黃簡(jiǎn)書法講座筆記

1、黃簡(jiǎn)書法講座筆記 (第41-45課)黃簡(jiǎn)書法講座第41課：節(jié)點(diǎn)的種類在第六課中，我講到九用可以分為兩類：挫筆和趯鋒是書寫動(dòng)作，其他都是調(diào)鋒動(dòng)作。毛筆和硬筆最大的不同，就是要一邊寫，一邊調(diào)鋒。無論是書寫還是調(diào)鋒，關(guān)鍵是掌握筆心，筆心為帥。我在十五課講到用腕。搖腕有三個(gè)基本位置，這就是左中右。當(dāng)你抓住筆管，實(shí)際上就是抓住了筆心中軸。當(dāng)你搖腕，也就是調(diào)整筆心的方向和位置。手腕一動(dòng)，必然會(huì)反映到線條上，留下它的痕跡，這就是節(jié)點(diǎn)。1.明節(jié)點(diǎn)、暗節(jié)點(diǎn)節(jié)點(diǎn)有很多種，我先講簡(jiǎn)單的。明節(jié)點(diǎn)和暗節(jié)點(diǎn)。1.1明節(jié)點(diǎn)所謂明節(jié)點(diǎn)，就是一眼可以看得到的節(jié)點(diǎn)。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，如兩面換起筆，就會(huì)產(chǎn)生一個(gè)節(jié)點(diǎn)。順便說說，看節(jié)點(diǎn)

2、最好就是畫出它的筋?？雌饋砭捅容^清楚，如果線條肉多就不容易看。像王羲之這個(gè)“一”字，它的起筆就是兩面換。有一個(gè)明顯的節(jié)點(diǎn)。如果是三面換起筆，那就表示你動(dòng)了兩次手腕，那就有兩個(gè)節(jié)點(diǎn)。只要你理解這個(gè)道理，其他都可以類推。1.2暗節(jié)點(diǎn)如果是一根弧線，有沒有節(jié)點(diǎn)呢？弧線表面上看起來很光潔，但要寫出這根線條，手腕同樣是左右，只要你動(dòng)作緩和一點(diǎn)，寫出來就是弧線?；【€同樣產(chǎn)生一個(gè)節(jié)點(diǎn)，只是表面上沒有痕跡。古代稱這種節(jié)點(diǎn)為“暗過”?！鞍颠^”這一名稱，最早在托名顏真卿的述張長(zhǎng)史筆法十二意一文中出現(xiàn)。這是張旭和顏真卿的師生對(duì)話，張旭先問：“又曰：轉(zhuǎn)輕謂曲折，子知之乎？”（轉(zhuǎn)得輕，稱為曲折，這里“曲折”意思是彎曲的

3、折。）（于是顏真卿回答：）“曰：豈不謂鉤筆轉(zhuǎn)角，折鋒輕過，亦謂轉(zhuǎn)角為暗過之謂乎？”長(zhǎng)史曰：“然?！睕]有痕跡的轉(zhuǎn)折，看不見明顯的節(jié)點(diǎn)，這就是暗過。正如清代汪澐書法管見說：“轉(zhuǎn)折一頓無跡，古人謂之暗過?！边@里要注意汪澐所說的“頓”，只是按下的意思，不是九用中的“頓筆”。所以這句話可以刪除“一頓”兩個(gè)字更好?！稗D(zhuǎn)折無跡，古人謂之暗過”。清代朱和羮臨池心解這樣說：“然便捷須精熟，轉(zhuǎn)折須暗過，方知折釵股之妙”。折釵股書法論著中經(jīng)常提到，這是怎么回事呢？原來古人所說的“折釵股”，就是形容圓轉(zhuǎn)。古人盤發(fā)，就要用到簪和釵，簪是一股，就是一個(gè)腳；釵是兩股，兩個(gè)腳。頭發(fā)要盤起來不散掉，就要插入幾根簪釵。你看日本浮

4、世繪中，可以看到婦女頭上插了很多釵。比中國(guó)的釵大很多?？梢韵胍姡?yàn)榻?jīng)常使用，釵的股腳會(huì)彎曲，從直線變成弧線。所以古人用折釵股來形容彎曲有力而沒有角。這里的“折”就是彎曲。明代李日華竹懶書論這樣說：“折釵股，釵股彎曲，無圭角而有勁氣，此于轉(zhuǎn)筆處得之。”轉(zhuǎn)彎有力，卻沒有角，這就是折釵股。圓轉(zhuǎn)也有節(jié)點(diǎn)，只是隱藏在線條中，所以稱它為暗節(jié)點(diǎn)，或者暗過。弧線的線條外表看起來很流暢、很光潔，如果轉(zhuǎn)得硬一點(diǎn)，快一點(diǎn)，果斷一點(diǎn)，節(jié)點(diǎn)就外露了，暗節(jié)點(diǎn)變成了明節(jié)點(diǎn)。這樣圓轉(zhuǎn)就變成了方折。如陰符經(jīng)中的“甲”、“國(guó)”。簡(jiǎn)言之：明節(jié)點(diǎn)是折；暗節(jié)點(diǎn)是轉(zhuǎn)，古人用折釵股來比喻之。二者都是反映手腕動(dòng)作的。“永”字八法中的“努”

5、，行筆中間就動(dòng)了一次手腕。那就有一個(gè)暗節(jié)點(diǎn)，寫出來就是一根弧線。至于“永”字八法最后一筆“磔”，行筆用戰(zhàn)行，如果行筆手腕來回兩次，那就會(huì)產(chǎn)生三個(gè)節(jié)點(diǎn)。我跟大家講過，在西漢和東漢早期，碑刻上的九號(hào)線還是直線多。說明當(dāng)時(shí)不懂用腕。如西漢萊子刻石。到王次仲創(chuàng)造了楷法，出現(xiàn)了波勢(shì)，九號(hào)線這個(gè)捺筆，由直線變成了弧線。寫弧線要?jiǎng)邮滞?，手腕運(yùn)動(dòng)是左右。你看東漢后來的隸書碑刻，捺筆都轉(zhuǎn)型為弧線了。至于真行草書，那更是考驗(yàn)運(yùn)腕的功夫，在“永”字八法推廣后，九號(hào)線往往包括兩次來回。你看蘇州博物館所藏文征明游虎丘詩中的字，九號(hào)線就是這樣的。這幾年，在書畫拍賣市場(chǎng)上，出現(xiàn)了一些標(biāo)為文征明的作品，猛一看確實(shí)很像，但仔細(xì)

6、一看，不對(duì)了，問題不少。其中之一就是他的九號(hào)線就是直挺挺的，沒有節(jié)點(diǎn)。也就是王羲之所批評(píng)的“平過”。這位作假者只在字形上下功夫，對(duì)于用筆不了解。分析用筆習(xí)慣應(yīng)該是書畫簽定的重要標(biāo)準(zhǔn)。比看氣韻還要可靠。2.節(jié)點(diǎn)的迭合這是王羲之蘭亭序中的“一”字，起筆兩面換，手腕扭動(dòng)筆心，在“九用”中是衄鋒，衄鋒產(chǎn)生一個(gè)節(jié)點(diǎn)，這很容易理解。但收尾就比較復(fù)雜，一來一回寫了一個(gè)小圈。這時(shí)手腕一左一右，動(dòng)了兩次。是不是應(yīng)該算做兩個(gè)節(jié)點(diǎn)呢？不是，它雖然包括兩個(gè)動(dòng)作，但迭合在一個(gè)地方，“九用”中把這兩個(gè)動(dòng)作合并稱為頓筆。所以這個(gè)小圈應(yīng)該看作是一個(gè)復(fù)合節(jié)點(diǎn)。又如我們講過的“蠶頭”起筆，就是轉(zhuǎn)兩個(gè)圈。這時(shí)手腕下上左右動(dòng)了四次，

7、是不是算四個(gè)節(jié)點(diǎn)呢？如果真是那樣，就太復(fù)雜了。通常還是看做一個(gè)復(fù)合節(jié)點(diǎn)，包括下上左右四個(gè)動(dòng)作。毛筆雖然是軟的，但要扭動(dòng)它的筆心不是容易的事，有時(shí)候一次調(diào)鋒覺得不到位，那就要重復(fù)做一次。在23課中，我提到陰符經(jīng)這兩橫的起筆是四面換，其實(shí)就是做了兩次兩面換，成為一個(gè)復(fù)合節(jié)點(diǎn)。收筆也可以用這種方法，你看這個(gè)“亦” 字，上部的收筆就用了兩個(gè)折，兩次搖動(dòng)手腕。在王羲之的作品中，這種情況不少?！颁h不正不行”，沒有調(diào)節(jié)好筆鋒，是不會(huì)急于行筆的。這種方法也可以用于組合筆畫，如智永這個(gè)“星”字，折角就是搖動(dòng)筆心兩次。比轉(zhuǎn)圈要快得多。用踆鋒把筆畫連接起來時(shí)，也會(huì)產(chǎn)生復(fù)合節(jié)點(diǎn)。譬如一橫和一豎的連接起來，一橫是頓筆收

8、尾，一豎是兩面換起筆，當(dāng)用踆鋒把它們結(jié)合在一起，就成為一個(gè)復(fù)合節(jié)點(diǎn)。 這種方法，一可以用于橫筆和豎筆的結(jié)合；（智永真草千字文例字）二可以用于一橫和一啄的結(jié)合。如寶蓋頭的右角。三甚至可以用于橫筆和飛度虛筆的結(jié)合。這種時(shí)候節(jié)點(diǎn)的迭加，是為了轉(zhuǎn)變方向。你看這個(gè)“二”字，第一橫寫好，要往下飛度到第二筆的起筆處，但如果第一橫用頓筆收尾，那方向就是向上走的，連不到下一筆，一個(gè)很簡(jiǎn)單的解決方法，就是再加一圈。這樣一來，方向就改過來了。你仔細(xì)看智永真草千字文這個(gè)“量”字的一橫，這收尾上面有一個(gè)角，怎么會(huì)這樣的？就是用了剛才的方法，是兩個(gè)節(jié)點(diǎn)的迭加。你看“業(yè)”字這長(zhǎng)橫的收尾，就比較清楚了。要記住，虛筆也是大圈筋

9、的一部分。它的起筆，如果有一個(gè)筋節(jié)，牽絲就容易寫好，“京”字這長(zhǎng)橫收尾帶出了一點(diǎn)牽絲，箭頭所指的地方，就是牽絲的筋節(jié)。正因?yàn)樵谶@個(gè)節(jié)點(diǎn)上調(diào)了鋒，所以筆鋒就收尖了。把智永真草千字文仔細(xì)看一遍，可以發(fā)現(xiàn)這種復(fù)合節(jié)點(diǎn)用了很多次。這個(gè)“嚴(yán)”字的兩個(gè)節(jié)點(diǎn)比較分開，看得特別清楚。簡(jiǎn)言之：復(fù)合節(jié)點(diǎn)往往包括幾個(gè)手腕動(dòng)作。復(fù)合節(jié)點(diǎn)一定是明節(jié)點(diǎn)?，F(xiàn)在你看王羲之蘭亭序這兩個(gè)“一”字，大約可以看明白一點(diǎn)了。收筆的節(jié)點(diǎn)，左面這個(gè)沒有角，只是用頓筆收，而右面這個(gè)上面多了一個(gè)角，頓之后加多了一個(gè)圈。正因?yàn)檫@樣一來，所以產(chǎn)生了一個(gè)角。 3.節(jié)點(diǎn)的分離第三，節(jié)點(diǎn)的分離。我們使用的是毛筆、墨汁和宣紙。如果你在宣紙上某一個(gè)地方，做

10、很多動(dòng)作，把幾個(gè)節(jié)點(diǎn)迭加，那么這個(gè)地方必然墨多，不但容易洇化，甚至可能把紙弄破，那該怎么辦呢？辦法很簡(jiǎn)單，就是把迭加的節(jié)點(diǎn)分開一點(diǎn)。轉(zhuǎn)圈避免在一個(gè)點(diǎn)上。這樣一來，墨汁就不會(huì)聚在一起了。你看智永真草千字文正是這樣做的。又如吳昌碩臨石鼓文，他經(jīng)常用蠶頭起筆。蠶頭是四個(gè)動(dòng)作兩個(gè)圈。無論是一橫還是一豎，他把兩個(gè)圈都分得很開。還有一個(gè)辦法，就是把兩個(gè)節(jié)點(diǎn)放置一高一低。這樣也是很有效的方法。你看陰符經(jīng)中就有這種手法。如這個(gè)“地”字右面一折轉(zhuǎn)角處的兩個(gè)圈，也不是重迭的，而是一高一低。我把水平移動(dòng)一個(gè)節(jié)點(diǎn)，稱為丁字形放置。把一高一低的這個(gè)方法，稱為十字形放置。因?yàn)闀ㄖ械摹笆弊?，就是這樣寫的。這是王羲之平安

11、貼中的“十”字?？梢郧逦乜吹桔Z鋒的筆跡。今天的練習(xí)，你可以寫橫豎一折。可以寫一個(gè)“丁”字，最后寫這個(gè)“十”字。通過這個(gè)練習(xí)，來體會(huì)節(jié)點(diǎn)的重迭和分離各種寫法。本節(jié)要點(diǎn)： 折線和弧線：明節(jié)點(diǎn)和暗節(jié)點(diǎn)。復(fù)合節(jié)點(diǎn)：節(jié)點(diǎn)的迭合。節(jié)點(diǎn)的分離寫法。要點(diǎn)解讀：思考題：王羲之和智永這兩個(gè)折角，各用了什么方法？ 1、寫橫豎折線，明節(jié)點(diǎn)； 2、寫豎橫弧線，暗節(jié)點(diǎn)； 3、寫寶蓋頭，橫和啄節(jié)點(diǎn)或迭合，或分離。 4、寫“丁”字和“十”字。1.筆鋒和節(jié)點(diǎn)上一堂課講了節(jié)點(diǎn)的種類，今天講解節(jié)點(diǎn)的形狀。第一、筆鋒和節(jié)點(diǎn)我們知道，筆鋒分尖鋒和側(cè)鋒，所謂用筆好，就是這兩個(gè)鋒用得好。點(diǎn)畫包括筋和節(jié)，也就是大圈和小圈，所謂點(diǎn)畫寫得好，

12、筋和節(jié)都要寫得好。筋和節(jié)，用哪一個(gè)筆鋒去寫？我們知道，大圈是筆鋒的路線，但沒有規(guī)定大圈用哪一個(gè)筆鋒來寫，你可以用尖鋒寫，也可以用側(cè)鋒寫，寫出來的效果不一樣。小圈就是節(jié)，今天給大家講解用尖鋒或者用側(cè)鋒來寫節(jié)點(diǎn)，效果會(huì)有什么不同。節(jié)點(diǎn)形狀是用鋒的結(jié)果一根線條，除非你平拖，合格的線條都有節(jié)點(diǎn)。而節(jié)點(diǎn)的形狀，譬如一橫，有尖角、有圓角、有方角。又如寫一折，也是這樣。你看轉(zhuǎn)彎角上，有尖的、有圓的、有方的。這些節(jié)點(diǎn)的形狀，當(dāng)然是你用鋒的結(jié)果。這就要弄清楚用鋒和節(jié)點(diǎn)的關(guān)系。用側(cè)鋒寫節(jié)點(diǎn)：換面如果你是用側(cè)鋒，我們知道側(cè)鋒有八個(gè)面，所謂兩面換、三面換，就是這八個(gè)側(cè)面之間的替換。用尖鋒寫節(jié)點(diǎn)：轉(zhuǎn)圈那用尖鋒又有什么好

13、處呢？尖鋒和紙面接觸少，所以轉(zhuǎn)圈容易。你看這個(gè)復(fù)合節(jié)點(diǎn)，有兩個(gè)小圈，如果你用側(cè)鋒兩分筆、三分筆去寫，筆鋒和紙的接觸面太大，往往會(huì)使毫毛絞起來。側(cè)鋒在紙的分?jǐn)?shù)越多，就越難轉(zhuǎn)圈。越是接近于用尖鋒，轉(zhuǎn)圈就越容易。簡(jiǎn)言之：尖鋒和側(cè)鋒寫節(jié)點(diǎn)，各有特點(diǎn)：側(cè)鋒有八個(gè)側(cè)面，換面就形成節(jié)點(diǎn)。尖鋒和紙面接觸少，容易轉(zhuǎn)圈，形成節(jié)點(diǎn)。所以，側(cè)鋒換面，往往用于單一結(jié)點(diǎn)，好處是速度快，變換多。但寫復(fù)合節(jié)點(diǎn)，第一件事就是先把尖鋒拉到前面，就是黃色的這一段，然后轉(zhuǎn)回去就容易了。2.側(cè)鋒換面的技巧講到換面搖腕動(dòng)作，無非兩種情況。一是手腕從左到右，二是從右到左。2.1手腕從左到右：寫橫線手腕從左到右，通常是寫橫線。這時(shí)產(chǎn)生的節(jié)點(diǎn)

14、有兩種情況，一是用暗節(jié)點(diǎn)寫弧線，如王羲之蘭亭序中這個(gè)一字起筆，兩面換運(yùn)用暗節(jié)點(diǎn)，弧線就出來了。另一種是寫折線，這里就是明節(jié)點(diǎn)了。你看這第二個(gè)“一”字，起筆就是折線，下面有一個(gè)角。筆尖角和筆腰角弧線起筆，有些書稱之為圓筆起。圓筆有柔和的感覺；折線起筆，稱之為方筆起。方筆給人剛直的印象。有些書法家的作品，方筆起非常多。如顏真卿多寶塔碑這個(gè)“一”字，角位明顯。你看書法中有兩種角，寫法不同。角A是尖鋒寫的，我稱它為尖鋒角，尖鋒沒有來到過角B的位置，角B是用側(cè)鋒寫的。如唐代孫過庭書譜這個(gè)草書“一”字，下紙手腕在左起筆，然后翻腕向右拖出。從頭到尾有三個(gè)角。標(biāo)有A的地方兩個(gè)角，都是用尖鋒寫出來的。但B這個(gè)側(cè)

15、鋒角，實(shí)際上不是“寫”的，而是翻手腕時(shí)，由側(cè)鋒和紙面摩擦出來的。這就是側(cè)鋒角，造成一個(gè)明節(jié)點(diǎn)。正因?yàn)閭?cè)鋒角是摩擦出來的，所以它不可能像尖鋒角那樣尖銳。尖鋒角經(jīng)常是銳角，側(cè)鋒角只能寫出鈍角。這兩種角的效果可以說是互補(bǔ)的，造成所謂的方筆。方圓是書法兩種主要的效果。有些書法家圓筆為主，有些方筆為主。而有些人是方圓并用。唐代歐陽詢方筆起很多，看他的代表作九成宮碑，里邊有很多例子。這是趙孟頫三門記，趙孟頫是元朝著名書法家，他的作品也是方筆起很多，有人說是受了歐陽詢的影響。寫側(cè)鋒角的技巧，或者說寫方筆的技巧，你想在B點(diǎn)出現(xiàn)一個(gè)角，就要按緊B點(diǎn)，只有按緊了，才會(huì)產(chǎn)生摩擦。手一松，如果B點(diǎn)的力度不夠，就不發(fā)生

16、摩擦，當(dāng)然也不會(huì)有一個(gè)側(cè)鋒角了。這一點(diǎn)，跟人的性格和腕力有關(guān)系。 弧線的橫，你要緩慢地轉(zhuǎn)過來，這兒有一個(gè)節(jié)點(diǎn)，是暗節(jié)點(diǎn)。加粗點(diǎn)，緩慢地轉(zhuǎn)過來，那就是弧線的一橫。那么折線，這兒有個(gè)明節(jié)點(diǎn)，很明顯，那么你寫的時(shí)候呢，它是方筆效果。下筆的時(shí)候就要按住側(cè)鋒點(diǎn)，然后翻動(dòng)手腕。那么這個(gè)地方就有一個(gè)角，這沒有角，這就有一個(gè)角。2.2手腕從右到左：豎線條手腕從右到左，通常是寫一豎。道理和寫一橫相同，我以蘭亭序兩個(gè)字為例，用暗節(jié)點(diǎn)寫出來就是弧線，用明節(jié)點(diǎn)就會(huì)產(chǎn)生方角，是折線。方圓在王羲之的作品中，是經(jīng)常交替出現(xiàn)的。側(cè)鋒角的技巧寫一豎方筆起難度比較大，為什么呢？因?yàn)闄M筆的側(cè)鋒角在前面，這個(gè)B點(diǎn)你看得見，我把它稱之

17、為前側(cè)鋒角，而豎筆的側(cè)鋒角在筆鋒的背后，這時(shí)你看不見，除非你把頭伸過去，超過筆管的位置。否則只能憑感覺按住背后的B點(diǎn)，我稱之為后側(cè)鋒角。唐代柳公權(quán)非常喜歡用方筆起寫豎筆。他經(jīng)常連續(xù)兩次用側(cè)鋒換面，造成兩個(gè)側(cè)鋒角。你看這一豎的起筆，中線是698。A是尖鋒角，B和C都是側(cè)鋒角，而且是后側(cè)鋒角。這樣一來，難度就提高了一倍。褚遂良陰符經(jīng)中有一個(gè)“勝”字，它最后的一捺，是用方筆寫出來的，這一筆有兩個(gè)尖鋒角，一頭一尾，這比較容易，難的是還有兩個(gè)側(cè)鋒角，一個(gè)是前側(cè)鋒角，另一個(gè)是后側(cè)鋒角。這一捺就不大容易寫了。注意它的中線只是696。豎筆，弧線右左，加粗點(diǎn)，緩和點(diǎn)，右左，這兒有個(gè)暗節(jié)點(diǎn)，沒有角。折線，右左，有

18、一個(gè)角，如果你寫方筆起，那就要按住側(cè)鋒。然后扭動(dòng)手腕，這兒就有一個(gè)明顯的角。比較困難的是柳公權(quán)的這一個(gè)698。它是動(dòng)了兩次手腕698，那么就有兩個(gè)側(cè)鋒角。接下來就是捺筆696。如果你寫弧線，那是非常容易的。696。你寫方筆，要有側(cè)鋒角，那就不容易了。這是696。拉出來。一個(gè)方筆就不容易，大家要多練習(xí)一下。2.3左中右第三，講講比較緩和的換面。就是增加一個(gè)中，成為左中右。這就產(chǎn)生了兩個(gè)節(jié)點(diǎn)，通常是暗節(jié)點(diǎn)。用于長(zhǎng)線條，如“也”字的最后一筆。這個(gè)寫起來比較容易，剛才都是難的，這個(gè)有點(diǎn)安慰。 2.4右中左第四，反過來，右中左。這條筋是698，也是兩個(gè)節(jié)點(diǎn)，像王羲之這個(gè)“自”字，箭頭所指處，這根弧線，就

19、是這樣寫出來的。但698寫折線的也很多，如“蘭”字這一筆，就是折線，用了兩個(gè)后側(cè)鋒角。要寫得漂亮，要記得壓住側(cè)鋒。利用摩擦扭動(dòng)手腕，就會(huì)有側(cè)鋒角。這個(gè)跟剛才柳公權(quán)豎筆起的方法，是差不多的。接下來是加一個(gè)中的，左中右，有兩個(gè)暗節(jié)點(diǎn)，所以它是弧線。反過來，右中左，加粗點(diǎn)，右中左。也是兩個(gè)暗節(jié)點(diǎn)，一條弧線。接下來是把這兩個(gè)暗節(jié)點(diǎn)，變成明節(jié)點(diǎn)。先到這個(gè)位，這個(gè)地方用側(cè)鋒按住扭，摩擦一下。右中左，這樣就寫成了方筆。本節(jié)要點(diǎn)：節(jié)點(diǎn)形狀取決于用鋒。側(cè)鋒換面，尖鋒轉(zhuǎn)圈。尖鋒角和側(cè)鋒角。要點(diǎn)解讀：思考題：如果只用一面鋒寫弧線，有沒有節(jié)點(diǎn)？折線是不是一定有側(cè)鋒角？黃簡(jiǎn)書法講座第43課筆記：節(jié)點(diǎn)的形狀2上一課講了側(cè)

20、鋒換面寫法寫方角的技法。今天講尖鋒轉(zhuǎn)圈寫節(jié)點(diǎn)的技巧。用毛筆就是兩個(gè)鋒，兩個(gè)鋒都會(huì)，這就沒有問題了。 1.轉(zhuǎn)圈有兩種在書法中，轉(zhuǎn)圈是常用的技法，但轉(zhuǎn)圈有兩種：一種是行筆的轉(zhuǎn)，也就是大圈轉(zhuǎn)；另一種是調(diào)鋒轉(zhuǎn)，也就是小圈轉(zhuǎn)。拿王羲之蘭亭序中的“九”字為例，這是一根弧線，是行筆轉(zhuǎn)圈寫出來的，當(dāng)然是“九”字大圈的一部分。這是一個(gè)節(jié)點(diǎn)，這個(gè)節(jié)點(diǎn)是寫完一橫后轉(zhuǎn)小圈形成的。因?yàn)檫@里要轉(zhuǎn)彎，所以在這個(gè)關(guān)節(jié)點(diǎn)上要調(diào)鋒。好像十字路口扭動(dòng)了駕駛盤。大圈是整個(gè)線條轉(zhuǎn)，小圈是節(jié)點(diǎn)上的轉(zhuǎn)。 2.半圈規(guī)則半圈規(guī)則，這是什么意思呢？當(dāng)你拿著毛筆轉(zhuǎn)圈，不管是大圈還是小圈，如果你只用一個(gè)面，一面鋒去轉(zhuǎn)，最多只能轉(zhuǎn)半圈。我先拿手來轉(zhuǎn)圈

21、，你看會(huì)發(fā)生什么情況？轉(zhuǎn)過來，轉(zhuǎn)了半圈以后，我發(fā)現(xiàn)不行了，為什么？這個(gè)手翻不過來了。那么，有人會(huì)想，我平時(shí)轉(zhuǎn)圈這么轉(zhuǎn)不是很流暢嗎？對(duì)，但是你慢動(dòng)作看一下：我這兒轉(zhuǎn)過來，現(xiàn)在是食指在內(nèi)圈，小指在外圈。當(dāng)我轉(zhuǎn)過來的時(shí)候，轉(zhuǎn)過半圈的時(shí)候，食指在外圈，小指在內(nèi)圈，到這兒又開始變換了，食指又回到內(nèi)圈，小指又在外圈，所以你看，每半圈實(shí)際上就換一次內(nèi)外。這樣子就很流暢了，轉(zhuǎn)起來。那用毛筆會(huì)怎么樣呢？我們來試試。你看我這枝毛筆，一半是黑的，一半是白的。現(xiàn)在我用這枝筆來轉(zhuǎn)圈，黑的在內(nèi)圈，白的在外圈。好開始轉(zhuǎn)，黑的在內(nèi)圈，轉(zhuǎn)到這個(gè)地方的時(shí)候，你可以看到毛筆開始轉(zhuǎn)換了，黑的變成了外圈，白的倒是成為內(nèi)圈。好，再轉(zhuǎn)，到

22、這兒又開始轉(zhuǎn)換。黑的回到內(nèi)圈，白的回到外圈。你看，你在轉(zhuǎn)圈的時(shí)候，它實(shí)際上兩邊的毛是在不斷的轉(zhuǎn)換之中?，F(xiàn)在我們可以得到一些結(jié)論：如果你從3號(hào)位開始用一面鋒運(yùn)筆轉(zhuǎn)圈，在半個(gè)圈后，也就是到7號(hào)位筆鋒就會(huì)絞起來。內(nèi)圈的毫毛就會(huì)和外圈的毫毛交換位置。其實(shí)這種現(xiàn)象的發(fā)生，在更早一些的8號(hào)位已經(jīng)開始。只不過比較輕微，而來到7號(hào)位就很嚴(yán)重了。所以，我把7號(hào)位稱為絞鋒點(diǎn)。同樣道理，如果你從1號(hào)位開始轉(zhuǎn)圈，半個(gè)圈后到9號(hào)位筆鋒也會(huì)絞起來。這時(shí)絞鋒點(diǎn)就是9號(hào)位，余此都可以類推。有關(guān)絞鋒，我在16課中講過，毛筆一絞鋒，尖鋒就擰散了。你看這一個(gè)草書“帝”字，為什么轉(zhuǎn)圈向上的線條有大量的飛白呢？原因就是在7號(hào)位這一點(diǎn)上

23、，筆鋒絞起來了。簡(jiǎn)言之，絞鋒的結(jié)果，就是尖鋒散亂。側(cè)鋒和紙面接觸越多，越容易絞鋒。尖鋒和紙面接觸少，不容易絞鋒。 3.用兩個(gè)面各寫半個(gè)圈。絞鋒是用筆的大麻煩，那怎樣可以避免絞鋒呢？方法有好幾種。其中一個(gè)簡(jiǎn)單的方法，就是用兩個(gè)面。每個(gè)面只寫半個(gè)圈，合起來就是一個(gè)圈。剛才我們看見，你用一面鋒寫半圈是不會(huì)絞鋒的。這就好了。如果我們前半圈用一個(gè)面，后半圈改用背后的面，也就是每一個(gè)面只寫半圈，那就不大會(huì)絞鋒了。側(cè)鋒往往是斷尾但如果你用前后兩個(gè)側(cè)鋒寫一個(gè)節(jié)點(diǎn)，還有一個(gè)問題，我們知道，側(cè)鋒寫出來是斷筆，筆尖不到尾部，所以，你用兩個(gè)側(cè)面一來一回，這圈的尾巴也可能是斷筆。如果你想這個(gè)節(jié)點(diǎn)圓潤(rùn)，那就要把尖鋒拉到尾

24、。以前我們講過挫筆，挫筆的收尾，這個(gè)地方是斷筆，因?yàn)樗墓P尖不到這兒，它的筆尖只在這兒。那么如果我們現(xiàn)在寫一個(gè)節(jié)點(diǎn)，也是用挫筆來收，那么這個(gè)地方呢，也是斷尾。那怎么樣可以使這個(gè)節(jié)點(diǎn)圓潤(rùn)一點(diǎn)呢？那就是你寫的時(shí)候，首先要把尖鋒拉到尾巴，尖鋒拉到尾，用尖鋒去轉(zhuǎn)回去。那么這個(gè)地方就會(huì)圓了。來到這兒，把尖鋒拉到尾，就是前半圈，然后用尖鋒去收尾。那這個(gè)尾巴，就圓潤(rùn)了。這里有兩筆，你可以比較一下。“皇”字最后一橫的收尾，是斷筆效果。側(cè)鋒來回但尖鋒不到尾，所以不會(huì)圓?！案帷弊珠L(zhǎng)橫就不同了，很圓很飽滿。這是用尖鋒到尾再轉(zhuǎn)回去的效果。也就是說，節(jié)點(diǎn)尾部圓不圓，取決于尖鋒到尾不到尾，所以要寫一個(gè)圓節(jié)點(diǎn)，首先要把尖鋒

25、拉到尾，然后再轉(zhuǎn)回來。尖鋒線本身很細(xì)，有時(shí)候，尖鋒的作用只是連接兩條側(cè)鋒線。但只要尾部一有尖鋒，那就圓潤(rùn)了。順便說說另一個(gè)技法，這就是先取尖鋒后寫節(jié)點(diǎn)。這種手法在智永真草千字文中很常見。你看這三個(gè)字，在節(jié)點(diǎn)之前已經(jīng)先把筆鋒豎起，拿到了尖鋒，然后開始轉(zhuǎn)圈。所以，這一種手法，跟剛才不同。是節(jié)點(diǎn)之前先取尖鋒。取尖鋒的動(dòng)作，不是在節(jié)點(diǎn)尾部完成。而是在節(jié)點(diǎn)沒有寫之前，已經(jīng)拿到了。那前面這條線，往往有粗細(xì)的變化。簡(jiǎn)言之：節(jié)點(diǎn)小圈，是用前后兩面各寫半圈。尖鋒到尾轉(zhuǎn)圈，可以造成圓節(jié)點(diǎn)。尖鋒不到尾的節(jié)點(diǎn)，類似于挫筆收。 4.在復(fù)合節(jié)點(diǎn)中使用圓節(jié)點(diǎn)。第四，講講在復(fù)合節(jié)點(diǎn)中使用圓節(jié)點(diǎn)。 4.1兩次圓節(jié)點(diǎn)兩個(gè)圓節(jié)點(diǎn)也

26、是復(fù)合節(jié)點(diǎn)，在使用兩個(gè)圓節(jié)點(diǎn)時(shí)，既可以分開一點(diǎn)距離，也可以重迭在一起。你看這個(gè)智永的“文”字一橫。收筆用了兩個(gè)節(jié)點(diǎn)，而且分開一點(diǎn)。收筆收兩次，是為了尖鋒收得更銳利。陰符經(jīng)這一橫的收筆節(jié)點(diǎn)更清楚。第一次收，大約不滿意，又收了一次。兩次都是轉(zhuǎn)圈的。鋒不正不行，一次動(dòng)作沒做好就重做。多做幾次都沒有關(guān)系，不犯法的。王羲之這個(gè)“之”字的右上角，兩個(gè)圓節(jié)點(diǎn)差不多重迭在一個(gè)地方，所以看上去比較重。這是行筆轉(zhuǎn)向經(jīng)常用的方法。蘭亭序這個(gè)“會(huì)”字有兩個(gè)右上角，上面這個(gè)也是重迭兩個(gè)圓節(jié)點(diǎn)，下面這一個(gè)是側(cè)鋒三面換。有時(shí)候我們看到右上角高起來很多，智永、顏真卿作品都有這樣的節(jié)點(diǎn)，這是因?yàn)榈诙€(gè)圓節(jié)點(diǎn)轉(zhuǎn)得相當(dāng)高所致。這是

27、左下角轉(zhuǎn)向的例子。兩個(gè)圓節(jié)點(diǎn)重迭，方向就轉(zhuǎn)過來了。還有如藏鋒起筆，有一圈，有兩圈，這一豎起筆是兩圈，就是兩個(gè)圓節(jié)點(diǎn)迭合，蠶頭都是這樣寫的。書杜甫詩。 4.2和方節(jié)點(diǎn)的結(jié)合圓節(jié)點(diǎn)也可以和方節(jié)點(diǎn)結(jié)合，你先寫一個(gè)圓節(jié)點(diǎn)，接下來寫一個(gè)方節(jié)點(diǎn)，也就是用側(cè)鋒換面，二者加在一起，就是圓方的結(jié)合。王羲之“長(zhǎng)”字中間一橫，收筆就是這一種。這種角用得很多，很多作品中都可以看到，它的特點(diǎn)就是有一個(gè)方形的復(fù)合節(jié)點(diǎn)，高度超出第一筆。智永這個(gè)“龍”字，就用了兩次。陰符經(jīng)也經(jīng)常用這種節(jié)點(diǎn)，而且寫得更清楚。譬如這個(gè)“之”字，可以非常明顯地看到第二個(gè)節(jié)點(diǎn)的角。注意這個(gè)角是尖鋒的角，而后面的側(cè)鋒角隱蔽在線條中了。如果圓節(jié)點(diǎn)和方節(jié)

28、點(diǎn)迭合在一起，看起來線條上面出現(xiàn)了一個(gè)三角形。這是陰符經(jīng)中的“其”字，一橫的收筆就是這樣的。 4.3圓節(jié)點(diǎn)和尖節(jié)點(diǎn)的結(jié)合圓節(jié)點(diǎn)和尖節(jié)點(diǎn)的結(jié)合。尖節(jié)點(diǎn)是行筆后，把尖鋒拉到前面又回來所形成的，這樣就有一個(gè)尖角。然后加上圓節(jié)點(diǎn)，就可以轉(zhuǎn)彎繼續(xù)寫下去。文征明這個(gè)“鶴”字，行筆后把尖鋒拉到前面是常用的動(dòng)作，上面這個(gè)右上角也做了這個(gè)動(dòng)作，然后回過來加上圓節(jié)點(diǎn)。你懂得這里面的道理，寫起來就不難。 4.4和挫筆斷尾相結(jié)合接下來是圓節(jié)點(diǎn)和挫筆斷尾相結(jié)合，你寫了一挫，因?yàn)榧怃h在后，你可以向左搖腕，然后轉(zhuǎn)圈寫圓節(jié)點(diǎn)。如果你想保持這個(gè)斷尾效果，圓節(jié)點(diǎn)的位置就偏左一點(diǎn)。如果你不想保留挫筆斷尾，那就可以用圓節(jié)點(diǎn)去遮蓋這個(gè)

29、斷尾。最終這個(gè)轉(zhuǎn)角就是圓的節(jié)點(diǎn)。你看這個(gè)傳為南宋張即之寫的“朝”字，右旁的勾努勢(shì)起筆一橫就是挫，然后回過來轉(zhuǎn)圈，往下寫一豎，這個(gè)斷筆效果依然很清楚。簡(jiǎn)言之：上一課講側(cè)鋒換面寫方節(jié)點(diǎn)，這一課講尖鋒轉(zhuǎn)圈寫圓節(jié)點(diǎn)。以及圓節(jié)點(diǎn)和其他節(jié)點(diǎn)的復(fù)合。節(jié)點(diǎn)小圈是書法重要內(nèi)容，希望大家勤加練習(xí)。今天練習(xí)，就是用尖鋒轉(zhuǎn)圈寫節(jié)點(diǎn)，先來一個(gè)圈的，左右左右。左右左，尖鋒到底，好，后面的面-右。兩個(gè)圈的，左右左右，來到這兒，左。好，左右左右，這就是踆鋒，左。這是右上角。好一豎，跟一橫是反過來。右左右左，后面的面過去，好，右左右，尖鋒拉到尾，用后面的面，左，回過去。兩個(gè)圈的，右左右左，右。右-左-右，尖鋒到這個(gè)位置，后面的

30、面回過去。好，再轉(zhuǎn)過來。左下角，圓節(jié)點(diǎn)和方節(jié)點(diǎn)的結(jié)合，先寫圓節(jié)點(diǎn)，把尖鋒拉到這個(gè)位置，高一點(diǎn)，轉(zhuǎn)上去。然后換面，寫方節(jié)點(diǎn)，先寫一條線條內(nèi)部的，圓節(jié)點(diǎn)，方節(jié)點(diǎn)。你也可以圓節(jié)點(diǎn)之后，方節(jié)點(diǎn)拉長(zhǎng)，那就成為一個(gè)折。拉過來，圓節(jié)點(diǎn)，推高點(diǎn)，方節(jié)點(diǎn)，換面。這就成為一個(gè)折。圓節(jié)點(diǎn)和方節(jié)點(diǎn)，你先寫一個(gè)尖節(jié)點(diǎn)，向前推，拉回來，那這個(gè)地方就有一個(gè)角，然后加上一個(gè)圓節(jié)點(diǎn)，那么動(dòng)作要快一點(diǎn)，好，拉過來，這是（尖角）向下的。你也可以平推，平推就是文征明那個(gè)。好，最后，挫筆加圓節(jié)點(diǎn)。一挫，加上一個(gè)圓節(jié)點(diǎn)，那這個(gè)挫筆的斷筆尾巴保持在那兒。你也可以圓節(jié)點(diǎn)去加在這個(gè)尾巴上，那么這個(gè)就是圓形的。本節(jié)要點(diǎn)：半圈規(guī)則，絞鋒點(diǎn)。圓節(jié)點(diǎn)

31、是用尖鋒轉(zhuǎn)小圈。圓節(jié)點(diǎn)和其他節(jié)點(diǎn)的復(fù)合使用。要點(diǎn)解讀：思考題：陰符經(jīng)這個(gè)“也”字的右上角，是哪兩個(gè)節(jié)點(diǎn)復(fù)合？這個(gè)“也”字的右上角，又是哪兩個(gè)節(jié)點(diǎn)復(fù)合呢？黃簡(jiǎn)書法講座第44課筆記：大圈的轉(zhuǎn)1.內(nèi)旋和外拓上一堂課講了半圈規(guī)則，書法中的轉(zhuǎn)圈，以半圈為一單位，超過半圈就會(huì)引起絞鋒。這是很基本，卻又被人長(zhǎng)期忽略的概念。王羲之第八代傳人，唐朝大書法家虞世南對(duì)此有深入的論述。虞世南在筆髓論中講到行書時(shí)這樣說：“行書之體，略同于真。其腕則內(nèi)旋外拓，而環(huán)轉(zhuǎn)紓結(jié)也。旋毫不絕，內(nèi)轉(zhuǎn)鋒也?！闭?qǐng)各位注意，這里出現(xiàn)了“內(nèi)旋外拓”這四個(gè)字，我用紅顏色標(biāo)示，具體意思我等一下解釋。在講到草書時(shí)，虞世南這樣說：“草即縱心奔放，覆

32、腕轉(zhuǎn)促，懸管聚鋒，柔毫外拓，左為外，右為內(nèi)，起伏連卷，收攬吐納，內(nèi)轉(zhuǎn)藏鋒也?！边@里又出現(xiàn)了“外拓”和“內(nèi)轉(zhuǎn)”。而且還有一句話“左為外，右為內(nèi)”。這六個(gè)字就是一把鑰匙。沒有這六個(gè)字，我們就只能在黑暗中摸索了。在順時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)的時(shí)候，右半圈是向自己這邊拉過來，這就是內(nèi)旋，然后左半圈是向外推出去，所以叫外拓。虞世南說“左為外，右為內(nèi)”，就是這個(gè)意思。在書法中，順時(shí)針轉(zhuǎn)較多，這可能與大多數(shù)人用右手有關(guān)。你看智永這個(gè)草書“象”字，就是不斷地寫順時(shí)針內(nèi)旋圈。如果你是逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)，那就正好反過來了，左半圈是向自己這邊拉過來，成為內(nèi)旋，然后右半圈是向外推出去，這就成為外拓。舉例來說，王羲之得示貼，這個(gè)“也”字，最后

33、一筆就是逆時(shí)針內(nèi)旋圈。又如“永”字八法第三筆“努”，也是逆時(shí)針內(nèi)旋。內(nèi)旋是由外向內(nèi)，外拓是由內(nèi)向外，這是兩個(gè)相反的方向，它們的交會(huì)點(diǎn)，就是我上一堂課講的絞鋒點(diǎn)。毛筆毫毛只所以會(huì)絞鋒，就是因?yàn)樾泄P方向改變，由于摩擦力的關(guān)系，內(nèi)圈毫毛和外圈毫毛就會(huì)交換位置，這樣一來就絞起來了。但再過半圈，毫毛又交換一次位置，絞起來的毫毛就回到原來的狀態(tài)，絞鋒也就自動(dòng)消失。我把這一點(diǎn)稱為紓結(jié)點(diǎn)，就是虞世南講的“而環(huán)轉(zhuǎn)紓結(jié)也”。上一堂課我給大家看過這個(gè)“帝”字，它下面連續(xù)有幾個(gè)圈，因?yàn)椴欢鯓颖苊饨g鋒，所以筆鋒一過絞鋒點(diǎn)外拓，就因絞鋒而產(chǎn)生大量飛白。當(dāng)它走到紓結(jié)點(diǎn)時(shí)，毫毛恢復(fù)原狀，所以右半圈內(nèi)旋就沒有飛白了。 2.各

34、體點(diǎn)畫的內(nèi)旋和外拓。我們來看看，各種書體的點(diǎn)畫是怎樣運(yùn)用內(nèi)旋和外拓的?；【€最多的是篆書，我舉秦朝李斯繹山刻石“曰”字為例。先寫兩橫，然后依次寫左邊弧線和右邊弧線?，F(xiàn)在我們知道了，左邊弧線是逆時(shí)針內(nèi)旋，右邊弧線是順時(shí)針內(nèi)旋。又如這個(gè)“不”字，第一筆是橫，第二筆、第三筆是相對(duì)的兩條弧線，先逆時(shí)針內(nèi)旋，再順時(shí)針內(nèi)旋，第四筆是一豎，然后第五、第六筆又是相對(duì)的弧線，同樣先是逆時(shí)針內(nèi)旋，然后順時(shí)針內(nèi)旋。有時(shí)候看起來很長(zhǎng)的弧線，也只是順逆兩種內(nèi)旋圈連接起來的。如吳昌碩臨石鼓文這個(gè)“以”字，第一筆順時(shí)針內(nèi)旋，第二筆逆時(shí)針內(nèi)旋，第三筆又改為順時(shí)針內(nèi)旋，將來我講篆書課程時(shí)會(huì)詳細(xì)分析。篆書點(diǎn)畫，只是用橫豎直線和內(nèi)旋

35、弧線。隸書承接篆書而來，它增加了直線的運(yùn)用。但如果寫弧線，同樣也是用內(nèi)旋的。你看這個(gè)東漢曹全碑的“父”字，一共四筆，其中兩根是順時(shí)針內(nèi)旋，兩根是逆時(shí)針內(nèi)旋。這里看不到外拓圈，但實(shí)際上從寫完撇到捺，筆鋒飛度是沿著外拓圈走的。簡(jiǎn)言之：漢字橫筆從左到右，豎、撇、捺都是從上到下，不會(huì)反方向?qū)?。除了鉤，正體點(diǎn)畫基本上不用外拓。外拓往往是點(diǎn)畫間的聯(lián)系，也就是踆鋒路線。舉例來說，一個(gè)“十”字，我們看不見外拓圈，但在草書如王羲之平安貼中，外拓線就有了。這是踆鋒的中線，表示兩個(gè)點(diǎn)畫的連接。這兩筆橫豎，不是分散獨(dú)立的，是一個(gè)筆勢(shì)。這外拓圈就是由下往上寫，倒筆。把外拓圈寫出來，是從草書開始的。因?yàn)椴輹狞c(diǎn)畫經(jīng)常是連

36、接的，所以在草書中，外拓圈不僅僅是牽線，有時(shí)候還成為草書的筆畫。這是急就章“列”字，你看它下面寫了一圈半，包括三根弧線：左右兩根藍(lán)色的是順時(shí)針內(nèi)旋，中間這一根就是順時(shí)針外拓線。這不僅僅是牽絲連接，本身已經(jīng)成為草書筆畫的一部分。但因?yàn)榻g鋒問題，外拓圈不容易寫，你看傳為唐朝古詩四貼草書“別”字，順時(shí)針外拓圈兩個(gè)箭頭所指的地方，其實(shí)都是補(bǔ)了一筆。作者用倒筆往上寫，很失敗。至于逆時(shí)針的外拓圈，那就更不容易寫了。古詩四貼草書“老”字，連續(xù)三次逆時(shí)針外拓，第一次和第三次寫得小還可以，接近于一個(gè)節(jié)點(diǎn)，第二次寫大了，又出事了，出現(xiàn)了黑黑的一大塊。 3.避免絞鋒的方法如果你能避免絞鋒，那么寫外拓也就沒有問題了。

37、 3.1到絞鋒點(diǎn)飛出漢字本來的設(shè)計(jì)，原本是不寫外拓，譬如皇象急就章一個(gè)簡(jiǎn)單的“人”字，只有兩筆，一撇是順時(shí)針內(nèi)旋，一捺是逆時(shí)針內(nèi)旋，絞鋒點(diǎn)在什么地方呢？就在一撇的結(jié)束的地方。有沒有外拓圈呢？那就是連接撇捺的那個(gè)半圈。這個(gè)外拓半圈是飛度的，不是在紙面上實(shí)際寫的。這樣一來，就避過了絞鋒的問題。就算是行草書，都可以用這個(gè)飛度的方法。一到絞鋒點(diǎn)就飛出。這是行書，王羲之蘭亭序，這個(gè)字王羲之也沒有用外拓圈，兩個(gè)連接的線條都是用飛度的。這一招在真書中就更多了，真書就是隱藏外拓圈。你看這兩個(gè)“力”字，都是草書，第一筆順時(shí)針內(nèi)旋，到達(dá)絞鋒點(diǎn)飛出。然后再寫一撇，也是順時(shí)針內(nèi)旋，不寫外拓就沒有絞鋒的問題，這叫“惹不

38、起還躲得起”。見著你這絞鋒點(diǎn)有點(diǎn)麻煩，我避開就是了。 3.2把外拓圈盡量寫小第二個(gè)方法是把外拓圈盡量寫小。小到什么程度呢？就等于一個(gè)節(jié)點(diǎn)。節(jié)點(diǎn)我已經(jīng)講解過，大家都會(huì)寫了。古詩四貼這個(gè)“老”字，逆時(shí)針外拓寫大了有點(diǎn)問題，下面這個(gè)就把它縮小，是不是很像一個(gè)節(jié)點(diǎn)？那就順利過去了。 王羲之十七貼“先”字，這個(gè)字有兩處外拓，王羲之把它們都最小化了，小到幾乎感覺不到。絞鋒原本就是因?yàn)槟Σ亮Φ姆e累引起的，現(xiàn)在小到一個(gè)點(diǎn)，來不及摩擦已經(jīng)過去了，這個(gè)方法不是很聰明嗎？唐朝孫過庭小草，最近于王羲之，孫過庭書譜有四個(gè)“先”字，上面的外向圈真的很像王羲之。下面他干脆用了飛度。 3.3用尖鋒外拓第三個(gè)方法，用尖鋒外拓，

39、草書以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，外拓有其價(jià)值，行草書中的牽絲，用尖鋒寫，容易寫。尖鋒和紙面的接觸只有一個(gè)點(diǎn)，摩擦力最小。那也就意味著尖鋒過絞鋒點(diǎn)，筆心毫毛幾乎不會(huì)絞起來。所以在接近絞鋒點(diǎn)的時(shí)候，把筆鋒逐漸豎立，以取得尖鋒，這樣就可以安全地過絞鋒點(diǎn)了。你看王羲之這個(gè)字，一豎下來是側(cè)鋒，但收筆逐漸改用尖鋒，而以尖鋒外拓，下一橫又回到用側(cè)鋒。這個(gè)“妄”字有一筆是逆時(shí)針外拓，這也是用尖鋒寫的。唐朝流行雀嘴筆，從日本正倉院所藏唐筆來看，筆頭普遍短小，筆心用硬毫，而且外面用麻紙包裹，這樣的筆自然不容易絞鋒。而現(xiàn)在流行羊毫長(zhǎng)鋒筆，屬于宋代以后的無心散卓筆，絞鋒就成為普遍的問題。有一位大家很熟悉的唐代書法家懷素，歷史上說他

40、寫草書“左盤右蹙如驚電”，速度飛快。為什么他可以寫得那么快？連外拓都很少絞鋒。原因很簡(jiǎn)單，就因?yàn)樗褂糜埠炼啼h筆。所以歷代都強(qiáng)調(diào)，書法用筆筆心最好是兔毫。短鋒硬毫有利于使用尖鋒，長(zhǎng)鋒軟毫則便于使用側(cè)鋒。 3.4用側(cè)鋒換面。一講到側(cè)鋒，馬上就有八面鋒的用法。側(cè)面可以改換，用前后兩個(gè)面各寫半圈，也可以避過絞鋒。上一課講小圈節(jié)點(diǎn)，就是用這個(gè)方法。用于大圈也可以。這種換面的寫法，優(yōu)點(diǎn)是速度快，缺點(diǎn)是只能用一分、二分筆。如果你用三分筆，就難以翻身。你看王羲之這個(gè)“茂”字的左下角外拓，是不是跟上一堂課講的節(jié)點(diǎn)小圈寫法很相似？又很像以前講過的頓筆收。 3.5加節(jié)點(diǎn)各位還記得“永”字八法的原則“筆筆斷而后起”

41、嗎？這是一個(gè)簡(jiǎn)單而聰明的辦法。把長(zhǎng)線條分成短線條去寫，這樣當(dāng)然容易了。我拿勾努勢(shì)為例，如果你起筆兩面換，然后轉(zhuǎn)彎三面換，最后寫鉤三面換，這就是一條長(zhǎng)線條，中間沒有收過筆，方向換了好幾次，寫起來會(huì)很麻煩。而你把它斷成三根短線，寫一段收一次筆，然后踆鋒寫下一筆，難度就大為降低了。內(nèi)旋、外拓原來各是一個(gè)半圈，當(dāng)你寫的時(shí)候，不要把它們連接起來當(dāng)作一個(gè)圈來寫，這就是寫長(zhǎng)線條了。正確的想法，應(yīng)該是當(dāng)作兩個(gè)半圈，而中間加一個(gè)節(jié)點(diǎn)，收一次鋒，把筆心回直，然后接下去寫外拓，這樣就是新的一筆了。新的一筆寫半個(gè)圈，當(dāng)然是沒有問題的。加節(jié)點(diǎn)是用筆重要的手段，理論上任何地方都可加。但通常只需要加在起筆和收筆處。兩筆交會(huì)

42、，一個(gè)收一個(gè)起，就自然過渡了。你看遠(yuǎn)宦貼這個(gè)“救”字，第一筆線條太長(zhǎng)，又涉及外拓，王羲之就加了一個(gè)節(jié)點(diǎn)。這是王羲之遠(yuǎn)宦貼草書“武”字，中間這個(gè)圈，看清楚了，也是加了節(jié)點(diǎn)的。這個(gè)“安”字收筆長(zhǎng)圈，因?yàn)榧恿艘粋€(gè)節(jié)點(diǎn)，所以就沒有牽絲，避過了外拓的問題。今天的練習(xí)是寫一個(gè)圈。最簡(jiǎn)單的就是寫一個(gè)“人”字，我們書法里面稱它為“交爭(zhēng)勢(shì)”。那我們可以有四個(gè)寫法：第一個(gè)是寫一撇以后，飛出去寫一捺；第二個(gè)是側(cè)鋒寫下來，到這兒用尖鋒拉出去寫一捺；第三個(gè)是用側(cè)鋒寫下來，也用側(cè)鋒換面的方法寫一捺，那么你看，這個(gè)地方是細(xì)的，這個(gè)地方是粗的，因?yàn)樗昂髢蓚€(gè)面都是側(cè)鋒。第四個(gè)也是最重要的一個(gè)，就是加節(jié)點(diǎn)，來到這兒以后，收筆加

43、一個(gè)節(jié)點(diǎn)，然后你出去，就有牽絲了。本節(jié)要點(diǎn)：內(nèi)旋和外拓。各種書體的內(nèi)旋和外拓。寫外拓避免絞鋒的方法。要點(diǎn)解讀：思考題：為什么虞世南只是在筆髓論“行書”和“草書”中論述內(nèi)旋和外拓？為什么唐人說鉤不宜長(zhǎng)？黃簡(jiǎn)書法講座第45課筆記：大圈的折 1.兩種線條前兩堂課，講的是轉(zhuǎn)圈，包括大圈和小圈。轉(zhuǎn)圈寫出來的是弧線，今天講講折線的情況。書法中的弧線，形狀很多，可以是四分之一圈，可以是半圈，可以超過半圈，也可以是逆時(shí)針的弧線。有時(shí)候還可以見到方向不同的弧線連接。一根線條之所以成為弧線，就是因?yàn)橛邪倒?jié)點(diǎn)，如果這些暗節(jié)點(diǎn)變成了明節(jié)點(diǎn)，那這些弧線就會(huì)變成折線。簡(jiǎn)言之：弧線和折線的分別，在于節(jié)點(diǎn)的運(yùn)用。行筆時(shí)暗節(jié)點(diǎn)

44、造成弧線。行筆時(shí)明節(jié)點(diǎn)造成折線。 2.轉(zhuǎn)換節(jié)點(diǎn)剛才的結(jié)論，可以提供一個(gè)思路。如果你想寫折線，只要把相應(yīng)的弧線暗節(jié)點(diǎn)變成明節(jié)點(diǎn)就可以了。拿右上角為例，這是橫和豎的結(jié)合。當(dāng)你寫六號(hào)位一橫的時(shí)候，筆鋒是橫放的，當(dāng)你寫八號(hào)位一豎的時(shí)候，筆鋒變成豎放的了。所以寫這條折線的關(guān)鍵，就是怎樣把筆鋒橫向的運(yùn)動(dòng)，改成豎向的運(yùn)動(dòng)。這個(gè)明節(jié)點(diǎn)，就是要完成這樣一個(gè)筆鋒轉(zhuǎn)向的任務(wù)。這時(shí)你可以想想，右上角用弧線是怎樣寫的?；【€轉(zhuǎn)角可以追溯到篆書，但在真行草各體中還保存著。如褚遂良陰符經(jīng)中的“用”字，這個(gè)右上角就是弧線。筆鋒走的路線是698，用了暗節(jié)點(diǎn)。王羲之蘭亭序中，也有弧線的轉(zhuǎn)角，698是最普遍的右上角?；【€是緩慢地轉(zhuǎn)動(dòng)

45、，轉(zhuǎn)動(dòng)的角度很小，698的手腕動(dòng)作是右中左，兩個(gè)暗節(jié)點(diǎn)?，F(xiàn)在要把這條弧線變成折線，就很容易了。手腕動(dòng)作是一樣的，都是右中左，行筆時(shí)分兩次轉(zhuǎn)向，每次四十五度，筆鋒方向就從橫向轉(zhuǎn)為豎向了。要注意這是一條線，不是三條線的合成。它是這弧線的暗節(jié)點(diǎn)變成明節(jié)點(diǎn)的結(jié)果。褚遂良陰符經(jīng)中有個(gè)“國(guó)”字，右上角698用了明節(jié)點(diǎn)，寫成折線。這根折線還比較細(xì)，最多二分筆。所以寫起來很輕松。要注意這個(gè)方法有一個(gè)缺點(diǎn)，就是那一豎向右移動(dòng)了。這是什么意思呢？舉例來說，本來 有一個(gè)方框，右上角是A點(diǎn)。一豎從A點(diǎn)往下寫。如果右上角用了三面換，橫豎相交點(diǎn)就從A移到了B，一豎是從B點(diǎn)往下寫，這樣方框內(nèi)部的空間就比較大了，字形就會(huì)變寬

46、。就這個(gè)“國(guó)”字來說，方框里面的筆劃較多，字形寬一點(diǎn)問題不大，如果方框中的筆畫少，方框太寬就會(huì)覺得肥胖。所以有些時(shí)候我們希望這個(gè)方框瘦一點(diǎn)，那在寫這個(gè)三面換的時(shí)候，加多一個(gè)7號(hào)位的的動(dòng)作。把位置拉回來一點(diǎn)，然后寫一豎。褚遂良陰符經(jīng)中的“陽”字，箭頭所指處就有這個(gè)動(dòng)作。所以右旁“日”字部分，看起來就比較瘦。米芾虹縣詩中的“碧”字，箭頭所指處也是三面換折線。它不是398，而是397。最后這一豎筆強(qiáng)力拉回到左面，就是要縮小方框中的空間。所以用到這種698三面換折線，關(guān)鍵是中間的這個(gè)9。如果你寫9的時(shí)候筆鋒是行走的，走得越遠(yuǎn)，下面8這一豎越是向右，字形就越寬。如果你寫完6這橫筆，9號(hào)位只做下蹲動(dòng)作而不

47、行筆，然后換面8號(hào)位寫一豎，這就不會(huì)拓闊空間了。你看這四個(gè)“國(guó)”字，左邊兩個(gè)九號(hào)位筆鋒是行走的，右邊兩個(gè)，九號(hào)位筆鋒沒有行走，只是換面。臨貼的時(shí)候，要看清楚這種區(qū)別。王羲之蘭亭序中，也有9號(hào)位直接換面的寫法，“目”字右角398換面，整個(gè)字形瘦長(zhǎng)，字心緊湊。要注意，換面會(huì)有一個(gè)側(cè)鋒角，側(cè)鋒角可以寫得很清晰，王羲之“蘭”字右角398，側(cè)鋒角非常干凈利落?，F(xiàn)在你容易看懂了，褚遂良陰符經(jīng)中這個(gè)“者”字，箭頭所指的這根折錢，697，9號(hào)位也沒有行筆，只是換面。他換得很果斷，好像刀切一樣。我知道很多同學(xué)害怕側(cè)鋒角，這是難度比較大的，開始學(xué)書法的時(shí)候，側(cè)鋒角可以緩和一些。好像智永真草千字文這個(gè)“同”字的右上角，慢慢熟練以后，會(huì)好起來的。 3.用踆鋒過渡剛才講的方法，只適用于一