紀(jì)錄片攝影的技巧研究———以紀(jì)錄片《卓筒》為例

1、 題 目： 紀(jì)錄片攝影的技巧研究 以紀(jì)錄片卓筒為例 摘 要本次畢業(yè)作品的拍攝卓筒，是以紀(jì)錄片的形式進(jìn)行拍攝，詳細(xì)的介紹了四川省遂寧市大英縣的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)卓筒井，特別對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“卓筒井”保護(hù)人“蔣銘”和文化傳承人“廖吉榮”的生活進(jìn)行了詳細(xì)的記錄，通過(guò)日常生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴表現(xiàn)“傳承人”的“匠人精神”，通過(guò)對(duì)卓筒井制造、工作原理的詳細(xì)闡述一可以讓受眾了解古時(shí)人們的工作方式和原理，二可以展示古時(shí)先輩們的聰明才智，起到傳承和弘揚(yáng)文化的作用。本文主要以影片卓筒為例通過(guò)研究紀(jì)錄片的攝影手法來(lái)使人們了解紀(jì)錄片的整體形勢(shì)、概念，通過(guò)研究紀(jì)錄片和劇情片的不同讓大家學(xué)會(huì)區(qū)分什么是紀(jì)錄片什么事劇情片，對(duì)紀(jì)錄片有

2、一定的了解。關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片：紀(jì)錄片攝影：紀(jì)錄片與劇情片的異同：卓筒井 第 24 頁(yè)SummaryThe Zhuo tube of this graduation work was shot in the form of a documentary. It introduced the intangible cultural heritage-Zhuo Zhujing, Daying County, Suining City, Sichuan Province, and specifically protected the Zhuo Zhujing intangible cultural her

3、itage. The life of the person Jiang Ming and the cultural inheritor Liao Jirong have been recorded in detail, and the artisan spirit of the inheriter is expressed in every bit of daily life. It can let the audience understand the working methods and principles of the ancient people. Second, it can s

4、how the wisdom and wisdom of the ancient ancestors, and play a role in inheriting and promoting culture. This article mainly uses the film Zhuo tube as an example to study the documentarys overall situation and concept by studying the documentary photography methods. By studying the difference betwe

5、en documentary and feature film, we will let everyone learn to distinguish between what is a documentary and what is a feature film. Certainly understand.Keywords: documentary：documentary photography：similarities and differences between documentary and feature fil目 錄前言一、 何為紀(jì)錄片 （一）紀(jì)錄片的概念 （二）紀(jì)錄片的歷史二、

6、紀(jì)錄片的攝影運(yùn)用 （一）“跟拍”的運(yùn)用（二）“擺拍”的運(yùn)用（三）“空鏡頭”的運(yùn)用三 紀(jì)錄片攝影與劇情片攝影的異同（一）紀(jì)錄片與劇情片的不同（二）紀(jì)錄片與劇情片的相同結(jié)語(yǔ)致謝參考文獻(xiàn) 1、 何為紀(jì)錄片（一）概念隨著社會(huì)的發(fā)展科技的進(jìn)步衍生出了形形色色的職業(yè)，隨之也帶動(dòng)了影視行業(yè)的發(fā)展，人們也逐漸將影視行業(yè)大概分為三大種類：紀(jì)錄片、故事片、廣告片。本論文所研究的對(duì)象正是這三大片種其一的紀(jì)錄片。何為紀(jì)錄片？紀(jì)錄片是電影或電視的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，顧名思義就是通過(guò)影像的方式以真實(shí)的生活為創(chuàng)作素材，真人真事作為表現(xiàn)的對(duì)象，不虛構(gòu)任何因素，用藝術(shù)的手法加工后展現(xiàn)出來(lái)，例如：它可以有“解說(shuō)詞”解說(shuō)詞的內(nèi)容應(yīng)該

7、以實(shí)際發(fā)生并記錄的事情為依據(jù)不能隨意編造或夸大事件的程度。紀(jì)錄片又和新聞?dòng)兴煌梢圆皇苄侣劇靶隆钡南拗?，可以記錄現(xiàn)在正在發(fā)生的事，也可以重現(xiàn)過(guò)去的事件，大到令世界震驚的“大事件”，小到個(gè)人的日常生活或工作。根據(jù)記錄對(duì)象和表現(xiàn)手法的不同，紀(jì)錄片又可以分成政治紀(jì)錄片、歷史紀(jì)錄片、舞臺(tái)紀(jì)錄片、傳記等。因?yàn)榧o(jì)錄片最主要的性質(zhì)就是“真實(shí)”，所以它常常以真實(shí)事件為例闡述某種道理來(lái)引起社會(huì)的關(guān)注使受眾產(chǎn)生無(wú)盡的思考。（二）歷史圖1.1（工廠大門截圖）縱觀歷史紀(jì)錄片最早是以電影的方式出現(xiàn)的也被稱為“紀(jì)錄片電影”，早期的許多影片沒(méi)有明確定義但卻有紀(jì)錄片的痕跡，這些影片不是真正意義上的紀(jì)錄片但也算是紀(jì)錄片的

8、萌芽。最早如1895年盧米埃爾兄弟拍攝的工廠大門（圖1.1）水澆園丁等代表著電影誕生的影片實(shí)際上都屬于“紀(jì)錄片電影”，最初的電影以記錄為主他們沒(méi)有過(guò)多的劇情只是單一的記錄了某件事情的發(fā)生、經(jīng)過(guò)、結(jié)果，沒(méi)有現(xiàn)在電影的“故事情節(jié)”這也是為什么早期的電影被人們稱為“紀(jì)錄電影”的原因。國(guó)內(nèi)最早的紀(jì)錄片電影是19世紀(jì)末20世紀(jì)初時(shí)外國(guó)攝影師來(lái)記錄當(dāng)時(shí)清末時(shí)期的社會(huì)風(fēng)貌八國(guó)聯(lián)軍等內(nèi)容。在之后出現(xiàn)了北方的納努克人，弗拉哈迪帶起了一股新的敘事潮流，他發(fā)揮了極具想象力創(chuàng)造性地把故事片的架構(gòu)運(yùn)用到紀(jì)錄片中來(lái)，比如通過(guò)場(chǎng)外調(diào)度：機(jī)位、角度、景別的選擇，加入藝術(shù)性的創(chuàng)作來(lái)表達(dá)被攝主體的內(nèi)心變化及感受，最后再通過(guò)不同的

9、剪輯手法完成影片中時(shí)間空間的轉(zhuǎn)變，在不失真實(shí)性的原則下讓受眾看到自己想要展現(xiàn)給受眾的態(tài)度和觀點(diǎn)。國(guó)內(nèi)1938年延安電影團(tuán)拍攝了南泥灣白求恩大夫等影片，新中國(guó)成立前上海的一些電影公司也拍攝過(guò)上海故事南京名勝等影片，新中國(guó)成立后出現(xiàn)了如國(guó)慶閱兵偉大領(lǐng)袖毛主席永垂不朽偉大的土地改革等主旋律紀(jì)錄片。1953年我國(guó)成立中央新聞紀(jì)錄電影制片廠是我國(guó)當(dāng)時(shí)最專業(yè)的紀(jì)錄片生產(chǎn)單位，之后八一制片廠等單位也拍攝了不少紀(jì)錄片，所以說(shuō)紀(jì)錄電影實(shí)際上是電影的最初模式。現(xiàn)如今隨著科技的蓬勃發(fā)展文化的日新月異，紀(jì)錄片也出現(xiàn)了新型的形式短視頻紀(jì)錄片，它打破了傳統(tǒng)紀(jì)錄片時(shí)間長(zhǎng)的特點(diǎn)在非常短的時(shí)間展現(xiàn)出所想紀(jì)錄的人或事，通過(guò)多樣的

10、剪輯形式將不同時(shí)間空間發(fā)生的事情串聯(lián)起來(lái)，在不失真實(shí)性的原則下帶給觀眾完整的一段記錄，以被記錄者自述的方式來(lái)解釋導(dǎo)演所想要闡述的觀點(diǎn)，畫面構(gòu)圖精細(xì)考究，在弗拉哈迪開創(chuàng)的手法上進(jìn)行了升華，將現(xiàn)在電影的架構(gòu)融入展現(xiàn)給觀眾一個(gè)更“簡(jiǎn)短”更“美”更“有趣”的紀(jì)錄片，也正適應(yīng)了現(xiàn)如今飛速的互聯(lián)網(wǎng)下人們?cè)絹?lái)越快的生活節(jié)奏需求，正是因?yàn)槎桃曨l紀(jì)錄片滿足了大部分人對(duì)生活的需求所以它越來(lái)越受到人們的喜愛。2、 紀(jì)錄片的攝影運(yùn)用本論文主旨為紀(jì)錄片攝影的技巧研究，所以我們以自己所拍攝的紀(jì)錄片卓筒為例，從攝影手法的角度分析討論紀(jì)錄片攝影的方式與方法。紀(jì)錄片卓筒對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“卓筒井”保護(hù)人“蔣銘”和文化傳承人“廖吉

11、榮”的生活進(jìn)行了詳細(xì)的記錄，通過(guò)日常生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴表現(xiàn)“傳承人”的“匠人精神”，通過(guò)對(duì)卓筒井制造、工作原理的詳細(xì)闡述一可以讓受眾了解古時(shí)人們的工作方式和原理，二可以展示古時(shí)先輩們的聰明才智，起到傳承和弘揚(yáng)文化的作用。這部紀(jì)錄片采用旁白和采訪交替出現(xiàn)的方式來(lái)解釋整部片子的人、故事和闡述導(dǎo)演想要表達(dá)的中心思想等等。一部好的紀(jì)錄片有很多因素，導(dǎo)演的思想，故事的主題、意義，旁白和采訪的靈活運(yùn)用，這些最終都是要通過(guò)畫面來(lái)展示出來(lái)，一部紀(jì)錄片的基礎(chǔ)是“畫面”，這就要求攝影師自身需要很高的審美標(biāo)準(zhǔn)或者獨(dú)到的畫面理解，豐富的專業(yè)知識(shí)，堅(jiān)實(shí)的基本功，綜合運(yùn)用各類技巧的能力等等。紀(jì)錄片攝影受很多因素影響，設(shè)備的種

12、類，天氣的好壞，周圍的人、環(huán)境等因素，所以如果要想完成一部紀(jì)錄片你需要有能控制除天氣這類人為不可控的因素以外的其他因素、豐富的交際能力來(lái)和被攝主體以及周圍群眾溝通，扎實(shí)的基礎(chǔ)知識(shí)來(lái)完成各類鏡頭的處理，靈活的應(yīng)變能力來(lái)應(yīng)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)突發(fā)的各類情況，極強(qiáng)的耐心來(lái)等待某一時(shí)刻最美的鏡頭等等。所以說(shuō)要想完成、做好一部紀(jì)錄片不單單是跟著被攝主體一直記錄記錄記錄，而是要有綜合運(yùn)用各種手法的能力才能完成一部紀(jì)錄片，有廣闊的知識(shí)面來(lái)進(jìn)行拓展，獨(dú)到的畫面理解才能拍好一部紀(jì)錄片。所以下面就以卓筒為例分析怎樣才能拍出一部良好的紀(jì)錄片，拍攝紀(jì)錄片可能會(huì)用到哪些手法技巧。(一）“跟拍”的運(yùn)用 首先傳統(tǒng)的紀(jì)錄片是以跟隨某個(gè)主體

13、，記錄一個(gè)人或一件事來(lái)作為故事，闡述某種導(dǎo)演想要表達(dá)的道理，這種方式我們也稱為“跟拍”，“跟拍”很廣泛的運(yùn)用在各類紀(jì)錄片中，可以說(shuō)紀(jì)錄片最主要的拍攝記錄手法就是“跟拍”，“跟拍”顧名思義就是跟著拍，跟著被攝主體進(jìn)行記錄，有時(shí)候會(huì)是跟著某個(gè)人記錄某人一天的生活，從早上起床到晚上休息，直到導(dǎo)演認(rèn)為采取到了自己所想要的所有素材再進(jìn)行后期的制作完成整部紀(jì)錄片。有時(shí)候會(huì)是某類動(dòng)物，例如英國(guó)廣播電視臺(tái)（BBC）拍攝的各種自然類紀(jì)錄片，無(wú)論是海洋也好，地球脈動(dòng)也好都會(huì)出現(xiàn)對(duì)單一物種或單一群體進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的跟蹤拍攝，一是為了表現(xiàn)一年內(nèi)各類動(dòng)物或族群在各個(gè)時(shí)間段有的習(xí)性“什么時(shí)候會(huì)遷徙到哪里去，在新生兒出生的時(shí)候

14、會(huì)怎樣保護(hù)自己的孩子不會(huì)受到侵害，怎樣帶領(lǐng)族群生存等等”這些都需要攝影師進(jìn)行很長(zhǎng)時(shí)間的跟蹤拍攝，像這樣一部紀(jì)錄片的拍攝也是需要相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間，有時(shí)候一年、兩年、三年，甚至是五六七八年，這是誰(shuí)也不敢保證的，所以每一部紀(jì)錄片都需要極強(qiáng)的耐心，縝密的思維，和完善的安排，否則在這樣長(zhǎng)時(shí)間的拍攝中很可能因?yàn)槟骋画h(huán)節(jié)的出錯(cuò)功虧一簣！又或是記錄某一重要事件的發(fā)生經(jīng)過(guò)結(jié)果,像我們的留學(xué)生活在日本的日子就講述了海外游子在日本求學(xué)奮斗的歷程，由留學(xué)生利用業(yè)余時(shí)間自己集資，屢經(jīng)磨難，親手制作的。也是當(dāng)時(shí)為國(guó)人解開了“留學(xué)生之謎”的重要途徑。最后還可能是某一歷史事件的人過(guò)程，這類紀(jì)錄片大多是記錄很重要的歷史事件如國(guó)

15、慶閱兵偉大領(lǐng)袖毛主席永垂不朽偉大的土地改革等，可以說(shuō)所有類型的紀(jì)錄片都需要以固定的某個(gè)人或某件事為基礎(chǔ)，在經(jīng)過(guò)當(dāng)事人同意后進(jìn)行一段時(shí)間的跟蹤拍攝。所以跟拍是一部紀(jì)錄片的基礎(chǔ)！圖2.1（紀(jì)錄片卓筒截圖）圖2.2（紀(jì)錄片卓筒截圖）紀(jì)錄片卓筒對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“卓筒井”保護(hù)人和文化傳承人“廖吉榮”進(jìn)行了為期兩周的拍攝，在為期兩周的拍攝中我們較為完整的記錄了“廖師傅”的日常生活和每日的工作，如圖2.1和圖2.2，將卓筒小井的制作過(guò)程，工具的分類、用法以及卓筒小井的操作過(guò)程完整的記錄，并且用藝術(shù)的手法在既表現(xiàn)出真實(shí)形態(tài)的情況下，用攝影的手法加以美化，讓鏡頭變得更為生動(dòng)，耐人尋味。跟拍是很考慮攝影師攝像功底

16、的基本手法，跟拍最基礎(chǔ)的就是要“穩(wěn)”，要保證畫面的穩(wěn)定，不能出現(xiàn)劇烈的晃動(dòng)要讓觀眾看清楚你所記錄的東西！所以這就要求攝影師要有很扎實(shí)的基本功，當(dāng)然現(xiàn)在隨著社會(huì)的發(fā)展攝影裝備也日漸完善，穩(wěn)定器的出現(xiàn)也給眾多攝影師帶來(lái)了便利，但很多時(shí)候由于費(fèi)用的局限，還是得靠自己來(lái)完成拍攝，本次卓筒的拍攝就有這類麻煩，我們沒(méi)有很完善的器材，但按照導(dǎo)演的需求我們還要進(jìn)行大量的跟蹤拍攝，這就需要我們有很強(qiáng)的基本功來(lái)“拿穩(wěn)機(jī)器”，為了避免錯(cuò)過(guò)些關(guān)鍵鏡頭我們會(huì)提前與被攝者進(jìn)行溝通，大體與被攝者有一個(gè)較為完整的了解并詢問(wèn)拍攝當(dāng)天需要進(jìn)行的主要活動(dòng)，提前進(jìn)行拍攝的布置，規(guī)劃好當(dāng)天的行程，在腦海中有個(gè)大體的構(gòu)思，這樣我們可以避

17、免很多因不了解，漫無(wú)目的的拍“無(wú)用畫面”，在有較為穩(wěn)定的畫面后，我們需要根據(jù)個(gè)人的審美、畫面的見解，來(lái)完成每一個(gè)鏡頭的拍攝，因?yàn)槭歉木蜁?huì)有很多的不確定性，這就要求我們有一個(gè)很強(qiáng)的預(yù)判力能夠在瞬間想到ABCD種方案，不光是畫面的好壞，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的軌跡，主體的運(yùn)動(dòng)軌跡，更是要有出現(xiàn)意料之外的動(dòng)作或者突發(fā)事件的應(yīng)變能力！一個(gè)良好的紀(jì)錄片攝影師是需要極強(qiáng)的耐心來(lái)完成一系列跟拍畫面的。在跟拍的過(guò)程中經(jīng)常會(huì)遇到很多的不確定因素，例如在拍攝卓筒的過(guò)程中，我們?cè)谇捌跍贤〞r(shí)沒(méi)有溝通完善，導(dǎo)致廖師傅曲解了我們的意思，在展示卓筒井取鹵水的時(shí)候按照日常取鹽的的速度來(lái)展示最后草草結(jié)束，我們沒(méi)有完成導(dǎo)演想要拿到的畫面，

18、第一次的失誤后我們總結(jié)了經(jīng)驗(yàn)，并根據(jù)現(xiàn)有的記錄的畫面計(jì)劃了下一次拍攝時(shí)想要拿到的畫面，安排了機(jī)位人員等工作，在隨后的跟蹤拍攝中我們會(huì)和廖師傅聊起這個(gè)話題，告訴師傅我們還不是很了解這個(gè)過(guò)程，想請(qǐng)師傅再做一遍，最后征得廖師傅的同意又為我們展示了一遍整個(gè)采取過(guò)程，我們也詳細(xì)的將整個(gè)過(guò)程記錄了下來(lái)，也為之后工作的順利進(jìn)行打下了一個(gè)良好的基礎(chǔ)?！案摹庇胁淮_定的特性，很多時(shí)候不能追求畫面的完美，有時(shí)候魚與熊掌二者不可兼得，因?yàn)榧o(jì)錄片真實(shí)性的原則我們很多時(shí)候應(yīng)該考慮真實(shí)的去記錄發(fā)生的事情，而不是為了“漂亮的畫面”而去記錄！當(dāng)然能根據(jù)現(xiàn)有的條件進(jìn)行藝術(shù)性的加工這是最好不過(guò)的，像舌尖上的中國(guó)、BBC的各類紀(jì)錄

19、片，這些攝影師所拍攝的畫面都特別的優(yōu)美，在不失真實(shí)性的基礎(chǔ)上我們進(jìn)行藝術(shù)性加工美化有利于引起受眾的興趣，不會(huì)因紀(jì)錄片的“枯燥乏味”而失去對(duì)片子的興趣，跟著被攝主體就是“跟拍”，“跟拍”最基礎(chǔ)的要素就是“穩(wěn)”，在保持畫面穩(wěn)定的基礎(chǔ)上才能進(jìn)行進(jìn)一步的藝術(shù)加工，在拍攝的過(guò)程中需要攝影師將所學(xué)知識(shí)融會(huì)貫通，靈活的運(yùn)用各類手法，無(wú)論是畫面的構(gòu)圖，曝光，焦點(diǎn)，這都是需要在跟拍中靈活的變通。構(gòu)圖我們要懂得切換不同景別來(lái)方便后期剪輯時(shí)有景別的變換、在我們跟拍的過(guò)程中光線會(huì)有明暗，天氣的不同，室內(nèi)或室外，這就需要攝影師來(lái)隨時(shí)調(diào)整攝像機(jī)的曝光、跟拍很重要的一項(xiàng)就是焦點(diǎn)的人虛實(shí)，前面說(shuō)過(guò)跟拍是要跟著被攝主體對(duì)其進(jìn)行

20、拍攝，區(qū)分被攝主體和其他因素最好的方法就是焦點(diǎn)的改變，焦點(diǎn)清晰可以使觀眾將注意力集中到主體身上，這就需要攝影師有良好的距離感和隨時(shí)改變焦點(diǎn)的能力，所以說(shuō)跟拍是紀(jì)錄片中最基礎(chǔ)的一點(diǎn)，是最簡(jiǎn)單的但也是最難的一個(gè)手法。(二）“擺拍”的運(yùn)用圖2.3（紀(jì)錄片卓筒截圖）圖2.4（紀(jì)錄片卓筒截圖）圖2.5（紀(jì)錄片卓筒截圖）“跟拍”是一部紀(jì)錄片的基礎(chǔ)，但對(duì)于一部紀(jì)錄片而言不僅只有“跟拍”一個(gè)手法“擺拍”也廣泛出現(xiàn)在各類型紀(jì)錄片中，很多時(shí)候因?yàn)楦牡牟淮_定性和瞬時(shí)行，攝影師時(shí)常會(huì)抓不到哪一重要瞬間，或是有些物品例如：卓筒中需要一一介紹各類鉆井、打鹽、曬鹽的工具（如圖2.3和2.4），又或是為了紀(jì)錄片整體畫面銜接

21、的順暢有趣，需要用到一些穿插畫面，例如卓筒中我們會(huì)用到很多大英縣城的城市空鏡，交代城市、鄉(xiāng)村的環(huán)境，人民的日常生活（如圖2.5），廖師傅以及蔣館長(zhǎng)的家庭環(huán)境等，這些畫面有利于更清楚的交代故事發(fā)生的環(huán)境，這項(xiàng)技術(shù)為當(dāng)?shù)氐木用駧?lái)了什么樣的發(fā)展等等，當(dāng)然對(duì)主要人物的采訪也是“擺拍”對(duì)人物的采訪可以使觀眾更具體直觀的理解拍攝這部紀(jì)錄片的意義，我們對(duì)蔣館長(zhǎng)，廖師傅以及鐵匠的采訪也有解釋本片和加強(qiáng)感情的作用。紀(jì)錄片不單單只是“跟拍”，“跟拍”只是基礎(chǔ)，只是采集到你所想要的一些素材，知道完整的時(shí)間線，讓受眾了解被攝者的日常，要想了解一部紀(jì)錄片觀眾更多的還是從對(duì)被攝者的采訪、旁白等，適當(dāng)?shù)卮┎甯黝惪甄R來(lái)解釋

22、被攝者所描述的畫面，這樣才是一部紀(jì)錄片的整體骨架。所謂“擺拍”就是去將東西擺好去拍，有刻意營(yíng)造的性質(zhì)，但是本質(zhì)是在不失紀(jì)錄片真實(shí)的情況下加以加工、深化，“擺拍”并不代表“造假”，他并不代表隨意的去編隨意的去捏造，他是導(dǎo)演根據(jù)“跟拍”內(nèi)容和采訪內(nèi)容去對(duì)應(yīng)的匹配一些畫面，這些畫面必須“真實(shí)”，相對(duì)“跟拍”來(lái)說(shuō)“擺拍”就有了很大的靈活性，確定好主題后攝影師可以更好的去運(yùn)用各類攝影手法：控制曝光、改變焦點(diǎn)色溫的調(diào)控、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)等都是可以有計(jì)劃的完成，充分的發(fā)揮攝影師本身的想象力和創(chuàng)造力去深化去解釋紀(jì)錄片的內(nèi)容，例如卓筒中城市空鏡，單一的城市空鏡比較普遍，這時(shí)候我們用長(zhǎng)焦鏡頭去拍一些較大的場(chǎng)面，在畫面

23、中適當(dāng)?shù)挠熊嚵鞔┻^(guò)作為前景，增加了畫面整體的流動(dòng)性和趣味性。拍攝一些場(chǎng)景地名的時(shí)候我們可以采用變焦的方式來(lái)起到引導(dǎo)觀眾視線的作用，拍攝單一工具的鏡頭時(shí)我們采用了逐一拍攝，在室內(nèi)通過(guò)不同的燈光來(lái)逐一刻畫工具的全貌、細(xì)節(jié)和歷史的刻痕，拍攝時(shí)使用不同的手法，運(yùn)動(dòng)或固定，在還原真實(shí)的情況下進(jìn)行藝術(shù)性的加工。采訪也是“擺拍”一類，在采訪時(shí)我們需要提前對(duì)被攝者有個(gè)良好的溝通確定大體的采訪內(nèi)容后尋找合適的場(chǎng)景，場(chǎng)景一般要表現(xiàn)被攝者的身份或符合整片的基調(diào)，也可以是以簡(jiǎn)單的黑白布來(lái)進(jìn)行采訪，在選擇機(jī)位時(shí)攝影師要考慮整體畫面的縱深感和縱深感帶來(lái)的視覺延展，要使觀眾的注意力集中到被攝者身上，加以燈光的運(yùn)用使畫面生動(dòng)

24、活潑，有立體感。圖2.6（紀(jì)錄片卓筒截圖）在卓筒中我們拍攝蔣館長(zhǎng)采用了一個(gè)微縮的曬鹽架來(lái)?yè)?dān)當(dāng)背景，配合著燈光將曬鹽架突出表現(xiàn)（圖2.6），加強(qiáng)了畫面整體的豐富內(nèi)涵、表現(xiàn)了蔣館長(zhǎng)的身分，也符合紀(jì)錄片整體的氛圍，拍攝廖師傅時(shí)我們將廖師傅放在畫右背景以農(nóng)田襯托，在表現(xiàn)所處環(huán)境的同時(shí)也表現(xiàn)了一種廖師傅在現(xiàn)代的大都市中一直遵循自然古樸的方法繼承和弘揚(yáng)了傳統(tǒng)文化。所以“擺拍”在很大程度上起到了解釋事件的作用，它通過(guò)非“跟拍”類的境頭去闡述事件的起因經(jīng)過(guò)結(jié)果解釋導(dǎo)演和被攝主體的思想，既豐富了整部紀(jì)錄片的語(yǔ)言內(nèi)容還直觀的解釋了紀(jì)錄片的中心思想，帶動(dòng)觀眾的情緒烘托主題，推動(dòng)故事的發(fā)展情節(jié)，是紀(jì)錄片的一個(gè)重要的也

25、是必不可少的環(huán)節(jié)。（三）“空鏡頭”的運(yùn)用紀(jì)錄片中必不可少的就是“跟拍”和“擺拍”，這兩個(gè)重要因素共同構(gòu)成了紀(jì)錄片的完整架構(gòu)，在本次卓筒的拍攝中有幾點(diǎn)重要的拍攝手法值得研究。首先是空鏡頭的運(yùn)用，在前面研究過(guò)，空鏡頭籠統(tǒng)的可以算是“擺拍”的一部分，它可以分成室內(nèi)和室外空鏡，室外空鏡可以是自然風(fēng)光，城市人文，室內(nèi)空鏡可以是特殊物品的擺拍，或是展現(xiàn)室內(nèi)某些環(huán)境特征等。在拍攝自然風(fēng)光的時(shí)候我們可以多運(yùn)用兩極鏡頭去展現(xiàn)，我們可以廣泛的運(yùn)用廣角鏡頭甚至是魚眼鏡頭來(lái)展現(xiàn)壯麗的自然風(fēng)光，也可以用百微去拍攝細(xì)小的動(dòng)植物，因?yàn)閮蓸O鏡頭打破了人眼正常的視覺體驗(yàn)，在表現(xiàn)風(fēng)景和細(xì)節(jié)的同時(shí)我們還能起到吸引受眾的效果，但是當(dāng)

26、攝影師在拍攝兩集鏡頭的時(shí)候不能單純的運(yùn)用這類鏡頭就去“瞎拍”，在廣角時(shí)攝影師要學(xué)會(huì)在廣角鏡頭中找角度，運(yùn)用廣角鏡頭是會(huì)打破傳統(tǒng)的視線規(guī)則，但是廣角鏡頭和其他焦段的鏡頭是一樣的，都是需要去運(yùn)用構(gòu)圖的知識(shí)去表現(xiàn)的，攝影師要學(xué)會(huì)在廣闊的區(qū)域中去尋找更自然的構(gòu)圖方式，例如在卓筒中我們拍攝一個(gè)火車過(guò)山的鏡頭，我們利用三分法構(gòu)圖的方式，將火車放在畫面的下三分之一處，上三分之二大面積留白，使構(gòu)圖更加優(yōu)美，在既展現(xiàn)大場(chǎng)景，表現(xiàn)大英縣自然風(fēng)光的同時(shí)也突出了拍攝的主體會(huì)火車，讓畫面變得和諧優(yōu)美，沒(méi)有那么的雜亂無(wú)章。我們用航拍設(shè)備圍繞蓬基井拍攝了一系列鏡頭，這些鏡頭都是以蓬基井為畫面中心展開的運(yùn)動(dòng)或固定而且大多都是

27、通過(guò)大場(chǎng)面鏡頭來(lái)展現(xiàn)他的整體風(fēng)貌，所以在拍攝大場(chǎng)景畫面的時(shí)候攝影師首先要想好拍攝的主體是什么，接著根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境運(yùn)用構(gòu)圖的知識(shí)將畫面表達(dá)完整，賦予畫面更美的意義，所以這就要求攝影師有靈活把控現(xiàn)場(chǎng)的能力和高度的審美觀，很多時(shí)候大場(chǎng)面才是最難把握的畫面。不同于廣角鏡頭，百微鏡頭是抓住事物極小的細(xì)節(jié)如清晨的露珠，植物的紋路，人物特寫等，它雖不像廣角鏡頭運(yùn)用廣泛但也是不可缺少的一類鏡頭，廣角鏡頭能夠解釋或闡述全貌，整體概念，那么百微鏡頭就是就是要展現(xiàn)細(xì)微中的細(xì)微，放大人們無(wú)法輕易觀察到的，例如人們觀眾可以輕松的看到草坪的全貌，但無(wú)法看到一根小草上的露珠，一只小瓢蟲，這些就需要用到百微鏡頭來(lái)完成。運(yùn)用這類

28、鏡頭攝影師還是要首先想到要表達(dá)的主體，是露珠、花草或者是某種特定的細(xì)節(jié)，例如：卓筒中我們大量的運(yùn)用百微鏡頭去拍攝制作工具的細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)歲月賦予這些工具的痕跡，展現(xiàn)制作年代久遠(yuǎn)，文化的悠久傳承。拍攝鐵匠打鐵時(shí)來(lái)記錄火星的飛濺，這些既豐富了畫面的內(nèi)容也通過(guò)極端鏡頭的運(yùn)用帶給觀眾新奇與震撼的體驗(yàn)。城市空鏡在一部紀(jì)錄片中有著很重要的意義，“紀(jì)錄片的重要意義”就是記錄生活，展望未來(lái)，我們通過(guò)對(duì)城市環(huán)境的記錄可以很好的傳達(dá)些生活的畫面，將要表達(dá)的中心意義與生活融合在一起，卓筒中我們運(yùn)用城市空鏡傳達(dá)出伴隨著社會(huì)的發(fā)展卓筒井在不同時(shí)期有著不同的意義，而且無(wú)論是對(duì)當(dāng)?shù)鼐用襁€是對(duì)這個(gè)社會(huì)都有著舉足輕重的作用。攝影師

29、拍攝時(shí)建議多用長(zhǎng)焦鏡頭去拍攝，一是長(zhǎng)焦鏡頭能夠很好的避免普通群眾對(duì)鏡頭的尷尬緊張心理，可以很客觀的展現(xiàn)他們的日常生活狀態(tài)，盡量不要讓群眾正面鏡頭因?yàn)楫?dāng)他們正面鏡頭的時(shí)候我們很難記錄到自己想要的，人們多多少少會(huì)有“注意自身形象”“故意的做作”等習(xí)慣，這時(shí)候長(zhǎng)焦鏡頭就能夠很好的避免這些問(wèn)題。二是城市環(huán)境太過(guò)復(fù)雜，很多時(shí)候攝影師很難去使觀眾的視線集中到一點(diǎn)或者想要表達(dá)的主體上，城市與自然風(fēng)光不同，城市有著太多形形色色的人，川流不息的車和林立的高樓，我們用長(zhǎng)焦鏡頭可以有效的壓縮畫面，大景深有很好的虛化功能，可以規(guī)避掉攝影師不想表達(dá)的畫面突出主體。在拍攝時(shí)為了得到更豐富的畫面我們?cè)谶\(yùn)用長(zhǎng)焦大景深的情況下

30、有一個(gè)小技巧，我們可以將“人群”和“車流”當(dāng)作“前景”，這些“前景”可以占到畫面的小部分甚至有些時(shí)候可以遮擋住畫面，這些流動(dòng)的畫面可以增加畫面整體的趣味性和流動(dòng)性，在觀眾的觀感上更加有城市市井氣息。卓筒運(yùn)用了很多類似這樣的技巧，比如在廣場(chǎng)上下棋的大爺，跳舞的大媽，一些居民樓前玩耍的小孩，很好的展現(xiàn)了當(dāng)?shù)爻鞘械娘L(fēng)貌，同時(shí)對(duì)后期剪輯的流暢也有很大的幫助。有室外就有室內(nèi)的拍攝，在一部紀(jì)錄片中，室內(nèi)的活動(dòng)也很重要，例如前面說(shuō)的擺拍，我們很多畫面是需要重點(diǎn)去記錄的，在拍攝打鹽工具的時(shí)候我們通過(guò)各種運(yùn)動(dòng)的結(jié)合不單單是簡(jiǎn)單的推拉搖移，更多的是將這些結(jié)合在一起去進(jìn)行綜合的運(yùn)動(dòng)，這樣做可以使畫面更加流暢，例如卓

31、筒中我們對(duì)曬鹽架的描述運(yùn)用了推和上搖結(jié)合的運(yùn)動(dòng)，時(shí)刻將拍攝主體保持在畫面中間很好的展現(xiàn)了物體的全部面貌，最后落幅以仰拍的方式結(jié)束有著對(duì)這種傳承的尊敬，把簡(jiǎn)單的物品變得不簡(jiǎn)單，把普通的物品通過(guò)藝術(shù)的手法加工變得不普通。在拍攝卓筒的過(guò)程中我們發(fā)現(xiàn)在任何物品的拍攝中光線的運(yùn)用有著非常重要的地位，不同的光線有著不同的作用例如：正面光可以提亮物品較暗的部分，前測(cè)光可以突出物品的質(zhì)感，而背光可以很好的營(yíng)造物品的整個(gè)輪廓。在拍攝的過(guò)程中借用燈光來(lái)給物品進(jìn)行更深層次的造型。因?yàn)闊艄庥兄芎玫乃苄巫饔?，所以攝影師應(yīng)該根據(jù)自身的需求像運(yùn)動(dòng)一樣將手法結(jié)合起來(lái)去運(yùn)用，例如我們拍攝物品時(shí)想要突出物品的質(zhì)感我們選用前測(cè)光

32、去突出質(zhì)感，但是單一的光源會(huì)造成很大的反差，所以我會(huì)用前側(cè)光作為主光源，在物品的暗部用瓦數(shù)較小的燈去進(jìn)行補(bǔ)光，加上背光突出物品的輪廓使整個(gè)畫面更加有層次感更好的表達(dá)主體。在拍攝中很多時(shí)候我們用到了“掃光”的技巧，所謂“掃光”就是讓光“動(dòng)”起來(lái)，“索衣桿”的拍攝上我們就用了這樣的手法，我們通過(guò)索衣桿上的空隙將光打進(jìn)內(nèi)部形成光斑再將光“動(dòng)”起來(lái)，這樣我們就不是固定單調(diào)的畫面，變成了“運(yùn)動(dòng)的”畫面。拍攝“平鍋”的時(shí)候我們著重表現(xiàn)了因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)而出現(xiàn)的裂縫，我們依然運(yùn)用了和拍攝“曬鹽架”同樣的打光方法，加之特別對(duì)縫隙用“掃光”來(lái)表現(xiàn)，讓人有一種歲月流逝年代久遠(yuǎn)的感覺。合理的運(yùn)用掃光可以使畫面變得生動(dòng)，

33、讓觀眾感受到年代感和歲月感。所以說(shuō)合理的運(yùn)用“技巧”可以帶給觀眾不一樣的視覺體驗(yàn)，也可以使畫面不再單調(diào)賦予更多的意義，很好的傳達(dá)導(dǎo)演的思想?！凹记伞钡倪\(yùn)用就要求攝影師有著清晰的思路和良好的基本功，在理解導(dǎo)演的意圖下能將不同的手法進(jìn)行不同的組合使用不同的技巧，很好的和導(dǎo)演合作完成一部紀(jì)錄片的制作。3、 紀(jì)錄片攝影與劇情片攝影的異同？（一）錄片紀(jì)與劇情片的不同社會(huì)的多元化發(fā)展，對(duì)視頻的定義也變得多元，我們籠統(tǒng)的將視頻分為兩大種類：紀(jì)錄片和劇情片兩者雖然都是視頻但在某些方面還是有著很大的區(qū)別。首先在本質(zhì)上兩者有著很大的差別，紀(jì)錄片最核心的就是“真實(shí)”所有的事情必須是真實(shí)發(fā)生的，所有的人物也必須是真實(shí)

34、事件得真實(shí)人物，如果失去“真實(shí)性”也就失去了一部紀(jì)錄片最本質(zhì)的意義。而“劇情片”相較紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)它不像紀(jì)錄片有著非常核心且嚴(yán)肅的要求“真實(shí)”它可以說(shuō)更加隨意一些，他的劇情可以是根據(jù)真人真事來(lái)拍攝，也可以根據(jù)真人真事來(lái)改編，更可以是編劇自己想象構(gòu)造出來(lái)的故事。簡(jiǎn)單的在本質(zhì)上區(qū)分開了兩者接下來(lái)我們就詳細(xì)說(shuō)明一下兩者在攝影方面存在的不同點(diǎn)。在攝影上紀(jì)錄片首先強(qiáng)調(diào)“真實(shí)”所以攝影手法上最主要的就是“真實(shí)”，它具有很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性和時(shí)效性，例如我們跟拍一件事情時(shí)拍攝的主體它發(fā)生了什么你必須完整的記錄下來(lái)，如遇突發(fā)狀況或者主人公講述了什么事情對(duì)影片有很重要的價(jià)值我們必須記錄下來(lái)，而且當(dāng)時(shí)記錄下來(lái)的影像無(wú)論好與壞

35、都不能再進(jìn)“二次拍攝”，所謂的“二次拍攝”就是叫拍攝主體再進(jìn)行一遍之前的對(duì)話內(nèi)容，這樣就失去了紀(jì)錄片“真實(shí)性”的原則，也就有很大去表演的成分了。，但劇情片不同，劇情片所有的劇情都是被事先編排好的，每一個(gè)鏡頭的構(gòu)圖、燈光、畫面內(nèi)人物怎么運(yùn)動(dòng)、畫面外攝影機(jī)怎么運(yùn)動(dòng)、這些在拍攝之前就已經(jīng)被訂好了，劇情片可以在一個(gè)鏡頭上為了達(dá)到自己想要的效果可以拍十遍二十遍甚至是更多遍，一切都以為了達(dá)到導(dǎo)演所要的效果而服務(wù)。在拍攝環(huán)境的要求上紀(jì)錄片力求“真實(shí)”他必須將真實(shí)的事情和真實(shí)事情發(fā)生的真實(shí)環(huán)境記錄下來(lái)，就好像我們拍攝卓筒時(shí)記錄三位不同身份的人所干的每件事時(shí)我們很完整的記錄他們的生活或工作，每一個(gè)鏡頭發(fā)生的地點(diǎn)

36、環(huán)境都是兩位師傅日常工作的環(huán)境，包括對(duì)兩位師傅的采訪都是沒(méi)有做過(guò)改動(dòng)的，攝影師能改動(dòng)的只有畫面的景別局部的燈光力求追尋真實(shí)。劇情片則反之，劇情片每一個(gè)鏡頭內(nèi)出現(xiàn)的人物、人物的服裝，背景陳列的物品都是要經(jīng)過(guò)嚴(yán)肅的考究。導(dǎo)演經(jīng)過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思會(huì)想到鏡頭內(nèi)出現(xiàn)的物品以及含義，而道具組會(huì)根據(jù)導(dǎo)演的想法將環(huán)境布置出來(lái)，即使是在本身就有的環(huán)境內(nèi)往往因?yàn)閷?dǎo)演的個(gè)人思想或者拍攝場(chǎng)地的需要?jiǎng)〗M的人員也會(huì)對(duì)現(xiàn)有環(huán)境做出改變，一切以服務(wù)劇情和工作需要為主，大多都只是為了還原電影內(nèi)的“真實(shí)”。在空鏡頭的拍攝上，紀(jì)錄片攝影師往往會(huì)去城市或大自然中尋找素材記錄真實(shí)的人和事物，卓筒中的每一個(gè)空鏡頭雖然會(huì)經(jīng)過(guò)攝影師的考究但都是取材自真實(shí)環(huán)境中，但有很多時(shí)候我們想完成一個(gè)鏡頭需要漫長(zhǎng)的等待和耐心，因?yàn)樵诩o(jì)錄片攝影中有很大的瞬時(shí)性，例如我們?cè)谂臄z火車過(guò)山的鏡頭中，我們需要等待火車到來(lái)的瞬間，在火車經(jīng)過(guò)時(shí)很有可能因?yàn)闃?gòu)圖的不完美我們會(huì)調(diào)整構(gòu)圖再繼續(xù)等待下一次火車的經(jīng)過(guò)，因?yàn)榧o(jì)錄片攝影的“真實(shí)”性所以在很多時(shí)候同樣的鏡頭我們可能需要重復(fù)的拍攝很多次，無(wú)論是人物跟拍也好空鏡頭也好導(dǎo)演為了達(dá)到想要的要求往往會(huì)要求攝影師重復(fù)的拍攝某一畫面或者某一場(chǎng)景，例如在采訪中，一般的采訪對(duì)象往往是第一次接觸鏡頭，他們對(duì)鏡頭會(huì)有