淺析影響薩克斯音色的因素

1、-作者xxxx-日期xxxx淺析影響薩克斯音色的因素【精品文檔】原創(chuàng)性聲明茲呈交的學(xué)位論文（設(shè)計(jì)），是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下獨(dú)立完成的研究成果。除文中已經(jīng)明確標(biāo)明引用或參考的內(nèi)容外，本論文（設(shè)計(jì)）不包含任何其他或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。本人依法享有和承擔(dān)由此論文而產(chǎn)生的權(quán)利和責(zé)任。聲明人（簽名）：日期： 2016年 4月 3日【精品文檔】淺析影響薩克斯音色的因素【摘要】 薩克斯至今已有170多年歷史多年的歷史，于上世紀(jì)30年代出現(xiàn)在中國(guó)的舞廳，因其獨(dú)特的音色和表現(xiàn)力很快受到歡迎。如今學(xué)習(xí)薩克斯的人數(shù)日漸增多，對(duì)薩克斯各方面的研究以及曲譜的創(chuàng)作越來越完善，系統(tǒng)化。音色是區(qū)分樂器的標(biāo)志，悅耳的音

2、色能讓人心情舒暢，直接影響著演出的效果。不同演奏者受到各種因素的影響，演奏出的音色不盡相同。音色訓(xùn)練是薩克斯學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)，充分了解關(guān)于薩克斯音色的知識(shí)對(duì)往后的學(xué)習(xí)十分必要。本文將分類探討影響薩克斯音色的因素，尋找各因素間的聯(lián)系，并給出音色訓(xùn)練的意見。【關(guān)鍵詞】 薩克斯 音色 氣息 嘴型Study on influencing factors of the timbre of saxophoneAbstract Saxophone, with a history of more than 170 years, first appeared in a Chinese ballroom in the

3、1930s and gained the popularity with its unique timbre and expression. Nowadays, as more people are studying saxophone, research on every aspect of saxophone and composition of music become increasingly perfect and systematic. Timbre marks different musical instruments, and euphonious tone will make

4、 people pleasant, which will directly affect the effect of performance. Just like fingerprint, different performers will play different tunes under the influence of various factors. The timbre training as the basis of studying saxophone is very necessary for deeper understanding of the knowledge abo

5、ut the timbre of saxophone. Here, I will explore the influencing factors of the timbre of saxophone based on their classification, find out the relationship among these factors, and give some suggestions to timbre training.Keywords saxophone, timbre, breath, mouth shape目錄引言1一、薩克斯的起源和基本分類2二、薩克斯音色特點(diǎn)和影

6、響音色的因素3（一）薩克斯音色的特點(diǎn)和豐富性3（二）影響薩克斯音色的不同因素4567889三、如何培養(yǎng)演奏者對(duì)音色的控制10（一）加強(qiáng)演奏基本功10（二）多聽大師的演奏10（三）提高自身的演奏意識(shí)10結(jié)論12致謝語13參考文獻(xiàn)14引言薩克斯音色一直是演奏者們討論的問題，許多學(xué)習(xí)者經(jīng)常為此爭(zhēng)論，很多朋友一直想給薩克斯音色的規(guī)范下個(gè)定義，有些人認(rèn)為高亢、明亮，富有深度的音色是薩克斯應(yīng)有的音色，而有些人則強(qiáng)烈反對(duì)，他們認(rèn)為過于明亮、高亢的的音色會(huì)使聽覺產(chǎn)生疲勞，而柔和，有層次感，帶有磁性的聲音才是薩克斯應(yīng)有的音色。我認(rèn)為音色是非常個(gè)性化的東西，在基本演奏要求規(guī)范的情況下，很難確定誰的音色出彩，誰的聽

7、起來很糟糕，在符合基本演奏要求的情況下，每個(gè)人都可以選擇自己喜歡的音色來演奏，音色最能體現(xiàn)出聲音的獨(dú)特，一定程度上能表現(xiàn)出演奏者基本功。音樂是抽象、主觀的，在音色的選擇上同樣帶有主觀色彩，音色可以通過不同的吹奏技巧改變，如嘴型、氣息，也可以通過選擇不同音域，不同材質(zhì)和制作工藝等方法來改變音色。薩克斯的音色可以選擇，那么我們就應(yīng)該了解哪些因素會(huì)影響到薩克斯的音色，如何選擇并在平時(shí)演奏中保持住自己喜歡的音色，本文會(huì)幫助演奏者更有目的性，更直接地找到自己喜歡的音色，這是本文的初衷。一、薩克斯的起源和基本分類薩克斯（Saxophone）屬于吹管類木管樂器，于1840年由比利時(shí)著名樂器制造者阿道夫薩克斯

8、創(chuàng)造，薩克斯管制作參照了當(dāng)時(shí)在歐洲十分流行的波姆長(zhǎng)笛。薩克斯管正是以他的名字命名，并于1846年申請(qǐng)了專利，比利時(shí)人一直以此為榮，甚至在鈔票上印上薩克斯管。薩克斯既有木管樂器的柔美又有銅管樂器的粗獷，薩克斯管發(fā)聲部分像單簧管，是一片單簧哨片，音孔的開閉口結(jié)構(gòu)類似于雙簧管，音域也和雙簧管十分相似，雖然歸類為木管樂器，但除了哨片和笛頭其他部分全由黃銅或其他金屬制成，某種意義上也屬于銅管樂器。它形狀像煙斗，脖管至倍音鍵部分細(xì)長(zhǎng)，其余管身較粗，管身有著柔美的曲線，跟低音單簧管類似。從倍低音薩克斯到超高音薩克斯，根據(jù)音域不同薩克斯分為很多種，都是移調(diào)樂器。薩克斯音色異常迷人，豐富多變，強(qiáng)吹時(shí)像銅管樂器，

9、弱吹時(shí)則有木管樂器特有的柔和醇厚，亦是作為其它管樂器合作伙伴的不二之選。薩克斯管自出現(xiàn)以來，頻繁地被作曲家們使用在自己的作品中，如圣桑，比才，威爾第等。薩克斯在爵士中更是有著靈魂般的地位。這里列舉幾種常見的薩克斯管：降B高音薩克斯（Soprano Saxophone）,降E中音薩克斯管（Alto Saxophone）,降B次中音薩克斯管（Tenor Saxophone）,降E低音薩克斯管（Baritone Saxophone）。它們指法相同，都屬于移調(diào)樂器，根據(jù)音域的差別使用高音或低音譜號(hào)。二、薩克斯音色特點(diǎn)和影響音色的因素物體發(fā)聲通常含有四個(gè)因素：音量、音長(zhǎng)、音域和音色。音量指聲音受發(fā)聲物體

10、振動(dòng)幅度而產(chǎn)生大小的區(qū)別；音長(zhǎng)指聲音延續(xù)的時(shí)長(zhǎng)；音域指最高音到最低音的范圍；音色本身是個(gè)很抽象的且主觀的概念，如果實(shí)在要將其形象化，可以把它比喻成帶有不同色彩的聲音。在這四個(gè)要素里，音色是最難表達(dá)和掌控的。前三個(gè)因素能夠通過量化檢測(cè)設(shè)備進(jìn)行檢測(cè)，唯獨(dú)音色不能簡(jiǎn)單地通過檢測(cè)設(shè)備來檢測(cè)判定。聲音的各個(gè)屬性里，音色是極其重要的，人們普遍根據(jù)音色來確定不同的聲音。（筆者認(rèn)為，聲音的元素，除了上述四個(gè)，還有音質(zhì)，聲音的質(zhì)量，指聲音的純度和清晰度。）音色因其模糊抽象的特征，要對(duì)其下個(gè)準(zhǔn)確的定義非常困難。人們通過聽見聲音來確定聲音的色彩和感覺，加上音樂的特質(zhì)是抽象的，人們?cè)谂袛嘁羯珪r(shí)難免會(huì)帶有主觀成分，同一

11、段音樂，不同人的在判斷其中樂器的音色時(shí)感受也會(huì)不一樣，無法使用相同的語言來形容。聲音帶有色彩這種說法，實(shí)際上是借用了視覺范疇對(duì)其形象化，但聲音終究是抽象和微妙復(fù)雜的，本身并無色彩一說，說人耳區(qū)別聲音色彩只是把個(gè)人主觀意愿形象化而已。辭海對(duì)音色做出的定義是：“音色，聲音的特性之一，主要由諧波的相對(duì)強(qiáng)度和量來決定?！泵枋隽艘羯锢韺傩浴，F(xiàn)代分析音頻手段繁多，即便用頻譜儀也很難做到對(duì)不同音色進(jìn)行客觀地定量分析和嚴(yán)格準(zhǔn)確的區(qū)分變化。測(cè)量?jī)x器和理論定義是死板單調(diào)的，但人腦是情感豐富思維復(fù)雜的整合體，人腦對(duì)音色的細(xì)膩情感和豐富微妙的變化的感知是測(cè)量?jī)x器永遠(yuǎn)不及的，無法得出與人的主觀一致的效果。例如數(shù)字模擬

12、效果器模仿薩克斯的音色，加上顫音的固定模式，聽起來刻板生硬，失去了薩克斯本身細(xì)膩的感覺。對(duì)音色的廣義概念描述，有的詞典這樣寫到：“在振動(dòng)頻率相同，震動(dòng)幅度一致的情況下能做到區(qū)分不同聲音特質(zhì)的屬性叫做音色。”即使是同一種樂器，在受到條件環(huán)境變化的情況下，可能會(huì)發(fā)出不同的音色，關(guān)于這種情況我們可以舉個(gè)通俗易懂的例子來形象生動(dòng)地解釋音色的變化。一種樂器的音色，像是一個(gè)人的氣質(zhì)，氣質(zhì)是人性唯一的特征，是他人模仿不了的。無論他穿上何種服裝，何種打扮，何種發(fā)型，哪怕他變得蓬頭垢面得了重感冒，嗓子嘶啞，我們依然可以很容易辨認(rèn)出他。薩克斯受氣息、嘴型、指法等技巧和制作工藝，制作材質(zhì)的不同會(huì)產(chǎn)生不同的音色，但無

13、論哪種薩克斯與單簧管、雙簧管等樂器一對(duì)比還是很容易分辨出，這就是薩克斯的唯一屬性，與其它樂器在音色上有著本質(zhì)的區(qū)別。（一）薩克斯音色的特點(diǎn)和豐富性歌唱性：薩克斯的音色聽起來像是位很有特色的歌手，對(duì)演奏抒情音樂特尤其擅長(zhǎng)，委婉動(dòng)聽，流暢優(yōu)美?！坝耐袢绺琛眮砻枋鏊_克斯的音色再合適不過了。正是由于薩克斯音色有著歌唱性、擬人性、多樣性，造就了薩克斯優(yōu)美的聲音。擬人性：近似人聲和歌唱性是薩克斯音色的代表性特征，給人一種莫名的親和感，從擬人性的意義上來說，這是其他管樂器諸如小提琴、小號(hào)、雙簧管等不能比較的。多樣性：薩克斯根據(jù)波姆長(zhǎng)笛的發(fā)音原理，借鑒了其發(fā)音共鳴體和制作材質(zhì)，這些前提為薩克斯演奏和技巧創(chuàng)新提

14、供了足夠的潛力和巨大的發(fā)展空間。幾十年的發(fā)展和藝術(shù)實(shí)踐充分體現(xiàn)了薩克斯這一特征。高度的包容性，使薩克斯在學(xué)習(xí)、借鑒、移植各式各樣藝術(shù)表現(xiàn)技巧中具有天生的優(yōu)勢(shì)、潛力和條件，通過吹奏技巧來展現(xiàn)豐富多彩的音色，多種多樣的表達(dá)方式。通過演奏者們對(duì)技巧刻苦的鉆研創(chuàng)新，不斷涌現(xiàn)出新的動(dòng)人的音色。相比于鍵盤樂器，彈撥樂器，木管樂器和其他弦樂器，薩克斯在音色上的多樣性是獨(dú)一無二的。為了更好地了解薩克斯音色特點(diǎn)，我們把薩克斯的音色分為以下兩種:基本型：不同材料和制作工藝對(duì)薩克斯音色有一定的影響。就像世界上沒有兩個(gè)同樣的指紋。然而，這種差別有它的規(guī)律性。我把這種音色差別分為以下幾種，屬于薩克斯最基本的幾種音色。根

15、據(jù)音域的不同，一是明亮尖銳，具有金屬質(zhì)感的剛性型。二是溫婉柔美型，溫和厚實(shí)，如海綿緊緊包住一般。三是低沉渾厚型，如使用中音薩克斯或次中音薩克斯會(huì)明顯感覺管身在震動(dòng)。技巧型：技巧型音色基于基本音色，通過演奏技巧的加工創(chuàng)作過程獲得不同的音色變化。有著特殊的表現(xiàn)力和感染力，通過技巧加工產(chǎn)生新的音色，這些是技巧型音色跟基本型音色的區(qū)別。例如喉音能發(fā)出咆哮粗獷的雜聲，自然顫音能增加聲音的圓潤(rùn)和色彩度，無唇包的嘴型能發(fā)出慵懶、磁性的氣聲。這些技巧能使音色聽起來更加生動(dòng)、豐滿，柔美，增加樂器的歌唱性。（二）影響薩克斯音色的不同因素薩克斯制作時(shí)所選的材質(zhì)和一些結(jié)構(gòu)方面的改變，主觀上演奏者心理和情感導(dǎo)致口型氣息

16、的變化等內(nèi)在因素，常常直接影響薩克斯的音色，總結(jié)起來大致有以下幾種因素： 1.嘴型嘴型影響著氣息的控制和流動(dòng)，基本上每位薩克斯初學(xué)者第一節(jié)課老師都會(huì)讓學(xué)生練上一段時(shí)間的吹笛頭，目的是讓學(xué)生訓(xùn)練正確的嘴型和找到最適合自己的嘴型，因此嘴型也是整個(gè)薩克斯學(xué)習(xí)過程的重中之重。一個(gè)正確且適合自己的嘴型能讓學(xué)習(xí)過程事半功倍，直接影響著學(xué)習(xí)進(jìn)度。嘴型并沒有一個(gè)完全的標(biāo)準(zhǔn)，受身體條件和個(gè)人想法等因素影響，學(xué)習(xí)者需要找一個(gè)最適合自己，能在演奏中游刃有余，讓嘴唇時(shí)刻保持放松的嘴型。嘴唇對(duì)音色的影響很大，不同的訓(xùn)練方法會(huì)產(chǎn)生不同的音色效果，受個(gè)人習(xí)慣的影響，會(huì)尋找最適合的發(fā)聲方式，這些選擇之間無明顯對(duì)錯(cuò)，在了解自身

17、條件下，選擇一個(gè)相對(duì)優(yōu)多缺少的嘴型，以便加快學(xué)習(xí)進(jìn)度，提高學(xué)習(xí)效率。初學(xué)者須對(duì)各種嘴型的優(yōu)缺點(diǎn)和訓(xùn)練方法清楚了解，好的嘴型如順?biāo)浦?，反之則如逆水行舟，學(xué)習(xí)效率大打折扣。多年的學(xué)習(xí)過程中積累了不少經(jīng)驗(yàn)，為探索不同方法汲取了不少教訓(xùn)，在碰壁中弄清并解決了不少問題，增加了自己的知識(shí)，最深刻的體會(huì)是一個(gè)正確合適的方法的重要性和方向性。結(jié)合自身學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，我在這里建議大家初學(xué)使用自然含笛頭法，這種方法基本適用所有初學(xué)者，也是古典薩克斯的統(tǒng)一要求嘴型，學(xué)習(xí)障礙相對(duì)較少，能較快看見訓(xùn)練成效。由于自然含笛頭法較容易變換為其它嘴型，對(duì)今后嘴型的改變和學(xué)習(xí)有很大幫助，而一開始用其它方法容易誤入歧途，容易遇見各種障

18、礙，到時(shí)候再改會(huì)十分艱難，需要花費(fèi)數(shù)倍的時(shí)間精力，還要不斷克服之前形成的錯(cuò)誤心理慣性來糾正，費(fèi)時(shí)費(fèi)力，如果改不回來，再想要提高技術(shù)是天方夜譚，對(duì)于追求完美標(biāo)準(zhǔn)的人來說，這無疑是致命傷，此問題嚴(yán)重性不言而喻。自然含法指在遵循基本要求下能盡量保持嘴唇處于自然狀態(tài)的嘴型，平常說話時(shí)正是嘴最放松的狀態(tài)?；叵胛覀兤匠Ｕf話的樣子，嘴唇和面部肌肉松弛，上下嘴唇輕輕靠著牙齒。由于薩克斯哨片單簧的性質(zhì)加上笛頭的結(jié)構(gòu)，我們需要用下嘴唇稍微包住下牙齒，上牙齒輕輕放在笛頭牙墊上。初學(xué)者容易犯這樣一個(gè)毛病，在尚未習(xí)慣和固定嘴型時(shí)，由于練習(xí)疲勞導(dǎo)致肌肉緊張使嘴型發(fā)生變化，加上沒有及時(shí)注意糾正和做出休息調(diào)整，會(huì)形成錯(cuò)誤的嘴

19、型，不及時(shí)糾正和適當(dāng)休息會(huì)讓肌肉越來越緊張，越緊張就越使勁用牙齒擠壓嘴唇，嚴(yán)重阻擋了笛頭風(fēng)口的進(jìn)氣，還容易把嘴唇咬爛。雙包，指上下嘴唇都包住牙齒，試想平時(shí)說話我們會(huì)這樣嗎？這樣只會(huì)讓聲音更加沉悶，變得尷尬不自然，既不像薩克斯也不像其他樂器的音色，很奇怪不是嗎？而且雙包本身就是雙簧片樂器才有的嘴型，薩克斯是單簧片樂器，不能雙包。實(shí)際演奏時(shí)難免遇見各種復(fù)雜情況，比如連續(xù)演奏時(shí)間過長(zhǎng)，嘴部肌肉實(shí)在無力支撐笛頭，迫不得已才使嘴型產(chǎn)生變化。自然是最理想的狀態(tài)，在輕松愉悅下條件反射般地完成演奏，不用時(shí)時(shí)刻刻思索如何改變和保持某種嘴型。不知不覺，潛移默化中形成習(xí)慣，自然而然，不做作。筆者想強(qiáng)調(diào)的正是這類自然

20、，符合人體規(guī)律的方法，自然、放松是練習(xí)嘴型的原則。自然含笛頭法是所有嘴型中最容易發(fā)聲的，在面部嘴部肌肉和氣息控制訓(xùn)練達(dá)到成熟穩(wěn)定之前，訓(xùn)練時(shí)聲音可能有些松散，輕飄飄的，其實(shí)沒必要太在意，這是正?，F(xiàn)象，每個(gè)初學(xué)者都要經(jīng)過這一步，只要堅(jiān)持訓(xùn)練肯定會(huì)逐漸改善。2.氣息薩克斯發(fā)聲源自氣息帶動(dòng)哨片振動(dòng)，使哨片的振動(dòng)聲和余下氣息流動(dòng)至整個(gè)管體引起的共鳴，氣息控制的感知和熟練程度對(duì)音色和演奏的流暢度起最直接的影響。演奏時(shí)要?dú)獬恋ぬ?，腹部像是水庫，胸腔和喉部是輸水管道，嘴是出水口。氣息控制跟輸水原理十分相似，嘴部的?xì)微調(diào)整對(duì)氣息的調(diào)節(jié)最關(guān)鍵，氣息的松緊弱強(qiáng)慢急是影響薩克斯音色的因素。很多人喜歡上下顎緊閉咬住笛

21、頭，認(rèn)為這么做能防止漏氣，致使音色壓抑阻塞，聲音變得細(xì)微，聽起來很難受，演奏半小時(shí)通常牙墊被咬壞，嘴皮被咬破，導(dǎo)致傷口愈合前都無法繼續(xù)演奏。正確的方式有兩種:第一種音色較純凈，對(duì)氣息集中的程度要求苛刻，沒有氣聲，模仿單簧管的音色，常用于古典薩克斯，上牙齒輕放在牙墊，下唇包住牙齒，嘴角微微咧開，臉頰肌肉順著嘴角拉伸，靠嘴部肌肉把氣息向前推動(dòng)，這樣氣息能集中，順利進(jìn)入風(fēng)口。第二種方式接近薩克斯原本的音色，臉頰和嘴部肌肉基本處于放松狀態(tài)，上牙齒離開牙墊，下嘴唇和下牙齒跟前一種方式一樣，整個(gè)嘴型稍稍外凸，跟前一種相比，這種方式感覺松弛，音色同時(shí)具備銅木管的特點(diǎn)，像一位富有磁性且略帶沙啞的歌唱家。兩種方

22、法即使長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)也不會(huì)覺得很累，更不會(huì)出現(xiàn)疼痛，越練越有勁，但會(huì)出現(xiàn)酸脹感，正如健身，肌肉感到酸痛酸脹是方法正確的體現(xiàn)，說明肌肉得到了鍛煉，會(huì)變得更加有力，而如果感到疼痛則說明方法錯(cuò)誤，應(yīng)及時(shí)糾正。正確的練習(xí)方式不會(huì)感到累與疼痛的道理，氣息在嘴、咽喉和鼻腔得到充分流動(dòng)循環(huán)，暢通無阻，所以越練越有精神，不知疲倦。咬合方式阻擋氣息循環(huán)留流動(dòng)，氣息在進(jìn)入風(fēng)口時(shí)受阻太大，無法流出體內(nèi)，殘留在體內(nèi)，容易身心疲倦。氣息須穩(wěn)定，有支點(diǎn)和定點(diǎn)，音色才會(huì)準(zhǔn)確集中，有方向和辨識(shí)感、顆粒感，而不是虛的?，F(xiàn)代著名薩克斯演奏家Stan Getz說：“氣息是薩克斯演奏者需要花一輩子認(rèn)真鉆研練習(xí)，它是薩克斯最重要的部分。”

23、哪怕在臺(tái)上只吹簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單幾個(gè)長(zhǎng)音，僅靠出色的氣息和音色，足以征服聽眾。筆者在這里介紹一個(gè)練習(xí)氣息的小技巧，拿張撲克牌，用手按在光滑的豎平面上，深吸一口氣對(duì)著牌吹，接著松開按著的手，要讓牌貼著平面紋絲不動(dòng)，站的距離隨著練習(xí)時(shí)間和效果逐漸拉長(zhǎng)。3.哨片管樂器的分類依據(jù)發(fā)聲部的材料，薩克斯的聲源來自哨片振動(dòng)，相當(dāng)于人的聲帶，好的聲帶有著天生具備發(fā)出好音色的優(yōu)勢(shì)。優(yōu)秀的歌唱家離不開出類拔萃的聲帶，哨片的好壞是決定音色的基本素質(zhì)之一，想要奏出動(dòng)人的樂章就要找到一片性能穩(wěn)定，質(zhì)量?jī)?yōu)越的稍偏。薩克斯是單簧樂器，氣息使哨片振動(dòng)形成聲源，通過管壁和空氣柱的共振產(chǎn)生樂音，哨片對(duì)薩克斯的重要性不言而喻。好的哨片讓演奏

24、者感到舒適，容易控制，減少不必要的磨合時(shí)間，體驗(yàn)度很好，通常樂器本身對(duì)音色的影響因素里，哨片是最主要的。薩克斯哨片制作原料是蘆葦，依據(jù)品質(zhì)不同，所選用的蘆葦產(chǎn)地也不盡相同，目前品質(zhì)最高的蘆葦產(chǎn)自拉丁美洲。蘆葦品質(zhì)決定了哨片和音色質(zhì)量，過老的蘆葦由于內(nèi)部纖維老化失去韌性，所制哨片材質(zhì)很脆，日常使用中易折斷，靈敏度大大降低，哨片實(shí)際振動(dòng)頻率范圍縮小，演奏跳躍度大的樂句常常因?yàn)殪`敏度不夠堵塞發(fā)聲，發(fā)出嘯叫，使用壽命低于正常哨片。蘆葦纖維韌性不佳，需要用更多的氣息和嘴勁使哨片振動(dòng)，音色變得單薄、暗淡、干澀。演奏高音區(qū)時(shí)，哨片失去彈性，靈敏度跟不上氣息變化速度，會(huì)出現(xiàn)尖銳的嚎叫，破壞演奏效果，嚴(yán)重影響觀

25、眾心情和演奏者對(duì)音樂的表達(dá)。過老過嫩的哨片都不適合薩克斯演奏，纖維生長(zhǎng)不完全的蘆葦制成的哨片音色像小孩過嫩的聲音，吹奏時(shí)聲音輕飄飄的，缺少立體感，沒有厚實(shí)穩(wěn)重的感覺，對(duì)演奏者對(duì)音色的表達(dá)極為不利。和過老的哨片一樣，過嫩的哨片壽命也很短，在振動(dòng)頻率，氣息強(qiáng)度高速變化和沖擊時(shí)，加上嘴部肌肉的的擠壓，很容易折斷，性能不穩(wěn)定，演奏時(shí)常因缺少某振動(dòng)頻率范圍影響音樂演奏的穩(wěn)定性。我們應(yīng)選擇用蘆葦生長(zhǎng)階段中剛好成熟那會(huì)制作的哨片，纖維的韌性和靈敏度都是很可靠的，經(jīng)久耐用，配合演奏者發(fā)出美妙的音色。根據(jù)音樂風(fēng)格，氣息和嘴勁，笛頭風(fēng)口和內(nèi)腔等因素的不同，哨片分為多種類型，類型的不同對(duì)產(chǎn)生不同的音色。哨片是消耗品

26、，更換頻率較高，一個(gè)合格的薩克斯演奏者應(yīng)該深入了解哨片各方面知識(shí)，對(duì)選擇哨片有自己的見解。根據(jù)音樂風(fēng)格，薩克斯哨片分為古典和爵士?jī)深悾葑嗾咴诖_定演奏風(fēng)格方向后進(jìn)行選擇，這樣才能演奏出符合不同音樂風(fēng)格的音色。古典和爵士哨片不能混用，它們?cè)谶x材，制作工藝和制作標(biāo)準(zhǔn)的制定上有著天壤之別。古典哨片對(duì)音色要求沉穩(wěn)、純凈和統(tǒng)一，為了使音色接近單簧管，哨片表面做工十分精細(xì)平滑。爵士哨片雖然做工不如古典稍偏精細(xì)，但選材是很苛刻的，爵士樂演奏要求哨片擁有超高靈敏度和韌性，適應(yīng)激烈吹奏時(shí)的氣息沖擊和變化，需要有對(duì)不同音色的包容性。哨片選擇的好壞決定了為音色錦上添花還是限制應(yīng)有音色的表達(dá)。所以在哨片選擇上必須按照

27、音樂風(fēng)格等各種因素。4.笛頭笛頭相當(dāng)于我們的咽喉和口腔，歌唱家擁有優(yōu)秀的聲帶，還必須有好的聲腔系統(tǒng)(咽喉和口腔)。笛頭的選擇異常重要，好的哨片配上好的笛頭才能得到令人滿意的音色，笛頭對(duì)音色的影響與哨片同樣重要。笛頭主要依據(jù)材質(zhì)，風(fēng)口和風(fēng)格的不同進(jìn)行分類。不同品牌的風(fēng)口標(biāo)識(shí)有所不同，比如柳澤分為5至8號(hào)，5號(hào)為最小風(fēng)口，8號(hào)為最大風(fēng)口。風(fēng)口對(duì)音色的影響很大，一般小風(fēng)口音色較集中，氣聲小，接近木管樂器，哨片振動(dòng)所需氣息量少，大風(fēng)口音色粗獷，帶有氣聲，音色集中和分散的的感覺融合在一起，別有一番風(fēng)味，音色接近原汁原味的薩克斯，哨片振動(dòng)所需氣息量大。材質(zhì)方面，常見的有膠木和金屬，材質(zhì)的區(qū)別會(huì)明顯區(qū)分音色

28、所屬的音樂風(fēng)格，古典薩克斯僅使用膠木笛頭，爵士薩克斯兩種材質(zhì)都有，使用古典還是爵士更多是因?yàn)榈杨^內(nèi)腔的不同。哨片與笛頭配合是演奏者經(jīng)常思考、探索的問題，好的搭配能最大化突出一種音樂風(fēng)格，使氣息控制變得得心應(yīng)手。大風(fēng)口笛頭搭配相對(duì)較軟的哨片，因?yàn)榇箫L(fēng)口笛頭對(duì)氣息的需求量本身就大，硬哨片同理，如果配在一起只會(huì)徒增壓力，破壞音色和演奏效果。小風(fēng)口搭配厚哨片，這樣才不會(huì)引起經(jīng)常性嘯叫，如果搭配薄哨片會(huì)使發(fā)聲變得異常敏感，失去控制。金屬笛頭的振動(dòng)幅度較大，古典哨片適應(yīng)不了大幅的振動(dòng)，這樣使薩克斯管得不到充分振動(dòng)，發(fā)出的音色單調(diào)，無立體感，不合理的搭配會(huì)極大限制樂器性能和音樂風(fēng)格，嚴(yán)重的還會(huì)影響演奏者嘴型

29、，無法表達(dá)應(yīng)有的音樂情緒。5.制造薩克斯管的材料世界上第一支薩克斯由黃銅制成，銅也成為薩克斯最原始的材料，在日后的發(fā)展中，許多銅合金逐漸出現(xiàn)成為制造材料。銅易塑性、延展性強(qiáng)。偏軟的金屬性質(zhì)使黃銅容易與聲音產(chǎn)生共振，黃銅音色相對(duì)柔和、偏暖，強(qiáng)弱對(duì)比明顯，對(duì)音色的可塑性較高。黃銅受環(huán)境溫度變化影響較大，對(duì)溫度敏感，無論溫度過高過低都會(huì)影響音準(zhǔn)、音色，導(dǎo)致音準(zhǔn)偏低或偏高，音程變化不穩(wěn)定，需要對(duì)薩管身進(jìn)行預(yù)熱直到恢復(fù)正常。近些年出現(xiàn)了銀為材料的薩克斯，銀比銅的可塑性、延展性更好，金屬穩(wěn)定性也比銅強(qiáng)，受溫度影響低，一定程度上增加了薩克斯耐腐蝕性，減少預(yù)熱的時(shí)間。銀比銅共振效果好，音色豐滿，有深度，立體感

30、強(qiáng)，有效減少了吹奏阻力，讓演奏者更容易控制和熟悉樂器，是目前最理想的薩克斯制作材料。好材料還需好工匠才能物盡所用，把材料的優(yōu)越性能發(fā)揮到極致。制作工藝對(duì)薩克斯音色及音準(zhǔn)，演奏舒適度等有一定影響。薩克斯屬于閉孔波姆式按鍵樂器，根據(jù)音孔調(diào)節(jié)管內(nèi)空氣柱的改變從而發(fā)出不同音符，開孔間的距離和按鍵的高低將影響演奏手感和音準(zhǔn)，按鍵過低阻礙氣息流動(dòng)，容易滯留氣息使阻力增大，氣流速度的減緩造成樂器靈敏度下降，吹不出音，音色暗淡，音色彈性和可塑性大打折扣。按鍵與音孔距離較大將導(dǎo)致氣流量增加，音色變得很散，沒落點(diǎn)，難以控制，雜亂不柔和。管壁制作工藝決定薩克斯原始音色，薩克斯音色是由哨片振動(dòng)經(jīng)笛頭內(nèi)腔和脖管到達(dá)管身

31、，在管身對(duì)氣流進(jìn)行音高調(diào)節(jié)和管壁共振后達(dá)到美化音色的效果，因此薩克斯管壁面的平整與否決定音色能否順利透過管身，得到平均、平穩(wěn)的共振，最終對(duì)音色產(chǎn)生影響。一支優(yōu)秀的薩克斯，他的內(nèi)壁表面必然十分平整，光滑，這就需要精細(xì)和高超的制作工藝，這樣高水準(zhǔn)制作出的薩克斯管身共振和聲音反射頻率基本上一致，表現(xiàn)出的性能和音色穩(wěn)定且出色，給音色做好最后一道潤(rùn)飾。三、如何培養(yǎng)演奏者對(duì)音色的控制同樣的樂器，每個(gè)人都能演奏出自己獨(dú)特的音色，音色正像一個(gè)人的個(gè)性，無論樂器性能如何，所表現(xiàn)的固定音色已經(jīng)定下來了，但薩克斯管終究是依靠氣息來發(fā)聲的，和所有管樂器一樣，當(dāng)氣息控制到一定程度后，便能突破樂器本身限制的瓶頸，演奏者的

32、技巧和基本功是真正決定薩克斯音色的根源。怎樣培養(yǎng)、尋找和練習(xí)自己想要的音色呢？我認(rèn)為有以下幾點(diǎn)：練習(xí)基本功，多聽大師們演奏音頻，理解和琢磨大師們的演奏動(dòng)機(jī)和方法，提高演奏意識(shí)。（一）加強(qiáng)演奏基本功一切高超的技巧和意識(shí)表達(dá)能力都是日復(fù)一日不斷練習(xí)積累得來的，氣息和嘴型是實(shí)際演奏中影響音色僅有的亮的條件。練習(xí)氣息方面，長(zhǎng)音是貫穿始終的練習(xí)項(xiàng)目，初學(xué)階段練習(xí)長(zhǎng)音特別無聊、艱苦、乏味，但長(zhǎng)音是薩克斯所有基本功里最最基本，最重要的。吹管樂器靠嘴型和氣息來實(shí)現(xiàn)演奏，長(zhǎng)音對(duì)于以上技巧是最直接有效的練習(xí)方法。練習(xí)中常常聽到氣息強(qiáng)弱變化對(duì)于樂曲情感變化的影響，樂曲在演奏時(shí)情感需要根據(jù)吹奏力度來實(shí)現(xiàn)，強(qiáng)弱變化時(shí)還

33、要保證音色變化，練習(xí)長(zhǎng)音時(shí)記住要從極強(qiáng)的到極弱平滑地進(jìn)行以適應(yīng)樂曲的力度表現(xiàn)。嘴型技巧僅次于氣息，但嘴型又是提供平穩(wěn)氣息的前提，嘴型決定氣息的流暢和張馳度。練習(xí)嘴型記住最重要的一點(diǎn)：松弛。只有放松嘴部肌肉才能游刃有余地控制氣息，音色在肌肉在松弛狀態(tài)下才能具有變化性。（二）多聽大師的演奏要練習(xí)音色首先得找到，清楚什么音色是自己喜歡的，想要學(xué)會(huì)的，什么樣的音色比較動(dòng)聽，薩克斯真正的聲音是怎樣的。多如繁星的大師們?yōu)槲覀兲峁┝瞬簧倌０骞﹨⒖?，多聽他們的演奏音色能讓我們減少?zèng)]必要的學(xué)習(xí)實(shí)踐，站在大師們的肩上為我們提供學(xué)習(xí)的便捷。聽的過程中不要挑食，只要是對(duì)我們學(xué)習(xí)技巧和建立意識(shí)有利的東西我們都要聽都要汲取，我們能從中發(fā)現(xiàn)對(duì)不同音樂的表現(xiàn)手法，對(duì)技巧和氣息的靈活運(yùn)用，幫助學(xué)習(xí)者建立和完善自己的演奏風(fēng)格。（三） 提高自身的演奏意識(shí)想象力影響演奏者創(chuàng)造力和表現(xiàn)力，音樂意象的建立和理解依托于音樂想象力，這種感知和理解能力源自生活和內(nèi)心情感豐富程度