第16課騎桶者

1、騎桶者騎桶者【奧地利奧地利】卡夫卡卡夫卡1.掌握重要字詞,了解卡夫卡及其代表作品的藝術(shù)特點。 2.了解卡夫卡和現(xiàn)代派文學之間的關(guān)系。3.了解“虛構(gòu)”對于小說表達的重要性。 “騎桶者”即“騎桶的人”,也譯作“煤桶騎士”,是作者虛構(gòu)出來的一個卑微的小人物形象。 1.歐洲文壇上的“怪才”。他是西方現(xiàn)代派文學的宗師和探險者,他以痛苦走進世界,以絕望擁抱愛人,以驚恐觸摸真實,以毀滅為自己加冕,他是現(xiàn)代世界唯一的“精神裸體者”,他獨一無二的生活方式?jīng)Q定了他的創(chuàng)作,他的創(chuàng)作成就了他自己。 2.最陌生的陌生人。用奧地利作家君特安德斯卡夫卡贊成與反對里精辟的描述來總結(jié)他的一生:“作為猶太人,他在基督徒中不是自己

2、人;作為對猶太教持冷漠態(tài)度的猶太人,他在猶太人中不是自己人;作為說德語的人,他在捷克人中不是自己人;作為講德語的猶太人,他在波西米亞德國人當中沒有自己的地位;作為波西米亞人,他不完全是奧地利人;作為保險公司的雇員,他不完全是資產(chǎn)階級;作為中產(chǎn)階級的兒子,他又不完全是工人;在職務上他也不是全心全意的,因為他覺得自己是作家;但他連作家也不是,因為他把全部精力獻給家庭;而在自己的家庭里,我比最陌生的人還要陌生?！?騎桶者是卡夫卡的一個精美的短篇。小說寫于1917年寒冷的一二月間,背景是第一次世界大戰(zhàn)中奧匈帝國最艱苦的一個冬天的真實情況:缺煤?？ǚ蚩ㄎ募杏写罅窟@樣的短小的敘事片段,它們應該都是卡夫卡

3、隨興之所至的產(chǎn)物,對于他來說,這些片段的產(chǎn)生反映了他彼時彼刻的感觸和心境。1.請概括小說的故事情節(jié)。 自我核對自我核對 一個寒冷的冬天,一個窮得買不起煤的“我”想去向煤店老板借煤,“我”不是拎著煤桶走去,而是騎著煤桶前去,可結(jié)果并不幸運,“我”沒有借到煤,反而被煤店老板娘用圍裙把我扇到了冰山區(qū)域。2.為什么騎桶者要騎著空桶飛著去賒煤呢? 自我核對自我核對 家里無煤,天氣寒冷,因此“我”必須快馬加鞭。顯然“飛”著去比“走”著去要快。3.意大利著名作家安貝托艾柯說:“當我們踏進小說林的時候我們必須準備好接受例如狼會說話的事實?！闭埥Y(jié)合這篇文章的藝術(shù)表現(xiàn)手法及效果,談談你對這句話的理解。 自我核對自

4、我核對 這篇小說運用了對比、象征、夸張等一系列表現(xiàn)手法,特別是“我”騎著煤桶去討煤這一情節(jié)的安排,看似虛假荒誕,卻反映了生活的真實。空桶是匱乏、冀求的象征,正是在藝術(shù)的空桶的飛翔中,我們見識了生活的沉重,將生活的沉重用文學的輕逸來表現(xiàn),是以“輕”表達本質(zhì)的“重”,表面的不真實寫出了文學的真實,這也是作為西方表現(xiàn)主義小說的杰出代表卡夫卡慣用的技法,所以如安貝托艾柯所言:“當我們踏進小說林的時候我們必須準備好接受例如狼會說話的事實。”不啻( ) 平趴( )咳嗽( ) 遭殃( )穹頂( ) 煤屑( )混沌( )1 1給下列加點字注音。給下列加點字注音。chp souyngqingxihn 2 2為下

5、面的形近字組詞。為下面的形近字組詞。撼動衰草地窖窨井遺憾衷心驅(qū)趕驅(qū)使驅(qū)趕:趕;趕走。驅(qū)使:強迫別人按照自己的意志行動;推動。辨析:我的煤桶雖然有著一匹良種坐騎所具有的一切優(yōu)點;但它沒有抵抗力;它太輕了;一條婦女的圍裙就能把它從地上起來。 利益的讓這些商販不顧后果,他們想盡一切可能謀求低成本。 驅(qū)使驅(qū)趕3 3辨析下面的幾組近義詞。辨析下面的幾組近義詞。(1)不啻: (2)麻木不仁: (3)奄奄一息: 4.4.查字典，解釋下列詞語。查字典，解釋下列詞語。不止;不只。如同肢體麻痹,沒有感覺,比喻對外界的事物反應遲鈍或漠不關(guān)心只剩下一口氣。形容臨近死亡。奄奄,形容氣息微弱1.除了“騎桶”這一情節(jié),文中

6、還有哪些虛幻的情節(jié)? 【與你交流】【與你交流】騎煤桶的過程,停留的位置,用圍裙把我扇起,浮升到冰山區(qū)域,永遠消失,等等。2.“我”害怕和老板娘正面接觸,害怕看到鄙夷的神色,說明當時社會中人與人之間的關(guān)系是怎樣的? 【與你交流】【與你交流】揭示了當時社會中人與人之間缺乏關(guān)愛、缺乏溝通這樣一個社會現(xiàn)實。3.小說中的“我”是個怎樣的形象?【與你交流】【與你交流】文中的“我”是一個小人物,卑微,膽小,害怕失敗,愛好幻想,也渴望新生活。4.騎著空桶飛著去賒煤,明顯是虛構(gòu)的情節(jié)。試想如果拎著桶走著去賒煤,情節(jié)走向必然是怎樣的?！九c你交流】【與你交流】“我”拎著桶去賒煤,被拒絕,作品可能會是慣?？匆姷摹翱卦V

7、型”小說:主人公是值得憐憫的,老板娘是值得譴責的,作者和讀者的態(tài)度都是同情主人公的。5.小說中,騎桶者的飛翔明顯是虛構(gòu)的,但是小說傳達的情感思想具有普遍性,是真實的,作者是如何將兩者有機結(jié)合,實現(xiàn)“虛構(gòu)中的真實”的呢?【與你交流】【與你交流】小說中“我”的飛翔,老板娘用圍裙把“我”扇走,“我”浮升到冰山區(qū)域,不復再見,這些情節(jié)是虛構(gòu)的?！拔摇钡奶幘?老板伏案寫字,老板娘織毛衣,老板和老板娘的對話,這些都是現(xiàn)實生活場景。這些現(xiàn)實生活場景讓“我”的飛翔也顯得像現(xiàn)實中發(fā)生的一樣合情合理。虛構(gòu)嵌入現(xiàn)實,就和現(xiàn)實渾然一體了。 小說還展現(xiàn)了“我”的心靈的真實。小說開頭寫“我”家里沒有煤時,“我”眼中的景物

8、都帶上了悲涼的色彩。這展現(xiàn)了“我”內(nèi)心的悲涼?！拔摇彬T著桶只是在空中呼喊,不敢沖進店里,展現(xiàn)了“我”害怕和老板娘正面接觸,害怕看到老板娘鄙夷神色的畏縮自卑心理。老板娘沒有借給“我”煤時,“我”喊著“你這個壞女人”,表現(xiàn)了“我”對老板娘的憎恨。小說借助飛翔這一虛構(gòu)情節(jié)真實地展現(xiàn)了“我”心靈的真實。心靈的真實才是最重要的真實,也是更為深刻的真實。6.本文的藝術(shù)特色是什么?【與你交流】【與你交流】(1)荒誕的想象。騎桶,在現(xiàn)實生活中這是不可能實現(xiàn)的,但是作者卻真實地把它寫進了小說中,這樣不僅讓人感到有趣味,更讓讀者體會到生活在貧困之中的人是那樣的無助和軟弱,增強了文章的批判性。 (2)巧妙的隱喻。文

9、中對景物的描寫,看似簡單平常,卻有其深刻的內(nèi)在含意。其中,本是給人以溫暖的火爐,此時卻“冰冷無情”,冰冷無情的火爐象征著殘酷無情的社會。 (3)象征手法的運用。這種象征是“卡夫卡式”的,它傳達的意蘊既非不可理解、晦澀難懂,又非意旨鮮明、一目了然,而是有一種圖像清晰、意蘊深沉的多重特點。主人公騎著煤桶去賒煤。空桶是匱乏、冀求的象征。正是空才能“飛”,才是“輕”。于是,讀者在空桶的飛翔中感受到了“現(xiàn)實”的沉重。7.小說中“我”認為老板娘看見了自己,老板娘說“我什么也沒有看到,什么也沒有聽到”,那么老板娘到底有沒有聽到“我”的呼喊,看到“我”這個人呢?請同學們從文中找理由?！九c你交流與你交流】兩者皆

10、可。 聽到看到的理由:小說中說“她當然馬上看到了我”,“她把圍裙解了下來,并用圍裙把我扇走”,從中可見,老板娘看到了“我”。 沒有聽到看到的理由:“我”從未下降到房屋大門那么低,老板娘上來后,不可能朝空中看,因此她看不見“我”。如果她看見“我”了,發(fā)現(xiàn)“我”騎著桶在空中飛翔,應該會驚訝新奇,說不定會用煤換“我”的會飛翔的桶。而老板娘解下圍裙扇可能是老板娘覺得圍裙上有毛線絨,想通過扇這個動作把毛線絨抖掉。而“我”的喊聲和鐘聲混合在了一起,老板娘以為“我”的喊聲就是鐘聲。 卡夫卡的騎桶者雖然只是在揭示一個貧困者的窘狀和有產(chǎn)者的自私無情,但作者卻動用了夸張的想象,讓木桶飛了起來,于是,這個平常的題材

11、便被“陌生化”了。通過一種奇異的審美力量,這一平常的題材得到了非同尋常的展現(xiàn)。也許生活中的有些寒冷我們可以忘卻,但騎桶者中寫到的寒冷卻讓我們無法忘懷。 這就是小說的力量,這就是小說通過虛構(gòu)和想象獲得的力量,誰還愿意繼續(xù)對小說家的謊言說三道四呢? 卡夫卡、博爾赫斯等人的虛構(gòu)智慧讓我們看到,單純的寫實對于小說世界來說,該是多么的匱乏。難怪有人會這么說:“唯那些富有想象力和反現(xiàn)實沖動的文學家、藝術(shù)家才是真正現(xiàn)實的,而緊貼著現(xiàn)實經(jīng)驗的人則永不可能成為現(xiàn)實的文學家、藝術(shù)家,理由十分“虛構(gòu)虛構(gòu)”的力量的力量 簡單只要貼著現(xiàn)實,文學藝術(shù)就成了十足多余的摹本,于我們的絕對自由絲毫無益,它不過助長了我們對現(xiàn)實經(jīng)

12、驗的熱衷,這其實根本無需由文學藝術(shù)來幫助的?！?蒙田在他的一篇名為論想象的力量的隨筆中,開篇摘引了時人普遍認同的一個觀點:“強勁的想象產(chǎn)生現(xiàn)實。”這就是說,想象不僅僅來源于現(xiàn)實,它在一定程度上,也可以反過來成為我們現(xiàn)實的一部分,起到豐富我們現(xiàn)實的功用。而在有些時候,現(xiàn)實正是借助于我們的虛構(gòu)和想象才得到豐富而完善的。 因此,我們沒有理由不給予小說所營造的那個虛構(gòu)世界以足夠的尊重。小說畢竟是一種藝術(shù)創(chuàng)造,它的真實有權(quán)不提供現(xiàn)實的必然,而是呈現(xiàn)藝術(shù)的可能。正如略薩所說的,小說的“想象力為在我們有限制的現(xiàn)實和無節(jié)制的欲望之間不可避免的離異產(chǎn)生出一種靈敏的緩沖劑,即虛構(gòu)。由于有了虛構(gòu),我們才更是人,才是

13、別的什么,而又沒失去自我。我們?nèi)芑谔摌?gòu)里,使自己增殖,享受著比我們眼下更多的生活,享受著我們本來可以過上的更多的生活”。 波德萊爾認為:“整個可見的宇宙不過是個形象和符號的倉庫,想象力給予它們位置和相應的價值;想象力應該消化和改變的是某種精神食糧。人類靈魂的全部能力都必須從屬于同時征用這些能力的想象力?！?A.奔馳(ch) 門檻(kn) 駱駝(tuo) 洞穴(xu)B.煤屑(xio) 模糊(m)殷紅(yn)貯藏(zh)C.穹頂(qing)地窖(jio)省親(xng)搖曳(y)D.圍裙(qn) 遭殃(yng)自詡(x)佯裝(yng) 答案答案 B(B“屑”應讀xi;“殷”應讀“yn”)1.下列

14、各組詞語中,加點字的注音不正確的一組是()。2.下列各組詞語中,沒有錯別字的一組是()。A.盾牌循私枉法遺憾撼山動地B.擋心情不自禁寒酸言不由衷C.包裹食不果腹冤枉喜出望外D.十誡諄諄告戒掩埋奄奄一息 答案答案 C(A“循”應為“徇”;B“擋”應為“當”;D“戒”應為“誡”)3.依次填入下列各句橫線上的詞語,最恰當?shù)囊唤M是()?！懊旱昀习?”我喊道,那的聲音裹在呼出的熱氣里。 我們已經(jīng)給所有的顧客了煤;我們可以歇業(yè)幾天,休息一下。 地向你問好;我只要一鏟子煤。A.急切 供應 衷心 B.熱切 提供 忠心C.急切 提供 忠心D.熱切 供應 衷心 答案答案 A(急切:迫切;熱切:熱烈、懇切。供應:供

15、以物資滿足需要;提供:供給。衷心:出于內(nèi)心的;忠心:忠誠的心)4.下列各句中,加點的詞語運用正確的一項是()。A.隨著出版業(yè)的市場化和多元化,類型多樣、題材豐富的作品大量涌現(xiàn),其中也有一些作品粗制濫造,令人不忍卒讀。B.有人多次為災區(qū)慷慨解囊,傾盡全部積蓄;也有人聲明自己將細大不捐,以抗議某些慈善機構(gòu)運作缺乏透明度。C.老王一直熱衷于收藏,每當?shù)玫叫膬x的藏品,他總是如坐春風。D.他的創(chuàng)作風格似乎很難言說,清麗、典雅、豪放、幽默都不足以概括。在當今文壇上,他的創(chuàng)作可謂獨樹一幟。 答案答案 D(D獨樹一幟:單獨樹立一面旗幟,比喻與眾不同,自成一家。A誤用對象。不忍卒讀:不忍心讀完,常用以形容文章內(nèi)容悲慘動人。B望文生義。細大不捐:小的大的都不拋棄,形容包羅一切,沒有選擇。C如坐春風:好像置身于和暖的春風里,形容受到良師的教誨、熏陶)5.下列各句中,沒有語病的一句是()。A.文中老板娘對行將凍死的乞者毫不同情,非但不予施舍,還試圖