第二章數(shù)字視頻作品的畫面構(gòu)成

1、第2章 數(shù)字視頻作品的畫面構(gòu)圖2.1鏡頭的類別與作用狹義的鏡頭指的是攝像機上的光學(xué)部件。而這里所說的鏡頭是指攝像機所拍攝的畫面，它是從藝術(shù)表達上去概括的。2.1.1 鏡頭的類別根據(jù)視覺距離的不同，有不同景別的鏡頭：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等。根據(jù)拍攝角度的不同，有平拍、仰拍、俯拍和傾斜的鏡頭。根據(jù)拍攝方位的不同，有正面、側(cè)面和背面的鏡頭。根據(jù)鏡頭的焦距不同，有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長焦距鏡頭和短焦距鏡頭。根據(jù)攝像機鏡頭的運動方式不同，有推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭和升降鏡頭等。根據(jù)鏡頭的時間長短不同，有長鏡頭和短鏡頭。根據(jù)表現(xiàn)方法不同，有主觀鏡頭和客觀鏡頭。 還有只拍自然景物的“空鏡頭”。2

2、.1.2景別的區(qū)分與作用1. 遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景鏡頭可以細(xì)分為大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景兩種鏡頭形式。其中大遠(yuǎn)景鏡頭特指那些被攝主體與畫面高度之比約為1：4的構(gòu)圖形式，它主要有提供空間背景、暗示空間環(huán)境與主體間的關(guān)系以及寫景抒情、營造特定氣氛等作用；遠(yuǎn)景鏡頭則特指那些被攝主體與畫面高度之比約為1：2的構(gòu)圖形式，它相對突出的是具體性、敘事性等實在功能。 大遠(yuǎn)景 遠(yuǎn)景 2. 全景全景鏡頭同樣可以細(xì)分為大全景和全景兩種。 大全景 全景大全景鏡頭中人物主體大約占畫面的四分之三的高度，全景鏡頭中人物與畫面的高度比例幾乎相等。大全景里人物與景物平分秋色。景物主要是為人物動作提供具體可及的活動空間，而人物的舉動占鏡頭的中心地位，而

3、且表現(xiàn)更為具體、清晰；全景里人物是畫面的絕對中心，而有限的環(huán)境空間則完全是一種造型的必要背景和補充。而且，全景鏡頭著意展示人物完整的形象、人物形體動作及動作范圍空間。3. 中景取景范圍比全景小，表現(xiàn)人物膝部以上的活動。它使用較多，因為它不遠(yuǎn)不近位置適中，非常適合觀眾的視覺距離，使觀眾既能看到環(huán)境，又能看到人的活動和人物之間的交流。 4. 近景取景范圍是由人物頭部至胸部之間，主要用于介紹人物 ，展示人物面部表情的變化，用來突出表現(xiàn)人物的情緒和幅度不太大的動作。5. 特寫 特寫鏡頭也分為特寫和大特寫兩種。從畫面結(jié)構(gòu)形態(tài)看，特寫的取景范圍由肩至頭部，主要用來突出刻畫被攝的對象，觀眾能清楚地看到人物由

4、肌肉顫動和眼神變化而表露出來的感情。這種表情比語言更富于表現(xiàn)力，更能感染觀眾。大特寫則完全是人物或景物的某一局部或編輯部的畫面，在視覺上更具強制性、造型性，產(chǎn)生的表現(xiàn)力和沖擊力也更強。 特寫 大特寫 2.1.3 不同角度的鏡頭1. 平拍鏡頭：是以人的正常視線（人眼等高的位置）為基準(zhǔn)而拍攝的鏡頭。由于鏡頭與被攝對象在同一水平線上，其視覺效果與日常生活中人們觀察事物的正常情況相似，被攝對象不易變形，使人感到平等、客觀、公正、冷靜、親切。2. 仰拍鏡頭：是攝像機低于被攝主體的視平線向上進行拍攝的鏡頭。仰角拍攝由于鏡頭低于對象，產(chǎn)生從下往上、由低向高的仰視效果。在造型方面，仰拍鏡頭具有雙面性。當(dāng)?shù)徒嵌?/p>

5、處理時能夠凈化背景。如在室外以空曠的藍(lán)天為背景，在室內(nèi)以明凈的天花板為背景，顯得非常簡潔。而當(dāng)仰角角度較小，天花板進入鏡頭時，畫面則會產(chǎn)生泰山壓頂?shù)膲阂种小?. 俯拍鏡頭攝像機的位置處于人的水平視線之上；使畫面中地平線上升至畫面上端，或從上端出畫，使地平面上的景物平展開來，有利于表現(xiàn)地平面景物的層次、數(shù)量、地理位置以及盛大的場面，給人以深遠(yuǎn)遼闊的感；具有如實交待環(huán)境位置、數(shù)量分布、遠(yuǎn)近距離的特點，畫面往往嚴(yán)謹(jǐn)、實在；人物顯得被動、軟弱，常用來表達對人物的批判、否定和鄙視。4. 傾斜鏡頭屬于非常規(guī)鏡頭，它打破了橫向和縱向的水平線，以不完整的、歪斜的結(jié)構(gòu)形式完成畫面構(gòu)圖；主要功能在于表意，而且這

6、種表意呈現(xiàn)出的是風(fēng)格化的特征；首要的作用是表現(xiàn)人物特殊的心態(tài)：迷亂、破滅、失衡、畸變等等，其次還用于表現(xiàn)人物病態(tài)的情況。 2.1.3不同方位的鏡頭1. 正面鏡頭正面鏡頭是攝像機在被攝主體的正前方進行拍攝的鏡頭。正面鏡頭有利于表現(xiàn)被攝對象的正面特征，容易顯示出莊重穩(wěn)定、嚴(yán)肅靜穆的氣氛；有利于表現(xiàn)被攝對象的橫向線條，但如果主體在畫框內(nèi)占的面積過大，那么與畫框的水平邊框平行的橫線條就容易封鎖觀眾視線，無法向縱深方向透視，常會顯得缺乏立體感和空間感。正面方向拍攝人物時，可以看清人物完整的臉部特征和表情動作，如用平角度和近景景別，有利于畫面人物與觀眾面對面地交流，使觀眾容易產(chǎn)生參與感和親切感。一般來說，

7、各類節(jié)目的主持人或被采訪對象在屏幕上出現(xiàn)時，都采用這個拍攝角度。正面鏡頭的不足之處是：物體透視感差，立體效果不甚明顯，如果畫面布局不合理，被攝對象就會顯得無主次之分，呆板而無生氣。斜側(cè)鏡頭是指攝像機在被攝對象正面、背面和正側(cè)面以外的任意一個水平方向（即通常所說的右前方、左前方及右后方、左后方）進行的拍攝的鏡頭。雖然這些鏡頭的斜側(cè)程度不同，但卻具有共同的特點。斜側(cè)鏡頭能使被攝體本身的橫線，在畫面上變?yōu)榕c邊框相交的斜線，物體產(chǎn)生明顯的形體透視變化，使畫面活潑生動，有較強的縱深感和立體感，有利于表現(xiàn)物體的立體形態(tài)和空間深度。斜側(cè)鏡頭在畫面中，還可以起突出兩者之一，分出主次關(guān)系，把主體放在突出位置上的

8、作用。 2.側(cè)面鏡頭側(cè)面鏡頭分為正側(cè)鏡頭與斜側(cè)鏡頭兩種。正側(cè)鏡頭，是指攝像機在與被攝主體正面方向成90角的位置上（即通常所說的正左方和正右方）進行拍攝的鏡頭。正側(cè)鏡頭有利于表現(xiàn)被攝物體的運動姿態(tài)，及富有變化的外沿輪廓線條。通常人物和其他運動物體在運動中，側(cè)面線條變化最為豐富和多樣，最能反映其運動特點。正側(cè)鏡頭表現(xiàn)人與人之間的對話和交流時，如若想在畫面上顯示雙方的神情、彼此的位置，正側(cè)角度常常能夠照顧周全，不致顧此失彼。 3. 背面鏡頭背面鏡頭是在被攝對象的背后，即正后方進行拍攝的鏡頭。背面鏡頭使畫面所表現(xiàn)的視向與被攝對象的視向一致，使觀眾產(chǎn)生可與被攝對象有同一視線的主觀效果。如果是拍人物，那么

9、被攝人物所看到的空間和景物，也是觀眾所看到的空間和景物，給人以強烈的主觀參與感。背面鏡頭表現(xiàn)人物，觀眾不能直接看到畫面中所拍人物的面部表情，具有一種不確定性，帶有一定的懸念，處理得當(dāng)能夠調(diào)動觀眾的想象，引起觀眾更大的好奇心和更直接的興趣。在背面方向拍攝人物，面部表情變得退居其次，而人物的姿態(tài)動作可以表現(xiàn)人物的心理活動，成為主要的形象語言。3.1.4 不同焦距的鏡頭1. 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭標(biāo)準(zhǔn)鏡頭是正常的焦距鏡頭，它觀察事物像正常人的眼睛，具有同樣的視覺感覺、同樣的透視深度、同樣的視覺寬度。所以它既不把生活空間壓縮，也不夸大，是畸變最小的鏡頭。它拍攝出來的被攝對象，使人感覺和實際生活一樣。2. 長焦距鏡頭

10、長焦距鏡頭的視角窄，景深小，包括的景物范圍小。它使橫向運動的主體速度感加強，可以在遠(yuǎn)距離拍攝，并將正常生活空間壓縮在相應(yīng)的空間，造成一種景物壓縮效果。長焦距鏡頭還可以利用焦點的變換，取得特殊的視覺效果。3. 廣角鏡頭視角廣，涵蓋的景物范圍廣，可以表現(xiàn)宏大的場面和氣勢。景深大，拍攝縱深方向的物與物之間的距離，比實際生活中的要遠(yuǎn)。由于廣角鏡頭夸大了縱深方向物體之間的距離，可以使被攝物體本身縱向運動的速度感加強。對縱深景物近大遠(yuǎn)小的夸張表現(xiàn)，可以創(chuàng)造極富感染力的情緒氛圍和視覺影像。用于運動拍攝，可減少因運動帶來的視覺晃動，在新聞采訪拍攝中大有用武之地。4. 變焦距鏡頭變焦距鏡頭，集以上三種鏡頭于一身

11、，免除拆卸與更換鏡頭的麻煩，要利用焦距的變換，拍攝推進和拉出鏡頭，可以在不動機位的情況下，實行各種景物的變換。變焦距鏡頭還可以利用焦距的變換與機位的移動，產(chǎn)生一種人們生活中視覺經(jīng)驗以外的流暢多變的視覺效果。3.1.5 運動鏡頭1. 推鏡頭變動鏡頭焦距，使畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運動畫面，稱為推鏡頭。 推鏡頭具有以下功用和表現(xiàn)力：（1）突出主體人物，突出重點形象；（2）突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素；（3）在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系；（4）在一個鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進式蒙太奇句子的作用；（5）推鏡頭推進速度快慢可以影響和調(diào)

12、整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量；（6）推鏡頭可以通過突出一個重要的戲劇元素來表現(xiàn)特定的主題和涵義；（7）推鏡頭可以加強或減弱運動主體的動感。2. 拉鏡頭拉攝是攝像機逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動鏡頭焦距（從長焦距調(diào)至廣角）使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的電視畫面叫拉鏡頭。不論是調(diào)整變焦距鏡頭從長焦距拉成廣角的拉攝，還是攝像機向后運動，其鏡頭運動方向都與推攝正好相反.拉鏡頭具有以下功用和表現(xiàn)力：（1）有利于表現(xiàn)主體和主體所處環(huán)境的關(guān)系；（2）畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化；（3）可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反

13、襯或比喻等效果；（4）從不易推測出整體形象的局部為起幅,有利于調(diào)動觀眾對整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象猜測；（5）在一個鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)時空的完整和連貫；（6）內(nèi)部節(jié)奏由緊到松，與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩；（7）常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭；（8）作為轉(zhuǎn)場鏡頭。3. 搖鏡頭搖攝是指當(dāng)攝像機機位不動，借助于三角架上的活動底盤（云臺）或拍攝者自身的人體，變動攝像機光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。用搖攝的方式拍攝的電視畫面叫搖鏡頭。搖鏡頭具有以下功用和表現(xiàn)力：（1）展示空間，擴大視野；（2）有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息；（3）介紹、交待同一

14、場景中兩個物體的內(nèi)在聯(lián)系；（4）利用性質(zhì)、意義相反或相近的兩個主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對比、并列、因果關(guān)系；（5）在表現(xiàn)三個或三個以上主體或主體之間的聯(lián)系時，鏡頭搖過時或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖；(6）在一個穩(wěn)定的起幅畫面后利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭；7）用追搖的方式表現(xiàn)運動主體的動態(tài)、動勢、運動方向和運動軌跡（8）對一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個出現(xiàn)，可形成一種積累的效果（9）用搖鏡頭搖出意外之物，制造懸念，在一個鏡頭形成視覺注意力的起伏；（10）利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭；（11）利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)

15、搖，表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛；（12）搖鏡頭也是畫面轉(zhuǎn)場的有效手法之一。4. 移鏡頭移攝是將攝像機架在物體上隨之運動而進行的拍攝。移動拍攝的方法拍攝的電視畫面稱為移動鏡頭，簡稱移鏡頭。移動鏡頭具有以下作用和表現(xiàn)力：（1）移動鏡頭通過攝像機的移動開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨特的視覺藝術(shù)效果；（2）移動鏡頭在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場景時具有氣墊恢宏的造型效果；（3）移動攝像可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過有強烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動的真實感和現(xiàn)場感；（4）移動攝像擺脫定點拍攝后形成多個煞費苦心的視點，可以表現(xiàn)出各種運動條件下的視覺效果。5. 跟鏡頭跟攝是攝像機始終跟隨運動的

16、被攝主體一起運動而進行的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫面稱為跟鏡頭。跟鏡頭大致可以分為前跟、后跟（背跟）、側(cè)跟三種情況。跟鏡頭具有以下作用和表現(xiàn)力：（1）跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運動中的被攝主體；（2）跟鏡頭跟隨被攝對象一起運動，形成一種運動的主體不變，靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境；（3）從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點的同一（合一），可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭；（4）跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實性節(jié)目和新聞節(jié)目的拍攝中有著重要的紀(jì)實性意義。6. 升降鏡頭攝像機借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝。用這種方法拍攝的電視畫面叫

17、升降鏡頭。升降鏡頭具有以下功用和表現(xiàn)力：（1） 有利于表現(xiàn)高大物體的各個局部；（2）有利于表現(xiàn)縱深空間中的點面關(guān)系；（3）常用于展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍；（4）鏡頭的升降可實現(xiàn)一個鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度；（5）可以表現(xiàn)出畫面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變化.2.1.6長鏡頭與短鏡頭根據(jù)時間長度的不同，鏡頭可分為長鏡頭和短鏡頭。鏡頭的長度取決于內(nèi)容的需要和觀眾領(lǐng)會鏡頭內(nèi)容所需要的時間，同時也要考慮到情緒上的延長、轉(zhuǎn)換或停頓所需要的時間，所以鏡頭長度又有敘述長度和情緒長度之分。觀眾領(lǐng)會鏡頭內(nèi)容的時間，取決于視距的遠(yuǎn)近、畫面的明暗、動作的快慢、造型的繁簡等因素。視距較近、光線較亮、動作強烈、形象顯著而易

18、于領(lǐng)會的，可采用短鏡頭，反之就要用較長的鏡頭。2.1.7 主觀鏡頭與客觀鏡頭客觀鏡頭代表觀眾和作者的眼睛，它客觀地敘述所發(fā)生的事情。它全知全能，且無處不在。同時，因為它“超然物外”，所以顯得相對理性、冷靜和客觀。在視聽創(chuàng)作中，客觀鏡頭通常數(shù)量較多。它類似傳統(tǒng)小說中的第三人稱敘事，講述或描述出一幅幅人生圖景。主觀鏡頭代表劇中人物的眼睛，表現(xiàn)劇中人物的親切感受，帶有強烈的主觀性和鮮明的感情色彩，從而使觀眾與劇中人的眼睛合二為一，在思想感情上產(chǎn)生共鳴，共同體驗劇中人的感受。主觀鏡頭還可以表現(xiàn)人物在特殊情況下的精神狀態(tài)。如用天旋地轉(zhuǎn)、搖晃不定的畫面，表現(xiàn)人物的頭暈?zāi)垦?，或傷勢?yán)重；用光怪離奇、混沌不清

19、的形象，反映人物的醉眼朦朧，表現(xiàn)人物的幻覺與想象等等。3.1.9 空鏡頭空鏡頭，在電影中指沒有人的景物鏡頭?！翱甄R頭”其實不“空”，只是沒有主體物人，但有和劇情配合的自然景物，如崇山峻嶺、江河湖海、藍(lán)天白云，青松翠竹等，能起比喻、象征、抒情、烘托氣氛、借物寫人等作用。2.2 畫面構(gòu)圖2.2.1 影響構(gòu)圖的因素1. 突出主體突出主體的常用方法有：（1）利用主體的位置和陪體、環(huán)境的指引突出主體；主體應(yīng)占畫面的顯著地位，在畫面正中偏左或偏右的位置。如果主體人物較小，應(yīng)落在畫面的結(jié)構(gòu)中心上，這是吸引觀眾視線的地方。陪體的視線集中在主體上，就能很自然地把觀眾的視線引向主體，這是一種間接突出主體的辦法，是

20、由陪體來實現(xiàn)的。利用線條透視的匯聚作用，把主體放在交叉點上，即使交叉點有在結(jié)構(gòu)中心上，也能把觀眾的視線引向主體，這是利用環(huán)境指引的方法。 把主體放在顯著的位置以突出主體 利用陪體和環(huán)境的指引突出主體2）利用對比突出主體；鏡頭靠近主體一方，使主體形象較大，利用大與小的對比來突出主體。布光應(yīng)以主體為主，用較強光線照明主體，使環(huán)境較暗，通過明暗影調(diào)的對比來突出主體。 大小對比 明暗對比主體形象較完整，有動勢，利用動與靜的對比來吸引觀眾的視線。色彩的使用上，可以利用色彩的對比現(xiàn)象，比如紅與綠，紫與黃，橙與青這類補色的對比來突出主體。用小景深使主體清晰，陪體和背景模糊，以虛實的對比突出主體。 動靜對比 虛實對比2. 前景前景在構(gòu)圖中的