淺析《紅豆詞》的音樂美學(xué).

1、畢 業(yè) 設(shè) 計（論 文）論文題目：淺析紅豆詞的音樂美學(xué)姓 名_學(xué) 院_專 業(yè)_年 級_指導(dǎo)教師_目錄1 引言42 紅豆詞的創(chuàng)作42.1 作者簡介42.2 創(chuàng)作背景52.3 創(chuàng)作特點53 紅豆詞的詞之美63.1 紅豆詞全詞63.2 紅豆詞的文學(xué)性63.3 詞的音樂性73.3.1詞的韻腳73.3.2 詞的節(jié)奏73.3.3 詞的平仄84 紅豆詞的曲之美84.1 紅豆詞的旋律美84.1.1 旋律構(gòu)成84.1.2 抒情性94.2 紅豆詞的節(jié)奏美94.3 紅豆詞的曲式美95 紅豆詞的詞曲結(jié)合之美105.1 詞曲結(jié)構(gòu)上的完美結(jié)合105.2 詞曲情感節(jié)奏的完美統(tǒng)一105.3 旋律音調(diào)與歌詞四聲走向上的緊密結(jié)合

2、116 紅豆詞的演唱之美126.1 音質(zhì)美126.2 咬字美126.3 行腔美137 結(jié)語13參考文獻(xiàn)14摘要歌曲紅豆詞是劉雪庵根據(jù)曹雪芹的紅樓夢第二十八回蔣玉菡情贈茜香羅薛寶釵羞籠紅麝串中寶玉與朋友喝酒行令時所作的詞而譜的曲。劉雪庵（19051985），四川銅梁縣人，師從黃自，是中國二十世紀(jì)三四十年代著名的作曲家，曾在少兒歌曲、藝術(shù)歌曲、電影歌曲、鋼琴音樂等領(lǐng)域都創(chuàng)作過大量的優(yōu)秀作品。紅豆詞是他創(chuàng)作的一首優(yōu)美的藝術(shù)歌曲，其旋律優(yōu)美、深情，節(jié)奏簡潔、凝練，感情真摯、深沉。音樂與詩詞結(jié)合完美，表達(dá)了一種深遠(yuǎn)的意境，是中國藝術(shù)歌曲中非常重要的一首作品。紅豆詞以詩詞為基調(diào)，音樂與詞緊密結(jié)合、相互渲染

3、，共同創(chuàng)造一種真摯、深沉的感情和意境。紅豆詞是一部重要的藝術(shù)作品，體現(xiàn)了很大的美學(xué)價值。關(guān)鍵詞：紅豆詞；劉雪庵；美學(xué)；音樂1 引言從古至今，無數(shù)癡男怨女為了“愛情”兩字肝腸寸斷，矢志不渝，歌頌愛情也一直是各種藝術(shù)表現(xiàn)形式的一個永恒的主題，我國唐代詩人王維的紅豆詩中：“紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思?！备浅蔀榍Ч偶丫洌瑥拇思t豆便成為戀人相思的一個極具浪漫色彩的代名詞，從而也出現(xiàn)了歷代文人墨客詠頌紅豆的無數(shù)佳作。紅豆詞由現(xiàn)代著名作曲家劉雪庵先生譜曲，并由我國聲樂界泰斗周小燕先生早年首唱。于1 9 4 7年由百代公司出版、灌制成唱片。此曲一經(jīng)問世，便廣為流傳，久唱不衰，成為極富藝術(shù)

4、特色與感染力、并具有世界影響的經(jīng)典藝術(shù)歌曲。許多著名歌唱家都錄有不同版本。1 9 9 9年，世界三大男高音之一的卡雷拉斯錄制了激情再起這張唱片，共收錄了十三首歌曲，其壓軸曲即為這首紅豆詞，卡雷拉斯的完美演繹無疑增添了這首歌曲的藝術(shù)魅力，也佐證了這首歌曲具有的極高藝術(shù)價值。本文將淺析該曲所體現(xiàn)的音樂美學(xué)。2 紅豆詞的創(chuàng)作2.1 作者簡介劉雪庵(19051985)，別名雖如，筆名晏青、蘇崖等，四川銅梁人。自幼隨長兄學(xué)習(xí)昆曲，在私塾接受中國傳統(tǒng)文化教育。1918年小學(xué)畢業(yè)后入銅梁縣中讀書，17歲時輟學(xué)擔(dān)任縣立高等小學(xué)音樂教員。1924年考入成都私立美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)繪畫，同時學(xué)習(xí)鋼琴與小提琴。1927

5、年春美專停辦，回銅梁養(yǎng)圣學(xué)校任音樂、圖畫教員、校長。1929年春赴上海，就讀于私立中華藝術(shù)大學(xué)，1930年秋考入國立音專，師從縈友梅、黃自學(xué)習(xí)理論作曲，同時學(xué)習(xí)鋼琴，選修琵琶。并學(xué)中國詩詞、韻文，學(xué)習(xí)指揮賦格與自由作曲。在音樂專業(yè)領(lǐng)域和文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)方面打下了全面基礎(chǔ)和功底。1936年6月在本科師范組畢業(yè)。1938年赴武漢參加軍委會政治部第三廳工作。1939年在重慶任中央訓(xùn)練團音樂干部訓(xùn)練班音樂教官。1941年應(yīng)聘至國立音樂院作曲理論教師。1942年秋到四川壁山國立社會教育學(xué)院藝術(shù)教育系音樂科任教。1947年隨學(xué)院遷往至蘇州。建國后，先后在蘇州、無錫、上海、北京等高校任教授。1957年劃為右派.

6、，剝奪教學(xué)資格，調(diào)圖書館當(dāng)資料員?！拔母铩爸袀涫苣ルy雙目失明，中風(fēng)癱瘓，于1985年逝世。2.2 創(chuàng)作背景紅豆詞出現(xiàn)在紅樓夢第二十八回，賈寶玉與眾朋友飲酒敘談，行令唱曲，于是有了該曲。按書中主人翁的話，該曲應(yīng)該屬于“新鮮時樣的曲子”。賈寶玉本是一個隨性靈所之而不拘成法的人，其演唱曲子也應(yīng)該很少受到現(xiàn)成音樂形式的約束，所以作者安排的曲風(fēng)是率性而且自然大方的。2.3 創(chuàng)作特點在劉雪庵的歌曲創(chuàng)作中他堅持用最簡單、最明了的方式來表現(xiàn)歌曲，以符合大眾的審美口味。從歌曲整體表現(xiàn)手法來看，他擅長選用簡約的音樂主題和規(guī)模適中的一段體曲式和二段體曲式結(jié)構(gòu)來展現(xiàn)作品的整體形象，方便歌唱記憶和內(nèi)在情感的表達(dá)，尤其是

7、使用起承轉(zhuǎn)合性質(zhì)的樂段。劉雪庵創(chuàng)作的歌曲大都以短小的篇幅為主，演唱的音域也不寬。在這樣的基礎(chǔ)上譜寫旋律，他除了用平進、級進型旋法設(shè)計音調(diào)，還常常用跳進型旋法來加強歌曲情感和風(fēng)格的表現(xiàn)。歌曲紅豆詞采用簡單的單二部曲式與詩詞巧妙的結(jié)合，在音調(diào)的創(chuàng)作上采用模進、模仿、多用小的跳進與大的跳進的結(jié)合，以及裝飾音等手法，和聲上采用民族化的和聲手法，調(diào)式上運用我國傳統(tǒng)的五聲民族調(diào)式，這些手法在今天看來幾乎是司空見慣的，但是在當(dāng)時，作曲家的這些手法具有重要的開拓意義，也正是這些創(chuàng)作手法鑄就了首經(jīng)典的藝術(shù)歌曲。3紅豆詞的詞之美3.1 紅豆詞全詞滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓。睡不穩(wěn)紗窗風(fēng)雨黃昏后，忘

8、不了新愁與舊愁。咽不下玉粒金波噎滿喉，瞧不盡鏡里花容瘦。展不開眉頭，捱不明更漏，呀！恰似遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠。3.2 紅豆詞的文學(xué)性紅豆詞的詞無疑是凝練的，這里從凝意和凝神兩個方面來解析它凝練的特征?！把獪I”與“相思”兩相糾纏，典故屢屢見于歷代史籍和文人著述之中。一個是物象，一個是心象，兩者又交融在“紅豆”這個蘊含了千古幽思的意象之內(nèi)，一時間層次無窮、意蘊深遠(yuǎn)卻又渾化無跡。不僅如此，該曲凝意手法之妙，尤其得益于修辭的巧奪天工。形容詞“滴不盡”，把“相思”物態(tài)化為細(xì)如串珠的“血淚”，既將可感之情點化為可觸之物，又將心緒描摹得綿長悠遠(yuǎn)。其二，拈連手法的奇妙運用?！把獪I”與“紅豆”，兩

9、者性狀得其神思，而“滴”與“拋”兩個動詞看似將二者隔開，實際上是互相映襯彼此圓融，有了兩者的拈連，“紅豆”與“血淚”結(jié)合得才自然而別致，突現(xiàn)出了“剪不斷理還亂”的幽怨。末尾“恰似遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠”以比喻結(jié)束，不著痕跡，白描手法寫“青山隱隱”、“綠水悠悠”，又以“遮不住”、“流不斷”來形容，偏偏找不到憂思情愁的字眼，卻又無處不是情愁，這思緒又不是枯燥單一的，偏偏有了“青山”、“綠水”的遠(yuǎn)致，真正做到了“景語皆情語”。人的心緒本不可捉摸、不可書寫，而此曲通過羅列意象，把不可言傳的心緒寫得酣暢淋漓卻又含蓄優(yōu)美。情最難寫，這首紅豆詞狀情摹物，便是師法“自然”，是性情語，亦是真情語?！?/p>

10、神”相對于“意”來說，是更為高遠(yuǎn)的境界，是所有文學(xué)形式及作品所應(yīng)追求的最高層次，也是藝術(shù)作品能打動欣賞者以至于永垂不朽的靈魂所在。紅豆詞長傳不衰，如果單把原因歸結(jié)為文辭優(yōu)美，恐怕還站不住腳。藝術(shù)的最高境界是詩意，紅豆詞是堪受此譽的，它將人類的憂傷、纏綿的心境狀態(tài)寫到了極致，因為到了極致，故而每個時代的每個人都可以借以自鑒，而這個過程不是在緊張思辨的狀態(tài)下完成的，它是審美的，是詩意的，是通“神”的。3.3 詞的音樂性詞本身和音樂具有密切的聯(lián)系，在它的最開始，是用來配合樂曲演唱的，因而也被稱為曲子詞。古人所謂“依聲填詞”，就是先有樂曲，然后根據(jù)樂曲的節(jié)奏、長短填上詞句。詞的特點是調(diào)有定格，字有定數(shù)

11、，韻有定聲。紅豆詞的音樂性主要表現(xiàn)在以下方面。3.3.1詞的韻腳按照現(xiàn)代漢語拼音的標(biāo)準(zhǔn)，我們可以看出紅豆詞通壓“ou”韻，壓的是“斂唇之韻”。一個“斂”字，描摹的不止是口形，它與人內(nèi)斂、不明朗、不舒展的心理狀態(tài)是相通的。曲的韻腳平聲、仄聲相錯，起伏有致，更使整個曲子的情調(diào)婉轉(zhuǎn)纏綿，使人柔腸轉(zhuǎn)動。整首詞審音用字，用文字的聲調(diào)來傳遞另一種音樂性，整體上表現(xiàn)出格律協(xié)調(diào)、吟詠動聽。紅豆詞句式兩兩相對，前四句韻腳先仄后平，出句以仄聲煞尾，對句用平聲平伏之，顯得幽怨之氣雖促，尚可以見到平靜轉(zhuǎn)緩之機；但到了后四句，平聲韻腳歸結(jié)出句，但用仄聲韻腳作為對句的結(jié)尾，顯然情緒見漲，此情此意深入骨髓而隱隱作痛，而且不

12、可排遣不可慰解。樂記中載：“樂者，音之所由生也。其本在人心之感于物也。是故其哀心感者，其聲噍以殺?！斌w現(xiàn)了漢字聲韻和人的情感之間存在某種內(nèi)在的對應(yīng)關(guān)系。3.3.2 詞的節(jié)奏紅豆詞前面三句，句式整齊，皆為十字句，斷句均是“三四三”型。三組句子之后，以一組六字句按住，使節(jié)奏為之一變。一個嘆詞過后，又用基本為“四二二”的兩個句子作為結(jié)尾，句式不似前面三組那么復(fù)雜，又改去了中間一組的簡潔，使尾聲有了欲盡不盡，悠遠(yuǎn)綿長的效果。這樣安排很為巧妙。前面三句，以十字之繁曲寫怨訴之情。中間一組，六字成句，相對簡單，但放在此恰到好處，它按住了前面跌宕直下的節(jié)奏，留給了樂曲舒展安適的一刻。緊接著，一個嘆詞，再度收節(jié)

13、前篇，轉(zhuǎn)變節(jié)律開創(chuàng)另一個層次。末尾兩句，前句多達(dá)十一字，是曲子不甘以疏散的形體告終，而在此形成頸口，既是收束，又是蓄勢。末尾一句，緊而不亂，慢而不散，收束在平靜與不平靜之間。3.3.3 詞的平仄紅豆詞全曲，每一句平仄相錯，與格律詩的音韻規(guī)范完全符合。如首句，“滴不盡相思血淚拋紅豆”，“滴不盡”以仄聲收尾，緊接其后的是“相思”兩個平聲字，而“相思血淚拋紅豆”符合七言律詩“平平仄仄平平仄”的正格格律；第二句，“開不完”以平聲字作為韻尾，接在后面的是“春柳”這一仄聲詞，而“春柳春花滿畫樓”的用韻正是“仄仄平平仄仄平”。兩句從音韻上正好相對，余下的曲詞皆以此類推，這正是詩歌格律稍作演變所產(chǎn)生的新物事。

14、紅豆詞能較嚴(yán)格地按照平仄聲調(diào)規(guī)律譜寫，因此字聲能和樂譜緊密配合，以文字本身的音樂性加強樂曲的音樂性，由于配合恰當(dāng)，這使得該詞在演唱時不會發(fā)生滯澀之感，以致影響美感的產(chǎn)生和傳達(dá)。4 紅豆詞的曲之美4.1 紅豆詞的旋律美4.1.1 旋律構(gòu)成紅豆詞的旋律優(yōu)美，環(huán)繞式的旋律進行使得音樂具有樸實、舒緩的藝術(shù)特點。起音以小字二組降e開頭，音程多用級進與小跳，這種不太強調(diào)音樂內(nèi)在動力性發(fā)展因素的曲調(diào)正好與唱詞的幽怨融為一體。樂曲的高潮部分（23-30小節(jié)），用連續(xù)兩句的兩拍附點音符，圍繞著高音區(qū)主音小字二組降e進行，音韻悠長，充分表達(dá)了作者思念的情感。黑格爾在美學(xué)一文中指出：“在音樂領(lǐng)域里，靈魂的自由的音響

15、才是旋律因為旋律是音樂的最高的一個方面，即詩的方面只有這樣，音樂才能通過它所特有的內(nèi)心生活活動因素里，使內(nèi)在的東西表現(xiàn)為外在的，而這外在的對象又成為直接內(nèi)在的東西，獲得觀念性和解放。這種運動過程既要服從和音的必然規(guī)律，又要把靈魂移置到一種較高的領(lǐng)會境界?！?.1.2 抒情性首句點出全曲的愛情主題，整句述說，旋律變化不不，大都是圍繞著小字二組降e進行，速度舒緩，節(jié)律整齊，但情緒確是飽滿充實的。以下用一連串排比句表現(xiàn)熱戀中的青年人為愛情而苦惱的情景?！伴_不完”“、睡不穩(wěn)”二句以春秋景色的代換寫痛苦的年復(fù)一年“；忘不了”等五句詳寫因愛而引起新仇舊恨，食不下咽，鏡容消瘦。再如高潮部分：“展不開眉頭，捱

16、不明更漏?！眱H僅十個字，卻是把全曲推向高潮的關(guān)鍵；節(jié)奏型也很簡單，但曲調(diào)上步步推進，氣勢磅礴，激情高昂。結(jié)句又用青山隱隱、綠水悠悠比喻愛情之難以割舍。4.2 紅豆詞的節(jié)奏美本曲的開頭主要運用了XX節(jié)奏型，句尾均用二分音符結(jié)束。這種短加長的節(jié)奏格式使得該曲性格溫和，綿長的二分音符帶來一種哀嘆的氣息感，二八節(jié)奏的均勻使用與二分音符長節(jié)奏的深刻對比，恰如其分地表達(dá)出一種詩詞的韻律，似吟似誦地表達(dá)了含蓄的情感。又如“豆”和“樓”兩個二分音符的運用，表現(xiàn)出作者平實的心境，也抒發(fā)了他深切的思念之情?！八环€(wěn)，紗窗風(fēng)雨黃昏后，忘不了，新愁與舊愁”，此句節(jié)奏增添運用了一拍附點及休止符，這種短促緊湊的節(jié)奏型，音

17、符時值較短促，單位節(jié)拍有較多和復(fù)雜的緊促變化，使得全曲情緒更加激動，更加推進了作者的情緒變化。4.3 紅豆詞的曲式美全曲為非再現(xiàn)的單三部結(jié)構(gòu)，共30小節(jié)（前奏6小節(jié)，主部24小節(jié)），分為A、B、C三大部分，都為方整形樂句；其調(diào)式為降e小調(diào)。結(jié)構(gòu)圖示為：前奏16Aa+b4+4710 1114Bc+d4+41518 1922Ce823305 紅豆詞的詞曲結(jié)合之美劉雪庵的歌曲創(chuàng)作，詞曲的結(jié)合要求極為嚴(yán)謹(jǐn)，其曾在論文作曲與配詞中說：“義勇軍進行曲的昂揚高亢、松花江上的哭啼泣訴、教我如何不想他的離思怨慕、飄零的落花的纏綿悱惻、漁父辭的清空絕俗，詞曲都是異常吻合的正是這種詞曲的自然搭配，使劉雪庵的歌唱起來

18、上口順暢。5.1 詞曲結(jié)構(gòu)上的完美結(jié)合本曲前兩句“滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓?！睂懗鋈膼矍橹黝}，確定了全曲的情感基調(diào)。緊接著睡不穩(wěn)、忘不了、咽不下、瞧不盡幾句情感略顯激動，進一步傾訴了愁思不斷寢食難安、鏡容消瘦的悲傷與慘狀。展不開、捱不明兩句描寫，把主人公愁苦萬分悲憤欲絕的情感推到極至，進而呀呀一聲長嘆。結(jié)句又用青山隱隱、綠水悠悠比喻愛情之難以割舍。歌詞在情感意境上層層疊疊、漸濃漸強，一貫到底，滿腔愁緒如一江春水綿綿不斷。所以作者在譜曲時采取了渾然一體的多句段樂段結(jié)構(gòu)，并且歌曲最后兩樂句與開始兩樂句旋律相同，前后呼應(yīng)增強了全曲的統(tǒng)一性，進一步深化了樂曲濃濃的相思情感。5.2

19、 詞曲情感節(jié)奏的完美統(tǒng)一歌詞本身看似傾訴綿綿不盡的相思之苦，但在平靜的傾訴中卻蘊含著翻江倒海的內(nèi)在情感，濃烈的情緒由最初壓抑的傾訴，經(jīng)過數(shù)板式的節(jié)奏積累進而一浪高過一浪，最后在無盡的愁緒中達(dá)到頂峰。因此曲作者開始以平穩(wěn)的節(jié)奏、對稱方整的樂句來結(jié)構(gòu)主題樂句。例：6 3 5 6 5 2 3 5 | 3 1 2 3 2| 3 1 2 3 2 6 1 2 | 7 5 7 6|緊接著以附點音型節(jié)奏，并以同樣節(jié)奏型樂句積累的方式來表現(xiàn)越來越激動的情感。例：6. 1 2 0 | 5. 3 5 0 | 6. 3 6 |幾句，在經(jīng)過以上幾句的感情積淀后，作者運用了一小節(jié)的休止，之后，情感到達(dá)一個新的高點。在這個

20、階段，作者運用節(jié)奏完全相同的四小句反復(fù)詠唱，壓抑的情感在此已不可遏制，因悲而憤，對命運發(fā)出呼喊，呀呀一行方式是構(gòu)建在歌詞的抒情、婉轉(zhuǎn)、平和與傷感的基調(diào)之上的。本曲的旋律音調(diào)柔婉細(xì)膩，情真意切，成功地表達(dá)了曹雪芹的歌詞內(nèi)容。如歌曲開始的兩句旋律是全曲的主題，第一樂句的前兩拍從主音開始下行四度又上行過渡到主音，形成一個沉浮式的曲線，表現(xiàn)出忐忑不寧的情緒，它是主題的一個核心樂節(jié)。緊接著，這一樂節(jié)作連續(xù)兩次下行模進后停留在下屬音上。這里所采用的音樂素材和發(fā)展手法非常簡約，旋律音調(diào)與歌詞本身的四聲走向結(jié)合的非常貼切，形象而準(zhǔn)確的表達(dá)了“滴不盡相思血淚拋紅豆”的悲哀與惆悵。第二句基本上是第一樂句的下四度模

21、仿。這樣，核心樂節(jié)在兩個樂句中，緊貼歌詞的四聲走向及情感起伏，進行了一連串的下行模進。下沉起伏給主題以愁苦而又思緒綿綿的感情形象。旋律音調(diào)與歌詞情緒及四聲走向的巧妙結(jié)合是本曲成功的關(guān)鍵所在。5.3 旋律音調(diào)與歌詞四聲走向上的緊密結(jié)合本曲環(huán)繞型的音調(diào)，吟誦式的旋律進行方式是構(gòu)建在歌詞的抒情、婉轉(zhuǎn)、平和與傷感的基調(diào)之上的。本曲的旋律音調(diào)柔婉細(xì)膩，情真意切，成功地表達(dá)了曹雪芹的歌詞內(nèi)容。如歌曲開始的兩句旋律是全曲的主題，第一樂句的前兩拍從主音開始下行四度又上行過渡到主音，形成一個沉浮式的曲線，表現(xiàn)出忐忑不寧的情緒，它是主題的一個核心樂節(jié)。緊接著，這一樂節(jié)作連續(xù)兩次下行模進后停留在下屬音上。這里所采用

22、的音樂素材和發(fā)展手法非常簡約，旋律音調(diào)與歌詞本身的四聲走向結(jié)合的非常貼切，形象而準(zhǔn)確的表達(dá)了“滴不盡相思血淚拋紅豆”的悲哀與惆悵。第二句基本上是第一樂句的下四度模仿。這樣，核心樂節(jié)在兩個樂句中，緊貼歌詞的四聲走向及情感起伏，進行了一連串的下行模進。下沉起伏給主題以愁苦而又思緒綿綿的感情形象。旋律音調(diào)與歌詞情緒及四聲走向的巧妙結(jié)合是本曲成功的關(guān)鍵所在。6 紅豆詞的演唱之美由于漢字的發(fā)聲特點和詞曲的格律規(guī)定，中國古代詩詞的演唱（古詩詞原本就可唱）就有自己的規(guī)律。早在宋朝時期，沈括于夢溪筆談聲律中就指出：“古之善歌者有語，謂當(dāng)使聲中無字，字中有聲。凡曲，止是一聲清濁高下如縈縷耳，字則有喉、唇、齒、舌

23、等音不同。當(dāng)使字字舉本皆輕圓，悉融入聲中，令轉(zhuǎn)換處無磊塊，此謂聲中無字，古人謂之如貫珠，今謂之善過度是也。如宮聲字而曲合用商聲，則能轉(zhuǎn)宮為商歌之，此字中有聲也，善歌者謂之內(nèi)里聲。不善歌者，聲無抑揚，謂之念曲；聲無含韞，謂之叫曲?！边@也就是我國古代聲樂演唱的一個基本法則，即“聲中無字，字中有聲”。6.1 音質(zhì)美紅豆詞是一首以古詩詞為詞，由受過傳統(tǒng)中國音樂教育的作曲家所譜曲的，極具中國民族特色。所以從聲音上來說不太適合用演唱外國歌劇的那種純美聲的聲音來演唱。但是純民族的聲音又過于靠前明亮，古詩詞的含畜意境會有所減弱。如果使用民族化的美聲，將更能體現(xiàn)這首歌曲的特點和韻味。歌唱中的字腔是音樂化的字腔，

24、這個音樂化的字腔運動便是形成歌唱語言的本質(zhì)，決定歌唱藝術(shù)的第一感情需要。所以我們要以字行腔，字正方可腔圓。6.2 咬字美聲樂演唱中，在依字行腔的過程中，要求“腔隨字走”“、字領(lǐng)腔行”，這也就是說，字的成分都有不同的要求，紅豆詞第一樂段歌詞是具有抒情性很強的描述性唱段，旋律比較舒展，所以字頭的力度顯然要“咬”得輕柔些，但不等于沒有彈性，只不過它的力度要求更適應(yīng)曲調(diào)的感情表現(xiàn)，這樣才能深刻表達(dá)作者含蓄的思念之情。再如第二樂段，它的演唱就要根據(jù)樂曲情緒的發(fā)展、節(jié)奏以及歌詞與音樂結(jié)合中的強弱要求，每個字都“咬”得很緊，并且有不同的力度變化，這樣才能表現(xiàn)出作者內(nèi)心復(fù)雜的情緒變化，把全曲推向高潮。6.3 行腔美“依字行腔”“、字正腔圓”是我國民族聲樂藝術(shù)美的聲腔造型要求，也是聲樂藝術(shù)的創(chuàng)造原則，實際上它也是人