高中語(yǔ)文《宋詞鑒賞大辭典》(上)素材64

1、宋詞鑒賞大辭典作者用洗煉的筆墨勾勒出一幅清雅的圖畫(huà)?！搬灲z閑”、“上下是新月”，寫(xiě)水靜，空靜，一切皆靜的周?chē)h(huán)境。而這幅靜態(tài)的畫(huà)面上，作者最后加上奇妙的一筆一只縹緲的孤鴻，明滅于遠(yuǎn)空，那是靜的背景上的一個(gè)動(dòng)點(diǎn)，而它的動(dòng)感不是來(lái)自位置的移動(dòng)而是來(lái)自光線(xiàn)的變化。這畫(huà)境還具有一種象征的意義：那風(fēng)平浪靜的江景，顯然是詞人“澄懷”的反映；那“縹緲孤鴻影”，也是一個(gè)自由出沒(méi)于江上的幽人的寫(xiě)照。這首詞上片以抒情起，下片以寫(xiě)景結(jié)，用簡(jiǎn)筆勾勒出詞人閑適生活的一個(gè)斷面。詞中寫(xiě)實(shí)與象征手法結(jié)合，意境完整高遠(yuǎn)而又空靈。感皇恩朱敦儒一個(gè)小園兒，兩三畝地?；ㄖ耠S宜旋裝綴。槿籬茅舍，便有山家風(fēng)味。等閑池上飲，林間醉。都為自

2、家，胸中無(wú)事。風(fēng)景爭(zhēng)來(lái)趁游戲。稱(chēng)心如意，?；钊碎g幾歲。洞天誰(shuí)道、塵寰外。朱敦儒詞作鑒賞這首小詞語(yǔ)淺而意深，節(jié)短而韻長(zhǎng)，表露了作者晚年淡泊曠遠(yuǎn)的志趣。起首“一個(gè)小園兒，兩三畝地”二句語(yǔ)言平易淺白。“一個(gè)”、“兩三畝”這些小數(shù)目，如話(huà)家常，十分親切。同時(shí)，也透出主人公知足寡欲的人生態(tài)度。“花竹隨宜旋裝綴”一句承上。開(kāi)辟了一個(gè)兩三畝地的小園兒，馬上隨方位地勢(shì)之所宜，隨品種配搭之所宜，栽花種竹，點(diǎn)綴園子?；ㄅc竹是園林常景，也有代表性。蘇軾司馬君實(shí)獨(dú)樂(lè)園詩(shī)：“中有五畝園，花竹秀而野”；黃庭堅(jiān)次韻文潛同游王舍人園詩(shī)：“移竹淇園下，買(mǎi)花洛水陽(yáng)；風(fēng)煙二十年，花竹可迷藏”?！氨阌猩郊绎L(fēng)味”一句，既總結(jié)上文，又漾

3、出作者的怡悅之情。前面幾句寫(xiě)景之后，畫(huà)面上出現(xiàn)了詞人的自我形象：“等閑池上飲，林間醉?！痹曰ㄋ囍裰?，詞人小具杯盤(pán)，徐圖一醉。這種徜徉山水，從容度日的方式，正是自來(lái)遁跡山林者所樂(lè)的境界。詞里突出地表現(xiàn)了這種閑適、超脫的襟懷。由景物入筆，又以景寫(xiě)人作為，很好地表達(dá)了詞人的山水性情。下片轉(zhuǎn)入議論，將詞境拓深一步。“都為自家，胸中無(wú)事，風(fēng)景爭(zhēng)來(lái)趁游戲”，三句語(yǔ)極樸拙，意卻自，掉運(yùn)口語(yǔ)，淺白有味?？倕s世事?tīng)I(yíng)營(yíng)，胸中沒(méi)有半點(diǎn)掛慮，自然容易心與景浹，感受到外間景物欣然自得，好象都爭(zhēng)先恐后來(lái)取悅于人似的。宋程顥詩(shī)“萬(wàn)物靜觀皆自得，四時(shí)佳興與人同”為此句之本。以曲子詞寫(xiě)理趣語(yǔ)，顯得親切活潑，饒有興味?！笆；钊?/p>

4、間幾歲”，點(diǎn)出余日無(wú)多的暮景，卻并無(wú)衰瘋悲惋色彩。“洞天”句，即“誰(shuí)道洞天塵寰外”，倒裝是為了協(xié)調(diào)平仄的原故。結(jié)句將上下片一并收束，表示要這個(gè)人間洞天里度此余年，一派欣于所得的情致，可謂溢于言表了。澄懷錄載：“陸放翁云：”朱希真居嘉禾，與朋儕詣之。聞笛聲自煙波間起，頃之，棹小舟而至，則與俱歸。室中懸琴、筑、阮咸之類(lèi)，檐間有珍禽，皆目所未睹。室中籃缶貯果實(shí)脯醢，客至，挑仍奉客。“可見(jiàn)詞人寫(xiě)的不只是一種理想境界，而且是他晚年閑適生活的藝術(shù)化寫(xiě)真了。好事近朱敦儒春雨細(xì)如塵，樓外柳絲黃濕。風(fēng)約繡簾斜去，透窗紗寒碧。美人慵剪上元燈，彈淚倚瑤瑟。卻卜紫姑香火，問(wèn)遼東消息。朱敦儒詞作鑒賞這首小詞為作者早期作

5、品，寫(xiě)元夕懷人之情致，詞風(fēng)婉約。起首兩句寫(xiě)樓外。春雨綿綿密密，象塵霧一般，灰蒙蒙的，剛剛泛出鵝黃色的柳梢給雨打濕，水淋淋的。說(shuō)春雨“細(xì)如塵”，新鮮而熨貼。春雨是細(xì)屑的，輕倩的，迷離漫漶，潤(rùn)物無(wú)聲，似乎非“如塵”二字無(wú)以盡其態(tài)。用它來(lái)映襯懷人的愁思，便顯得十分工致?！皾瘛背小坝辍眮?lái)?！包S”字體物入微，切合物候，又應(yīng)“春”意，讓人聯(lián)想到稚柳這迷蒙細(xì)雨的薰沐下所煥發(fā)的生機(jī)。接下來(lái)，“風(fēng)約”逗引出后兩句，視點(diǎn)拉回室內(nèi)。上片狀景，由遠(yuǎn)而近，由外而內(nèi)，筆筆勾聯(lián)，絲絲入扣；這幾句看似景語(yǔ)，實(shí)乃情語(yǔ)，打下了閨人的主觀色彩?！叭鐗m”的雨，多少給人以凄迷低黯之感；柳色又新，牽惹著對(duì)遠(yuǎn)人的縷縷情思；陣陣輕寒，更使那

6、碧色的窗紗涂上感傷的色調(diào)，寒氣直浸入心底其中“寒碧”是以景寫(xiě)情的重筆，女子心中的感受由此得到深刻的展示。作者借擬女主人的眼光，寫(xiě)出了一個(gè)寂冷的環(huán)境。過(guò)片直接突出了居于畫(huà)面中心的女主人公“美人慵剪上元燈，彈淚倚瑤瑟”。上元即農(nóng)歷正月十五日元宵節(jié)，宋代是個(gè)盛大的節(jié)日，民間有吃圓子（湯圓，取闔家團(tuán)圓之意）、觀彩燈、祭紫姑等習(xí)俗。點(diǎn)明上元之時(shí)，背景就變得更其具體而典型，把人物感情襯托得愈加強(qiáng)烈。周密武林舊事卷二“燈品”：“又有深閨巧姓，剪紙而成，尤為精妙?！标懹问乱蝗赵?shī)：“兒書(shū)春日榜，女剪上元燈?！闭f(shuō)明宋時(shí)剪紙做燈，乃閨人巧技，而且有早些日子就開(kāi)始制作以備上元燈節(jié)玩賞的?？梢?jiàn)這一句“美人慵剪上元燈

7、”，不是一般的身心慵懶，而是由于情緒惡劣之極?！皬棞I倚瑤瑟”句加重悲情之分量，寫(xiě)她欲鼓瑟以舒怨懷亦不可能，好只倚瑟彈淚了。結(jié)束兩句：“卻卜紫姑香火，問(wèn)遼東消息?！鼻耙痪涑薪由衔?，轉(zhuǎn)進(jìn)一層，與美人問(wèn)卜的事。紫姑，相傳為唐武則天時(shí)壽陽(yáng)刺史李景之妾，為大婦所嫉，正月十五日夜被害死于廁間，上帝憫之，命為廁神。舊時(shí)民間每于元宵夜圖畫(huà)其形以祭，并扶乩卜問(wèn)禍福。無(wú)心剪燈，有意問(wèn)卜，寫(xiě)出少婦關(guān)注之所。就這樣，結(jié)句全詞層層推進(jìn)之后，以輕淡之筆出之。遼東，古郡名，故址今遼寧省東南部，多用來(lái)借指遙遠(yuǎn)的邊地，以代親人之所。至詞的主旨已經(jīng)明確、完整地表達(dá)出來(lái)，而字面上終歸沒(méi)有道破。淡語(yǔ)入情，含蓄不盡。這一結(jié)語(yǔ)使全詞意境

8、渾成，主旨突出，堪稱(chēng)巧妙。減字木蘭花朱敦儒劉郎已老，不管桃花依舊笑。聽(tīng)琵琶，重院鶯啼覓謝家。曲終人醉，多似潯陽(yáng)江上淚。萬(wàn)里東風(fēng)，國(guó)破山河落照紅。朱敦儒詞作鑒賞這首小令是作者少有的用典佳作?；酥?，自然貼切，如同己出，實(shí)為妙筆。詞的開(kāi)頭兩句用了兩個(gè)典故。首句用唐詩(shī)人劉禹錫重游玄都觀詩(shī)中的“前度劉郎今又來(lái)”的“劉郎”自謂。當(dāng)年劉禹錫寫(xiě)這首詩(shī)，是兩次被貶南方之后，已經(jīng)步入老年，有許多感慨。而朱敦儒寫(xiě)這首詞也是南渡之后，也老了，同有劉郎已老、暗傷懷抱之意。次句是用唐詩(shī)人崔護(hù)題都城南莊詩(shī)中的：“桃花依舊笑春風(fēng)”。這個(gè)典故，詞里多次出現(xiàn)過(guò)，例如晏幾道御街行的：“落花猶，香屏空掩，人面知何處？”這是改用

9、。袁去華瑞鶴仙的：“他年重到，人面桃花否？”這是實(shí)用。而朱敦儒此處則是活用，他截去崔護(hù)詩(shī)句末尾的“春風(fēng)”兩字，和詞的前一句“劉郎已老”緊密相連，語(yǔ)意有如一氣呵成。這兩句是說(shuō)，自己老了，“不管桃花依舊笑”，當(dāng)然更不管“人去樓空”，大有“萬(wàn)事不關(guān)心”之慨。接著兩句說(shuō)自己沒(méi)有歌兒舞女，要聽(tīng)琵琶，就只有到歌妓家去。下片開(kāi)頭一句“曲終人醉”。接著上片的“聽(tīng)琵琶”而來(lái)，說(shuō)琵琶彈奏完了，人也醉了。我們從上片表達(dá)的詞人的思想感情來(lái)看，下面接著出現(xiàn)類(lèi)似“醉向花間倒”（點(diǎn)絳唇）、“我自闔門(mén)睡，高枕笑浮生”（水調(diào)歌頭）的內(nèi)容，是順理成章的。但是，詞至此卻筆鋒急轉(zhuǎn)，突然出現(xiàn)了又一個(gè)典故：“多似潯陽(yáng)江上淚”。老詞人哭了

10、，而且是哭得那么傷心，和當(dāng)年唐代詩(shī)人白居易潯陽(yáng)江上聽(tīng)琵琶后有感于天涯淪落而掉的淚一樣多。當(dāng)我們還來(lái)不及思考為什么時(shí)，詞又以直下之勢(shì)告訴我們：“萬(wàn)里東風(fēng)，國(guó)破山河落照紅?！痹~人面對(duì)東風(fēng)萬(wàn)里，落日映照的河山，想到中原失地，恢復(fù)無(wú)望。這對(duì)于身遭國(guó)破家亡之難、輾轉(zhuǎn)流離南方的朱敦儒來(lái)說(shuō)，心中悲慨又勝別個(gè)。這首詞風(fēng)格明快，感情濃烈。是一首動(dòng)人的小令。西江月朱敦儒日日深杯酒滿(mǎn)，朝朝小圃花開(kāi)。自歌自舞自開(kāi)懷，且喜無(wú)拘無(wú)礙。青史幾番春夢(mèng)，黃泉多少奇才。不須計(jì)較與安排，領(lǐng)取而今現(xiàn)。朱敦儒詞作鑒賞這首詞寫(xiě)作者晚年以詩(shī)、酒花為樂(lè)事的閑淡生活，用語(yǔ)淺自而意味悠遠(yuǎn)，流露出一種閑曠的情調(diào)。日日深杯酒滿(mǎn)，朝朝小圃花開(kāi)“，起首

11、兩句寫(xiě)出詞人終日醉飲花前的生活。深杯酒滿(mǎn)見(jiàn)得飲興之酣暢，小圃花開(kāi)點(diǎn)出居處之雅致。無(wú)一字及人，而人的精神風(fēng)貌已隱然可見(jiàn)。這正是借物寫(xiě)人之法的妙用?！弊愿枳晕枳蚤_(kāi)懷，且喜無(wú)拘無(wú)礙“，抒情主人公的正面形象出現(xiàn)了。三個(gè)”自“隔字重疊，著力突出自由自、自得其樂(lè)的神態(tài)，自然地帶出”無(wú)拘無(wú)礙“一句。整個(gè)上片洋溢著輕松自適的情致，行文亦暢達(dá)流轉(zhuǎn)，宛若一曲悅耳的牧歌。兩句一轉(zhuǎn)，由物及人，既敞露心懷，又避免給人以淺顯平直之感。至下片文情陡變，兩個(gè)對(duì)句表達(dá)了作者對(duì)世事人生的認(rèn)識(shí)，所謂人類(lèi)的歷史不過(guò)是幾場(chǎng)短暫春夢(mèng)雜沓無(wú)序的聯(lián)綴，無(wú)論怎樣的奇士賢才都終究不免歸于黃泉。這是歷盡滄桑，飽經(jīng)憂(yōu)患之后的感喟，無(wú)疑含有消極的虛無(wú)

12、意識(shí)。此詞寫(xiě)作時(shí)代大致正忠良屈死而奸佞當(dāng)?shù)乐畷r(shí)，“黃泉”句也隱含著深深的悲憤之情。這時(shí)，朱敦儒那只是壯懷遠(yuǎn)抱已被消蝕殆盡了，字里行間仍存苦懷，有一種無(wú)可奈何的心緒。他自以為看破了紅塵，不復(fù)希冀有所作為，把一切都交付給那變幻莫測(cè)的命運(yùn)去主宰，自己“不須計(jì)較與安排”，只要“領(lǐng)取而今現(xiàn)”，求得片時(shí)歡樂(lè)也就心滿(mǎn)意足了。末句不啻是對(duì)上片所描述的閑逸自得生活之底蘊(yùn)的概括和揭示。這句結(jié)構(gòu)上也是有力的收束。上片寫(xiě)景敘事，下片議論感嘆，有情景相生、借景達(dá)情之妙。這是一首清新淡雅，韻味天成的小詞，語(yǔ)意俱佳。相見(jiàn)歡朱敦儒金陵城上西樓，倚清秋。萬(wàn)里夕陽(yáng)垂地大江流。中原亂，簪纓散，幾時(shí)收？試倩悲風(fēng)吹淚過(guò)揚(yáng)州。朱敦儒詞作

13、鑒賞此詞是作者南渡后登金陵城上西樓眺遠(yuǎn)時(shí)，抒發(fā)愛(ài)國(guó)情懷的詞作，全詞氣魄宏大，寄慨深遠(yuǎn)，凝聚著當(dāng)時(shí)廣大愛(ài)國(guó)者的心聲。上片寫(xiě)金陵登臨之所見(jiàn)。開(kāi)頭兩句，寫(xiě)詞人登城樓眺遠(yuǎn)，觸景生情，引起感慨。金陵城上的西門(mén)樓，居高臨下，面向波濤滾滾的長(zhǎng)江，是觀覽江面變化，遠(yuǎn)眺城外景色的勝地。李白曾這里寫(xiě)下了金陵城西樓月下吟詩(shī)，抒發(fā)的是對(duì)南齊詩(shī)人謝朓的懷念。朱敦儒這首登樓抒懷之作，既不是發(fā)“思古之幽情”，也不是為區(qū)區(qū)個(gè)人之事，而是感嘆國(guó)家生死存亡的命運(yùn)。接下來(lái)，作者寫(xiě)自己秋色中倚西樓遠(yuǎn)眺。“清秋”二字，容易引起人們產(chǎn)生凄涼的心情。詞中所寫(xiě)悲秋，含意較深，是暗示山河殘破，充滿(mǎn)蕭條氣象。第三句描寫(xiě)“清秋”傍晚的景象。詞人之

14、所以捕捉“萬(wàn)里夕陽(yáng)垂地大江流”的意象，是用落日和逝水來(lái)反映悲涼抑郁的心情。下片回首中原，用直抒胸臆的方式，來(lái)表達(dá)詞人的亡國(guó)之痛，及其渴望收復(fù)中原的心志。“簪纓”是貴族官僚的服飾，用來(lái)代人?！棒⒗t散”，說(shuō)他們北宋滅亡之后紛紛南逃。“幾時(shí)收”，既是詞人渴望早日恢復(fù)中原心事的表露，也是對(duì)南宋朝廷不圖恢復(fù)的憤懣和斥責(zé)。結(jié)尾一句，用擬人化的手法，寄托詞人的亡國(guó)之痛和對(duì)中原人民的深切懷念。作者摒棄直陳其事的寫(xiě)法，將內(nèi)心的情感表達(dá)得含蓄、深沉而動(dòng)人。人傷心地流淚，已經(jīng)能說(shuō)明他痛苦難于忍愛(ài)了，但詞人又幻想請(qǐng)托“悲風(fēng)吹淚過(guò)揚(yáng)州”，這就更加表現(xiàn)出他悲憤交集、痛苦欲絕。揚(yáng)州是當(dāng)時(shí)抗金的前線(xiàn)重鎮(zhèn)，過(guò)了淮河就到了金人的

15、占領(lǐng)區(qū)。風(fēng)本來(lái)沒(méi)有感情，風(fēng)前冠一“悲”字，就給“風(fēng)”注入了濃厚的感情色彩。此詞將作者深沉的亡國(guó)之痛和慷慨激昂的愛(ài)國(guó)之情表達(dá)得淋漓盡致、感人肺腑，讀后令人感到蕩氣回腸，余味深長(zhǎng)。采桑子彭浪磯朱敦儒扁舟去作江南客，旅雁孤云。萬(wàn)里煙塵，回首中原淚滿(mǎn)巾。碧山對(duì)晚汀洲冷，楓葉蘆根。日落波平，愁損辭鄉(xiāng)去國(guó)人。朱敦儒詞作鑒賞這是一首懷念中原故土的詞，作于金兵南侵后詞人離開(kāi)故鄉(xiāng)洛陽(yáng)南下避難，途經(jīng)今江西彭澤縣的彭浪磯時(shí)。全詞上片著重抒情，而情中帶景；下片側(cè)重寫(xiě)景，而景中含情，整首詞于清婉中含沉重的傷時(shí)感亂之情，流麗而有沉郁之致。題為“彭浪磯”，當(dāng)是途經(jīng)今江西彭澤縣的彭浪磯而作，磯長(zhǎng)江邊，與江中的大、小孤山相對(duì)。

16、起首二句敘事即景自寓身世經(jīng)歷。乘一葉扁舟，到江南去避難作客，仰望那長(zhǎng)空中失群的旅雁和孤零飄蕩的浮云，不禁深感自己的境遇正復(fù)相類(lèi)。兩句融敘事、寫(xiě)景、抒情為一體，亦賦亦比亦興，起得渾括自然?！叭f(wàn)里煙塵，回首中原淚滿(mǎn)巾”，兩句寫(xiě)回首北望所見(jiàn)所感。中原失守，國(guó)士同悲。這兩句直抒情懷，略無(wú)雕飾，取景闊大，聲情悲壯。過(guò)片“碧山對(duì)晚汀洲冷，楓葉蘆根”兩句，收回眼前現(xiàn)境。薄暮時(shí)分，泊舟磯畔，但見(jiàn)江中的碧山正為暮靄所籠置，磯邊的汀洲，蘆根殘存，楓葉飄零，滿(mǎn)眼蕭瑟冷落的景象。這里寫(xiě)磯邊秋暮景色，帶有濃厚的凄清黯淡色彩，這是詞人國(guó)家殘破、顛沛流離中的情緒的反映。“日落波平，愁損辭鄉(xiāng)去國(guó)人”，兩句總收，點(diǎn)明自己“辭鄉(xiāng)

17、去國(guó)”以來(lái)的心情。日落時(shí)分，往往是增加羈旅者鄉(xiāng)愁的時(shí)刻，對(duì)于作者這樣一位倉(cāng)皇避難的旅人來(lái)說(shuō)，他的寂寞感、凄涼感不用說(shuō)是更為強(qiáng)烈了。漸趨平緩的江波，這里恰恰反托出了詞人不平靜的心情。這首詞上片著重抒情，而情中帶景；下片側(cè)重寫(xiě)景，而景中含情。全篇清婉而又沉郁，有慷慨悲歌之新境界。采桑子朱敦儒一番海角凄涼夢(mèng)，卻到長(zhǎng)安。翠帳犀簾，依舊屏斜十二山。玉人為我調(diào)琴瑟，顰黛低鬟。云散香殘，風(fēng)雨蠻溪半夜寒。朱敦儒詞作鑒賞這首采桑子，是作者客居南雄州時(shí)追懷汴京繁華、傷時(shí)感亂之作。起筆二句敘夢(mèng)回汴京?！昂＝恰敝冈~人當(dāng)時(shí)所的嶺南海隅之地?！伴L(zhǎng)安”借指北宋都城汴京。南雄州一帶，當(dāng)時(shí)是荒涼的邊遠(yuǎn)地區(qū)。詞人避亂遐方，形單影

18、只，舉目無(wú)親。這里，即使做夢(mèng)，也該是凄涼的。但今宵所作的夢(mèng)，卻把自己帶回了往昔繁華的舊都?！昂＝恰迸c“長(zhǎng)安”，不僅表明空間距離遙遠(yuǎn)，而且標(biāo)志著喪亂與繁華、戰(zhàn)爭(zhēng)與承平兩個(gè)不同的歷史環(huán)境?！皡s”字正突出強(qiáng)調(diào)了這不同的歷史環(huán)境所給予詞人的心理感受，其中有意外的欣喜，更含無(wú)限的感愴?！按鋷は?，依舊屏斜十二山。”二句展示夢(mèng)境中京師繁華舊事的一角。華美的居室里，翠帳低懸，犀簾垂地，床前的屏風(fēng)，曲曲斜斜，依舊展開(kāi)著十二扇屏山。這里只寫(xiě)“翠帳”、“犀簾”、“屏山”，而它們所暗示的往昔汴京士大夫的繁華生活、溫馨舊事不難想見(jiàn)。“依舊”二字，不但貫通上下兩句，而且貫通上下兩片。夢(mèng)中，這一切都是那樣熟悉、親切，似乎

19、沒(méi)有任何變化，實(shí)際上這一切已經(jīng)成為不可回復(fù)的舊夢(mèng)。夢(mèng)中“依舊”正暗示出夢(mèng)后的蕩然無(wú)存。過(guò)片“玉人為我調(diào)琴瑟，顰黛低鬟。”緊承上片三四句，續(xù)寫(xiě)繁華舊夢(mèng)。美麗的歌妓宴席上為自己調(diào)琴理弦，彈奏樂(lè)曲，斂眉低首，若不勝情，說(shuō)不盡的溫馨旖旎，風(fēng)流綺艷。上片三四句側(cè)重寫(xiě)環(huán)境，這兩句側(cè)重寫(xiě)人的活動(dòng)。兩匯合，即一幅華堂夜宴圖。由此可見(jiàn)詞人所懷戀的汴京繁華，實(shí)際上就是上層士大夫的樂(lè)宴生活。“云散香殘，風(fēng)雨蠻溪半夜寒?！痹粕ⅲ盟斡窀咛瀑x巫山神女旦為朝云的故實(shí)，暗示綺艷夢(mèng)境的消逝；香殘，是說(shuō)夢(mèng)境既逝，夢(mèng)中的馨香亦不復(fù)存留。眼前面對(duì)的，是荒寒的海角凄涼之地；耳畔聽(tīng)到的，是夜半風(fēng)雨交加中蠻溪流水的凄寒聲響。消逝的夢(mèng)境與

20、凄寒的現(xiàn)境的對(duì)照，強(qiáng)化了詞人的今昔盛衰之感、傷時(shí)感亂之痛和天涯羈旅之悲，結(jié)尾的“寒”字，不純是切膚之感到的，更是內(nèi)心寂寞凄涼的反映。卜算子朱敦儒旅雁向南飛，風(fēng)雨群相失。饑渴辛勤兩翅垂，獨(dú)下寒汀立。鷗鷺苦難親，矰繳憂(yōu)相逼。云海茫茫無(wú)處歸，誰(shuí)聽(tīng)哀鳴急！朱敦儒詞作鑒賞朱敦儒的這首詠物詞，以南飛失群的孤雁，來(lái)象征靖康之變中包括自己內(nèi)的廣大人民流離艱辛的景況。詞中情景交融，處處寫(xiě)雁，又處處寫(xiě)詞人自身的身世感慨。全詞一開(kāi)篇即攝取與作者的遭遇、心境有著某種聯(lián)系并引發(fā)作者感情共鳴的客觀物象來(lái)為詞人寫(xiě)照，抒發(fā)詞人的心聲。“旅雁向南飛”，詞的首句寫(xiě)冬天雁由北向南遷徙。巧合的是，詞人由洛陽(yáng)南逃也正是這個(gè)時(shí)候。也許是

21、他逃亡路上，見(jiàn)雁南飛，有所感發(fā)，“情沿物應(yīng)”，才發(fā)而為詞，“道寄人知”，借以表達(dá)因雁而興起的傷感。“風(fēng)雨群相失”的“風(fēng)雨”，表面是指自然的風(fēng)雨，骨子里卻是喻指人世社會(huì)的風(fēng)雨，是驟然襲來(lái)的戰(zhàn)禍。接下去便以雁之饑渴辛勞、無(wú)力續(xù)飛與孤宿寒汀的情景，來(lái)比喻人們逃難途中忍饑受寒、疲憊不堪和孤苦無(wú)依的慘狀。下片以雁之孤危、哀怨、憂(yōu)懼和無(wú)所依托，象征他與廣大人民當(dāng)時(shí)類(lèi)似的處境與心情?！苞t鷺苦難親”一句，承上句“寒汀立”而有所深入。鷗、鷺與雁，都是棲宿于沙洲汀渚之間的鳥(niǎo)類(lèi)，而說(shuō)“難親”，便有地下亦難寧處之苦：“矰繳憂(yōu)相逼”，則天空中更怕有性命之憂(yōu)。“矰”是射鳥(niǎo)的短箭，“繳”是系短箭上的絲繩。史記。留侯世家載漢

22、高祖歌曰：“鴻鵠高飛，一舉千里。雖有矰繳，尚安所施！”而這里的鴻雁苦于身心交瘁，無(wú)力高飛，便易被獵人所射殺。如此借旅雁的困厄以寫(xiě)人間的憂(yōu)患，可謂入木三分。結(jié)尾續(xù)寫(xiě)旅雁之苦?！霸坪ＣＣ！币嗉慈撕ＣＣ?。流落安歸？哀鴻誰(shuí)問(wèn)？一語(yǔ)雙關(guān)，余悲不盡。這首詠雁詞，無(wú)論內(nèi)容上還是藝術(shù)上都是堪稱(chēng)上乘之作。作品藝術(shù)上的魅力，印證了“悲憤出詩(shī)人”的道理。雨中花嶺南作朱敦儒故國(guó)當(dāng)年得意，射麋上苑，走馬長(zhǎng)楸。對(duì)蔥蔥佳氣，赤縣神州。好景何曾虛過(guò)，勝友是處相留。向伊川雪夜，洛浦花朝，占斷狂游。胡塵卷地，南走炎荒，曳裾強(qiáng)學(xué)應(yīng)劉?？章f(shuō)、螭蟠龍臥，誰(shuí)取封侯。塞雁年年北去，蠻江日日西流。此生老矣，除非春夢(mèng)，重到東周。朱敦儒詞作鑒

23、賞此詞為作者詞風(fēng)由豪爽轉(zhuǎn)向悲涼的重要標(biāo)志，堪稱(chēng)稼軒詞的先驅(qū)。詞中通過(guò)今昔對(duì)比，抒寫(xiě)了詞人于靖康之變后面對(duì)山河破碎的瘡痍面目而生發(fā)的去國(guó)離鄉(xiāng)的悲痛。上片起首一句追述了承平歲月中的勝景清游?！肮蕠?guó)”指洛陽(yáng)?！吧显贰奔瓷狭衷?，東漢時(shí)置，洛陽(yáng)城西?！伴L(zhǎng)揪”，指官道旁所植之揪樹(shù)。曹植名都篇所詠之“斗雞東郊道，走馬長(zhǎng)揪間”，為此處所本。詞人用射獵西苑，走馬東郊，來(lái)概括往日與狂朋怪侶俊游的盛況，既是用典，又是紀(jì)實(shí)，筆力遒勁，具足聲容。接下來(lái)，以一個(gè)去聲的“對(duì)”字領(lǐng)“蔥蔥”兩句，展示出一幅生機(jī)活潑、熱氣騰騰的廣闊背景。這是故意設(shè)計(jì)的頓挫之筆，不肯教“射麋”、“走馬”的俊邁之氣一下發(fā)露太過(guò)。后又用“好景”兩句挺

24、接發(fā)端之意，然而卻只點(diǎn)到為止，不作過(guò)多的渲染。經(jīng)過(guò)一番蓄勢(shì)，然后以一個(gè)“向”字領(lǐng)出了“伊川雪夜，洛浦花朝，占斷狂游”三句妙語(yǔ)來(lái)。這一氣呵出的三句，真把這位駿馬貂裘的青年公子的狂游盛況寫(xiě)到了極致。詞之下片，詞意陡轉(zhuǎn)，大起大落，與前片形成鮮明的反差。過(guò)片三句，寫(xiě)金兵南下之時(shí)，詞人被迫避難南荒，不得不過(guò)著寄人籬下的生活?！耙否铡?，提著衣襟，形容謙卑之態(tài)。曳裾侯門(mén)，指寄食權(quán)貴的賓客。應(yīng)劉，即漢末依附曹氏的應(yīng)玚、應(yīng)璩兄弟與劉楨。流離道路已極不堪，寄食豪門(mén)，仰人鼻息，痛苦又更甚一層。一個(gè)“強(qiáng)”字包含了其間種種酸辛，是一個(gè)倔強(qiáng)者無(wú)可奈何的喟嘆。淪亡的痛苦，把當(dāng)年的意氣公子從風(fēng)月留連的醉夢(mèng)中驚醒。他和同時(shí)代的

25、許多愛(ài)國(guó)詩(shī)人一樣，也要為民族的振興吶喊搏斗。然而那個(gè)君孱臣佞的小朝廷里，他的滿(mǎn)腔熱情，根本不被置理?！翱章f(shuō)、螭蟠龍臥，誰(shuí)取封侯”就是這種內(nèi)心痛苦的披露，意謂：莫說(shuō)有臥龍的才具，也無(wú)法建樹(shù)封侯的功業(yè)。這是報(bào)國(guó)有心，請(qǐng)纓無(wú)路的英雄的悲嘆，語(yǔ)氣沉重，充滿(mǎn)失望的痛苦。接下來(lái)“塞雁”、“蠻江”二句，可以抒寫(xiě)了郁結(jié)于胸的故國(guó)之苦思。塞雁比人更幸福，它可以不受人間兵戈的阻隔，年年春天結(jié)陣北去：“蠻江”也是自由的，它可以日夜不止地依舊自西向東流入大海。唯有自己這個(gè)天涯的羈客，卻不能重返故園了。這幾句融情入景無(wú)情景物，并惹哀愁，寫(xiě)得真切感人。歇拍三句，更進(jìn)一層，把悲哀推到了極點(diǎn)。先說(shuō)此身已老，北歸無(wú)望，接著運(yùn)筆虛際，翻騰出一個(gè)心魂入夢(mèng)重返家山的結(jié)局，然而以夢(mèng)境的歡愉來(lái)襯托實(shí)境的悲惋，益覺(jué)加倍的悲哀了。洛陽(yáng)，為東周的王城，此以之指代故鄉(xiāng)，并與篇首相綰合，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，語(yǔ)極沉痛，幾入化境。 慕容巖卿妻詞作鑒賞 生平簡(jiǎn)介巖卿，姑蘇（今江蘇蘇州）士人。其妻有浣溪沙詞一首，見(jiàn)竹坡老人詩(shī)話(huà)。浣溪沙慕容巖卿妻滿(mǎn)目江山憶舊游，汀洲花草弄春柔