曲式分析總結(jié)2

1、-作者xxxx-日期xxxx曲式分析總結(jié)2【精品文檔】第四章 樂 段第一節(jié)樂 段（一）摘要：定義、次級(jí)單位、標(biāo)記。一、定義：能夠表達(dá)完整或相對(duì)完整樂思，并且使用完全終止來結(jié)束的基礎(chǔ)性的結(jié)構(gòu)單位。二、樂段以下的單位：標(biāo)記與標(biāo)準(zhǔn)1、結(jié)構(gòu)單位樂段樂句樂節(jié)樂匯2、標(biāo)記單詞或詞匯分句句子自然段3、標(biāo)準(zhǔn)復(fù)合節(jié)拍，中等速度，8小節(jié)一個(gè)樂段；1，2，a4，A8即為標(biāo)準(zhǔn)。、可以依據(jù)標(biāo)準(zhǔn)為參照來劃分；、不可機(jī)械地照搬標(biāo)準(zhǔn)。三、樂匯1、定義：樂匯是含有一個(gè)節(jié)拍重音的片斷，是音樂作品中最小的結(jié)構(gòu)單位。小節(jié)的本質(zhì)就是強(qiáng)拍，一個(gè)小節(jié)等于一個(gè)強(qiáng)拍加一個(gè)或幾個(gè)弱拍。2、樂匯的種類：、完全樂匯：弱起強(qiáng)收的抑揚(yáng)格強(qiáng)起弱收的揚(yáng)抑格

2、第五交響曲第四樂章弱起弱收的抑揚(yáng)抑格、不完全樂匯：如春之歌、十一月3、樂匯的結(jié)構(gòu)：?jiǎn)谓Y(jié)構(gòu)、復(fù)結(jié)構(gòu)夢(mèng)幻曲在中亞西亞草原上4、樂匯與動(dòng)機(jī)、樂段與主題的關(guān)系：如六月第二節(jié) 樂段（二）摘要：樂句及其種類、結(jié)構(gòu)劃分的依據(jù)、句間關(guān)系、引起樂段復(fù)雜化的手法。一、樂句：樂段的次級(jí)結(jié)構(gòu)單位，以某種和聲終止式收束、處于相對(duì)獨(dú)立狀態(tài)且能表達(dá)某種樂思的句法結(jié)構(gòu)單位。1、方正樂句：慢速度、復(fù)合節(jié)拍是2小節(jié)，中等速度單拍子是4小節(jié)，快速度單拍子8小節(jié)的均為方正樂句。2、非方正樂句：和方正樂句相對(duì)，可以分兩種情況；a、獨(dú)立構(gòu)思的非方正樂句；如雙飛蝴蝶主題變奏、都達(dá)爾和瑪利亞，9，II；b、在方正樂句基礎(chǔ)上擴(kuò)大或縮小而形成的

3、。例如：六月船歌呈示段的第二句、春之歌呈示段的第二句3、分句：相當(dāng)于語言中的從句4、大樂句：含有分句的從句。例如苗嶺的早晨二、結(jié)構(gòu)劃分的依據(jù)樂段分析的首要問題是在樂段基礎(chǔ)上作結(jié)構(gòu)劃分，所以必須了解如何確定句逗。1、句逗的標(biāo)志是：、長(zhǎng)音（尤其是調(diào)式中穩(wěn)定音級(jí)的長(zhǎng)音，如主音、屬音）、休止符、重復(fù)關(guān)系同分異合（即使2個(gè)結(jié)構(gòu)相連很緊，也需要分開）；、對(duì)比關(guān)系（音區(qū)、音色、力度、節(jié)奏、情緒）、和聲終止式或非和聲性的終止進(jìn)行、隱藏于音樂表面之后的特殊規(guī)律（仁者見仁）如夢(mèng)幻曲、六月船歌2、樂段劃分的要點(diǎn)要求一分到底、根據(jù)音樂的自然呼吸、參照各級(jí)單位的基準(zhǔn)長(zhǎng)度、借助各種句讀標(biāo)志、注意發(fā)現(xiàn)有特點(diǎn)的規(guī)律性現(xiàn)象。三

4、、樂句之間的主題材料關(guān)系1、并行關(guān)系：相鄰樂句開始部分是同一材料的重復(fù)；分為完全重復(fù)（并行樂句）和變化重復(fù)（假并行樂句）2、對(duì)比關(guān)系相鄰樂句前句的開始和結(jié)束與后句沒有重復(fù)關(guān)系。胡桃夾子3、延伸關(guān)系：相鄰樂句后句的開始與前句的結(jié)束保持有統(tǒng)一關(guān)系。四、樂段的種類1、根據(jù)樂句數(shù)量可分為： 二句式樂段a、并行的二句式樂段（同頭換尾）東蒙民歌、春之歌、（2，II）b、延伸的二句式樂段（P書32）c、對(duì)比的二句式樂段 三句式樂段aab 并行對(duì)比的三句式樂段abb 對(duì)比并行的三句式樂段（郊外去P11）aba 對(duì)比再現(xiàn)的三句式樂段（紅色娘子軍連歌、亞麻色頭發(fā)的少女）aaa 展開再現(xiàn)的三句式樂段aaa連續(xù)并行的

5、三句式樂段（24，II，P書50）abc 連續(xù)對(duì)比的三句式樂段（打南溝岔、27，I，P3） 四句式樂段aaba 起承轉(zhuǎn)合的四句式樂段（梁祝、柴六MovI副主題）非起承轉(zhuǎn)合式，如舒伯特小夜曲 多句式：四句以上的樂段通稱多句式樂段。多見于音樂發(fā)展性段落，以及聲樂作品中（由于聲樂作品的結(jié)構(gòu)受歌詞影響）。例如第五交響曲Mov打靶歸來的結(jié)構(gòu)是一個(gè)六句式樂段；后兩句為補(bǔ)充發(fā)展；一句式樂段（也叫單一樂段）這是一種較特殊的樂段。 Aa一句式樂段構(gòu)成的條件：a、出現(xiàn)與音樂作品或是相對(duì)完整段落的開始；它的終止和停頓具有明顯的強(qiáng)調(diào)；如同音拖長(zhǎng)、自由延長(zhǎng)等；b、它的后面一般不再緊跟重復(fù)性段落；c、通常由段落雙縱線隔開

6、或原始反復(fù)一次；d、它的內(nèi)部不在分割出相當(dāng)于樂句的部分；e、一句式樂段通常是樂曲的主題。雙飛蝴蝶主題變奏主題、貝多芬第一交響曲Mov呈示部主題；第四鋼琴奏鳴曲Mov呈示部主題；2、根據(jù)樂句數(shù)量和小節(jié)數(shù)可分為方整樂段與非方整樂段；方正樂段構(gòu)成的三個(gè)條件：a、構(gòu)成樂段的每個(gè)樂句都是方正的；b、每個(gè)樂句的長(zhǎng)度都是相同的；c、樂段所含樂句數(shù)量是2個(gè)、4個(gè)或8個(gè)。3、根據(jù)樂段的調(diào)式、和聲，可以分為：收攏性樂段：在原調(diào)主和弦上結(jié)束的樂段叫做收攏性樂段；開放性樂段：結(jié)束在原調(diào)不穩(wěn)定的和弦上叫做開放性樂段；轉(zhuǎn)調(diào)樂段：在新調(diào)上結(jié)束的樂段；五、引起樂段復(fù)雜化的幾種常見的手法1、擴(kuò)充與補(bǔ)充 它們都是通過局部擴(kuò)大而使

7、樂段規(guī)模增加的一種手法； “擴(kuò)充”發(fā)生在完全終止之前，“補(bǔ)充”發(fā)生在完全終止之后。 補(bǔ)充的小節(jié)數(shù)可以計(jì)算到樂段內(nèi)，也可不算。例如：A10a4+a6（42）；或者A10a4+a4補(bǔ)充2。2、復(fù)合與復(fù)奏 它們都是通過整體重復(fù)來使樂段規(guī)模擴(kuò)大的一種手法； 它們所含的兩個(gè)樂段都保持著重復(fù)關(guān)系； “復(fù)奏”的兩個(gè)樂段終止相同，“復(fù)合”的兩個(gè)樂段終止相異。3、重疊 對(duì)于相鄰的兩部分（通常是樂句或樂段）來說，前部分的結(jié)束音和后部分的開始音同時(shí)發(fā)生在同一個(gè)強(qiáng)拍上即為“重疊”，也叫做“闖入”。 重疊小節(jié)數(shù)的計(jì)算，由于強(qiáng)拍即意味著小節(jié)，所以前后段落應(yīng)分別計(jì)算，整體段落小節(jié)數(shù)減去重疊次數(shù)。 如何計(jì)算：從認(rèn)為可能重疊的

8、地方分開，若可以分開，可能不是重疊。第五章 音樂的句法摘要：句法的意義及構(gòu)成要素，類型，樂段分析的要點(diǎn)。一、句法的意義 句法的定義：在語言文字中，“句法”是研究“詞組和句子的構(gòu)成、句子成分和句子類型等內(nèi)容”，“結(jié)構(gòu)”是研究“各個(gè)組成部分的搭配和排列”。句法是指音樂中樂段、樂句以及樂節(jié)的構(gòu)成方法。它有助于音樂的內(nèi)容表達(dá)，有助于作品的結(jié)構(gòu)形成，也有助于作曲家的個(gè)性實(shí)現(xiàn)的組織方式。 句法構(gòu)成的三要素a 可分與否b 句間關(guān)系（相鄰段落之間及首尾段落之間關(guān)系）c 長(zhǎng)度比例（平衡與否）二、句法的類型 單一句法：結(jié)構(gòu)整體中，不包含有明顯的“一級(jí)句逗”的句法類型。“一級(jí)句逗”是一個(gè)相對(duì)性的概念，它取決于整體結(jié)

9、構(gòu)，即整體下第一次分割的句逗級(jí)別。例如：25，I，MT，P書62，18，I，MT，P3。 并行句法：結(jié)構(gòu)的整體，由一個(gè)一級(jí)句逗一分為二，相鄰的后部分重復(fù)前部分的開始而開始（的句法類型）。并行句法的四種類型；a、真并行：并行的部分完全相同b、假并行：并行的部分帶有變化c、雙重并行：前后段落被一個(gè)二級(jí)句逗再一分為二，高一級(jí)別的單位之間形成真并行，低一級(jí)別的單位之間形成假并行。例如無詞歌第37首P40。d、連續(xù)并行：既可以是連續(xù)的真并行，也可以是由真到假的并行。它和雙重并行的區(qū)別在于它是發(fā)生在同一級(jí)結(jié)構(gòu)之間，而雙重并行發(fā)生在不同級(jí)別之間。例如索爾維格之歌P59。 貫串句法：是并行句法的一種變換形式，

10、也是由一個(gè)一級(jí)句逗將整體一分為二，相鄰的后部分重復(fù)前部分的結(jié)束而開始。需要說明的是，貫串句法常常引起音樂句逗的隱退，音樂效果的連冠，從而帶來結(jié)構(gòu)的不可分性。例如：18，I，MT。之所以不能在第四小節(jié)斷開，是因?yàn)閍、第五小節(jié)重復(fù)了第四小節(jié)，引起了音樂句法的隱退；b、第四小節(jié)用的和弦是調(diào)外和弦，是重導(dǎo)和弦，極不穩(wěn)定；c、在高音旋律聲部和低音聲部用的都是半音經(jīng)過音。 頂真句法（頂真、頂針、聯(lián)珠、接龍）是貫串句法的一種特殊形式，由一個(gè)句逗把結(jié)構(gòu)整體一分為二，相鄰的后結(jié)構(gòu)重復(fù)前結(jié)構(gòu)的結(jié)束音而開始。需要說明的是，可以一個(gè)音頂一個(gè)音，也可以兩個(gè)音頂兩個(gè)音，三個(gè)音頂三個(gè)音，它與貫串句法的區(qū)別就是：看重復(fù)的部分

11、是否形成一個(gè)單位，能形成一個(gè)單位的就是貫串句法。 分裂句法在并行句法的基礎(chǔ)上，后結(jié)構(gòu)由一個(gè)二級(jí)句逗再一分為二，結(jié)果是結(jié)構(gòu)的整體形成一個(gè)由前到后，逐步細(xì)碎的過程。例如四季船歌 綜合句法：分裂句法的逆形式，在并行句法的基礎(chǔ)上，相鄰前部分被一個(gè)二級(jí)句逗在一分為二，從而使結(jié)構(gòu)的整體形成一個(gè)由前到后，逐步擴(kuò)展的過程。例如莫扎特土耳其進(jìn)行曲 起承轉(zhuǎn)合句法：由三個(gè)一級(jí)句逗將結(jié)構(gòu)的整體一分為四，每個(gè)段落分別符合一下關(guān)系：“起”：核心材料的初次呈示；“承”：核心材料的重復(fù)鞏固；“轉(zhuǎn)”：核心材料的辨正否定；“合”：核心材料的再現(xiàn)升華。例如：格里格朝景、柴可夫斯基第六交響曲MovI副部主題 對(duì)稱句法：結(jié)構(gòu)的整體被一

12、個(gè)一級(jí)句逗一分為二，后結(jié)構(gòu)參照前結(jié)構(gòu)做對(duì)應(yīng)進(jìn)行。如勃拉姆斯第一交響曲Op.48MovIII呈示部主題。 三部性句法：結(jié)構(gòu)的整體被兩個(gè)或兩個(gè)以上的一級(jí)句逗分開，首尾結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)關(guān)系。 二部性句法：結(jié)構(gòu)的整體被一個(gè)一級(jí)句逗一分為二，前后結(jié)構(gòu)在材料上形成鮮明對(duì)比的一種開放的句法類型。三、樂段分析的要點(diǎn)：1、外部是否方正（方正的三個(gè)條件）；內(nèi)部是否可分；不可分者為單一句法；若可分，說明符合那一種句法。2、句間關(guān)系如何根據(jù)以上兩點(diǎn)，樂段命名的方式是：句間關(guān)系樂句數(shù)量。例如：并行二句式樂段；連續(xù)對(duì)比的三句式樂段；3、樂段的和聲、調(diào)性布局 對(duì)樂段和聲分析的要求：a、能看出每一個(gè)和弦；b、判斷出每一個(gè)和弦外音，

13、在音的上方用“”標(biāo)出。 對(duì)樂段調(diào)性分析的要求：a、能夠分析出樂段中經(jīng)歷的所有調(diào)性；b、對(duì)其中的轉(zhuǎn)調(diào)要能夠作出相應(yīng)的技術(shù)說明。 對(duì)樂段和聲布局的要求：強(qiáng)調(diào)典型的和聲布局TD，ST。 對(duì)樂段調(diào)性布局的要求：就樂段而言，有三種基本布局方式a、單一調(diào)性：指樂段從頭到尾始終在同一調(diào)性上，沒有轉(zhuǎn)調(diào)和離調(diào)；b、統(tǒng)一調(diào)性：樂段首尾在同一調(diào)性上，中間部分有轉(zhuǎn)調(diào)和/或離調(diào)；c、開放調(diào)性：樂段首尾不再同一調(diào)性上。4、主題材料分析四、樂段分析中的符號(hào)說明A30A22 4（31）+4（31）+b8（224）+a6（222（223） C小調(diào) 1、符號(hào)標(biāo)記中的英文字母(四個(gè)含義) 調(diào)式調(diào)性:c小調(diào) 材料關(guān)系 a+a(相同材

14、料);a+b(相異的材料);a+a(相似的材料) 段落級(jí)別:A表示樂部；A表示樂段；a表示樂句。 段落序進(jìn)：按字母的先后順序，A+B+A+C+A2、符號(hào)標(biāo)記中的“括號(hào)” （ ） 使用括號(hào)的意義：a、表明段落級(jí)別的高低；b、表明段落之間的親疏關(guān)系； 使用括號(hào)的兩個(gè)原則：a、一組公式中只使用一個(gè)括號(hào)時(shí)，永遠(yuǎn)只適用小括號(hào)；b、一組公式中需要使用多個(gè)公式時(shí)，最低級(jí)別使用小括號(hào)，然后逐級(jí)上升； 符號(hào)標(biāo)記中的“數(shù)字”a、阿拉伯?dāng)?shù)字基數(shù)A8，a4(表明相應(yīng)段落的小節(jié)數(shù)) 序數(shù)：表明相應(yīng)段落在作品中出現(xiàn)或再現(xiàn)的次數(shù)A+B+A1b、羅馬數(shù)字和聲標(biāo)記：I、I6、+、 段落標(biāo)記：標(biāo)明材料關(guān)系不夠清楚的樂段，主要用在

15、連接、展開等情況，I+ 符號(hào)標(biāo)記中的符號(hào)：a、“+”(加號(hào))：a+a+b+ab、“”（乘號(hào)）：完全相同的段落，三次或三次以上，a43c、“”(撇號(hào))：表明相同材料段落的發(fā)展關(guān)系；a+a+ad、“”（上弧線）：表明這是一個(gè)樂段，其中包含兩種對(duì)比材料，這兩種材料不能按照粵劇準(zhǔn)確的區(qū)分開來。表明這是一個(gè)樂句，其中有三種材料。e、直線曲線：直線：和聲或調(diào)性的持續(xù)；曲線：和聲或調(diào)性運(yùn)動(dòng)過程的省略。f、特定符號(hào)：重疊、貫串、對(duì)稱、頂真第六章 音樂的表現(xiàn)手段摘要：音樂表現(xiàn)手段的類型，曲式結(jié)構(gòu)原則；一、音樂的表現(xiàn)手段音樂的表現(xiàn)手段可以分為兩類：一類是基本表現(xiàn)手段；另一類是整體表現(xiàn)手段。所謂音樂的基本表現(xiàn)手段，

16、就是構(gòu)成音樂最基本的要素（音樂語言），也就是構(gòu)成音樂的材料（包括旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、和聲、調(diào)式、調(diào)性、速度、織體等。所謂音樂的整體表現(xiàn)手段主要有：主題、主題及音樂材料的發(fā)展手法（發(fā)展主題的手法有變奏、展開、對(duì)比、展衍），曲式、曲式結(jié)構(gòu)原則和組織規(guī)律等二、曲式結(jié)構(gòu)原則1、定義：如同一部文學(xué)作品或一篇文章的構(gòu)成一樣，一部音樂作品是由若干個(gè)在結(jié)構(gòu)上具有內(nèi)在聯(lián)系的段落構(gòu)成，這些在結(jié)構(gòu)上的內(nèi)在聯(lián)系就是構(gòu)成曲式的結(jié)構(gòu)原則。2、種類：曲式結(jié)構(gòu)原則的種類大體上可以歸納為以下幾種。、對(duì)比原則對(duì)比原則就是指曲式結(jié)構(gòu)中不僅有主題的呈示，而且有新的主題或原主題的展開與之對(duì)比。其結(jié)構(gòu)圖式如：AB，ABC， ABCD，AA

17、等。如：舒伯特小夜曲P35、格里格索爾維格之歌P59。由于對(duì)比能滿足心里上求新的需求，但并列的部分增多，曲式離心力就越大，容易造成樂曲結(jié)構(gòu)整體的不平衡。所以對(duì)比原則經(jīng)常與再現(xiàn)原則結(jié)合在一起使用，使聽者既能感到新，又容易加深主題的印象。（再現(xiàn)的二段式）、再現(xiàn)原則再現(xiàn)原則：是指基本材料經(jīng)過呈示、發(fā)展（對(duì)比或展開）后再次出現(xiàn)所形成的一種原則。如：ABA，它是通過音樂材料的回歸獲取心理平衡的有效手段。也是通過音樂材料的回歸使樂曲整體獲得平衡感。它雖然廣泛用于各類曲式中，但都是和對(duì)比原則結(jié)合使用，如ABA；AAA；如：圣桑天鵝P100、門德爾松無詞歌第37首P40。、變奏原則變奏原則是以原始主題為基礎(chǔ)，通過變奏手法引出一系列變體結(jié)構(gòu)所形成的一種原則。其曲式圖示為：AA1A2An。、回旋（循環(huán)）原則指曲式結(jié)構(gòu)中的基本材料多次間隔出現(xiàn)，中間插入各不相同的材料與之對(duì)比所形成的一種原則。其結(jié)構(gòu)圖式如下：ABACA。如維瓦爾蒂的四季春第一樂章（下冊(cè)P125）。、奏鳴原則就是指結(jié)構(gòu)中兩個(gè)在調(diào)性和材料上對(duì)比的主題通過呈示、發(fā)展，最后實(shí)現(xiàn)調(diào)性在主調(diào)上的統(tǒng)一。、單一原則是集基本材料的呈示、發(fā)展、收束為一體的一種曲式原則。這是一種特殊情況，符合這一原則的只有最小的曲式一段曲式。由于主題的材料可以