英國音響品牌分析

1、英國音響品牌分析作者:關(guān)乃炘為使發(fā)燒友易于概覽英國主要音箱廠的面貌，下面歷數(shù)各著名品牌的簡要發(fā)展史和代表作，品評其優(yōu)劣得失，并無諱言。一家之見，偏頗在所難免，尚希各有關(guān)人士見諒！ae此乃英國音箱中之異數(shù)，聲底非常特別。創(chuàng)業(yè)之作是ae-1。在英國音箱中，首創(chuàng)采用金屬音盆中低音單元。動態(tài)強勁，瞬變快如閃電，沖擊力驚人。聽流行曲，聽搖滾樂、new age、電影音樂,小小的箱體音場廣闊無邊，鼓聲、鈸聲真實無比。若有人懷疑英國音箱的爆棚能力，讓他聽一回ae，定會啞口無言。然而，聽古典音樂就只算不過不失，弦樂、人聲略帶金屬味，不像正統(tǒng)“英國聲”。ae-1不算難推，配膽機可以中和一些缺點，增加些感性色彩。原

2、本箱體噴涂處理，很專業(yè)化。后出過玫瑰木版本，對音色的溫暖度有一定改善。其原配腳架質(zhì)素極佳，為重型鑄造結(jié)構(gòu)，價雖昂，但必不可少。后來出過加大尺寸雙低音的ae-2，三路分音的ae-3，不流行。近年設(shè)計者phil jones走去美國創(chuàng)立platinum再闖天下，ae則漸走平價路線，例如ae-100。atc另一間發(fā)源于專業(yè)錄音室，而今名滿天下的英國極品監(jiān)聽箱。設(shè)計者billy woodman的基本設(shè)計哲學(xué)凝聚在那只世上最好最貴的中音單元上：即是說，atc喇叭以“單只中音單元涵蓋完整中音區(qū)，表現(xiàn)人聲、弦樂器基音，上接高音單元補泛音，下接低音單元親底”為其基礎(chǔ)設(shè)計。這只中音單元乃b. woodman畢生得

3、意之作，結(jié)構(gòu)復(fù)雜。從實物剖面看，不僅磁鋼碩大無朋，而且音圈同樣巨大。強磁力利于高靈敏度，快瞬變，大音圈可承受巨大功率，實現(xiàn)大動態(tài)。更為特殊的是，在音圈與周邊支架間，采用了上下兩層彈性支撐片，我推測是為了改善大動態(tài)時的線性。為了堅持要生產(chǎn)這只不符合經(jīng)濟原則的中音單元，當年b. woodman竟與老板鬧翻，辭去goodmans公司總工程師的職位，出來自己單干，以承接訂造錄音室監(jiān)聽喇叭系統(tǒng)為生，由此可見woodman對自己理想的執(zhí)著。時至今日，atc為高級專業(yè)界訂造監(jiān)聽喇叭，還是該廠的正業(yè)。woodman敢在強手如林的英國專業(yè)界獨闖天下，靠得是針對“bbc箱”動態(tài)弱、速度慢、箱聲染色大等固有弱點進行

4、的徹底改善。以高質(zhì)素中音單元為核心，三路有源電子分音，多路功放直驅(qū)單元，厚重堅實的音箱箱體，當然最重要的還是b. woodman金耳校聲，英國現(xiàn)代監(jiān)聽箱的新準則-atc于焉面世。atc中音質(zhì)感、實體感天下無敵，音色準繩純凈無染，低頻快而準，動態(tài)線性毫無壓縮，強勁的程度休說英國音箱無人可比，便是美國音箱中的佼佼者，也罕其匹。現(xiàn)今發(fā)燒友愛用atc聽爆棚古典，其實它最大的長處，是可以重播“殺死人”般嘈吵的重金屬音樂、硬搖滾而照樣氣定神閑！英國流行音樂成就之高，舉世公認，那些精奇古怪之作，錄音工作又非?？季?，除了atc，哪種喇叭可以承擔？atc邁向民用市場，倒反而是香港發(fā)燒界尤其是雜志和代理的功績，其

5、中發(fā)燒音響陳老編厥功至偉。為面向家用，atc先是將它的100和50施以包裝，改貼精致木皮。然后又打破慣例，設(shè)計兩路書架箱20、20t、10。當然，atc重視中音濃密的傳統(tǒng)不變，b. woodman特為設(shè)計了獨家泡制的重型中低音單元，碩大的盆罩恰似中音球頂?shù)脑佻F(xiàn)。發(fā)燒友在家中用atc箱，須要明了它的特點，方能將其發(fā)揮至最佳：1.atc是專業(yè)監(jiān)聽箱，設(shè)計目標是音色、質(zhì)感忠實無比，動態(tài)比例毫無壓縮(聲音小就真小，大就真大，沒有像“bbc箱”式的暗中渲染來補償)。在錄音工作中，“忠實還原”是至高無上的原則，但移在家用，卻使聽慣bbc箱的發(fā)燒友，感到atc“小音量不過癮，沒精神，開大聲才好，才過癮”的感

6、覺。要準確還是要好聽，用家自己要先想明白。2.atc箱效率甚低，難推。這是因為它原是按電子分音多路功放直驅(qū)設(shè)計的，在錄音室里天天用大音量摧殘，“效率低”不是缺點，反倒對減少失真，增加耐受功率大有好處，但這個傳統(tǒng)帶到它的兩路分音家用喇叭上來，便使發(fā)燒友又愛又恨，十分頭痛-atc傳真度高染色極少，擴音機略有瑕疵便暴露無遺：atc效率低難推，又要擴音機功率大，力量雄厚。又要靚聲，又要大力的擴音機，價格必定天文數(shù)字！這是想玩atc的發(fā)燒友無法回避的問題，須要有思想準備，量力而行。否則，“娶”到家中，“養(yǎng)不起”，豈不尷尬。3.與當今其他名器相比，atc確實不甚重視高頻延伸。它用audax(現(xiàn)在也由vif

7、a代制)大口徑高音單元(與5/9、5/8所用相似)，強調(diào)和中音的銜接而犧牲超高，結(jié)果形成atc質(zhì)感強而空氣感弱的特點。這對專業(yè)用途毫無妨礙(fm立體聲高只到14000hz)，但在家用hi-end范圍里，面對講究的發(fā)燒友，比較之下對atc的音場和空間感便有所挑剔了。為其配一對極品超高音如elac的“蘑菇頭”，不失為一個辦法。最后，atc音箱的型號自成一派，按容積定名，如20就是20升，100就是100升。一般居室條件，20和20t最實用。b&w寶華“新英國聲”或曰“英國/國際聲”的代表。與英國傳統(tǒng)的保守宗旨相反，b&w觀念新潮，在音箱結(jié)構(gòu)上創(chuàng)新到令人目瞪口呆；但由于其品味甚高，給

8、人留下的是倜儻瀟灑而不是矜奇弄怪的印象。現(xiàn)今大喇叭旗艦是“鸚鵡螺”，書架箱旗艦為“銀簽名”，都是創(chuàng)意非凡的杰作。不過正如超級跑車jaguar220，豈是凡人敢做夢想者。b&w極端重視聲音的開揚通透，音場的準確重現(xiàn)，它是“線性相位單元排列”、“矩陣箱體支撐”的倡導(dǎo)者，其代表作是著名的801。801曾經(jīng)在很長時間，成為hi-end英國音箱的象征，也是寶麗金等世界各大公司錄制數(shù)碼古典音樂的監(jiān)聽箱。從這個意義上說，數(shù)碼錄音的功過榮辱，b&w 801都有一份。b&w基本的聲底是開揚細致，松靈瀟灑，與atc正相反，與“bbc聲”也甚為不同。我感覺b&w適應(yīng)了現(xiàn)今雅皮一族的音

9、樂口味，其商業(yè)成功實屬必然。b&w現(xiàn)今已是大廠，產(chǎn)品檔次范圍極廣，除了前述極品系列外，800系列屬發(fā)燒系列，其中805是代表b&w的書架箱。p系列、600系列則系普及型產(chǎn)品。作為發(fā)燒友，總要買8字頭箱才好。celestion百變龍這是英國最古老的音箱廠牌之一，歷史超過60年。celestion在英國算大廠，除生產(chǎn)家用hi-fi箱外，還生產(chǎn)舞臺專業(yè)箱，稱為百變龍系列。celestion早年生產(chǎn)三路分音的dittion系列，音色柔美，是七十年代英國家用箱的代表之一。八十年代初，設(shè)計出著名的兩路分音書架箱sl6，成為英國音響界的一件大事，也是celestion歷史上里程碑。sl6的主

10、要特點是，采用專門匹配設(shè)計的高質(zhì)素聚丙烯盆中低音單元和銅振膜球頂高音單元，單元面板與音箱前障板匹配成型壓鑄，有內(nèi)加強支撐的mdf板中型書架箱體。sl6的設(shè)計追求是一方面繼承“bbc音箱”的平衡度“音樂時”，另一方面減少乃至消除箱體共振染色，改善音場、定位、擴大動態(tài)范圍，以迎接“數(shù)碼時代”的到來。sl6的成功在海內(nèi)外影響很大，音響界的許多人由此改變了對“書架箱”的傳統(tǒng)認識，領(lǐng)略了精品級書架箱在動態(tài)、氣勢、低頻質(zhì)感、音場營造力、定位、層次方面，凌駕于傳統(tǒng)多路分音落地箱之上的潛力。“不以尺寸論音箱”，這個觀念是由sl6帶起來的。由于sl6太成功，此后celestion基本上放棄了落地式精品音箱(除了

11、那次采用鋁帶高音單元的celestion 7000的不成功嘗試之外)，十余年來一直堅持發(fā)展兩路書架箱。在sl6基礎(chǔ)上，改用航空上的蜂窩鋁結(jié)構(gòu)(所謂“飛機地板”)整體音箱，誕生了一代名器sl600。八十年代，sl600價格和質(zhì)素皆鶴立雞群，被公認為兩路書架箱的皇者。sl600的音質(zhì)在6仔的基礎(chǔ)上更上層樓，聲音極為開揚自然，幾乎毫無染色，音像完全脫離箱體，真實感驚人，“淡而有致”是對sl600的確評。此后，昂貴難造的銅膜高音單元存貨消耗殆盡，sl6改用同樣結(jié)構(gòu)的鋁膜單元，甚至新出的sl700，雖然是sl600的后繼產(chǎn)品，也只好用鋁膜單元，剩余的銅膜高音全用來制造了最后一批專供香港的sl600。由于

12、改用鋁膜高音，sl6si、sl700的韻味已遜于600仔，這是無可奈何之事實，但celestion利用搞6系列時積累下的經(jīng)驗，以低廉的價格推出3號仔。這是低價英國音箱中的異數(shù)，平衡度頗佳，音色淳正樸實，效率高易推動，是發(fā)燒初哥入門佳選，我曾經(jīng)推薦無數(shù)朋友采用，都甚滿意。celestion的最佳制作我認為仍系sl600。近年來在強手如林的英國喇叭廠的競爭下，celestion漸失方寸，100號，300號都反應(yīng)平平，傾盡全力的新旗艦kingston，又在箱體上下功夫，想重奪回至尊地位。不過今非昔比，物是人非，重溫舊夢恐不易矣?，F(xiàn)今celestion歸屬香港金山集團，大規(guī)模運作下，新一代產(chǎn)品轉(zhuǎn)向經(jīng)濟

13、級家庭影院，且與同屬金山的kef漸漸靠攏。我只希望廠方不要將歷史名器6仔系列斷產(chǎn)，讓新一代發(fā)燒友們可以領(lǐng)略到它的不朽?；蛘咩~膜高音也有復(fù)產(chǎn)的一天？harbeth雨后初晴終于談到著名的“bbc音箱”了。harbeth正是一間典型的bbc小廠。它的創(chuàng)始人正是當年3/5a的設(shè)計者之一dudley harwood。這里簡略地講一下“bbc音箱”和這幾家bbc廠的淵源，英國廣播公司（bbc）在七十年代初全面更換語言和音樂監(jiān)聽用的音箱，設(shè)計這一代音箱的任務(wù)由spencer hughes和dudley harwood負責，設(shè)計要求實際上是突出語音還原的真切，兼顧古典音樂；在頻寬和動態(tài)范圍上沒有刻意要求，甚至

14、在實際應(yīng)用時不考慮立體聲播出，經(jīng)常用單只音箱！各位不要忘記，這是六十年代末至七十年代初fm廣播正在推廣的時期，尚且不知什么數(shù)碼錄音呢！為達成這個似乎技術(shù)要求不高，但現(xiàn)今看來人文內(nèi)涵豐富的設(shè)計要求，設(shè)計者以敏銳的耳音為準，再加上英國傳統(tǒng)的保守、務(wù)實作風(fēng)，選擇了簡單的兩路分音方案。同時在單元、分音器、箱體尺寸和結(jié)構(gòu)上千錘百煉，再三斟酌，取舍分明：不惜降低音箱的靈敏度，不惜縮窄頻寬，不惜犧牲動態(tài)范圍和最大聲壓。這種分明的取舍，有失必有得。以尺寸最小，為流動采訪監(jiān)聽設(shè)計的3/5a為例，由于采用小型密閉箱，低靈敏度的單元，復(fù)雜的分音器，靈敏度低至空前的82db/w/m，音量小了，但失真極低，全頻銜接天衣

15、無縫，中高音潤澤雅典，語言人聲固佳，歌唱、弦樂、鋼琴均得其益。轉(zhuǎn)為立體聲用，配上腳架和給予高級擴音機驅(qū)動之后，其音場、層次、定位之佳，使當年的人們驚為空前的奇跡，似乎“無心插柳”，但現(xiàn)在看來，并不奇怪。而fm廣播頻寬高端只到14000hz，使設(shè)計者在設(shè)計中型監(jiān)聽箱5/9、大型監(jiān)聽箱5/8時，敢于使用中音質(zhì)感極佳、高音延伸不足的audax大口徑絹膜球頂單元(用中高音單元代替正統(tǒng)高音單元)，求得質(zhì)感無敵的中音。這一辦法也正是后來atc音箱的招數(shù)。至于低音單元，則采用當時誕生不久的透明厚質(zhì)聚丙烯膠盆單元。這種單元失真低，效率也低，阻尼特性與紙盆單元大不相同，音色偏慢、偏暗，帶“粘性”。要將之馴服，揚

16、長避短，要在分音器，箱體上進行細致的校聲，量體度身，非?？脊α?。事實上，5/9、5/8之后，兩位老大師功成身退，bbc的后繼者再無用此單元的佳作，真所謂“將軍一去，大樹飄零”，音箱設(shè)計之難，由此可見！當時與bbc這一計劃有關(guān)的，還有承制rogers音箱5/9和5/8的透明盆低音單元。而kef則承制3/5a專用的b110低音、t27高音單元。此后hughes和harwood退休，為了不埋沒一生的功夫，“發(fā)揮余熱”，各自開了一間小公司，在家繼續(xù)研制音箱。harwood老先生開辦的就是harbeth。此時“bbc音箱”已由音響界推介，在發(fā)燒圈中成為一個傳奇，慕名而來的各國音響代理不少，尤以日本和香港

17、的發(fā)燒圈，最為推崇harwood的聲音品味，香港代理稱其為雨后初晴，非常傳神。作為bbc箱的原設(shè)計者harwood在校聲時，自然會保持其迷人的中頻，同時harwood又深知現(xiàn)今的發(fā)燒友，對高頻空氣感、分析力的要求與往日不同，適度地增加了高頻延伸，低頻則推崇松厚自然，速度感與古典音樂最合拍。以一生的功力修養(yǎng)作基礎(chǔ)，老師傅親手調(diào)校，harbeth的聲音贏得了眾多的有品味的知音，但老先生年事已高，不善經(jīng)營管理，harbeth只是個家庭作坊，無法滿足市場需要。1986年，年輕的alan shaw出現(xiàn)，harwood老先生放手將公司移交給他主理，harbeth在保持著原有bbc傳統(tǒng)的同時，走上了正規(guī)發(fā)展

18、的道路。alan shaw管理經(jīng)營有方，市場觀念正確。首先他向bbc申請牌照，恢復(fù)了在港方最為暢銷的3/5a的制造，同時又推出了compact作為中型書架箱的精品，再就是把harwood留下的最后設(shè)計mk-v完成投產(chǎn)，即現(xiàn)今的hl5。這樣形成了harbeth從小到大一套兩路分音bbc血統(tǒng)的音箱，在發(fā)燒圈中建立了“bbc聲正統(tǒng)繼承人”的形象。此后，alan shaw又出于適應(yīng)av要求和3/5a萬一停產(chǎn)的后備選擇，設(shè)計了p3。p3難能可貴地在發(fā)燒友中建立了聲譽，被視為“3/5a的合法接班人”。九十年代初，bbc公布了自家的最后一個音箱設(shè)計，用dyna單元的5/12。harbeth不失時機，第一時間

19、獲得生產(chǎn)許可，進一步鞏固了“bbc正統(tǒng)”的形象。此后，在一片家庭影院熱潮中，harbeth特立獨行，不為所動，仍然堅守小規(guī)模正統(tǒng)音箱的生產(chǎn)，對推出新產(chǎn)品極為謹慎(只出現(xiàn)過一種接替compact的compact7)。時至今日，代表bbc偉大傳統(tǒng)的英國音箱廠牌，harbeth是最為淳正者，殆無疑議。kef英國產(chǎn)業(yè)化的大廠代表著公眾口味的“英國聲”。既為bbc代制3/5a專用的bll0t27單元，自己卻遲遲不加入35a的生產(chǎn)；既搞過像105那樣的前衛(wèi)產(chǎn)品（比bw 801還早、最先采用分體結(jié)構(gòu)中高單元，線性相位排列），卻也搞了許多平庸的民用音箱；以成品音箱占據(jù)本國和海外大量市場，卻也曾大量出售單元、套

20、件，·。如果說那幾家“bbc小廠”代表了個人化和藝術(shù)化的英國廠牌，以堅守自己信念為宗旨；kef可以說代表了集團化和主流的英國廠牌，以“服務(wù)公眾”為原則?！爸挟a(chǎn)階級專用hi-fi的正統(tǒng)選擇”可以概括kef的特點。近年來kef歸屬金山集團，重新整頓產(chǎn)品系列，停止單元外銷（引發(fā)了35a停產(chǎn)風(fēng)波）, 自身投產(chǎn)35a加入發(fā)燒市場，刷新100采列，新創(chuàng)new ref。系列向豪華家用市場進軍,coda系列針對普羅發(fā)燒大眾，av系列走thx極品路線；··總之全面發(fā)展。當然，普通人的消費總是大頭，“公眾永遠正確的”，但作為發(fā)燒友的一員，我衷心祈望kef的高層領(lǐng)導(dǎo)開恩，永遠保留生產(chǎn)三

21、種kef的不朽之作：bll0中低單元、t27高音單元和b139超低音單元，幸甚幸甚。monitor audio猛牌一個頗商業(yè)化的發(fā)燒品牌。主持人為印度血統(tǒng)，在港臺音晌界交際極廣。由於擁有自己的音箱加工廠和自己的單元生產(chǎn)廠，所以其中低價位產(chǎn)品物美價廉，推廣也很成功，曾經(jīng)是許多大陸發(fā)燒友的入門選擇。其高價位產(chǎn)品為studio系列，采用金屬音盆中低單元，音箱木工之華麗在英國堪稱第一。其聲音特點一如外觀，華麗細致，動態(tài)也不錯，對於發(fā)燒初哥極具吸引力。proac貴族獨樹一幟的英國個性化廠牌。主持人stewart tyler以其不朽的tablette而論，絕對是天才設(shè)計大師無疑。tablette其實與35

22、a和sl6前後不久，都是七十年代末誕生的。其時正是英國音箱設(shè)計天才輩出，群雄并起之時，“bbc聲”在正統(tǒng)高級音晌界已居主流，深入人心。如何突破bbc的傳統(tǒng)，又能懾服眾論自成一家，實在是一門富有挑戰(zhàn)性的藝術(shù)。此時，tyler標出“音場重現(xiàn)”為目標，突出音色和質(zhì)感的bbc聲之外，另辟蹊徑，打開一片新天地。tablette的設(shè)計確實稱得上“別具只眼，自我作古”，絕無因襲別人，特別顯示出天才二字。首先， tablette采用的單元非常特別，中低單元竟是僅有四寸的seas紙盆單元，尺寸之小至今保持著吉尼斯世界紀錄!高音單元是 scan的 d2010，這是一雙分析力高和性格峻烈的單元，很難馴服；一旦搭配適

23、當，音色的清麗和音場的深闊可稱無敵據(jù)我看，名貴至極的ensemble reference高音單元也是一只摩過的 d2010 ! tyler首創(chuàng)將此兩只單元搭配，為tablette奠定了爽勁和淋漓痛快的聲底。在音箱結(jié)構(gòu)上， proac又倡導(dǎo)縮窄面板，加深測板的窄長形結(jié)構(gòu)，在當年流行寬身箱體的年代。tyler的設(shè)計最早有意識地提出了追求音場重視的目標。tablette的倒相管內(nèi)充蜂巢狀細管，壁板上貼不同形狀的阻尼材料；分音器的設(shè)計也顯然與箱體和單元作過微妙的調(diào)校。 tablette一出世，其與眾不同的風(fēng)格和高價精品的形象引起了高級音晌圈的普遍重視，尤其是美國天書tas 竟然給它五顆星的榮譽，這是英

24、國設(shè)計征服美國人的罕有例子，tablette也由此風(fēng)靡音晌圈，成為書架箱經(jīng)典之作。成名之後，proac仍然保持著追烈的個人發(fā)燒色彩， stewart tyler繼續(xù)無窮無盡地追求音響之極致，推出了不計工本的response系列，保持tablette的優(yōu)點的同時，在音色的高貴和通透潤澤上，更上層樓。 proac近來喜用 scan的透明膠盆單元，效率高，分析力強，音場深闊，層次細致，配含重新流行的300b單端甲類膽機，非常合宜。我曾在北京科藝廊五百平方尺的大試音室，聽過用cary 300 sei合并機。推一對response3.5，十瓦八瓦的功率竟然推得3.5氣象萬千。聽爆棚交晌樂和流行樂，如 d

25、ire straits小組都毫無問題，而且音色、音場和定位都靚得驚人。 proac音箱的聲底清勁、蕩灑和明艷（清而不淡，與celestion不同）。由於強調(diào)分析力和強調(diào)音場刻劃，如果用晶體機推，容易薄聲；如果擴音機質(zhì)素稍差，更會暴露出租硬的毛病?？傊鎝roac音箱，擴音機功率不用大。質(zhì)素知要高。最好用聲音厚潤有彈力的膽機。 stewart tyler自己就是膽機的擁躉，信焉！rogers羅杰斯這是英國老牌音晌廠家，早年也曾會生產(chǎn)擴音機，成名卻因為七十年代開始，為英國廣播公司 bbc承制鑒聽箱。隨若3/5a和 5/9在發(fā)燒圈聲名鵲起，rogers幾乎成了英國書架箱的代名詞。 rogers 3

26、/5a的歷史沿革已成了發(fā)燒圈的一門考據(jù)學(xué)，在此不多敘，可參見前文。3/5a幾家公司都生產(chǎn)， rogers獨得之秘是 5/9和 5/8這兩對bbc錄音室鑒聽箱。當然，這兩對名器是bbc設(shè)計的。rogers的貢獻一是自家為此度身訂造的重型聚丙烯透明盆單元，二是薄身的多層膠合木板音箱?，F(xiàn)今的發(fā)燒友多知道rogers箱有箱聲，覺得它的分析力不高，聲底慢。其實，rogers的箱聲大有學(xué)問，巧妙地利用箱聲染色，正是3/5a， 5/9和5/8這些 bbc箱聲底濃郁溫馨和沉醉動人的秘密。如果rogers沒有了箱聲，它的獨特韻味也就蕩然無存了。正如名貴的意大利小提琴，天時、地利以及人和造就了空前絕后的一代名器；

27、 rogers的箱板每每不同，再經(jīng)過多年不同位主人的垠悚，結(jié)果竟然對對不同聲。在總的rogers聲之下，往往有時能有意外發(fā)現(xiàn)。在資身發(fā)燒圈內(nèi)，每一對老rogers都有傳奇歷史，故事多多。遺憾的是，rogers雖然是bbc音箱的承造者，自身設(shè)計音箱的水準卻大有不逮。早期沿襲bbc風(fēng)格的產(chǎn)品，尚且不錯，后來搞起三路分音，內(nèi)置低音的p24，里論多多，奈何聽感不是那回事。近期為 3/5a特配低音，少人問津。再有那對企圖停產(chǎn) 3/5a取而代之的 studio3，受到發(fā)燒友的普遍冷落，遭遇遠不及harbeth的p3。 rogers現(xiàn)在已被港資和記集團收購，在大陸的廣告攻勢強勁，上海街頭上常見rogers的

28、字樣。如果沒把 bbc的真髓繼承下來，僅僅靠低價普及型產(chǎn)品擴大市場，最後只會走jbl和ar的老路，在發(fā)燒圈徒然留下一段光榮的回憶而已。叫主其事者，慎哉。spendor思奔達這就是 bbc當年的主任設(shè)計師spencer hughes創(chuàng)立的廠牌，也是唯一夫妻和父子相傳的冢庭化英國音箱廠，其保守的傳統(tǒng)風(fēng)格可以想見。spendor至今堅持著 3/5a的生產(chǎn)，而且保持著務(wù)實的價位，只不過偶然接受市場的要求，生產(chǎn)少量名貴木皮的特殊版本而已。同樣是3/5a，發(fā)燒友不免將之與 harbeth； kef和 rogers相比。一般口碑認為 rogers早期15產(chǎn)品的音色松靈，弦樂韻味最佳，后期11產(chǎn)品漸失韻致，動

29、態(tài)卻有改善，harbeth高音通透，低頻深沉韻味在rogers早期與后期之間，近日的黑檀特別版在音色高貴感上是當今最佳，唯韻味尚須煲煉才可定論；kef手工精美，低頻厚重，聲音密度高，中高音韻味稍欠，與傳統(tǒng) 3/5a聲音有別； spendor最具正統(tǒng)bbc專業(yè)味。聲音樸實。染色小，傳真度高，寬厚耐聽。這里順便談一下3/5a悚的問題。一般認為3/5a須要一至兩年才算開聲，主要是3/5a單元、分音器以及箱體須要協(xié)調(diào)和老化。其中分音器復(fù)雜，須時煲煉頗久。至于箱體，harbeth spendor和kef一直采用12mm mdf板。一旦煲煉成熟后，不再容易變化。早期rogers用12mm樺木多層板，它是一

30、種甚為敏感和不穩(wěn)定的材料，每每變化很大，受氣候影響。即使煲就后，也還會變，是好是壞，就看主人如何照顧了?，F(xiàn)今rogers還用層板，唯漆層完全不同，它是一種強度很高的新型材料。雖然耐久，聲音卻變了。說回spendor的旗艦，除了3/5a和一系列傳統(tǒng)風(fēng)格的兩路書架箱外，有一種三路分音大型書架箱s-100極為有名，它是sepndor的淳厚典雅，又動靜相宜，據(jù)說可以爆到七彩，面不改色，它是sepndor為專業(yè)監(jiān)聽泡制的器材，產(chǎn)量小，價格甚高。據(jù)用過的人說，s-100的難推程度亦不在b&w 801以下，要動用最hi-end的晶體巨無霸才可弄好云云。tannoy天朗天朗是早年間港臺發(fā)燒圈中赫赫有名老牌名廠，在日本尤為有名，在高級發(fā)燒友中，用金嗓子或精品膽機推西敏寺，絕對是身份之象征，往往數(shù)十年不想換機，甚至終生相守?？上У氖?，近年來tannoy竟然也追起時尚來了，大量出產(chǎn)中和低價音箱，搞新科技，鋪天蓋地在中國大陸推廣，甚至許多中小城市的音響店用些真假難辨的“六角箱”播放粵語時代曲，唱卡拉ok令人不忍卒聽。難道這就是傳奇的“天朗之聲”嗎？近年來hi-end界聆聽口味已變，代表五十年代科技（與美國jbl同時代）的老貴族tannoy，痛感美人遲暮，轉(zhuǎn)向暴富一族拋媚眼，令人扼腕。其實平心而論，tannoy自有不可磨滅的輝煌，它代表著與bbc專家學(xué)者路線