盆景流派課件

1、盆景流派中國盆景的主要流派 熔園藝學、美學、文學于一爐的我國熔園藝學、美學、文學于一爐的我國盆景藝術，可說是祖國自然風貌的濃縮與盆景藝術，可說是祖國自然風貌的濃縮與升華，是獨樹一幟的東方藝術珍品。作為升華，是獨樹一幟的東方藝術珍品。作為造型藝術的盆景，在它漫長的發(fā)展過程中，造型藝術的盆景，在它漫長的發(fā)展過程中，由于我國幅員廣大，地區(qū)遼闊，各地的氣由于我國幅員廣大，地區(qū)遼闊，各地的氣候條件、植物資源、山石種類、風土人情，候條件、植物資源、山石種類、風土人情，以及文化熏陶的不同，再經(jīng)各地的歷代民以及文化熏陶的不同，再經(jīng)各地的歷代民間藝人和盆景愛好者的精心培育和不斷創(chuàng)間藝人和盆景愛好者的精心培育和不

2、斷創(chuàng)新，形成了各自的地方色彩和獨特的風格，新，形成了各自的地方色彩和獨特的風格，因而產(chǎn)生了流派。長城內(nèi)外，大江南北，因而產(chǎn)生了流派。長城內(nèi)外，大江南北，全國究竟有多少流派全國究竟有多少流派?眾說紛紜，迄今尚無眾說紛紜，迄今尚無一致定論。一致定論。盆景流派中國盆景的主要流派 有人把我國盆景概括為兩大派，即南有人把我國盆景概括為兩大派，即南派與北派。以廣東、廣西等地作為南派派與北派。以廣東、廣西等地作為南派;以以蘇州、揚州、四川和長江、黃河以北的地蘇州、揚州、四川和長江、黃河以北的地方統(tǒng)稱為北派。過去研究和制作盆景的人方統(tǒng)稱為北派。過去研究和制作盆景的人有這樣說法，但如此大刀闊斧地一分為二，有這樣

3、說法，但如此大刀闊斧地一分為二，末免失之籠統(tǒng)。有人認為形成盆景流派，末免失之籠統(tǒng)。有人認為形成盆景流派，應有一定的標準應有一定的標準:1、作為盆景的樹種，應、作為盆景的樹種，應具有地方特色：如揚派的黃楊、雀舌羅漢具有地方特色：如揚派的黃楊、雀舌羅漢松松;蘇派的三角楓、石榴蘇派的三角楓、石榴;川派的金彈子、川派的金彈子、黃桷樹黃桷樹;嶺南派的九里香、榕樹等。嶺南派的九里香、榕樹等。2、要、要具有反映流派個性的特殊藝術造型具有反映流派個性的特殊藝術造型:如揚派如揚派的云片型，蘇派的六臺三托一頂，川派的的云片型，蘇派的六臺三托一頂，川派的懸根露爪，嶺南派的大樹型，海派的微型。懸根露爪，嶺南派的大樹型

4、，海派的微型。盆景流派中國盆景的主要流派 3、有獨創(chuàng)的造型技巧手法，如揚派的、有獨創(chuàng)的造型技巧手法，如揚派的以扎為主，嶺南派的蓄枝截干，蘇派的粗以扎為主，嶺南派的蓄枝截干，蘇派的粗扎細剪，川派的蟠扎，海派的金屬絲縛扎扎細剪，川派的蟠扎，海派的金屬絲縛扎等。等。4、融合樹種、造型和技法等特點，形、融合樹種、造型和技法等特點，形成自己的獨特風格成自己的獨特風格:如揚派的層次分明，蘇如揚派的層次分明，蘇派的清秀古雅，川派的雄偉奇突，嶺南派派的清秀古雅，川派的雄偉奇突，嶺南派的飄逸豪放，海派的自然流暢等等。日前的飄逸豪放，海派的自然流暢等等。日前國內(nèi)不少人根據(jù)上述四項標準，把揚派、國內(nèi)不少人根據(jù)上述四

5、項標準，把揚派、蘇派、川派、嶺南派和海派，稱之為中國蘇派、川派、嶺南派和海派，稱之為中國盆景的五大流派。盆景的五大流派。盆景流派中國盆景的主要流派 有人認為這五大流派，雖是主要有人認為這五大流派，雖是主要流派，但并不能概括全國流派，還應流派，但并不能概括全國流派，還應有浙派、徽派、廣西派、福建派等等。有浙派、徽派、廣西派、福建派等等。也有人認為這五大流派，即使加上浙也有人認為這五大流派，即使加上浙派、徽派、廣西派、福建派，仍難免派、徽派、廣西派、福建派，仍難免有重南輕北之嫌，如遼寧的木化石盆有重南輕北之嫌，如遼寧的木化石盆景，丹東的樹蔸杜鵑盆景，天津的山景，丹東的樹蔸杜鵑盆景，天津的山水盆景，

6、以及北京的桂樁盆景，山東水盆景，以及北京的桂樁盆景，山東各地的屏風式樹樁盆景，難道都不能各地的屏風式樹樁盆景，難道都不能作為流派或流派的一個分支嗎作為流派或流派的一個分支嗎?盆景流派中國盆景的主要流派 從歷史沿革、地理環(huán)境和自然條從歷史沿革、地理環(huán)境和自然條件等因素來說，盆景流派的起源和發(fā)件等因素來說，盆景流派的起源和發(fā)展，是先南后北、由南到北、南多于展，是先南后北、由南到北、南多于北的。但是，中國的盆景藝術正在日北的。但是，中國的盆景藝術正在日新月異，一日千里地蓬勃發(fā)展，全國新月異，一日千里地蓬勃發(fā)展，全國各地正在風起云涌地掀起一個創(chuàng)盆景各地正在風起云涌地掀起一個創(chuàng)盆景新流派的高潮?？梢灶A料

7、，不久的將新流派的高潮?？梢灶A料，不久的將來，異軍突起的流派，將會象雨后春來，異軍突起的流派，將會象雨后春筍般地出現(xiàn)。本著百花齊放的精神，筍般地出現(xiàn)。本著百花齊放的精神，現(xiàn)將歷史上已為大家所公認的主要流現(xiàn)將歷史上已為大家所公認的主要流派，以及各地區(qū)正在創(chuàng)建和形成中的派，以及各地區(qū)正在創(chuàng)建和形成中的流派，作一簡略的介紹。流派，作一簡略的介紹。盆景流派一、嶺南派盆景“風俗家家九里香。廣州、佛山、順德、汕頭等地栽培花卉樹木，以供觀賞，由來已久。但是作為盆景藝術的流派嶺南派來說，卻是近數(shù)十年來才形成的后起之秀。 盆景流派一、嶺南派盆景 嶺南派盆景是根據(jù)嶺南畫派的藝術特點，創(chuàng)造了“蓄枝截干”為主的折枝法

8、構圖，以飄逸豪放;挺拔自然為其特點。它主要藝術造型，有秀茂雄奇的大樹型、扶疏挺拔的高聳型、野趣天然的自然型和矮干密葉的疊翠型。 盆景流派一、嶺南派盆景 嶺南派以修剪為主的蓄枝截干法，先行截頂，有計劃留枝剪葉，擅于取舍，精于修剪，使枝干瘦硬，蒼勁古老，構圖嚴謹，意境充實。因材取景，使枝葉疏密有致，比例恰當，前后左右高低有序，結構疏而不散，似虛而實，鐵畫銀鉤，野趣天成。其與眾不同的最大特點在于落葉后任意剪取任何一個枝條，均能獨立成景。盆景流派一、嶺南派盆景嶺南派常用的樹種多為雀梅、榆、九里香、福建茶、水松、六月雪及竹類。松柏類則很少用，因它們截干后生長遲緩。盆景流派一、嶺南派盆景南方氣候溫暖，濕度

9、較大，草木繁茂，有不少樹種生命力異常旺盛，特別適宜于修剪。所以蓄枝截干的造型方法，在華南一帶是有它優(yōu)越的自然條件為基礎的。嶺南派盆景根據(jù)起伏收尾、一波一折的畫理，其風格以雄偉蒼勁見長。 盆景流派一、嶺南派盆景嶺南派的代表人物孔泰初等人制作的盆景，采用九里香和福建茶等長枝、爆發(fā)性強的樹種，突出樹木的根、干、枝的線條美，使他們創(chuàng)作的盆景挺拔而有氣魄，如參天大樹拔地而起，如巍巍古術屹立山崖，觀賞他們的盆景，一如鑒賞嶺南派高劍父、高奇峰兄弟的畫卷一樣。 盆景流派一、嶺南派盆景 嶺南派盆景造型的主要形式有： 1、大樹型:樹干粗壯，根部隆起，枝葉繁密。2、木棉型:主干剛健挺直，側枝平生。此外，還有懸崖式、

10、并林式等。 盆景流派一、嶺南派盆景欣賞搏擊-馬尾松碧玉雕-榆盆景流派一、嶺南派盆景欣賞初露鋒芒-榆樸（高聳型）盆景流派一、嶺南派盆景欣賞大葉福建茶蒼翠欲滳-英杉盆景流派一、嶺南派盆景欣賞福建茶飛榕盆景流派一、嶺南派盆景欣賞福建茶福建 茶盆景流派一、嶺南派盆景欣賞福建茶紅果子盆景流派一、嶺南派盆景欣賞桅子花（江詞）九里香盆景流派一、嶺南派盆景欣賞九里香大樹樹樁盆景-九里香盆景流派一、嶺南派盆景欣賞紫薇牧歌-雀梅盆景流派一、嶺南派盆景欣賞本是同根生、遙牽兩岸情 世愽會-盆景金獎 風華正茂 世愽會-盆景銀獎盆景流派一、嶺南派盆景欣賞疾風枝猶勁 世愽會-盆景金獎綠野三星 世愽會-盆景金獎盆景流派二、蘇

11、派盆景 蘇州地處太湖之濱，山青水秀，風光綺麗，而且氣候濕潤，雨量充沛，這里可供盆景制作的植物品種極其豐富。蘇州也盛產(chǎn)適合于山水盆景的各種山石，如透剔玲瓏的太湖石、昆山白百、蘇州黃石等等。這就為盆景制作提供了充分的物質條件。 盆景流派二、蘇派盆景 建城已二千五百年的蘇州，又是歷史上人文薈萃、文化昌盛，詩、書、畫聞名全國的地區(qū)。唐代的韋應物、白居易、劉禹錫等都曾做過蘇州刺史。宋、元之后，出自蘇州或曾居住在蘇州的騷人墨客為數(shù)更多，他們給蘇州留下了許多詩文和畫卷。盆景既是飽含詩情畫意的藝術品，這些詩篇、文章、畫卷，就成了供盆景藝術家創(chuàng)作構思的源泉。盆景流派二、蘇派盆景 對蘇州盆景風格影響較大的，是明代

12、成化、弘治年間的沈石田、文征明、唐伯虎、仇十洲四大畫家，后世稱之為吳門畫派。蘇州歷代文人自制盆景的，宋有范成大，明有文震亨，清有胡煥章，現(xiàn)代有周瘦鵑等。周先生曾經(jīng)說過:我的盆景，一方面是自出心裁的創(chuàng)作，一方面是仿照古人的名畫來做。他曾仿明代唐伯虎的蕉石圖、夏仲昭的竹趣圖和半窗晴翠圖、清代王煙客的新蒲壽石圖等制作盆景。 盆景流派二、蘇派盆景 蘇派盆景以樹樁盆景為主，所用材料可分為兩大類:一類是落葉樹種、二類是常綠樹種。落葉樹種申以觀花、果為主的有迎春、海棠、石榴、梅花、紫藤等;觀根、枝、葉為主的有榆、三角楓、紅楓、雀梅、黃楊等。常綠樹種觀花、杲為主的有山茶、杜鵑、虎刺、梔子、南天竹、枸骨、桂花等

13、以及觀根、枝、葉的有黑松、五針松、羅漢松、地柚、真柏;檜柏、竹類、盆景流派二、蘇派盆景 新中國成立以前，蘇州盆景制作有不少清規(guī)戒律，每一株樹往往要扎成“六臺三托一項”十片，才能稱之為盆景。這就是將樹干左右后三邊各留三個側枝，等它緩慢長大，左右每邊各扎三片，即六臺;后面再扎成三片即三托;最后將頂端扎成一片，即一頂。這十片全用棕絲扎成圓片狀，需要十年以上的時間，不僅耗工費時，而且過分造作，失卻自然。盆景流派二、蘇派盆景 五十年代末，周瘦鵑和老藝人朱子安、張世錦等人。主張盆景應以自然美為主，反對矯揉造作。他們在初春樹木末萌動之前，從近郊山林中搜集老樹樁，栽人盆中，放置向陽背風處或溫室內(nèi)，保持一定濕度

14、，待發(fā)芽成枝后，隨剪隨扎，入秋即成形。這是他們創(chuàng)造的當年挖掘、當年栽培、當年剪扎成形、當年欣賞的快速培育法。盆景流派二、蘇派盆景 用這種培育盆景的方法，制作的盆景其形式各異，更富自然美。同時，在技法上開創(chuàng)了以剪為主以扎為輔的先例，改變了過去以扎為主以剪為輔的辦法，這項較先進的粗扎細剪法，深得全國行家 們的贊許。當時曾有北京、天津、濟南、煙臺、青島、蘭州、西安、臨潼、蕪湖、合肥、桂林、景德鎮(zhèn)等二十二個大中城市派出園藝工作者云集蘇州市園林管理處學習盆景快速培育法。盆景流派二、蘇派盆景 蘇派盆景風格的特點，第一是古雅。將幾十年甚至幾百年樹齡的枯干老枝，縮龍成寸，移植在咫尺的盆中，顯得古樸蒼勁。例如朱

15、子安老藝人創(chuàng)作的一盆雀梅，有人稱譽它為盆景之王。這盆古雀梅造型優(yōu)美，姿態(tài)奇特，蟠扎粗枝，裸露盆面，三十七片葉片，亭亭似蓋，蒼翠欲滴，既顯得蒼老古拙，老而彌健，又是生機蓬勃，蔥綠可愛。盆景流派二、蘇派盆景 蘇派盆景的第二個特點，是制作精細，靈巧人微，宛如江南絲竹樂那樣，予人以典雅、綺麗、朋快、流暢的感受。但它的精，絕不是細密繁瑣，而是精巧在布局構思和氣韻意境上，體現(xiàn)了大膽落墨，小心收拾的中國畫理。例如朱子安創(chuàng)作的小盆景一枝顯秀，利用一棵盤根錯節(jié)的樹樁，以靈巧的藝術手法，使其長出一根枝條，古樁與新枝相映成盆景流派二、蘇派盆景 蘇派盆景第三個特點，是深受蘇州古典園林的影響。有人稱蘇州盆景是濃縮了的蘇

16、州園林。江南的造園名手，明代有張南陽、計成;清代有張漣、石濤等，他們都是既擅長繪畫，又以造園聞名。隨舉一石，顛倒置之，無不蒼古成文，迂回人畫。所以，在某種程度上來說，蘇州園林可說是蘇州盆景的模本，反之，蘇州盆景也可說 是 蘇 州 園 林 的 小 樣 。盆景流派二、蘇派盆景 蘇派盆景第四個特點是運用中國繪畫的畫理，講究意境。例如按照文征明詩意創(chuàng)作的水石盆景倚空石壁，追求潘夭壽畫意的千層石水石盆景云起，以及榆桑合栽的牧歸桑榆晚等，都是立意新穎，構思精巧，取法自然，意境深遠，寓景抒情，妙趣橫生。盆景流派二、蘇派盆景欣賞檜柏白皮松盆景流派二、蘇派盆景欣賞千層石（水石類型）盆景流派二、蘇派盆景欣賞198

17、7年曾赴德國巡回展覽飛湫流飛湫流云云層巒疊翠層巒疊翠盆景流派二、蘇派盆景欣賞盆景流派二、蘇派盆景欣賞盆景流派二、蘇派盆景欣賞盆景流派二、蘇派盆景欣賞盆景流派二、蘇派盆景欣賞 集苑集枯 架高80厘米 架寬79厘米 萬象森羅 架高84厘米 架寬72厘米盆景流派三、揚派盆景 揚州是一座具有兩千四百年歷史的文化名城。煙花三月下?lián)P州、二十四橋明月夜，吟詠揚州風情的名詩名句，早已為人所熟知。歷史上的揚州為兩淮鹽運中心，經(jīng)濟繁榮，文化昌盛，不少著名詩人、畫家都云集在揚州。著名畫家石濤和尚和揚州八怪對揚州盆景藝術的發(fā)展，均有較大影響。相傳揚州盆景藝術始于隋唐，盛于明清，盆景匠師代不乏人，流傳到今天，成為我國樹

18、樁盆景的一個主要流派。山深林茂山深林茂-虎刺虎刺盆景流派三、揚派盆景 揚州盆景藝術在元、明時代，就采用“扎片”的造型藝術。清李斗著的揚州畫舫錄申，有好幾處描述揚州盆景。揚州盆景風格影響到蘇北如南通、如皋、泰州、靖江等地，但在藝術處理上，略有不同，因而揚派有東、西兩路之分。所謂“東路是指東面的南通、如皋一帶，又稱通派。所謂“西路”是指西面的揚州、泰州一帶，又稱揚派。 山深林茂山深林茂-虎刺虎刺盆景流派三、揚派盆景揚派樹樁盆景的制作技法: 1、一寸三彎:根據(jù)“枝無寸直”的畫理，采用一寸三彎的扎片技法，即用棕絲將每寸枝干纏成三彎，成形后剪去棕絲而不留束縛的痕跡。 山深林茂山深林茂-虎刺虎刺盆景流派三

19、、揚派盆景揚 派 樹 樁 盆 景 的 制 作 技 法 :2、云片、云片:即將枝葉剪扎成極薄的云片，葉葉即將枝葉剪扎成極薄的云片，葉葉俱平整而仰、平行而列，酷肖藍天中朵朵云俱平整而仰、平行而列，酷肖藍天中朵朵云片。技法高超的，在云片上面放一盤清水，片。技法高超的，在云片上面放一盤清水，也不會點滴外溢。云片的扎法，是根據(jù)松柏也不會點滴外溢。云片的扎法，是根據(jù)松柏葉面向上的自然現(xiàn)象，也是符合植物光合作葉面向上的自然現(xiàn)象，也是符合植物光合作用原理的。因為它層次分明，上不掩下，可用原理的。因為它層次分明，上不掩下，可以通風透光，有利于植物的生長。但是，有以通風透光，有利于植物的生長。但是，有時過分追求形

20、式，就顯得呆板而公式化了。時過分追求形式，就顯得呆板而公式化了。近年來，揚州盆景跳出了傳統(tǒng)的窠臼，改進近年來，揚州盆景跳出了傳統(tǒng)的窠臼，改進了技法，吸取其它流派的創(chuàng)新經(jīng)驗，如制作了技法，吸取其它流派的創(chuàng)新經(jīng)驗，如制作榆樹、雀梅等盆景，就采用了蘇派剪扎結合榆樹、雀梅等盆景，就采用了蘇派剪扎結合的技術，不僅容易成形，而且避免了過去矯的技術，不僅容易成形，而且避免了過去矯揉 造 作 、 千 篇 一 律 的 毛 病 。揉 造 作 、 千 篇 一 律 的 毛 病 。 山深林茂山深林茂-虎刺虎刺盆景流派三、揚派盆景揚派樹樁盆景的制作技法: 3、彎:將盆景主干扎成彎曲狀，西路的扎法稱游龍彎，形如游龍，變化多

21、端，呈現(xiàn)出一種蒼古奇特的曲線美。東路的扎彎法稱兩彎半，即將主干從基部開始扎成兩個彎，成S形，再托半個彎做 頂 。 山深林茂山深林茂-虎刺虎刺盆景流派三、揚派盆景揚派樹樁盆景的制作技法: 4、疙瘩:即在樹木幼小時，將主干基部打一個死結，或繞一圓圈，成疙瘩形狀，從而顯出古老怪狀，這種形式多見于觀花類的梅和碧桃。只繞一圈者稱單疙瘩，左右各繞一圈者稱雙疙瘩，繞三圈者稱三疙瘩。但人們已認識到這一傳統(tǒng)造型法是與植物自然生長規(guī)律相違背的，已在逐漸減少，甚至有被淘汰的可能。 山深林茂山深林茂-虎刺虎刺盆景流派三、揚派盆景揚派樹樁盆景的制作技法: 5、提根:即將樹木的根部逐年向上提，使其懸根露爪，成龍盤虎踞之態(tài)

22、?，F(xiàn)在還陳放在揚州市園林管理處的一盆檜柏盆景，迄今已有三百多年歷史，可算是揚州盆景藝術的代表作。這盆古柏，人們稱之為一把傘，直至現(xiàn)在，樹皮雖只剩下三分之一，但仍然飄逸豪放，生機盎然，其主干挺拔有力，彎曲自然，宛如游龍盤旋而上。樹冠象一片祥云，翩然起舞，又象鋪展在天空申的一塊綠毯，更象撐在空中的一把翡翠傘。 山深林茂山深林茂-虎刺虎刺盆景流派三、揚派盆景欣賞揚州樁景代表作 瓜子黃楊（清代） 檜柏（清.乾隆年間，距今200余年）盆景流派三、揚派盆景欣賞六月雪盆景流派三、揚派盆景欣賞 揚州樁景代表作天寧寺遺物 檜柏 樹齡達400年盆景流派三、揚派盆景欣賞黃楊（過橋式）黃楊盆景流派三、揚派盆景欣賞黃楊

23、 四層七臂云片（巧云式典范）揚州盆景紅園盆景流派三、揚派盆景欣賞小葉女貞河馬銜枝 繼木 樹高45cm盆景流派四、川派盆景 四川省氣候溫和，雨量充沛，植物資源非常豐富;同時山勢巍峨，江河奔騰，又盛產(chǎn)砂片石、砂積百等多種石料，這些都是有利于盆景發(fā)展的物質條件。四川盆景相傳起源于五代，盛行于明、清時代，現(xiàn)北京故宮博物院陳列的以金玉寶石造型的盆景，都以四川樹樁盆景為范本。由于歷代盆景藝人的精心培育，四川盆景逐步形成了獨特的藝術風格，成為中國盆景的幾個主要流派之一，即以成都為中心的川派。 盆景流派四、川派盆景 川派盆景同揚派盆景在樹樁加工的技法上，有一些共同之處，都是采用棕絲綁扎和講究樹干的彎曲。這可能

24、因為成都與揚州都是中國歷史上的名城，又分處在長江上游和下游的政治經(jīng)濟的中心地區(qū)，兩地在文化交流上比較密切的緣故。 盆景流派四、川派盆景 川派樹樁盆景的特點：在制作上，棕絲盤扎，不露做手，對樹木很少使用打眼鉆孔、生雕硬刻的方法，雖經(jīng)反復加工，卻無刀劈斧削的痕跡。川派盆景力求做到雖由人作，宛如天開的形神兼?zhèn)涞木辰?。而且棕絲的色彩與樹皮相近，一個盆景在造型過程中也可以觀賞，無須等待幾年甚至十幾年成型之后才觀賞。這種特殊技法，既區(qū)別于嶺南派的剪裁造型和上海、杭州的鉛絲造型，也不同于其他藝術流派的棕絲造型盆景流派四、川派盆景 再以樹干為例，四川樁景的主干雄偉高大，與主干短縮的揚州古樁相比，藝術風格也迥然

25、不同。四川樹樁盆景的這種特色，正是云霧多、日照少、樹木陡長的四川地區(qū)自然風貌 的 藝 術 再 現(xiàn) 。盆景流派四、川派盆景 四川樹樁盆景分傳統(tǒng)規(guī)則型和自然型兩大類。規(guī)則型的特點是著重立體空間的造型，四面可觀，步移景換。主干造型變化多端，有掉拐、方拐、對拐、滾龍抱柱、大彎垂枝和三彎九倒拐等等式樣。以三彎九倒拐為例，正面觀賞，主干只現(xiàn)三大彎，側面品玩，又只見九個拐(彎)，而半側賞玩，三大彎、九小拐全面展現(xiàn)，宛如蛟龍。規(guī)則型除主干造型外;還有枝盤造型。枝盤造型大致可分平枝式、滾珠式和半平半滾式三種。滾珠式出枝自如，形式多樣，每遇花期婀娜嫵媚，楚楚動人。 盆景流派四、川派盆景欣賞 “佛云垂絲海棠”（規(guī)則

26、式：三彎九倒拐）“獨立寒秋” 瓶蘭花盆景流派四、川派盆景欣賞金豆垂實-金彈子“攀奇峰，探陰洞，其樂無窮”盆景流派四、川派盆景欣賞“佛云垂絲海棠”瓶蘭花（金彈子）“枝枝似染猩猩血” 貼梗海棠 盆景流派四、川派盆景欣賞老來紅-金彈子“閱盡滄?！?瓶蘭花 盆景流派四、川派盆景欣賞老樹穿崖別有姿” 瓶蘭花“立馬望荊州” 垂絲海棠盆景流派四、川派盆景欣賞“山高松古兩峰崢嶸” 旱盆翠柏“欲與天公爭高下” 羅漢松 盆景流派四、川派盆景欣賞“一覽眾山小”-虎刺 “依天劍” 柏、虎刺盆景流派五、海派盆景 鄰近蘇州的上海，建國后盆景藝術迅猛發(fā)展。上海盆景在蘇派的基礎上，博采眾家之長，逐步形成了明快、流暢、新奇的獨

27、特風格。其造型方法，吸取了蘇派傳統(tǒng)的扎片法， 注重層次分明，但不采用棕絲攀扎，而用金屬絲纏攀，優(yōu)點 是可以得心應手，隨心所欲，修剪則吸取了嶺南派蓄枝截干長處，力求蒼勁自然。上海盆景自成一派，已取得一致公認。此外，上海制作的山水盆景，講究工藝精巧，注重布局， 疏密有致，“山”上植樹重姿態(tài)，點綴人物小件重比例，以形神兼?zhèn)?，聞名于海?nèi)外。 盆景流派五、海派盆景 海派盆景雖然是在建國后發(fā)展和形成的，但它也有歷史傳統(tǒng)。早在明代，上海就有叫朱三松的人擇花樹剪扎，雖 高不盈尺，而奇秀蒼古，具虬龍百尺之勢。上海有一些盆景專家和盆景愛好者早在三十年代就悉心研究山水盆景藝術。近年來，海派盆景在運思構圖上有新的突破

28、，著重于意境的描繪。如表現(xiàn)遠山，石上不植樹木，僅種半枝蓮等小草，和鋪以綠苔，講究青田石刻的亭榭、舟橋 等小件點綴，盆中山石坡緩岸曲，水面遼闊，顯得天宇高遠，煙波浩渺，呈現(xiàn)春 風 又 綠 江 南 岸 的 意 境 。 。 盆景流派五、海派盆景 海派山水盆景有不類以表現(xiàn)近景為主，盆中高山聳秀，密樹籠翠，大有連峰去天不盈尺的氣勢;海派掌上盆景，玲瓏精巧，在只有酒杯大小，甚至印 章大小的盆中，卻枝盛葉茂，佳果滿枝。雖小到可置于掌上，但仍具曠野古木之態(tài)。這是上海盆景的又一特色。 最近，海派盆景多次在加拿大、荷蘭、南斯拉夫、丹麥等 國家的園藝展覽會上獲獎，并曾派員去美國傳授制作盆景技藝。 盆景流派五、海派盆

29、景 海派盆景風格海派盆景風格 : 其一，師法自然，蒼古入畫。盆景 源 于 自 然 ， 但 又 不 是 自 然 景物的位移和翻版，而是按自然之理和形象取義的構思，通過精心設計和加工制作，把秀山、麗水、丘壑、林木、奇花，異草等盆景素枋，由自然狀態(tài)升華為藝術形態(tài)。海派的各類盆景作品 ，就是這種順乎自然又高于自然的藝術品。其中的樁景，以常綠松柏類為主，樹材達140多種。樁景用金屬絲與其它工具相配合進行加工造型，基本技法是精扎細剪，樹干和主枝的彎曲，多呈圓滑的曲線，有曲有伸，曲伸自如;側枝多呈剛勁的折線，有剛有柔，剛柔相濟。整個樁景的樹勢，看上去沒有人工造作的痕跡，顯得古樸蒼勁，挺拔雋秀。 盆景流派五、

30、海派盆景 海派盆景風格海派盆景風格 : 其二，布局合理，富于變化。自然景觀是千變?nèi)f化的，但又是有規(guī)律的。要在咫尺盆缽內(nèi)展現(xiàn)大自然的風采，增強美感效果，合理布局是至關重要的。 盆景流派五、海派盆景 海派盆景風格海派盆景風格 : 其三，命名切題，立意深刻、盆景的重意命名，和描繪大自然象詩文、繪畫一樣，集中反映了作者對“大自然美”的理解和感受。洗煉貼切，恰當表現(xiàn)深刻的主題潷景交名、可以加深我們對盆景的主題構思并提象力。本書精選的50多個盆景的命名，既有察題的，毯蔣意題趵，可以對照品味。 盆景流派 具體有以下幾種: 一是用擬人化羨祛命名，如母子情深枇木叫上緣(或生死戀)真拍褂秒積石、壯志不己三角楓蹲等

31、，盆景本來就是有生命妁藝雕，擬人化命名后，就更顯得景申有情。情申有景，情景交融。 二是用形象比喻手法命名。妯蛟龍騰云，福建茶、蒼龍?zhí)襟徊坊ㄟ阜D子等等。懸崖式樁景宛如蒼龍，不畏艱險，毅總探漣“從而強化了半懸”的氣勢、豐姿和境界、使人回味無窮。 盆景流派 三是用脈贊大昏然美的詩詞佳句命名：如秀色雞爪槭，秀色引自張九齡詩湖口望廬山瀑布水的靈山多秀色句。又如飛參天青楓分，參天引自王維詩送獐州李使君申酌萬壑樹參天句。再如橫空出世錦松，橫空出世引自毛澤東詞念奴嬌申的橫空出世，莽昆侖，有力地烘托了橫臥式錦松蒼勁雄偉的氣勢。用詩詞佳句命名，更能加深盆景的詩情畫意，舞電有景，景申寓詩，神韻橫溢，因而更能陶冶人

32、們的精神情操。盆景流派 四是用名勝古跡或神話典故命名：如海上蓬萊砣磯石等人馬上聯(lián)想起蓬萊仙島“八仙過?！钡墓适?，增添欣賞盆景的雅趣。五是用時令節(jié)氣命名，如掛壁盆景春、夏、秋、冬等，表現(xiàn)了景物隨時令的變化而變化。五是用素描直接題明盆景的內(nèi)容，如花枝招展-垂絲海棠飛南國風-情蘇鐵、湖山新貌-海母石等等?？傊?，不論以什么方式命名，都能起到畫龍點睛的作用，給觀賞者留下鮮明難忘的印象。 盆景流派六、徽派盆景 徽派盆景最早集中于皖南歙縣賣花漁村(今歙縣雄村鄉(xiāng)洪嶺村)，早在唐僖宗時，當?shù)厝嗣窬腿松綄?，移栽制作盆景，然后挑運到城鎮(zhèn)沿街叫賣，其村也因此而聞名全國 盆景流派六、徽派盆景 賣花漁村地處皖南山區(qū)的丘

33、陵地帶，氣候賣花漁村地處皖南山區(qū)的丘陵地帶，氣候溫和，雨量充沛，加之有雄偉秀麗的黃山十天溫和，雨量充沛，加之有雄偉秀麗的黃山十天目山兩大山脈，山區(qū)的奇花異卉，都是供制作目山兩大山脈，山區(qū)的奇花異卉，都是供制作盆景取之不盡、用之不竭的資源，尤其是黃山盆景取之不盡、用之不竭的資源，尤其是黃山松，由于生態(tài)習性關系，很難移植，在全國其松，由于生態(tài)習性關系，很難移植，在全國其他地區(qū)，很少看到黃山松的美姿，但卻成為徽他地區(qū)，很少看到黃山松的美姿，但卻成為徽派盆景的一大特色。通過長期實踐，徽派盆景派盆景的一大特色。通過長期實踐，徽派盆景在樁景的培育和造型上，都有它獨到之處?；赵跇毒暗呐嘤驮煨蜕希加兴毜?/p>

34、之處?；张膳杈霸谒囆g構思上受新安畫派的影響，派盆景在藝術構思上受新安畫派的影響，故又故又稱新安派。稱新安派。(畫家弘仁、查士標、汪云瑞等都是畫家弘仁、查士標、汪云瑞等都是歙縣或休寧縣人，這兩縣在隋唐時屬新安郡，歙縣或休寧縣人，這兩縣在隋唐時屬新安郡，故稱新安畫派。故稱新安畫派。) 盆景流派六、徽派盆景 徽派樁景主要傳統(tǒng)形式有徽派樁景主要傳統(tǒng)形式有: 1、游龍式、游龍式:又稱又稱“之字彎之字彎”，主干彎曲如游龍，此法多用于梅和主干彎曲如游龍，此法多用于梅和桃。桃。 2、扭旋式、扭旋式:又稱磨盤彎又稱磨盤彎;主干主干扭曲向上，此法多用于柏和羅漢松。扭曲向上，此法多用于柏和羅漢松。 3、疙瘩式、疙瘩

35、式:主干下部在小時主干下部在小時候打一圓圈，長大后便成一疙瘩，候打一圓圈，長大后便成一疙瘩，一般多用寧羅漢松和梅。一般多用寧羅漢松和梅。此外，此外，還有三臺式，劈干式、枯干式、屏還有三臺式，劈干式、枯干式、屏風式和自然式等。風式和自然式等。 盆景流派六、徽派盆景 徽派樁景過去的缺點是造型呆徽派樁景過去的缺點是造型呆板，失卻自然，幼時又不太美觀。板，失卻自然，幼時又不太美觀?，F(xiàn)已努力改進，如游龍式梅樁現(xiàn)已努力改進，如游龍式梅樁;既既保留了騰空飛舞或搏浪弄潮的飛龍、保留了騰空飛舞或搏浪弄潮的飛龍、水龍的姿態(tài)，又適當?shù)馗淖兞藗鹘y(tǒng)水龍的姿態(tài)，又適當?shù)馗淖兞藗鹘y(tǒng)的結扎成龍的方法的結扎成龍的方法;其側枝也

36、打破其側枝也打破了對稱三彎成龍爪的手法，該留的了對稱三彎成龍爪的手法，該留的留該疏的疏，使盆景造型靜中有動，留該疏的疏，使盆景造型靜中有動，有如活龍。有如活龍。 盆景流派六、徽派盆景欣賞盆景流派六、徽派盆景欣賞盆景流派七、浙江派盆景 浙江盆景歷史也比較悠久。浙江盆景注意發(fā)揚浙江盆景歷史也比較悠久。浙江盆景注意發(fā)揚宋、明以來的地區(qū)特性，并吸收徐青藤、吳昌碩、宋、明以來的地區(qū)特性，并吸收徐青藤、吳昌碩、潘天壽等浙江畫派的傳統(tǒng)寫意手法進行造型，力求潘天壽等浙江畫派的傳統(tǒng)寫意手法進行造型，力求擺脫匠意和程式化，著重表現(xiàn)內(nèi)涵的意志和個性，擺脫匠意和程式化，著重表現(xiàn)內(nèi)涵的意志和個性，這就是浙派盆景的特色。

37、這就是浙派盆景的特色。 浙江的樁景，以取材來說，杭、嘉、湖一帶主浙江的樁景，以取材來說，杭、嘉、湖一帶主要采用榆、雀梅、石榴、梅樁、三角楓和虎刺等要采用榆、雀梅、石榴、梅樁、三角楓和虎刺等;溫溫州、金華一帶則用羅漢松、五針松、六月雪、檜柏、州、金華一帶則用羅漢松、五針松、六月雪、檜柏、梔子、榕樹等梔子、榕樹等;寧波、紹興一帶則多用五針松、雀梅、寧波、紹興一帶則多用五針松、雀梅、南天竹、貼梗海棠等。南天竹、貼梗海棠等。 浙江樹樁盆景的造型方法，以扎剪結合，師法浙江樹樁盆景的造型方法，以扎剪結合，師法造化，崇尚自然，不為人工所束縛，以體現(xiàn)浙江山造化，崇尚自然，不為人工所束縛，以體現(xiàn)浙江山野叢林的自

38、然風姿。枝條常顯示稀疏的單數(shù)，給人野叢林的自然風姿。枝條常顯示稀疏的單數(shù)，給人的感覺是清秀、飄逸，含有疏影橫斜的韻味，這就的感覺是清秀、飄逸，含有疏影橫斜的韻味，這就和蘇派風格有所不同了。和蘇派風格有所不同了。 盆景流派七、浙江派盆景欣賞盆景流派八、閩派盆景 早在明代福建已有盆景制作。福建地處沿早在明代福建已有盆景制作。福建地處沿海，多山，氣候溫和。福建的盆景藝術，以福海，多山，氣候溫和。福建的盆景藝術，以福州、廈門和漳州等地發(fā)展較快，他們吸收了國州、廈門和漳州等地發(fā)展較快，他們吸收了國內(nèi)五大流派內(nèi)五大流派(蘇州、揚州、四川、嶺南和上海蘇州、揚州、四川、嶺南和上海)的長處，創(chuàng)出了自己的獨有風格

39、。榕樹置人盆的長處，創(chuàng)出了自己的獨有風格。榕樹置人盆景是具有福建地方特色的。福建榕樹有小葉榕、景是具有福建地方特色的。福建榕樹有小葉榕、白榕、紅榕、竹葉榕等等。以葉小、干古、塊白榕、紅榕、竹葉榕等等。以葉小、干古、塊根懸露、樹態(tài)奇特為上品，既根懸露、樹態(tài)奇特為上品，既;有精巧玲瓏的有精巧玲瓏的小型小型;榕樹盆景，也有氣勢磅礴高達兩米左右榕樹盆景，也有氣勢磅礴高達兩米左右的大型榕樹盆景。的大型榕樹盆景。 盆景流派八、閩派盆景 小葉黃楊也是福建盆景的特色之一，主干古樸，小葉黃楊也是福建盆景的特色之一，主干古樸，樹皮龜裂，挺拔如古木參天，枝葉扶疏，葉小如珍珠，樹皮龜裂，挺拔如古木參天，枝葉扶疏，葉小

40、如珍珠，千姿叫態(tài)，野趣天然。其他盆景樹種如榆、樸、六月千姿叫態(tài)，野趣天然。其他盆景樹種如榆、樸、六月雪、五針松、羅漢松、雀梅等，參照蘇派雪、五針松、羅漢松、雀梅等，參照蘇派粗扎細剪粗扎細剪的整形方法，經(jīng)逐年修剪，顯得老干虬枝，古雅清秀。的整形方法，經(jīng)逐年修剪，顯得老干虬枝，古雅清秀。而對福建茶、九里香等樹種，剛采用嶺南派傳統(tǒng)的而對福建茶、九里香等樹種，剛采用嶺南派傳統(tǒng)的蓄枝截干蓄枝截干手法，結合海派鉛絲粗扎，使它顯得舒展手法，結合海派鉛絲粗扎，使它顯得舒展自然和飄逸豪放。自然和飄逸豪放。 福建山水盆景也別具一格，它取材于海浮石，此種福建山水盆景也別具一格，它取材于海浮石，此種百頭因質地輕、紋理

41、細膩而見稱于世，經(jīng)過精雕細琢百頭因質地輕、紋理細膩而見稱于世，經(jīng)過精雕細琢加工后，主峰屹立，群峰環(huán)繞，坡緩岸曲，水面遼闊，加工后，主峰屹立，群峰環(huán)繞，坡緩岸曲，水面遼闊，配以漁帆點點，一派江南水鄉(xiāng)春景，宛如一幅立體畫。配以漁帆點點，一派江南水鄉(xiāng)春景，宛如一幅立體畫。 盆景流派八、閩派盆景欣賞鹿苑生春 小葉榕 古骨生榮 榕樹 盆景流派八、閩派盆景欣賞 游龍回首園柏 樹高 90cm 溫州盆景流派九、桂派盆景 廣西盆景在技法上受嶺南派的影響，可說是嶺南派的一個分廣西盆景在技法上受嶺南派的影響，可說是嶺南派的一個分支，但又不全同于嶺南派，而獨具支，但又不全同于嶺南派，而獨具“八桂風貌八桂風貌”，有它鮮

42、明的民，有它鮮明的民族特性和地方風格。族特性和地方風格?！?桂林山永甲天下，萬壑千峰競瀟灑?？s得桂林山永甲天下，萬壑千峰競瀟灑。縮得群峰入座來，咫尺云煙都是畫。群峰入座來，咫尺云煙都是畫?！睆V西還有以鐘乳石為材料的盆廣西還有以鐘乳石為材料的盆景，千姿萬態(tài)，色彩明艷，有的雪白，有的橙黃，有的淡紫，有景，千姿萬態(tài)，色彩明艷，有的雪白，有的橙黃，有的淡紫，有的灰藍，有的桔紅。的灰藍，有的桔紅。 有的似堆雪砌玉，有的似窈窕少女，有的似有的似堆雪砌玉，有的似窈窕少女，有的似雄獅飛鷹，有的似風冠珠鏈，有的似寶塔寶劍，真是雄獅飛鷹，有的似風冠珠鏈，有的似寶塔寶劍，真是千儀萬態(tài)千儀萬態(tài)看不足?？床蛔?。這種鐘乳

43、石制作的盆景是廣西盆景的又這種鐘乳石制作的盆景是廣西盆景的又-特色。特色。 廣西樹廣西樹樁盆景，以老樁頭為主景，在風格上講究古、老、勁、秀，特別樁盆景，以老樁頭為主景，在風格上講究古、老、勁、秀，特別強調樹姿自然流暢，枝干蒼勁有力，這和嶺南派的風格要求大致強調樹姿自然流暢，枝干蒼勁有力，這和嶺南派的風格要求大致相同。廣西樁景，選取的材料，因地制宜，相同。廣西樁景，選取的材料，因地制宜， 一般是生長快速的地一般是生長快速的地方樹種，如九里香、雀梅、榕樹、滿天星方樹種，如九里香、雀梅、榕樹、滿天星(六月雪六月雪)、大杜鵑、黃、大杜鵑、黃楊、榆樹、樸樹、福建茶、山桔等。把這些老樹殘樁從野外挖回，楊、

44、榆樹、樸樹、福建茶、山桔等。把這些老樹殘樁從野外挖回，移植盆中，采取抹芽、摘葉等園移植盆中，采取抹芽、摘葉等園 藝手段，培育數(shù)年，它的樹型幾藝手段，培育數(shù)年，它的樹型幾乎象培育上百年功夫一樣。乎象培育上百年功夫一樣。 盆景流派九、桂派盆景 廣西盆景的樁景中，雙干式或多干式窄主客之分，廣西盆景的樁景中，雙干式或多干式窄主客之分，而別的形式如懸崖式，則主是樹、客為土中之石而別的形式如懸崖式，則主是樹、客為土中之石;反過來，反過來，如果是一盆山水盆景，則以石為主，而生在山石中的樹如果是一盆山水盆景，則以石為主，而生在山石中的樹就為客了就為客了;致于直干式樁景則以樹為主，陪襯件為客體。致于直干式樁景則

45、以樹為主，陪襯件為客體。從林式盆景，也是以樹木為主體，盆中的石頭，有象征從林式盆景，也是以樹木為主體，盆中的石頭，有象征山巒而造意的，也有作為怪石的山巒而造意的，也有作為怪石的(怪石也可作主體怪石也可作主體)。在。在表現(xiàn)出林景色時數(shù)株一叢，同樣要參差有致、賓主分明。表現(xiàn)出林景色時數(shù)株一叢，同樣要參差有致、賓主分明。盆景主樹造型，不僅姿態(tài)要高干客樹，而且高度和形體盆景主樹造型，不僅姿態(tài)要高干客樹，而且高度和形體也要高人于客樹，才能使主景突出，致于孤峰式山水盆也要高人于客樹，才能使主景突出，致于孤峰式山水盆景，似乎只出現(xiàn)主體而無賓體。但就其內(nèi)都而言，仍然景，似乎只出現(xiàn)主體而無賓體。但就其內(nèi)都而言，

46、仍然是有主次之分的，如樹木的主干與側枝之別。所以，這是有主次之分的，如樹木的主干與側枝之別。所以，這些作品中的賓體還可以通過觀賞者的想象去感受和補充些作品中的賓體還可以通過觀賞者的想象去感受和補充. 盆景流派九、桂派盆景欣賞著名盆景雀梅 著名盆景九里香盆景流派九、桂派盆景欣賞雀梅 著名盆景“飄” 盆景流派（十）北方盆景（十）北方盆景 在黃河流域及以北地區(qū)，在黃河流域及以北地區(qū)，由于氣候條件的影響，盆景制由于氣候條件的影響，盆景制作雖不及南方普遍，但如山東、作雖不及南方普遍，但如山東、河南、河北及遼寧、吉林等地，河南、河北及遼寧、吉林等地，也各有悠久的歷史和傳統(tǒng)風格。也各有悠久的歷史和傳統(tǒng)風格。

47、盆景流派 近幾年來，北方盆景發(fā)展較快，如月季盆景、近幾年來，北方盆景發(fā)展較快，如月季盆景、菊花盆景、檉柳盆景、杜鵑盆景以及各種果樹盆景菊花盆景、檉柳盆景、杜鵑盆景以及各種果樹盆景等，均有地方特色，多以古樸雄偉見長。等，均有地方特色，多以古樸雄偉見長。中州之春中州之春 檉柳檉柳 鄭州鄭州 菊簪鳳菊簪鳳 菊花菊花 北京北京盆景流派 此外，有些地區(qū)此外，有些地區(qū)正在為形成自己的風正在為形成自己的風格而努力。如南京，格而努力。如南京，借鑒金陵畫派借鑒金陵畫派“樸素樸素渾厚渾厚”的傳統(tǒng)風格，吸取蘇、揚兩派的一些造型藝術，的傳統(tǒng)風格，吸取蘇、揚兩派的一些造型藝術，結合南京的地方特色，正在逐步形成清秀新奇的

48、藝術風結合南京的地方特色，正在逐步形成清秀新奇的藝術風格。格。 虎踞龍蟠虎踞龍蟠 雀梅雀梅 南京南京盆景流派 再如湖北，近年來出現(xiàn)一種盆景造型風格，給再如湖北，近年來出現(xiàn)一種盆景造型風格，給人以動感，展現(xiàn)了人以動感，展現(xiàn)了“自然的神韻，活潑的節(jié)奏，飛自然的神韻，活潑的節(jié)奏，飛揚的動勢，寫意的效果揚的動勢，寫意的效果”這一藝術特色，稱為這一藝術特色，稱為“動動勢盆景勢盆景”。西風烈西風烈大地微微暖氣吹大地微微暖氣吹盆景流派 （十一）中州派（十一）中州派 河南地處中原，古稱中州，在這塊積淀了5000年燦爛文化的沃土中萌生了中州盆景藝術，有著悠久的發(fā)展歷史和深厚的文化淵源。 中州盆景的起源可以追朔到

49、公園825年，也就是陜西章懷太子墓修建100年以后，作為當時唐朝的東都（今河南洛陽）就出現(xiàn)了著名的園藝家-李德裕（唐武宗時任宰相）和它的平泉山居，以及著名詩人白居易履道里園。此時盆景在中州已經(jīng)具有相當高的水平。到了北宋（京都開封）已經(jīng)出現(xiàn)了盆景藝術的理論著作，如杜綰的云林石譜就是一本關于盆景的專著，此時中州盆景到達了歷史上最輝煌的時期。盆景流派 河南盆景資源十分豐富，豫東南大別山區(qū)，東西綿延數(shù)百里，品種有百余種之多，樹樁盆景取材有：三角楓、紅楓、枸骨、刺冬青、繼木、胡頹子、榆樹、榔榆、樸樹、衛(wèi)茅、小葉女貞、水楊梅、黑葉松等。松柏類有：黑松、黃山松、油松、刺柏、杉木、榧等；花果類有：南天竹、山楂、紫薇、迎春、枸杞、杜鵑、六月雪、金彈子、銀杏等；藤木類有：二花、紫藤、常春藤。豫北西部，太行山系有：黃荊、黃櫨、紅榆、黃榆、金銀木、雀梅、小葉槐、楓樹、連翹、華山松、白皮松、山葡萄等。可用于作盆景的山石有40余種。硬石類有：藍色斧劈石、紅色斧劈石、卵石、千層石、太湖石、龜紋石、鐘乳石等；軟石類有：浮石、沙積石、蘆管石、砂礓石等。盆景流派 黃河以南的豫西山地，由秦嶺東延的崤山、熊耳山、外