抽象主義威廉德庫寧2

1、威廉.德庫寧抽象主義高帥林簡介簡介 威廉德庫寧，簡稱德庫寧，荷蘭籍美國畫家，抽象表現(xiàn)主義的靈魂人物之一，新行動畫派的大師之一。在他創(chuàng)作生涯中，人體成為其繪畫創(chuàng)作的主體，加以風(fēng)景及書寫的符號來發(fā)展他的抽象世界。他將歐洲立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義與表現(xiàn)主義的風(fēng)格融于自己大而有力的繪畫行為之中，把激進(jìn)藝術(shù)的理念融化在自己的藝術(shù)世界里。即使是極端的繪畫作品也具有藝術(shù)美感，試圖喚醒人們心中一種與所有生命事物的內(nèi)在關(guān)聯(lián)感。創(chuàng)作題材創(chuàng)作題材 德庫寧的創(chuàng)作，集中于抽象、女人和男人這三個系列，而其中，尤以女人系列最出名，它實(shí)際上幾乎與他的繪畫生涯相始終。他把繪畫看作體驗、表達(dá)、實(shí)現(xiàn)自由的過程，他以舞蹈表演一般的在旁人

2、看來近乎夸張的激情姿態(tài)從事繪畫創(chuàng)作，在這一點(diǎn)上，他與波洛克的蹦蹦跳跳是相同的。在他的畫面上，不論形象的或抽象的內(nèi)容，都沒有任何的約束，構(gòu)圖、空間、透視、平衡，等等傳統(tǒng)繪畫技法和審美觀念一掃而空。他討厭一切橫加給繪畫的束縛，運(yùn)筆異常大膽，落筆果斷堅決，迅猛有力。 早年經(jīng)歷 1904年4月24日，出生于荷蘭的鹿特丹市。 1916-1924年，就讀鹿特丹美術(shù)學(xué)校。 1924年，他游覽比利時，參觀那里的博物館，并在布魯塞爾和安特衛(wèi)普學(xué)習(xí)。 1926年，他從荷蘭移民美國新澤西州，做油漆工。抽象主義抽象主義 代表作 女人與自行車、瑪麗蓮夢露、兩個女人發(fā)掘女人系列】【瑪瑪麗麗蓮蓮夢夢露露 安迪沃霍爾 女女人

3、人與與自自行行車車 從畫人物肖像到抽象人物，到生物抽象表現(xiàn)，直至最后專畫女性的抽象畫，是他的抽象表現(xiàn)主義的特殊道路。后來他專畫婦女系列、畫上的女人令人生厭，用亂而粗率的筆，描繪女人各種象征性動勢。似乎既蘊(yùn)含著譏諷，又富于性的象征，有些評論家根據(jù)他那些丑怪的女人相，指責(zé)畫家可能受蒙克的變態(tài)心理的感染，蓄意強(qiáng)調(diào)女人是吸血鬼的性質(zhì)。 這一幅女人與自行車作于1952年至1953年間，與他另一些女性系列作品基本相同，變形幅度不大，作風(fēng)也無多大差異。狂亂粗獷，丑陋怪異是這幅畫的總特征。發(fā)掘發(fā)掘 發(fā)掘，表現(xiàn)了紐約曼哈頓的貧民居住區(qū)，畫面通過許多類似女性身體或器官的互相串連，將器官作為一種純抽象的符號，完全脫

4、離了具體環(huán)境。同時，各種線條互相交織，線條的輪廓又組成新的形象，似乎無數(shù)不規(guī)則的生物形態(tài)在互相沖撞、滲透和繁衍，形成有機(jī)的空間。德庫寧曾說：“即使抽象的形狀也必須有類似的形體?！钡聨鞂幍睦L畫正是希望以這些“類似的形體”創(chuàng)造出一個沒有固定及可辨認(rèn)的物象空間，因此被稱為“非外界”的無限性與迷惑感的相似物。 女人女人III 他創(chuàng)作于1953年的女人III在2006年11月以1.375億美元被億萬富翁斯蒂文科恩 （Steven A. Cohen）收購，成為目前世界上第二貴的油畫，僅次于2004年以1.4億美元成交的杰克遜波洛克的第五號，1948。波洛克以滴灑的純粹線條態(tài)勢，奔放強(qiáng)烈的色彩，做一種類似跳

5、舞一樣的全身運(yùn)動，圍線著畫布四周潑濺顏料，在形式革新方面開創(chuàng)了嶄新、異常優(yōu)美的大型繪畫。紐曼的繪畫在巨大的單色底面上只有幾根垂直的切割線分布其中。羅斯科在繪畫中把不同比例的矩形，懸浮，并置，色調(diào)簡潔而鮮明，他一遍又一遍地利用薄涂的顏色進(jìn)行制作，直到戲劇性地達(dá)到高潮，并復(fù)歸平淡。而德庫寧的線條結(jié)構(gòu)及創(chuàng)造，則證明了他的藝術(shù)，是融合了具象、抽象及學(xué)院傾向的多種風(fēng)格。閣樓閣樓春天里的早晨春天里的早晨梅里特大道梅里特大道無題無題德庫寧自己一直堅守著的宣言德庫寧自己一直堅守著的宣言 肉體，是油畫誕生的原因。 風(fēng)格是一種欺詐。 即使是抽象的形狀也必須有類似的形體。 我對是不是抽象并不感興趣，我之所以這樣畫，是因為這樣畫，我才可以盡量多地在畫幅中添加進(jìn)我想要表現(xiàn)的元素，比如一個人、一匹馬，比如快樂、痛苦、憤怒、彷徨作為一代藝術(shù)大師，德庫寧以多樣的藝術(shù)語言色彩，素描、雕塑等形式留給我們觀者心靈與心靈的溝通與感悟，藝術(shù)總在經(jīng)歷巨大的變化，但是正如德庫寧所言，藝術(shù)是一種理解生活的工具。 德庫寧是荷裔美籍抽象表現(xiàn)主義的靈魂人物之一，在他創(chuàng)作生涯中，人體成為其繪畫創(chuàng)作的主體，加以風(fēng)景及書寫的符號來發(fā)展他的抽象世界。他將歐洲立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義與表現(xiàn)主義的風(fēng)格融于自己大而有力的繪畫行為之中，把激進(jìn)藝術(shù)的理念融化在自己的藝術(shù)世界里。即使是極端的繪畫作品也具有藝術(shù)美感，試圖喚醒人們心中一種與所有生命