襄邑道中原文-翻譯及賞析

1、襄邑道中原文I翻譯及賞析創(chuàng)作背這首作于政和七年（1117 ），作者任滿經(jīng)襄邑入京，此行是任 開德府教授期滿，入京待選，因此志得意滿，心情舒暢。于是便寫下 了這首即景抒懷詩。全詩寫坐船行進(jìn)于襄邑水路的情景。 首句寫兩岸飛，一望通紅， 把作者所坐的船都照紅了。用 紅字形容飛花的顏色，這是 顯色 字，詩中常用；但這里卻用得很別致?；ㄊ羌t的，這是本色；船本不紅，被花照 紅，這是染色。作者不說 飛花紅而說飛花照船 紅，于染色中見本色，則 兩岸與船，都被紅光所籠罩。次句 也寫了顏色：榆堤，是長(zhǎng)滿榆樹的堤岸； 飛花兩岸，表明是春末 夏初季節(jié)，兩岸榆樹，自然是一派新綠。只說 榆堤 而綠色已暗寓其 中，這叫 隱

2、色字。與首句配合，紅綠映襯，色彩何等明麗！次句的 重點(diǎn)還在寫 。百里 是說路長(zhǎng)，半日是說時(shí)短，在明麗的景色中 行進(jìn)的小 船只用半日 時(shí)間就把 百里榆堤 拋在后面，表明那 風(fēng) 是順風(fēng)。作者只用七個(gè)字既表現(xiàn)了綠榆夾岸的美景， 又從路長(zhǎng)與時(shí)短 的對(duì)比中突出地贊美了一路順風(fēng)， 而船中人的喜悅心情，也洋溢于字 里行間。古人行船，最怕逆風(fēng)。作者既遇順風(fēng)，便安心地臥 在船上欣賞一路風(fēng)光：看兩岸，飛花、榆堤，不斷后移；看天上的 云，卻并 未隨之而動(dòng)。作者明知船行甚速，如果天上的 云 真的不動(dòng)，那么在 臥看 之時(shí)就應(yīng)像 榆堤 那樣不斷后移。于是，作者恍然大悟：原來 天上的云和自己一樣朝東方前進(jìn)。作者坐小船趕路，

3、最關(guān)心的是風(fēng)向、風(fēng)速。這首小詩，通篇都貫串一個(gè) 風(fēng) 字。全詩以 飛花 領(lǐng)起，一開頭便寫 風(fēng)。如果沒有 風(fēng)，花就不會(huì)飛。次句出 風(fēng)字，寫既是順風(fēng)，風(fēng)速又大。三、 四兩句，通過仰臥看云表現(xiàn)閑適心情，妙在通過看云的感受在第二句 描寫的基礎(chǔ)上進(jìn)一步驗(yàn)證了既遇順風(fēng)、風(fēng)速又大，而作者的閑適之情， 也得到了進(jìn)一步的表現(xiàn)。應(yīng)該看到，三、四兩句也寫 風(fēng)，如果不是 既遇順風(fēng)、風(fēng)速又大，那么天上的云便不會(huì)與船同步前進(jìn)，移動(dòng)得如 此迅疾。以 臥看滿天云不動(dòng) 的錯(cuò)覺反襯 云與我俱東 的實(shí)際，獲得 了出人意外的藝術(shù)效果。簡(jiǎn)析作者：佚名春末夏初時(shí)節(jié)，詩人從京城開封出發(fā)到襄邑去，乘船惠濟(jì)河?xùn)| 行。這天天氣晴朗，兩岸原野落花繽

4、紛，隨風(fēng)飛舞，將滿河春水照得 紅紅的，連船帆也仿佛染上淡淡的紅色了。趁順風(fēng)，客船船帆一路輕 揚(yáng)，沿著長(zhǎng)滿榆樹的大堤，半日工夫就到了離京城百里以外。兩岸飛花，滿堤榆樹，一片輕帆，順風(fēng)百里，詩人這次遠(yuǎn)行，何等輕松暢快，心曠神怡呀!詩人靜臥船艙，仰看藍(lán)天白云。咦，滿天云朵怎么定在那里一 動(dòng)也不動(dòng)呢？轉(zhuǎn)瞬之間詩人就恍然大悟了：原來白云正默默隨我同 行，和我一道向東飛去呢！天上的云和小船上的帆，本來是一道乘風(fēng)前進(jìn)的。船艙的詩人， 行是看到白云在空中處于靜止?fàn)顟B(tài)，但仔細(xì)一想：船行百里，白云一 直在頭頂上，足見它并沒有靜止不動(dòng)，而是和自己所乘的帆船一樣， 正在向前行駛。 臥看滿天云琺勸，天知云與我俱東 ，動(dòng)

5、中見靜，似 靜實(shí)動(dòng)。詩人的觀察和感受，不但很有情趣，而且含有智慧和哲理， 給人以有益的啟示。譬如，有人只顧欣賞自己的成績(jī)，卻往往忽略旁 人的進(jìn)步，如果讀到這首詩，他大概會(huì)有一些感觸吧？王夫之在姜齋詩話中指出，寫景要做到 景生情，情生景， 情景 互藏其宅。也就是說情要藏在景中，要寫含有情的景。陳與義 的這首抒情詩就是采用這種手法。進(jìn)京待選的青年陳與義，此時(shí)頗有 春風(fēng)得意馬蹄疾 般的瀟灑 俊逸，平步青云的美好愿望，足以使詩人詩興勃發(fā)，詩中的所有景物 的描寫，就圍繞著這而展開。前兩句 飛花兩岸照船紅，百里榆堤半日風(fēng) 化用崔護(hù) 人面桃花 相映紅 和 千里江陵一日還，以表達(dá)愉悅的心情。首句在點(diǎn)化中有 創(chuàng)

6、新，崔護(hù)用桃花映襯少女，寫的是靜景，顯得婀娜多姿；陳與義用 飛花映襯自己，寫的是動(dòng)景，顯得風(fēng)流飄逸。次句雖無李白的豪邁氣 勢(shì)，卻也不乏瀟灑風(fēng)度。兩岸飛花，滿堤榆樹，一片輕帆，順風(fēng)百里, 詩人這次遠(yuǎn)行，非常輕松暢快，心曠神怡。后兩句 臥看滿天云不動(dòng)，不知云與我俱東 是此詩名句，主要 是寫云。這也是詩人在河南行舟襄邑道中的真實(shí)感受。船順?biāo)拢?趁著順風(fēng)，百里路程只走了半天，水速是驚人的。榆堤兩岸的景物， 應(yīng)似飛掠而過，此詩雖未寫出，可由想象而得。然而，詩人注意的卻 是船上看云的感受：躺在船上看那滿天云彩，一動(dòng)不動(dòng)，船行百里， 竟沒有覺察到云彩和乘船人都在向東。 船上觀景，看天上云彩是一種 感受，看兩岸花木又是另一番感受。感受的不同，反映了主體與客體 的距離的不同：花木在近處，看去似飛動(dòng)；白云太離遠(yuǎn)，觀者未覺動(dòng)。 可是，同一個(gè)陳與義在另一種場(chǎng)合下看那天上的云，卻又像跟著歸去的詩人在一起行走。李白曾用 臥松云 來寫 風(fēng)流天下聞。白云和松 風(fēng)往往被用來襯托高士飄逸閑適的神情， 陳與義以云不動(dòng)的錯(cuò)覺來寫 自己與云俱東的動(dòng)態(tài)，只取其飄逸。而 俱東 則有干青云而直上九霄 的氣概，這樣寫云就和所要抒發(fā)的情景交融，寓情于景，達(dá)到互藏其宅 的藝術(shù)效果。 名家點(diǎn)評(píng)今 莫礪鋒：描寫了生活中一個(gè)有趣