外國園林史期中論文

1、期中論文題 目：對園林設(shè)計師伯納德.拉索斯的設(shè)計風(fēng)格、手法、思想的研究科目：西方園林史專業(yè)：15級園林專升本姓名：賈明菊學(xué)號：201552320022015-11-23伯納德.拉索斯 風(fēng)景園林設(shè)計是一門藝術(shù)，現(xiàn)代風(fēng)景園林的發(fā)展與藝術(shù)息息相關(guān)，尤其是19世紀(jì)下半葉至第二次世界大戰(zhàn)期間的現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，對風(fēng)景園林設(shè)計產(chǎn)生了巨大的影響。印象派的莫奈、梵·高，野獸派的馬蒂斯，立體派的畢加索，抽象派的康定斯基、克利，風(fēng)格派的蒙德里安等人的藝術(shù)作品，都對現(xiàn)代景觀產(chǎn)生了巨大的影響。有些藝術(shù)家，如超現(xiàn)實主義藝術(shù)家米羅，還直接參與了風(fēng)景園林設(shè)計，米羅作品中的許多有機形體給設(shè)計師們注入了新的設(shè)計語匯。許

2、多著名的風(fēng)景園林設(shè)計大師早期都學(xué)習(xí)研究過繪畫，從繪畫的語言中吸取養(yǎng)料，從而獲得新的設(shè)計語匯。法國著名風(fēng)景園林師和藝術(shù)家伯納德·拉索斯(Bernard Lassus)就是其中的一位。伯納德.拉索斯拉索斯簡介拉索斯1929年出生于法國查馬里爾斯(Chamali色res)，20世紀(jì)50年代跟隨費爾南·萊熱(FernandL6ger)學(xué)習(xí)繪畫，曾在巴黎美術(shù)學(xué)院就讀，1968年任教于巴黎美術(shù)學(xué)院，這給他以后從事風(fēng)景園林設(shè)計行業(yè)打下了扎實的藝術(shù)功底。20世紀(jì)60年代，拉索斯開始從藝術(shù)轉(zhuǎn)向景觀，進(jìn)行了許多有關(guān)風(fēng)景園林設(shè)計的理論研究，提出一系列的現(xiàn)代風(fēng)景園林的設(shè)計原則，比如“最小的干擾”、

3、“創(chuàng)造性的分析”、“居住者環(huán)境美化者”等觀點，是現(xiàn)代風(fēng)景園林理論的重要基礎(chǔ)。從1976年到1986年，拉索斯領(lǐng)導(dǎo)著凡爾賽國立景觀學(xué)院的查爾斯·里維埃·迪弗雷尼(CharlesRiviereDufresny)工作室，廣泛地進(jìn)行風(fēng)景園林設(shè)計實踐，充分貫徹他的理論原則。1981年，他的獲獎方案設(shè)計ParcdeLaVillette引起了世界的關(guān)注，他開始專注于景觀設(shè)計。1982年，他在堅石城(Rochefort)的“回歸花園(Le Jardin des Retours)”項目獲勝，這個大的公共工程建設(shè)一直持續(xù)到2000年。20世紀(jì)80年代，高速公路與文化景觀互不相容，在法國引起了輿

4、論的批評，拉索斯展示了自己對高速公路景觀設(shè)計的新思路，并且發(fā)展了高速公路國家景觀政策。從那時起，通過他的作品和他在歐美大學(xué)教書宣揚他的理念，他的景觀設(shè)計的理念越來越有影響力。拉索斯還是巴黎拉維萊特建筑學(xué)院和社會科學(xué)高級研究學(xué)院的有關(guān)“花園、LA和領(lǐng)土”研究課題的導(dǎo)師，曾擔(dān)任過德國卡塞爾大學(xué)的講師，并于1995年擔(dān)任賓夕法尼亞大學(xué)教授。他在教學(xué)過程中始終堅持：教師應(yīng)該傳授風(fēng)景園林設(shè)計的方法，而不是簡單地教人去模仿別人的作品。拉索斯作品的藝術(shù)性和設(shè)計原則拉索斯的作品非常有藝術(shù)性。有的人認(rèn)為他的作品有大地藝術(shù)的傾向，但拉索斯并不這樣認(rèn)為。他認(rèn)為大地藝術(shù)只是讓人欣賞而拒人于千里之外的藝術(shù)：而另一些風(fēng)景

5、園林師又只關(guān)心室外空間中的人，忽視景觀中的藝術(shù)。拉索斯不僅注重風(fēng)景園林的藝術(shù)性，還注重為人提供的活動空間，使人成為環(huán)境中的一部分。拉索斯預(yù)感到風(fēng)景園林將會成為真正的創(chuàng)作領(lǐng)域，便義無反顧地從藝術(shù)轉(zhuǎn)向了風(fēng)景園林設(shè)計專業(yè)。拉索斯認(rèn)為風(fēng)景園林有許多的歷史構(gòu)成，各時期的歷史都相互影響，使得任何地方都是潛在的獨一無二的地方，也因此，風(fēng)景園林設(shè)計具有了獨特的魅力。我們從他對藝術(shù)的研究以及他令人振奮的藝術(shù)作品和環(huán)境設(shè)計中可以看出，拉索斯越來越將他的注意力轉(zhuǎn)向?qū)︼L(fēng)景園林發(fā)展歷史的詳盡分析上，目的就是為了探索LA設(shè)計的基本原則。拉索斯的作品都充分體現(xiàn)了他的設(shè)計思想。對他來說，注意風(fēng)景園林與自然的相互關(guān)系，是所有工

6、程項目的基礎(chǔ)。同時他也認(rèn)為，風(fēng)景園林是一種文化的閱讀是人們思想的構(gòu)建，自然品質(zhì)可以或多或少地得到體現(xiàn)，但并不是風(fēng)景園林的真正含義。風(fēng)景園林不是簡簡單單的種樹或是加寬河流，也不是匆匆忙忙趕出來的、乏味的平面設(shè)計。它能提供讓人們的感覺、智慧和想象力發(fā)揮作用、讓人們充分體驗的各種空間。拉索斯對每一塊場地的設(shè)計，都尋求場地所表現(xiàn)出的特定的機遇與挑戰(zhàn)，而且很留心參觀者體驗空間的方法。他不贊同空間體驗只作為平面設(shè)計形式的副產(chǎn)品，相反，他認(rèn)為“形式是不重要的，它只是在表達(dá)設(shè)計意圖時隨之產(chǎn)生的副產(chǎn)品。經(jīng)典作品介紹     COLAS花園COLAS花園是為兩個現(xiàn)代建筑設(shè)計

7、的一系列空中花園，其中包括跨國公司可口可樂的總部大樓?？煽诳蓸房偛吭O(shè)在一座非常具有現(xiàn)代主義色彩的建筑內(nèi)，建筑外圍全是白色，閃閃發(fā)光，讓人想起深受柯布西耶贊揚的海軍建筑的純凈。在整個項目中，伯納德·拉索斯以最少的介入創(chuàng)造了具有完全異質(zhì)性的景觀。因此，這座建筑可以視為白色的純凈主義建筑，或者是一座被花園覆蓋的山。盡管在此工作的員工沒有機會進(jìn)入花園內(nèi)部，但是他們以及居住在建筑前方的人們都能自由地來欣賞它。比如，“矮松樹花園”為坐在辦公桌前或者沿平臺穿過花園所在層的大廳的人們提供了一個意象的視野。松樹種植床四周的木板涂上了現(xiàn)代建筑的純粹主義色彩，并反射在它們前面的金屬隔板上和建筑內(nèi)里。因此，

8、來自花園的光進(jìn)入建筑，與潔白的內(nèi)墻相映成趣。主要的臺地花園是位于總部大樓較低層的“四季園”和在另一座大廈七樓的“碧色劇壇”。在四季園中，拉索斯利用激光技術(shù)把金屬穿孔板雕刻成活潑的樹木和灌木形狀。這個花園位于噴泉的前方，配設(shè)有彩色小樹，人們可在此舉行大型雞尾酒會。花園的業(yè)主獲贈4組金屬樹木，每組涂有不同的顏色代表不同的季節(jié)，因此他可以按照自己的愿望來改變花園中的季節(jié)，使在花園里的客人驚奇地感受到與城市里其他地方不同的季節(jié)。COLAS花園設(shè)計圖COLAS花園色彩絢麗色彩與造型的完美結(jié)合 COLAS花園一角 碧色劇壇是一座與眾不同、頗有魅力的花園。這個花園展現(xiàn)了一個花園劇場，而且為了增加反諷意味，舞

9、臺上唯一的角色是一個花園洞室，里面放置著一個隨時間變化而改變顏色的燈光噴泉。這些屋頂花園既具有錯綜復(fù)雜的顏色和樣式，也有對自然和人工、集體和個體之間的聯(lián)系的詼諧評論。這些花園的設(shè)計理念來自于伯納德·拉索斯早期探求景觀感知、顏色、觸覺和視覺的實驗性項目，如“人造花”（1972年）中的上色枝條、“人造灌木”（Guénange，1972年）中的琺瑯球和一系列主題為“年輕·游戲”的參與性展覽（20世紀(jì)60和70年代）。 人造花夢幻的花園洞室夢幻花園洞室夢幻的花園洞室夢幻的花園洞室 安全是高速公路的一個重要問題。一旦駕駛者變得非常疲憊，感到昏昏欲睡或者對突發(fā)事件反

10、應(yīng)遲緩時，就會危及自身和其他人的生命。高速公路沿線設(shè)有休息區(qū)，大多數(shù)都與加油站在一起。這些休息區(qū)通常缺乏吸引力，無法讓人們停留，真正享受片刻的休息。 伯納德·拉索斯認(rèn)識到高速公路上的駕駛像毒品一樣令人上癮。行走在高速公路上的時間越長，人們就越想快點到達(dá)目的地，也就越不愿意休息。他觀察到，大多數(shù)在休息區(qū)的人們?nèi)匀桓杏X自己身處在高速公路上，并希望盡快回到車上。于是，大量汽車不斷從休息區(qū)涌出。 因此，他提出將休息區(qū)與高速公路明確分開，形成一種完全不同的景觀，并提供舒適的休息條件，允許孩子自由玩耍，不必受看管或冒著被車撞的危險。尼姆-卡薩格路段是拉索斯在法國南部設(shè)計的第一個休息區(qū)。 他設(shè)計了

11、600m長的草坪（長度是路易十四凡爾賽宮前大草坪的兩倍），草坪周邊有停車區(qū)，人們可以坐在草坪上野餐，或是他們的孩子一起玩球。拉索斯還在草坪的最高端設(shè)置了小型紀(jì)念碑，這是來自附近尼姆市的一組羅馬柱。休息區(qū)的另一個重要作用是提示匆忙的駕駛者，他們正經(jīng)過一片有趣的景觀，他們可以在這里停留一天，以一種比駕駛更有趣的方式休息。拉索斯還為當(dāng)?shù)厝藙?chuàng)建了一條從尼姆市到這個大公共花園的通道，這讓當(dāng)?shù)厝朔浅８吲d。 拉索斯的每一個休息區(qū)都是對地方景觀的介紹，是展示高速公路所穿越的鄉(xiāng)村景觀的方式。這比在高速路上所能看到的景觀更有趣，也能邀請當(dāng)?shù)鼐用駚磉@里，像駕駛者一樣享受這些公園。A54高速公路1989-1991年，

12、拉索斯設(shè)計了法國A54高速公路尼姆至凱撒爾日路段周邊地區(qū)的景觀，他在高速公路的周邊區(qū)域的場地中，設(shè)計了一條長700m與高速公路交叉的林蔭大道，將被高速公路分隔在兩邊的居住區(qū)連接起來，減少高速公路給這個地方帶來的空間上的干擾，充分體現(xiàn)了拉索斯提出的“最小干擾”原則。同時，這個設(shè)計也清楚的表明了歷史因素在拉索斯景觀創(chuàng)作中的重要性。他通過重現(xiàn)尼姆市古老劇場來表達(dá)對歷史的尊重。回歸花園（Le Jardin des Retours）回歸花園是一個沿堅石城夏朗德河修建的花園，旁邊是一幢奇異的建筑400米長的制繩場。它也是十七世紀(jì)的海軍兵工廠，駐扎著士兵，還居住著航行去新大陸的科學(xué)家。1982年堅石城舉辦了設(shè)計比賽，力求保留這里與異域的歷史聯(lián)系，同時也建立城鎮(zhèn)與制繩場的聯(lián)系。拉索斯的團隊贏得了第一名。工程第一期在1986年完成，整個工程一直持續(xù)到2006年?！昂＼姂?zhàn)斗迷宮”、“La Galissonière花園”、“繩索地帶”和“石頭碼頭”這些特別的設(shè)計區(qū)，成為這里留下多元的歷史印記。回歸花園設(shè)計圖回歸花園廣場回歸花園多年來，通過不同設(shè)計比賽，拉索斯探索、試驗、完善他的設(shè)計方案。Anterior花園建設(shè)目的是作為一個新城鎮(zhèn)的公園。新城鎮(zhèn)的歷史性不在建筑中，而在建造的景觀元素中。星球公園星球公園式拉索斯為維萊特公園入口設(shè)計的。這里羅列了