第一講裝飾設(shè)計素描理念概述

1、 通過裝飾設(shè)計素描學(xué)會對描繪的物象形體采用裝飾性的概括手法進(jìn)行有規(guī)律的重構(gòu)和創(chuàng)造，是對自然物象進(jìn)行概括、取舍、歸納、組合能力的訓(xùn)練。裝飾設(shè)計素描中“裝飾”的含意在現(xiàn)代漢語辭典中解釋為“在身體和物體的表面加些附屬的東西，使之美觀”。裝飾是指對具體的物體進(jìn)行打扮、修飾和加工。裝飾的概念決定了裝飾設(shè)計素描在功能上的依附性和從屬性，也決定了其作品具有欣賞價值和使用價值的雙重藝術(shù)形式?！霸O(shè)計”是指為達(dá)到修飾、美化物體這一目的而進(jìn)行創(chuàng)造性的設(shè)想和規(guī)劃，歸納起來，裝飾歸納起來，裝飾設(shè)計素描就是以素描的表現(xiàn)形式對被裝飾物著重于形式美感方面的思考和加設(shè)計素描就是以素描的表現(xiàn)形式對被裝飾物著重于形式美感方面的思考

2、和加工處理。工處理。它決定了裝飾設(shè)計素描是一種依附的藝術(shù)，它必須服從于被裝飾物體的功能要求，脫離了被裝飾物體，裝飾設(shè)計素描便難以得到完美的體現(xiàn)。建筑物內(nèi)外的裝飾壁畫、雕梁畫棟的優(yōu)美圖案是為了裝飾，它不能脫離建筑物所在的環(huán)境和用途；金銀首飾、陶瓷器皿、染織壁掛和各種服飾上的裝飾圖案同樣也離不開其質(zhì)地和使用環(huán)境 。 裝飾設(shè)計素描，同樣有別于傳統(tǒng)繪畫素描。它有自己的藝術(shù)語言和表現(xiàn)形式，而不局限于傳統(tǒng)繪畫素描中對自然物象的造型再現(xiàn)；同時也區(qū)別于具象設(shè)計素貓的某些特征。它是在把握物體主要特征的基礎(chǔ)上，追求形式上的裝飾性，是超越自然物象的藝術(shù)手段。它對描繪的物象形體采用裝它對描繪的物象形體采用裝飾性的概括

3、手法進(jìn)行有規(guī)律的重構(gòu)和創(chuàng)造，是對自然物象飾性的概括手法進(jìn)行有規(guī)律的重構(gòu)和創(chuàng)造，是對自然物象進(jìn)行概括、取舍、歸納、組合，其表現(xiàn)形式具有濃厚的設(shè)進(jìn)行概括、取舍、歸納、組合，其表現(xiàn)形式具有濃厚的設(shè)計意識、創(chuàng)新理念和形式美感。計意識、創(chuàng)新理念和形式美感。 2裝飾設(shè)計素描的特征裝飾設(shè)計素描的特征 二維平面的構(gòu)成與形式美感表現(xiàn)的結(jié)合是裝飾設(shè)計素描的第一特征。傳統(tǒng)繪畫素描是采用一個視覺角度及焦點(diǎn)透視法來再現(xiàn)自然的三度空間結(jié)構(gòu)，以反映自然的真實(shí)面貌，追求逼真的藝術(shù)效果。裝飾設(shè)計素描是打破傳統(tǒng)的三維空裝飾設(shè)計素描是打破傳統(tǒng)的三維空間構(gòu)成，采用變換物象位置，從不同的視覺角度及多點(diǎn)透間構(gòu)成，采用變換物象位置，從不同

4、的視覺角度及多點(diǎn)透視法對物象進(jìn)行重疊、穿插、透疊以及運(yùn)用平展法表現(xiàn)自視法對物象進(jìn)行重疊、穿插、透疊以及運(yùn)用平展法表現(xiàn)自然物象的藝術(shù)手法，從而淡化遠(yuǎn)近關(guān)系、空間關(guān)系等，使然物象的藝術(shù)手法，從而淡化遠(yuǎn)近關(guān)系、空間關(guān)系等，使造型更加完整，畫面特征更加突出，使整體畫面更加鮮明、造型更加完整，畫面特征更加突出，使整體畫面更加鮮明、單純，以創(chuàng)造出具有形式美感和精神意蘊(yùn)的視覺圖像單純，以創(chuàng)造出具有形式美感和精神意蘊(yùn)的視覺圖像 二、裝飾設(shè)計素描的形式法裝飾設(shè)計素描的形式法 1、簡化、簡化 簡化是對自然物象刪繁就簡，高度集中，除去自然中非重要的，非本質(zhì)簡化是對自然物象刪繁就簡，高度集中，除去自然中非重要的，非本

5、質(zhì)和偶然的元素，抓住物象的本質(zhì)特征和具有裝飾特征的造型元素，使自然物和偶然的元素，抓住物象的本質(zhì)特征和具有裝飾特征的造型元素，使自然物象的形象更集中、簡潔、典型、清晰和生動。象的形象更集中、簡潔、典型、清晰和生動。 簡化是自然生命作中最基本的存在形式。由于人們視覺的局限，不能看到自然物象的本質(zhì)，只能看到它的局部的瑣碎形象。因此，只有在視覺的基礎(chǔ)上深入觀察和體驗(yàn)生活，透過自然物象的表象，超越視覺的限度，才能從紛亂和瑣碎的形象中發(fā)現(xiàn)簡化的存在形式，找到簡潔的形式元素。裝飾設(shè)計素描強(qiáng)調(diào)總體上的簡化表現(xiàn)，是以統(tǒng)一的設(shè)計原則把瑣碎、繁沉的自然物象細(xì)節(jié)去除，強(qiáng)調(diào)物象概括和提煉后的裝飾趣味，注重由形象的外輪

6、廓和圖像效果形成的整體藝術(shù)式樣 2、減弱與夸張、減弱與夸張 減弱與夸張在裝飾設(shè)計素描的表現(xiàn)形式中是一個矛盾的對立體。若想突出、夸張畫面中的某一部分，就應(yīng)當(dāng)減弱畫面的其他部分；若某局部已表現(xiàn)十分強(qiáng)烈，就應(yīng)當(dāng)相對降低另一局部的強(qiáng)度來平衡畫面，使整個畫面強(qiáng)弱分明、重點(diǎn)突出。減弱是為了夸張，沒有減弱也就沒有夸張，沒有夸張也就無所謂減弱，它們是互相制約又互相依存的矛盾空間體。減弱與夸張手法的正確運(yùn)用要求注重自然物象整體特征和減弱與夸張手法的正確運(yùn)用要求注重自然物象整體特征和局部特征的結(jié)合，注重整體與局部的關(guān)系；要求從整體出發(fā)，著重刻局部特征的結(jié)合，注重整體與局部的關(guān)系；要求從整體出發(fā)，著重刻畫自然物象的

7、本質(zhì)，弱化自然物象的表象，創(chuàng)造出生動、真實(shí)的裝飾畫自然物象的本質(zhì)，弱化自然物象的表象，創(chuàng)造出生動、真實(shí)的裝飾設(shè)計素描作品設(shè)計素描作品 局部夸張局部夸張：是以改變自然物象的結(jié)構(gòu)來突破自然物象的比例關(guān)系的表現(xiàn)手法，重點(diǎn)刻畫、突出自然物象中最典型、最鮮明、最具本質(zhì)特征和代表性的部分夸張。 整體夸張整體夸張：是從自然物象的整體出發(fā)，對自然物象的結(jié)構(gòu)和比例不作大的改變和突破，僅對其具有的突出特征進(jìn)行適當(dāng)夸張的藝術(shù)表現(xiàn)手法 。 傳統(tǒng)的寫實(shí)繪畫為再現(xiàn)自然物體的三度立體感，在平面的畫布或畫紙上采用透視、光影、明暗等手段來表現(xiàn)。作為現(xiàn)代藝術(shù)的裝飾設(shè)計素描在平面化的表現(xiàn)中不是采用透視、光影、明暗等手段，而是利用形

8、態(tài)與形態(tài)、形態(tài)與背景之間的關(guān)系去表現(xiàn)，它沒有深度的空間結(jié)構(gòu)，也沒有透視的變化，是在二維空間的平面上作二維空間的構(gòu)成。 裝飾設(shè)計素描的平面性空間結(jié)構(gòu)與自然空間結(jié)構(gòu)有著明顯的差異，它不是自然空間的再現(xiàn)，而是利用形體的點(diǎn)、線、面、位置、比例和聚散、離合等方式，按需要而構(gòu)架的自我空間；采用變換了的視覺角度采用變換了的視覺角度對物象進(jìn)行重疊、穿插或映透，從畫面的力爭關(guān)系出發(fā)，表現(xiàn)畫面的對物象進(jìn)行重疊、穿插或映透，從畫面的力爭關(guān)系出發(fā)，表現(xiàn)畫面的整體關(guān)系與和諧感；重組物象，建立的新關(guān)系，使之成為簡潔、鮮明整體關(guān)系與和諧感；重組物象，建立的新關(guān)系，使之成為簡潔、鮮明和具有唯美形式的視覺圖像。和具有唯美形式的

9、視覺圖像。其表現(xiàn)方式打破了傳統(tǒng)的深度空間，所以，裝飾設(shè)計素描的空間結(jié)構(gòu)是無深度的空間結(jié)構(gòu)。 隨著現(xiàn)代科技和藝術(shù)的發(fā)展，物質(zhì)和文化心理的需求呈現(xiàn)多元化，各種藝術(shù)、文化的中西結(jié)合，古今交融，使裝飾設(shè)計素描這一造型藝術(shù)在形式上、內(nèi)容上表現(xiàn)出多手段、多層次的多元化發(fā)展趨勢。其表現(xiàn)形式不斷豐富，使裝飾造型的深度和廣度上得到了進(jìn)一步的強(qiáng)化，形式美感得到了更加充分的體現(xiàn)。 它是指多種物象的造型在畫面上以遮蔽或疊加的方式相組合。這種方式以多種物象形與形之間重疊，表現(xiàn)物象在回團(tuán)中的前后順序關(guān)系。多種物象在畫面中并存的形式可分為上下、左右、前后等。其存在的多種物象在畫面中并存的形式可分為上下、左右、前后等。其存在

10、的空間關(guān)系又可分為在同一平面的分離并存，多種物象互相接觸的并存空間關(guān)系又可分為在同一平面的分離并存，多種物象互相接觸的并存或者多種物象重疊的并存。這三種并存方式，最具特色和表現(xiàn)力的是或者多種物象重疊的并存。這三種并存方式，最具特色和表現(xiàn)力的是多種物象互相重疊的并存。多種物象互相重疊的并存。 在裝飾設(shè)計素描中，把通過多種視點(diǎn)所觀察到的自然界中把通過多種視點(diǎn)所觀察到的自然界中不同時間、空間存在的物象組合在同一畫面中的表現(xiàn)形式不同時間、空間存在的物象組合在同一畫面中的表現(xiàn)形式稱之為多時空的組合。稱之為多時空的組合。如在一幅畫中既有月亮又有太陽，既有星星又有云彩；一棵大樹既開花又結(jié)果又發(fā)芽等超時空、超

11、自然的畫面組合。這種多時空組合的表現(xiàn)方式側(cè)重于主觀意象的表達(dá)，其圖形不受時間、空間、季節(jié)、距離和比例的限制。 在整個自然界中，從植物的花開花落到動物的繁衍與死亡，萬事萬物的構(gòu)造與運(yùn)動，形成與發(fā)展都存在自身的規(guī)律，都有著永恒的秩序關(guān)系。藝術(shù)作品的秩序化體現(xiàn)在立藝術(shù)作品的秩序化體現(xiàn)在立意、構(gòu)思直到成品的每個環(huán)節(jié)。意、構(gòu)思直到成品的每個環(huán)節(jié)。小說中情節(jié)、人物，舞蹈中的節(jié)奏等等構(gòu)成藝術(shù)作品秩序化的形式結(jié)構(gòu)。在裝飾設(shè)計素描中，點(diǎn)、線、面的控制以及造型效果更強(qiáng)調(diào)秩序的體現(xiàn)。裝飾設(shè)計素描在造型上的秩序化是圖形的程序化、序列化和有規(guī)律的相互組合。 、同形相構(gòu)、同形相構(gòu) 在同一個畫面中，把一些相同或相近的形象或

12、符號以變換位置的形式，在畫面中多次出現(xiàn)互相組合的構(gòu)成稱之為同形相構(gòu)。 、異形相構(gòu)、異形相構(gòu) 是指在同一畫面中相互對立的形象元素有機(jī)組合構(gòu)成起來，形成對立統(tǒng)一和對比變化的藝術(shù)效果，以增加造型生動的表現(xiàn)手法。如在同一圖形中把長與短、大與小、虛與實(shí)、明與暗、平面與立體、垂直與水平、平滑與粗糙等完全不同甚至對立的造型元素進(jìn)行組合構(gòu)成。 通過裝飾設(shè)計素描學(xué)會對描繪的物象形體采用裝飾性的概括手法進(jìn)行有規(guī)律的重構(gòu)和創(chuàng)造，是對自然物象進(jìn)行概括、取舍、歸納、組合能力的訓(xùn)練。 裝飾變化是指在裝飾設(shè)計素描的創(chuàng)作過程中，以自然物象以自然物象的客觀形象為基礎(chǔ)，根據(jù)審美和被裝飾物體的需要而作的的客觀形象為基礎(chǔ)，根據(jù)審美和

13、被裝飾物體的需要而作的改變。改變。長期生活的實(shí)踐，使人們對自然物象的形體、規(guī)律有了深刻的認(rèn)識和了解，并以此作為分辨不間物象的依據(jù)。裝飾設(shè)計素描的審美和實(shí)用功能，要求作者根據(jù)自己的審美取向、藝術(shù)流派和心理意向，對裝飾素描的造型進(jìn)行藝術(shù)的改造和審美加工。 具象變化具象變化 具象變化又稱為寫實(shí)變化”。在力求真實(shí)記錄和描繪自然物象的基礎(chǔ)上，運(yùn)用裝飾設(shè)計素描的夸張、聯(lián)想等藝術(shù)變形手法對自然物象進(jìn)行適當(dāng)?shù)娜∩?、修飾，舍其殘缺不全的部分，保留并夸張其完美的特征，達(dá)到對自然物象進(jìn)行再創(chuàng)造。 抽象變化抽象變化 如果說具象變化是表現(xiàn)自然物象的外在形式，抽象變化則是表現(xiàn)自然物象的內(nèi)在本質(zhì)。抽象變化是運(yùn)用寫實(shí)主義與浪

14、漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作思想，打破常規(guī)視覺習(xí)慣和時空觀念，通過對自然物象的領(lǐng)悟、體會、分析所得出的審美元素。 象征寓意：象征寓意：象征寓意是指裝飾設(shè)計素描的圖形中蘊(yùn)含著特定的含義，是通過對自然物象形態(tài)的變化形式把自然物象符號化，賦予自然物象一定的象征意義。 聯(lián)想寓意：聯(lián)想寓意：聯(lián)想寓意是在裝飾設(shè)計素描的造型和構(gòu)圖中，提供了某種語境、意境，藉由人們的文化經(jīng)驗(yàn)，引發(fā)出相應(yīng)的聯(lián)想，表達(dá)某種意義。 它是指在裝飾設(shè)計素描的綜合圖形的要求下，將具象變化的造型與抽象變化的造型有機(jī)地融合統(tǒng)一在畫面中，抽象與具象的造型相互包含、交織、烘托，形成既對立又統(tǒng)一的藝術(shù)表現(xiàn)形式，具象變化與抽象變化在同一圖形中既互相限制又互為

15、依托，既互為利用又互為聯(lián)系，使物象的厚度感和視覺語言更加豐富和突出。它不但是一種特殊的形象思維方式，也是一種特殊的圖形表現(xiàn)形式。抽象變化與具象變化的融合是建立在抽象變化必須符合自然物象基本特征的基礎(chǔ)之上，問時又要與自然物象的客觀規(guī)律有著必然的聯(lián)系。抽象變化與具象變化的關(guān)系是相互依存對立統(tǒng)一的關(guān)系。 對比變化是裝飾設(shè)計素描的基本形式，在裝飾設(shè) 計素描中把相異、對立的設(shè)計素描元素組合在一起，如將造型中的長與短、曲與直、大與小、虛與實(shí)等對比矛盾的因素有機(jī)地組合，達(dá)到整個畫面形式上的完美統(tǒng)一。對比是手段而不是目的。裝飾設(shè)計素描中的對比變化能消除畫面平淡、呆板，產(chǎn)生豐富多彩的視覺效果。黑白對比黑白對比

16、無論是線的描繪還是點(diǎn)、線、面的組合，從色彩的角度都能歸為黑白兩大部分。 形狀對比形狀對比裝飾設(shè)計素描的造型不是單一的形體重復(fù)，而是大小、方圓、三角或其他多種異優(yōu)形體的對比組合，多種異狀形體與不同的點(diǎn)、線、面的對比組合。 動靜對比動靜對比 動與靜來自人們的視覺經(jīng)驗(yàn)，是人們在生活中直接和間接觀察各種事物的反映。生活中無不充滿動與靜的對比。 對自然物象的認(rèn)識首先要把握物象的外形，人們通過視覺能夠感覺到物體的邊界線，這就是我們經(jīng)常所說的外形輪廓。這些物體的外形輪廓會隨著人們的視點(diǎn)的改變或物象自身的運(yùn)動變化而發(fā)生變化。裝飾設(shè)計素描中，輪廓是構(gòu)成圖形外緣的線條，它是用可見的線條將物象轉(zhuǎn)化為平面上表現(xiàn)出來的形。 裝飾設(shè)計素描造型的單體變化是指對某一自然物象的造型進(jìn)行單獨(dú)的變化，體現(xiàn)獨(dú)立性。它既要適合裝飾環(huán)境和其他裝飾物，又要體現(xiàn)自身形象的完整性而獨(dú)立存在；既有從整體l表現(xiàn)動態(tài)與形態(tài)的變化，又要著眼局部的刻畫以表現(xiàn)物象的本質(zhì)特征。無論是采用具象變化或者抽象變化的表現(xiàn)形式，都要求在造型中做到結(jié)構(gòu)關(guān)系