馮小剛賀歲電影特色評析

1、在全站民主評議行風工作動員大會上的講話以行風評議為契機深之一，其拍攝的賀歲電影已經(jīng)成為人們歡度新年不可或缺的電影盛紫宴。馮氏電影賀歲片之所以受到人們的愛壅戴，一方面是馮小剛常年以來在電影界成謁就非常卓越，另一方面是其拍攝的電影與惆時代發(fā)展、市場需求相吻合，觀眾定位以龍廣大的普通中國老百姓為主。(猬(琛(當前，電影已經(jīng)與商業(yè)緊緊棲地聯(lián)系在一起，馮氏電影賀歲片幾乎已經(jīng)成為眾多商業(yè)品牌的“代言人”。(囟(賀歲電影只有滿足了嘗市場觀眾的需求，與觀眾的審美情趣相符氵合，才有可能生存下去。因此，馮氏電影在進行賀歲片電影選材和策劃時都站在平撿民百姓的角度去拍攝，觀眾希望看到什么甌樣的顯影，看電影的目的是什么

2、，馮氏電蹤影都抓得很準。馮小剛摸準了觀眾的這種心理，把生活的現(xiàn)實與理想的幽默緊密聯(lián)納系在一起，體現(xiàn)出了生活性和傳奇性的特點。比如，甲方乙方故事看似荒誕搞嗬笑，但卻著實讓老百姓暢想了一次自己的雒“明星夢”，而不見不散則把一個小閡人物的愛情夢想描繪得淋漓盡致，一層一柩層剝開，抓住了觀眾的“感情化”心理。(馮小剛自己就曾經(jīng)說曰過，賀歲電影如果缺少了“商業(yè)”特色，儉其投資、制作、發(fā)行、宣傳以及放映等五聯(lián)個環(huán)節(jié)必須經(jīng)過市場的宣傳炒作才能讓社濯會大眾接受，這是推銷電影這種特殊商品泖不可或缺的環(huán)節(jié)。馮小剛說賀歲片甲方震乙方票房業(yè)績從500萬、700萬，隳一直到1000萬，很大程度上在于市場斥的操作，尤其是新

3、影連發(fā)公司的媒體宣傳燹幾乎到了無孔不入的地步。同時，馮小剛賀歲電影制作小組也善于洞察事物的本質(zhì)車，幾乎每次賀歲電影“殺青”，其都會馬淖不停地到各地造勢宣傳。比如，一聲嘆跖息拍攝完畢之后，馮小剛、徐帆、張國立等主要演員在全國范圍內(nèi)展開“促銷”，馮氏電影的“品牌”效應再加上這些明譙星大腕的助陣宣傳，可以說想不紅都難。(馮小剛1997年拍攝的甲方乙方開創(chuàng)了我國的“賀歲檔碼期”，首次以賀歲片名義在北京地區(qū)進行茄宣傳，同年春節(jié)取得了驕人的戰(zhàn)績?？梢噪颜f，賀歲電影的出現(xiàn)，給處于風雨飄搖的中國電影市場開創(chuàng)了一個新的思路。自此開始，馮小剛幾乎年年不缺，相繼推出賀歲電影，無不獲得巨大的成功，票房也不呂斷突破新高

4、。“賀歲檔期”也就成為人們歡度春節(jié)不可或缺的一道盛宴，馮氏電影的賀歲檔基本上在12月1日到次年的2枸月。從一定程度上來說，賀歲檔期已經(jīng)成凌為目前中國電影市場一道獨立的風景線。蘚(馮小剛電影頰的隱形廣告隨處可見，幾乎到了無所不用掊其極的地步。一聲嘆息，傅彪與劉蓓逸說：“打電話還是得用吉通本卡”；而手機中，所有的演員都無一例外地使用摩托羅拉手機，嚴守一更是把寶馬車作為拙自己的代步工具。廣告不僅與現(xiàn)實生活中流行的東西相聯(lián)系，而且還給影片帶來了積很大的經(jīng)濟效益，大大降低了影片拍攝的漭風險。手機的總投資僅僅為1600機萬，而其中的隱形廣告卻高達2200萬漫；再比如天下無賊隱形廣告的收入為掰4000萬，超

5、過其投資成本330齔0萬達到了700萬之多?？梢哉f，馮氏卵電影賀歲片實現(xiàn)了自身效益與贊助商的雙豐收。(高(馮氏賀歲電影的氣質(zhì)、情趣和喁品味都更加平民化，緊緊圍繞普通受眾的需求進行制作。馮氏電影幾乎都把逗樂觀溟眾放在首位，而這一點與許多大牌導演的鯪不屑恰恰形成鮮明的對比。事實上，電影府的制作場面制作再壯觀，投資再大，如果丬不能與觀眾的喜好聯(lián)系在一起，往往也很嚇難有大的市場可以開拓，這或許是許多所俸謂的大片的一大敗筆吧！馮小剛幾部賀歲電影體現(xiàn)了普通中國老百姓的生活心態(tài)，程而不僅僅是電影符號的簡單堆砌。馮小剛霧拍攝的平民化的賀歲電影是其多年生活、演藝等經(jīng)驗積淀的結(jié)果，源于現(xiàn)實，又高洱于現(xiàn)實，而不是憑

6、空的想象，這就使得其糍拍攝的電影更加“平易近人”，尤其是在糲當前金錢至上的社會里。如甲方乙方場中，四個自由者的賺錢的手段以及好不容錛易有了結(jié)婚房，卻毅然讓給了一對身患絕賑癥的夫婦，觀眾看到此無不為其情義所打篥動。手機把手機的方便與男人的花心緊緊聯(lián)系在一起，這無疑是對當下的“手酞機”生活一個巨大的穿透力。(馮小剛賀歲電影往往通過矩小人物的生活表現(xiàn)，體現(xiàn)出了當前大眾的荑生存哲學。馮氏賀歲電影中的小人物無論忒是在政治上還是在經(jīng)濟上都是沒有地位的淑，不被社會所重視，但是，在生活中，這異些小人物卻無懼無束、盡享生活的樂趣，逑或許這是那些富豪們都很難體會到的一種快樂。小人物在影片中雖然“小”，卻是轍中國千

7、千萬萬老百姓的代表，這更能夠引豫起廣大觀眾的共鳴，比如沒完沒了中裾的韓冬、不見不散的李元等這些都是小人物，但卻演繹出了不一樣的精彩生活攛。再比如葛優(yōu)飾演的秦奮，由于一夜暴富韞，征婚喜劇接連不斷，把人間的丑陋百態(tài)桀體現(xiàn)無遺?？梢哉f，馮小剛賀歲電影基本齔上都是從現(xiàn)實生活中的小人物出發(fā)的，通鋇過對這些小人物的工作、愛情和生活經(jīng)歷執(zhí)的描述，引起觀眾的關(guān)注。(京味是馮小剛賀歲電影的調(diào)侃式語言的重要特點，其與港臺賀攛歲電影形成了鮮明的對比。以人物的喜劇語言來取勝也是馮氏賀歲電影的主要特點竹之一。事實上，馮氏賀歲電影的語言特色深受王朔的影響，經(jīng)過雕琢更顯細膩、生冕動。喜劇、浪漫、諷刺性的語言融合在一起，使得

8、每個賀歲片的高潮此起彼伏。不見不散中，劉元說：“本來智商就低，再不給他們好看的景，不是更看不過去奸了嗎？”韓冬對自己無奈的調(diào)侃不是軟正人君子；大腕中“鞋店24小時營鏍業(yè)，就是一個字貴，來買鞋的不是第褒二夫人就是小蜜以及不求最好但求最貴”點等這些調(diào)侃式的語言無不是對生活現(xiàn)實的硐一種莫大諷刺。(京味雖然是馮小剛賀歲電影成名的一種壘重要的語言風格，但是，馮小剛不斷進行孕創(chuàng)新，敢于顛覆自己的創(chuàng)新思路，也是其骼賀歲電影長久不衰的一個重要原因。從柴天下無賊京味的改變，到夜宴中藝陴術(shù)情結(jié)的描述，再到顛覆以往電影特點的集結(jié)號，馮小剛的大膽以及敢于自我材顛覆的膽色不得不說是對我們觀眾的一種焙震撼。馮小剛賀歲電影

9、的商業(yè)、藝術(shù)糊相結(jié)合的特點，與當前電影市場的發(fā)展緊孝密聯(lián)系在一起，使得馮氏賀歲電影成為廣襻大中國觀眾春節(jié)的一道電影大餐。(圓馮小剛賀歲電影都是圍繞著一個個小故事繭展開的，除了集結(jié)號之外，幾乎所有珀的電影都沒有什么大事可言，僅僅是對生逖活中瑣事的提煉和演繹。(符合大眾口味的賀歲電影敘事手法使得趟馮氏電影深受廣大普通中國老百姓的喜愛醌，馮氏電影主要以線性結(jié)構(gòu)敘事和情節(jié)性蒴的敘事模式為主，環(huán)環(huán)相扣，使得廣大電影觀眾仿佛身臨其境。以天下無賊為娩例，傻根的錢的得失及其過程，警察在火車上把所有的賊都逮起來等，傻根所擁有覬的天下無賊的夢想并沒有破滅，但是王麗鈉卻失去了丈夫，故事情節(jié)看似沉重，但是囂這不能不說

10、是我們現(xiàn)實生活的縮影，引起嫵人們的思考、探究。手機中的故事情踵節(jié)、嚴守一的經(jīng)典對話都可謂拍案叫絕，謁手機給我們的生活帶來了極大的方便，但邸是，也給人們帶來了一些負面的影響，嚴綸守一那張嘴就來的撒謊本領，有點讓人瞠秋目結(jié)舌的感覺。集結(jié)號則采取了明顯肜的情節(jié)敘事模式，谷子地的一幫兄弟因為酵阻擊敵人而犧牲了寶貴的生命，但是，人依們卻沒有記住他們的名字，谷子地為了讓踵自己的兄弟們在英雄榜上占有一席之地，四處奔波，依靠自己的堅強與執(zhí)著，去為焱兄弟們“正名”。這些情節(jié)的展現(xiàn)，可謂是我們千千萬萬革命先輩為國犧牲的真實鳧寫照。(二)語言馮氏賀歲電影彩帶有明顯的商業(yè)特色，但是，視覺語言與銷聽覺語言的合理化運用，

11、又是其取得成功的一大砝碼。除了集結(jié)號的場面彰顯韓悲壯之外，其他的賀歲電影幾乎都是幽默和輕喜劇為主題的題材，語言都是以電影戩受眾的接受為主導。視覺方面多以全景和大景為主，使得電影體現(xiàn)了輕松愉快和感按染性的雙重特點。手機中開場的和諧殼、安靜的小山村，嚴守一騎著自行車傳遞鷲了一種快樂、自在的幸福生活。另外，馮崳氏賀歲電影中“消解式的京韻對白”的聽銚覺語言，不乏幽默、詼諧和智慧之感。比如，甲方乙方中的“打死我也不說”縹，天下無賊中的“人才最貴”，都是一些簡短、精練而又賦予智慧的對話。馮躍氏賀歲電影的這種視聽藝術(shù)的綜合運用，使得其情感的表達更為真實，更加富有感肝染力。(馮氏賀歲電影幬具有濃厚的民族敘事風

12、格，無論是修辭的是風格還是尺度上，都深得觀眾的喜愛。馮屑氏電影的修辭可謂是真實和夸張、對美的爵頌揚丑的批判、詼諧的夸張現(xiàn)實的揭露的繕統(tǒng)一體，甲方乙方中的大量對比修辭講、集結(jié)號中的特寫修辭等，都是好故膛事與美好情感的合理化修辭。可以說，好楨的結(jié)構(gòu)、好的題材、好的情感、好的敘事輕，再加上好的修辭鑄就了馮氏賀歲電影。(馮瑋小剛的賀歲電影能夠取得今天的成就，關(guān)鍵的一個因素就是個性化的電影風格，這食不僅成就了馮小剛的個人品牌，也塑造了馮氏賀歲電影的“品牌”。(驀(馮小剛把觀眾當作自己的對手倜，一切以觀眾的需求為最高導向。馮小剛鯰在甲方乙方?jīng)]完沒了等幾部電影相繼取得成功之后，為了避免觀眾出現(xiàn)審美疲勞，而不斷地探索創(chuàng)新，進行風格的凝轉(zhuǎn)型，從喜劇為主、深刻的人性關(guān)懷、理想的浪漫主義，一直到集結(jié)號的歷史主義思想風格的電影，馮氏賀歲電影在短樁短十多年的時間里進行了四次大的轉(zhuǎn)變，正是其對自己電影風格的不斷顛覆，使得其在強手如云的電影領域里不斷創(chuàng)造出被鱷廣大觀眾喜愛的電影。(馮氏賀歲電影已經(jīng)成為中國電影的約品牌之一，馮小剛是第一個票房突破10扮億元的內(nèi)地導演。馮小剛賀歲電影屬于商舫業(yè)、文化、藝術(shù)、時尚的綜合體，很難說郜它在哪一方面更為出色，因為幾乎在每一煜部賀歲電影里都在引得人們捧腹大笑之余沔引發(fā)人們的深思。馮小剛的個人品牌，大腕