演講中表演技巧

1、演講中表演技巧每次你演講的時候是不是都想要得到一個奧斯卡獎。即使一個故 事你 己經(jīng)講過 500 遍了，你在講的時候好似仍是剛剛想到的一樣。很 多成功的 演講者都運(yùn)用表演技巧來提升他們的臺前技巧。 畢竟， 演講 者的工作和演員 的工作相類似一一吸引觀眾。 演員必須日復(fù)一日、 年 復(fù)一年重復(fù)同一個角色。如何使之保持新鮮呢？這就是演講者能從演 藝圈中學(xué)到的。在戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)表演的那段時期，使我能有很多時機(jī)與文藝界的 一些杰出的老師一起學(xué)習(xí)， 尤其是我的表演導(dǎo)師安振吉。這種表演的 培訓(xùn)對我作為一個專業(yè)演講者的職業(yè)生涯的價值是不可估量的。這里 是從表演技巧中總結(jié)出來的十個實(shí)用的秘訣，它們會幫助你在臺上贏得

2、奧斯卡獎。訣竅之一：即興創(chuàng)作即興創(chuàng)作意味著在你要行動的時候準(zhǔn)備。它表示放棄一成不變， 而是 嘗試新的和沖動人心的東西。 演員們用即興創(chuàng)作釋放他們的創(chuàng)造 力，再借著 劇本找到他們的最正確狀態(tài)。你能夠通過嘗試不同的方式來架構(gòu)你的演講來進(jìn)行即興創(chuàng)作。在 一次 鼓勵演講中，我根據(jù)演講的基調(diào)即興創(chuàng)作，提出一個有趣的故事 , 就是我在 為母親花一分鐘買電燈泡和花一小時為女友買 50 公斤大米 的事情上所表現(xiàn) 出來的不同態(tài)度， 以此來說明你對夢想和目標(biāo)的欲望 程度決定了你的行動的 論點(diǎn)。很明顯非常成功地用熱情與幽默把意思 表達(dá)了出去。在說明不要不相信奇跡及自身的力量的結(jié)尾時，我變了一個魔 術(shù)。將 礦泉水瓶的

3、瓶蓋在瓶底拍打一下后，進(jìn)入到了瓶內(nèi)。結(jié)果你可 以想象，所有 的人目瞪口呆，如睹神物，對于前面論點(diǎn)的記憶我相信 終身亦沒齒難忘，結(jié) 果不言而喻。試著用即興的詞匯來表達(dá)你己有的故事一一你會發(fā)現(xiàn)感覺最好的用詞和表達(dá)方式。你不用去管時間，重復(fù)地用中速表達(dá)或亂講一氣。這個觀點(diǎn)是為了讓你自由和開放。即興創(chuàng)作給你空間使你有創(chuàng)意 和顯 得自然。訣竅之二：個性化你的故事 講故事的關(guān)鍵不是記憶詞匯，而是記憶那種體驗(yàn)。演員使用一個 稱之 為“個性化的技巧來到達(dá)這個目的。 這意味著從你的生活中提 煉出一種經(jīng) 驗(yàn)，然后把這種經(jīng)驗(yàn)中的情感的影響力應(yīng)用于表演的場景 和故事當(dāng)中。 個性 化是演員演得真實(shí)的秘訣。舉例來說，當(dāng)安

4、東尼 ?霍普金斯在影片?沉默的羔羊?中扮演殺人狂漢尼拔 ?萊克特時，他根據(jù)他曾經(jīng)發(fā)狂地想去殺人的經(jīng)歷，再造了情緒的感染力。我們在熒幕上看到的霍普金斯是一個精神錯亂的殺 人狂。實(shí)際上，演員 霍普金斯只是從他替代性的經(jīng)歷中演出真實(shí)的情 緒。作為一個演講者， 個性化意味著把你自己帶進(jìn)演講。 “就講故事 而言， 如果你不能領(lǐng)會他，那觀眾也不能。通過體驗(yàn)的再現(xiàn)把觀眾 帶進(jìn)演講。你 得到的回報是，每一次你再造這個體驗(yàn)，它都會是新鮮 的。即使有時你在描述發(fā)生在別人身上的事情，也要把這個素材當(dāng)作 你自 己的。 “我所有的故事都是我自己的故事，我的表演老師上戲教授安振吉曾經(jīng)說道，“如果我聽到我喜歡的故事，我會把

5、它重新塑造。 我會用不同于 他人的方式來講述它。訣竅之三：強(qiáng)烈的意愿一個在演員在每個場景中都有一個意愿或是目的，一個意愿 對劇 木來說是一條主線。 意愿鼓勵著每個角色。 哈姆雷特的意愿是殺 死他的叔叔 克勞蒂斯。哈姆雷特一路上有很多障礙，但是他沒有這個 意愿的話，這部戲 就演不下去了。作為一個演講者，你的意愿是任何你向觀眾所宣揚(yáng)的你的 觀點(diǎn)。 我的意愿是說服觀眾， 雙贏的談判比單贏的更有效益。 演講者 helen 說，“我 的意愿是讓觀眾們說， ' 哦。我從沒有這樣想過。 ' 是幫 助他們建立新的觀點(diǎn)。 而周可的意愿是，“不僅是提出觀點(diǎn)，而是如 何執(zhí)行觀點(diǎn)。沒有意愿，你僅僅是一

6、本會走路的百科全書。勇敢地站出來，并 加以 表達(dá)！訣竅之四：戲劇化演員總是要在臺上盡量顯得真實(shí)。但是舞臺上的真實(shí) - 實(shí)際上 只是我 對我們真實(shí)經(jīng)歷的強(qiáng)化。 真實(shí)卻沒有戲劇性是非常了無生趣 的！即時是最敏 感的電影表演都會有戲劇性的成分。我的表演導(dǎo)師說，戲劇化是“你需要變成你自己， 但是要'比生 活夸大，'她還說道，“要做你自己但不是刻意的。在以幽默結(jié)束他的關(guān)于科技的演講時， 諾貝爾得獎主對他的觀眾說起有關(guān)他和他 的妻子在購物時看 到小活塞的展示。他說道，“這次演講最終以此來 結(jié)束，就是我把活塞放在 我頭上，再把一個禿頭的小伙子拉上臺，把 另一個活塞放在他的頭上，然后 兩個人扔

7、來扔去。記住好的表演是即使只是閱讀 號碼簿，也會使觀眾得到享 受。當(dāng) 你在和一大幫觀眾交流時，會有很多“電流劃過。使用這些 “電流，使 演講輝煌起來。訣竅之五：精彩地開始 第一卬象很重要。演員們知道他們必須盡快抓住觀眾。所以他們 “精 彩地開始一一他們的精神一開始就很高昂。 作為演講者， 你的 充分的精力 能夠激發(fā)和鼓舞他們，你必須開始就這樣。很多演講者建議，“強(qiáng)有力地開場。這并不意味著你開始時要尖 叫 或在臺上跳來跳去。適應(yīng)觀眾的精神狀態(tài)，開場是比他們稍高一點(diǎn) , 如果他 們精神實(shí)在低靡，不要顯得過于興奮，這樣會把他們嚇跑的。我通常以一個故事開場，快速地盡可能多地吸引觀眾，這樣一來 他們 就

8、會抓住故事進(jìn)行中的場景、氣味、熱情和感覺等等。當(dāng)然我也 曾見過演講 者用半小時來熱身， 我的觀點(diǎn)是一一你會失去觀眾， 如果 你花過多時間來熱 身。訣竅之六：保持敏銳 偉大的演員都是敏銳的反響者。他們一秒鐘都不停。這意味著他 們保 持神經(jīng)高度敏銳及緊張，不會去期望由另一個演員會去處理。杰 克?尼克爾 森的表演尤為沖動人心， 是因?yàn)樗麑ζ渌輪T的反響是很 自然的， 而不是事 先方案的。不要像我們曾經(jīng)見過的那些演講者一樣，總在他的演講中某些地 方故 意停上幾秒鐘讓觀眾笑一一而不管他講得是不是好笑。 那樣就很 傻了。 讓你 的神經(jīng)對你的演講中的每件事都保持敏感，相應(yīng)地調(diào)整你 的演講。魔術(shù)' 是

9、自然的發(fā)生的，魔術(shù)師劉成認(rèn)為，“對觀眾進(jìn)行反 應(yīng)。 通常我最好的素材是取自演講中正在發(fā)生的東西。 我的演講不是 固定在一個 軌道上的火車一一它更像沖浪，這樣或那樣移動，甚至有 時往下倒！導(dǎo)演周可也認(rèn)可這樣的觀點(diǎn)，“我腦中有一個大綱，但是我從來 不知 道我要說什么，因?yàn)槲蚁矚g吸引觀眾，他解釋道，“當(dāng)你問觀眾 問題時， 你可能會得到你沒有期望到的答案， 這時你會去處理它。 我 一些最好的思路 是從觀眾中來的。訣竅之七：多樣化任何東西假設(shè)總是用同樣的方式表達(dá)都會顯得很無聊。演員把一段 場景 分成幾個局部，每一局部都互有不同。演講者要致力于強(qiáng)調(diào)、移動、聲音、精神層次、素材等等。你能在你的演講的組織中參

10、加多樣性，例如，故事 . 過渡. .故事主要觀點(diǎn)故事等等多樣性能在你的聲調(diào)和聲高中 表達(dá)。停頓也是一種多樣性。不要忘記在你肢體語言中建立多樣性。我的老師曾對我說，“演講者的敵人是重復(fù)。記住，你的觀眾地注意力很短暫。多樣性是一個抓住觀眾的有效方法。訣竅之八：冒險你記得影片?密蘇里假期?馬龍 ? 白蘭度演的“老奶奶嗎？愿 意冒 險使這位偉大的演員凸顯岀來了。 這對演講者也是一樣的?！昂?觀眾在一起 的時候要顯得真實(shí)，但有時候你必須愿意從沖浪板上摔下 去。在我剛邁入職業(yè)演講的行業(yè)時，我曾冒險把觀眾帶到臺上，“我 從來 不知道誰會上來，也不知道他們會講什么，我必須成認(rèn)，“但實(shí) 在真的很刺激。最近，我在

11、一次演講中突然“撲通一聲跪倒在舞臺上，那是為 了表 現(xiàn)某個非常沖動的心情和場景的重現(xiàn)，這是一次冒險。有的人喜 歡，有的人 卻不這樣想，但是沒人會忘記他。人們?nèi)匀粫叩轿疫@里 , 問我，“樂嘉，你的膝蓋沒事吧？ 所以，“你的膝蓋如何？ 你最近有沒有冒險？朋友，畢竟，我 們不 是進(jìn)行總統(tǒng)辯論。我們怕失去什么呢？訣竅之九：對你的選擇負(fù)全責(zé)當(dāng)白蘭度穿上戲服，在影片?密蘇里假期?在變成“老奶奶時 , 就沒 有退路了。演員要進(jìn)行有趣的選擇，然后對其負(fù)全責(zé)。如果你決定戲劇化， 或是決定在舞臺上冒險， 不要后退。 當(dāng)我下 跪時， 我猛地沉下去，讓身體與地板發(fā)出沉重的撞擊聲，然后把頭埋 在地上，開始 痛哭，又是

12、尖叫又是咆哮公務(wù)員之家：對我來說，負(fù)全責(zé)意味著，“對我的信息及其對觀眾職業(yè)的影響 力充 滿熱情和信心，記住你要對你的信息和你的選擇負(fù)全責(zé)。訣竅之十：你的放松在于你的專注中如果演員的思路可以允許自由漫步，他會專注于他的緊張神經(jīng)。 演員 通過他們專心地準(zhǔn)備、劇木、和其他演員可以得到放松。演講者 可通過專注 他們的意愿、客戶、觀眾、定制的細(xì)節(jié)、室內(nèi)的設(shè)備等得 到放松。很多演講者通過會見和問候觀眾、分發(fā)材料、演講前和觀眾交談 而得 到放松。 peter 通常很專注于他的觀點(diǎn)，他和我說過“當(dāng)我得到 越來越多的觀眾的信息時，我意識到對我重要的對他們就未必重要，他成認(rèn)，"所以我專注于重新按主次先后排列我的觀點(diǎn)。不要期望不通過努力就能贏得你的奧斯卡獎。新演員常提醒為他們歡呼的影迷，他們需要多年的努力才能得到“顯赫的成功。作為一名演講教練，我必須讓你得到足夠的警