢？因?yàn)楦倪M(jìn)之后的小號(hào)的音色非常明亮，演奏起來(lái)優(yōu)美圓潤(rùn)、能強(qiáng)能弱。小號(hào)除在宮廷與教堂的交響樂(lè)隊(duì)中進(jìn)行演奏外，已經(jīng)開(kāi)始步入獨(dú)奏樂(lè)器的廣闊舞臺(tái)。已有專門(mén)的小號(hào)作曲家為小號(hào)創(chuàng)制量身定做的小號(hào)獨(dú)奏曲目，例如亨德?tīng)枌?xiě)的管弦樂(lè)組曲水上音樂(lè)組曲，小號(hào)在此曲中擔(dān)任主旋律樂(lè)器。 二、小號(hào)在古典時(shí)期的交響樂(lè)隊(duì)中的作用與地位（一）小號(hào)在古典時(shí)期的交響樂(lè)隊(duì)中的作用古典主義時(shí)期的小號(hào)創(chuàng)作家不再追隨巴洛克時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格，

6、作品不再迎合宮廷皇室貴族的需要，創(chuàng)作表現(xiàn)的風(fēng)格變得更為多樣化。小號(hào)本身的構(gòu)造又添加了許多先進(jìn)的元素，樂(lè)器的技術(shù)發(fā)展水平已經(jīng)趨向成熟。此時(shí)的小號(hào)更加適合演奏高貴、英雄類型的作品旋律，這與當(dāng)時(shí)新的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格是相悖而馳的，因此，小號(hào)在古典時(shí)期的交響樂(lè)隊(duì)中的主旋律樂(lè)器地位已經(jīng)逐漸淡化。在古典主義時(shí)期，作曲家注重發(fā)揮每個(gè)樂(lè)器各自不同的特色，而當(dāng)時(shí)的小號(hào)，在交響樂(lè)隊(duì)中只適合在樂(lè)曲的高潮部分或者需要渲染英雄氣概的樂(lè)段中才會(huì)被演奏，小號(hào)的表現(xiàn)范圍受到極大的限制。這些限制使得小號(hào)在古典時(shí)期的眾多演奏曲目中根本沒(méi)有展現(xiàn)的優(yōu)勢(shì)。此時(shí)，小號(hào)的音量銳減，使得它僅僅局限在室內(nèi)樂(lè)曲或者作為其他樂(lè)器的一個(gè)輔助來(lái)平衡音量。（

7、二）小號(hào)在古典時(shí)期的交響樂(lè)隊(duì)中的地位古典時(shí)期的小號(hào)有兩種類型，一是有鍵小號(hào)，二是滑管小號(hào)。有鍵小號(hào)是在自然小號(hào)的基礎(chǔ)上革進(jìn)而來(lái)的，管身上加裝按鍵，借此來(lái)演奏有些旋律中不易演奏的泛音列中的音和半音階，它的突出特點(diǎn)是音量小音色差，這類小號(hào)沒(méi)有受到人們的廣泛熱愛(ài) 。而對(duì)于滑管小號(hào)而言，它糅合了小號(hào)與滑管技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，滑管技術(shù)有效表現(xiàn)出了泛音音階音，音色非常的清新、高貴，它也有不易克服的缺點(diǎn)，滑管小號(hào)的變化不再像自然音小號(hào)那么敏捷，從而逐漸失去了在獨(dú)奏樂(lè)器中的青睞地位。三、小號(hào)在浪漫主義時(shí)期的交響樂(lè)隊(duì)中的作用與地位（一）小號(hào)在浪漫主義時(shí)期的交響樂(lè)隊(duì)中的作用在浪漫主義時(shí)期，出現(xiàn)了一種新型小號(hào)，就是氣閥式小

8、號(hào)。氣閥式小號(hào)與有鍵小號(hào)和滑管小號(hào)的區(qū)別在于小號(hào)的長(zhǎng)度，通過(guò)閥鍵的變化來(lái)控制號(hào)管中氣流的長(zhǎng)度，從而改變了小號(hào)的泛音音高，并通過(guò)兩個(gè)氣閥的不同操作實(shí)現(xiàn)了多個(gè)泛音列的轉(zhuǎn)換。氣閥小號(hào)普遍使用的是活塞小號(hào)，在一個(gè)圓柱體中，通過(guò)活塞小號(hào)的升降來(lái)改變號(hào)管中氣流的高度最終實(shí)現(xiàn)泛音階的轉(zhuǎn)換。與活塞小號(hào)不同的還有一類，就是轉(zhuǎn)閥式小號(hào)，借用一個(gè)中軸線，將其固定在一個(gè)圓柱框架里使其不斷地進(jìn)行旋轉(zhuǎn)，以此來(lái)改變泛音階。這兩類小號(hào)都是通過(guò)改變泛音階來(lái)調(diào)整音高。氣閥小號(hào)很好的克服了有鍵小號(hào)高低音難以諧調(diào)統(tǒng)一的問(wèn)題，并完美的解決了小號(hào)自身的靈敏度問(wèn)題，因此，氣閥小號(hào)無(wú)論從靈敏度上、音色變化上、還是低音領(lǐng)域旋律的有效發(fā)揮上都具

9、有了實(shí)實(shí)在在的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，但在實(shí)際應(yīng)用中卻經(jīng)歷了一段極為漫長(zhǎng)的接受與應(yīng)用的歷程。（二）小號(hào)在浪漫主義時(shí)期的交響樂(lè)隊(duì)中的地位無(wú)論是活塞式氣閥小號(hào)還是轉(zhuǎn)閥式氣閥小號(hào)，都非常完美地滿足了作曲家和小號(hào)演奏家對(duì)于低音音階和半音階的演奏欲望。氣閥小號(hào)從浪漫主義時(shí)期開(kāi)始直至現(xiàn)在，都穩(wěn)穩(wěn)地占據(jù)了主流小號(hào)的地位。但是，在實(shí)際的交響樂(lè)隊(duì)演奏中，氣閥小號(hào)被管弦樂(lè)團(tuán)實(shí)際真正接受卻歷經(jīng)了一段漫長(zhǎng)的適應(yīng)歷程。當(dāng)時(shí)的一些作曲家對(duì)于氣閥小號(hào)的了解與運(yùn)用還停留在非常淺顯的層面，他們創(chuàng)作的曲子很大程度上沒(méi)有發(fā)揮出氣閥小號(hào)的獨(dú)特風(fēng)格，一些比較前衛(wèi)的作曲家所創(chuàng)作的曲目中想要盡顯氣閥小號(hào)的獨(dú)特風(fēng)格，但是一般的演奏家只有在演奏現(xiàn)代樂(lè)曲時(shí)才

10、會(huì)用氣閥小號(hào)，而在一些古典樂(lè)曲中還是習(xí)慣于運(yùn)用自然小號(hào)。四、小號(hào)在近現(xiàn)代時(shí)期的交響樂(lè)隊(duì)中的作用與地位（一）小號(hào)在近現(xiàn)代時(shí)期的交響樂(lè)隊(duì)中的作用伴隨近現(xiàn)代社會(huì)的不斷發(fā)展，小號(hào)的生產(chǎn)技藝已經(jīng)能更加的純熟先進(jìn)。二戰(zhàn)以后，各國(guó)呈現(xiàn)相互交流的態(tài)勢(shì)，小號(hào)的生產(chǎn)技藝也出現(xiàn)了相對(duì)統(tǒng)一的生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)，為了使現(xiàn)代小號(hào)能夠有更加渾厚的音色，音量更加的圓潤(rùn)飽滿，特將小號(hào)的管徑加粗、長(zhǎng)度伸長(zhǎng)、底部喇叭口變大。經(jīng)過(guò)改進(jìn)后的現(xiàn)代小號(hào)更能適應(yīng)演奏家對(duì)小號(hào)音樂(lè)表現(xiàn)力的極限考驗(yàn)。在近現(xiàn)代時(shí)期，b調(diào)小號(hào)成為了眾多作曲家和演奏家心目中當(dāng)之無(wú)愧的常規(guī)小號(hào)，它的音色極為飽滿、音準(zhǔn)及控制力都非常的出色。在近現(xiàn)代時(shí)期的交響樂(lè)曲目中，現(xiàn)代小號(hào)的表現(xiàn)

11、極其應(yīng)用技巧都被推上了一個(gè)嶄新而且富有挑戰(zhàn)性的高度，它經(jīng)歷了一個(gè)全面性的改革，現(xiàn)代小號(hào)在交響樂(lè)隊(duì)中的作用被逐漸凸顯并放大，小號(hào)更加完美地表現(xiàn)出了前所未有的宏偉。小號(hào)在交響樂(lè)隊(duì)中的作用表現(xiàn)的非常明顯，例如，當(dāng)時(shí)著名的作曲家古斯塔夫馬勒的第五交響曲，是一個(gè)非常典型的例子。馬勒非常重視小號(hào)在交響樂(lè)隊(duì)中的作用，他以小號(hào)獨(dú)奏開(kāi)始并逐漸把樂(lè)隊(duì)帶向高潮。在這一時(shí)期，小號(hào)的強(qiáng)弱對(duì)比、高低音應(yīng)用都非常地多，表現(xiàn)了小號(hào)演奏地位的顯著提升與演奏技藝的純熟完善。具體說(shuō)來(lái)，小號(hào)的兩種不同分類滿足了不同國(guó)家演奏風(fēng)格的需要，同時(shí)，小號(hào)的音樂(lè)表現(xiàn)能力是多重的，首先，小號(hào)極為巧妙的配合弦樂(lè)組和木管組，待它們將旋律推向高潮時(shí)，發(fā)

12、揮自身高亢壯麗的氣質(zhì)將高潮推至頂峰；其次，小號(hào)還可以模仿出高亢激昂的戰(zhàn)斗軍號(hào)；再次，小號(hào)可以渲染出婉約柔美的獨(dú)奏旋律；最后，小號(hào)還可用它持續(xù)斷奏的中低音來(lái)襯托意境。（二）小號(hào)在近現(xiàn)代時(shí)期的交響樂(lè)隊(duì)中的地位 在近現(xiàn)代時(shí)期的交響樂(lè)隊(duì)中，小號(hào)是不可或缺的主要銅管樂(lè)器之一，就連單管編制的樂(lè)隊(duì)也會(huì)配置音色豐富、諧調(diào)和聲的小號(hào)。小號(hào)又恢復(fù)了以往主旋律樂(lè)器的重要地位，在交響樂(lè)隊(duì)曲目中展現(xiàn)著自身多重的音樂(lè)表現(xiàn)能力。除了擔(dān)任主旋律樂(lè)器之外，小號(hào)又增添了與以往不同的一項(xiàng)角色，它可以用它持續(xù)斷奏的中低音來(lái)配合圓號(hào)或者木管組實(shí)現(xiàn)和聲調(diào)色，襯托所渲染的朦朧意境，又可在某些富有戲劇沖突的場(chǎng)合來(lái)反面刻畫(huà)人物的丑惡形象。結(jié)束語(yǔ)：小號(hào)在現(xiàn)代管弦樂(lè)隊(duì)尤其是交響樂(lè)隊(duì)中所占有的地位是舉足輕重的，小號(hào)的發(fā)展與歷史本身的發(fā)展是密切相連的，每個(gè)歷史時(shí)期的小號(hào)是與每個(gè)時(shí)期特有的作品相聯(lián)系的。每一件新樂(lè)器的發(fā)展與創(chuàng)新，都是由于各個(gè)歷史時(shí)期特定的因素作用的結(jié)果，小號(hào)也不例外。隨著時(shí)代的推進(jìn)，小號(hào)在巴洛克時(shí)期、古典時(shí)期、浪漫主義時(shí)期、近現(xiàn)代時(shí)期這四個(gè)不同時(shí)期的交響樂(lè)隊(duì)中所發(fā)揮的作用與所處的地位是不盡相同的。通過(guò)上述探究我們可以發(fā)現(xiàn)，小號(hào)會(huì)隨著人們、隨著時(shí)代的整體審