第22課_時(shí)代特點(diǎn)鮮明的明清文化(二)ppt

1、明清時(shí)代特征明清時(shí)代特征1、政治：腐朽君主專制制度、政治：腐朽君主專制制度2、經(jīng)濟(jì)：商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，資本主義萌芽產(chǎn)生并發(fā)展、經(jīng)濟(jì)：商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，資本主義萌芽產(chǎn)生并發(fā)展3、階層：市民階層興起，對(duì)、階層：市民階層興起，對(duì)精神文化精神文化的需求的需求小說(shuō)小說(shuō)戲劇戲劇書畫書畫 第第2222課課時(shí)代特點(diǎn)鮮明的明清文化時(shí)代特點(diǎn)鮮明的明清文化 -文學(xué)藝術(shù)成就文學(xué)藝術(shù)成就 一、古典小說(shuō)的高峰一、古典小說(shuō)的高峰 四大名著四大名著四大名著四大名著成書時(shí)間成書時(shí)間作者作者主要內(nèi)容主要內(nèi)容價(jià)值價(jià)值紅樓夢(mèng)紅樓夢(mèng)清朝清朝曹雪芹曹雪芹我國(guó)古典小我國(guó)古典小說(shuō)的高峰。說(shuō)的高峰。一部充滿浪漫一部充滿浪漫主義氣息的長(zhǎng)主義氣息的長(zhǎng)篇神

2、話小說(shuō)篇神話小說(shuō)吳承恩吳承恩西游記西游記明朝明朝中期中期水滸傳水滸傳元末元末明初明初施耐庵施耐庵我國(guó)第一部以我國(guó)第一部以農(nóng)民起義為題農(nóng)民起義為題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)。材的長(zhǎng)篇小說(shuō)。我國(guó)最早的我國(guó)最早的一部長(zhǎng)篇?dú)v一部長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)。史小說(shuō)。元末元末明初明初三國(guó)演義三國(guó)演義羅貫中羅貫中一、古典小說(shuō)的高峰一、古典小說(shuō)的高峰描寫賈王史薛四大描寫賈王史薛四大封建家族的衰亡和封建家族的衰亡和貴族青年賈寶玉與貴族青年賈寶玉與林黛玉的愛(ài)情悲劇。林黛玉的愛(ài)情悲劇。敘述東漢末年和敘述東漢末年和三國(guó)時(shí)期的政治三國(guó)時(shí)期的政治和軍事斗爭(zhēng)和軍事斗爭(zhēng)反映了人民蔑視反映了人民蔑視封建統(tǒng)治、勇于封建統(tǒng)治、勇于反抗的精神。反抗的精神。描寫

3、北宋末農(nóng)民描寫北宋末農(nóng)民起義，歌頌農(nóng)民起義，歌頌農(nóng)民的斗爭(zhēng)精神。的斗爭(zhēng)精神。 一、古典小說(shuō)的高峰一、古典小說(shuō)的高峰1 、羅貫中與、羅貫中與三國(guó)演義三國(guó)演義羅貫中羅貫中生活于生活于元末明初元末明初。我國(guó)最早的一部長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)。我國(guó)最早的一部長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)。桃桃園園三三結(jié)結(jié)義義2、施耐庵與、施耐庵與水滸傳水滸傳施耐庵施耐庵也生活于也生活于元末明初元末明初我國(guó)第一部以農(nóng)民起義為題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)。我國(guó)第一部以農(nóng)民起義為題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)。誰(shuí)識(shí)好漢多黑旋風(fēng)黑旋風(fēng)李逵李逵武武松松魯智深魯智深宋宋江江玉玉麒麒麟麟盧盧俊俊義義母夜叉孫二娘3、吳承恩與、吳承恩與西游記西游記吳承恩吳承恩生活于生活于明朝中期明朝中期一部充

4、滿漫主義氣息的長(zhǎng)篇神話小說(shuō)。一部充滿漫主義氣息的長(zhǎng)篇神話小說(shuō)。4、曹雪芹與、曹雪芹與紅樓夢(mèng)紅樓夢(mèng)曹雪芹曹雪芹生活于生活于清朝初期清朝初期我國(guó)古典小說(shuō)的高峰。我國(guó)古典小說(shuō)的高峰。 曹雪芹曹雪芹紅樓夢(mèng)紅樓夢(mèng) 賈寶玉賈寶玉 林黛玉林黛玉 薛寶釵薛寶釵賈元春賈元春 賈探春賈探春 薛寶釵薛寶釵賈迎春賈迎春 賈惜春賈惜春 林黛玉林黛玉李李 紈紈 秦可卿秦可卿 賈巧姐賈巧姐 王熙鳳王熙鳳 史湘云史湘云 妙妙 玉玉金陵十二釵金陵十二釵 二、戲劇的繁榮二、戲劇的繁榮1、戲劇表演、戲劇表演明清時(shí)期城鄉(xiāng)人民重要的文化活動(dòng)明清時(shí)期城鄉(xiāng)人民重要的文化活動(dòng) 2、湯顯祖和、湯顯祖和牡丹亭牡丹亭湯顯祖湯顯祖（1550-161

5、6）明朝后明朝后期最負(fù)盛名的期最負(fù)盛名的戲劇家戲劇家，代表，代表作作牡丹亭牡丹亭 。3、京劇（國(guó)粹）京?。▏?guó)粹）形成形成以徽調(diào)、漢調(diào)為基礎(chǔ)以徽調(diào)、漢調(diào)為基礎(chǔ) （19世紀(jì)中期）世紀(jì)中期）京劇臉譜有紅、紫、黑、白、藍(lán)、綠、黃等色,各有寓意：紅色寓赤膽忠心;紫色寓智勇剛毅; 黑色寓忠正耿直;白色寓奸詐狠毒，藍(lán)色寓剛強(qiáng)勇猛;綠色寓俠骨義腸;黃色寓兇狠殘暴。此外,還有老紅、瓦灰、金、銀等色,各有寓意. 四大行當(dāng)四大行當(dāng)傳統(tǒng)戲曲演員專業(yè)分工的類別，叫做傳統(tǒng)戲曲演員專業(yè)分工的類別，叫做“行當(dāng)行當(dāng)”。它指的是。它指的是什么樣的人物應(yīng)由哪一行的演員來(lái)扮演。根據(jù)劇中人不同什么樣的人物應(yīng)由哪一行的演員來(lái)扮演。根據(jù)劇

6、中人不同的性別、年齡、性格、身分來(lái)劃分人物的類型。京劇行當(dāng)?shù)男詣e、年齡、性格、身分來(lái)劃分人物的類型。京劇行當(dāng)?shù)膭澐郑菑睦デ突?、漢等古老劇種衍化而來(lái)的。起初的劃分，是從昆曲和徽、漢等古老劇種衍化而來(lái)的。起初號(hào)稱號(hào)稱十門角色十門角色，即，即生、旦、末、外、凈、丑、雜、上生、旦、末、外、凈、丑、雜、上手、下手和流行手、下手和流行。隨著京劇表演藝術(shù)的發(fā)展和演出劇目的。隨著京劇表演藝術(shù)的發(fā)展和演出劇目的不斷豐富，要求演員適應(yīng)各類角色的表演需要，遂使原有不斷豐富，要求演員適應(yīng)各類角色的表演需要，遂使原有的行當(dāng)逐漸被打破。于是，后來(lái)簡(jiǎn)化成的行當(dāng)逐漸被打破。于是，后來(lái)簡(jiǎn)化成生、旦、凈、丑生、旦、凈、丑四四

7、大行。大行。行當(dāng)行當(dāng)、臉譜臉譜、戲服戲服構(gòu)成構(gòu)成京劇文化京劇文化。 生生 旦旦 凈凈 丑丑京劇四大行當(dāng)京劇四大行當(dāng)白臉白臉-陰險(xiǎn)奸詐陰險(xiǎn)奸詐(曹操曹操)黑臉黑臉-正直鐵面無(wú)私正直鐵面無(wú)私(包拯、張飛包拯、張飛) 三、書畫的成就三、書畫的成就 1、書法、書法董其昌董其昌（“顏骨趙姿顏骨趙姿”）明后期著名書法家明后期著名書法家明朝的書法以明朝的書法以行書、草書行書、草書見(jiàn)長(zhǎng)見(jiàn)長(zhǎng)2、繪、繪畫畫徐渭徐渭（明末）（明末）“揚(yáng)州八怪揚(yáng)州八怪”（清朝）（清朝）作品欣賞董其昌作品欣賞作品欣賞徐渭徐渭創(chuàng)創(chuàng)潑墨潑墨花卉花卉, ,即把即把水墨傾倒在畫面上水墨傾倒在畫面上, ,再再用筆勾畫用筆勾畫, ,代表作有代表作有墨葡萄墨葡萄。 鄭板橋像作品欣賞 “揚(yáng)州八怪揚(yáng)州八怪”作品欣賞作品欣賞金農(nóng)金農(nóng)(青山白鷺圖冊(cè)頁(yè)青山白鷺圖冊(cè)頁(yè))汪士慎汪士慎(花卉圖軸之一花卉圖軸之一) 鄭燮鄭燮(墨竹圖墨竹圖)羅聘羅聘(醉鐘馗圖醉鐘馗圖) 高翔高翔(山水冊(cè)之二山水冊(cè)之二)黃慎黃慎(大姑山小故山灣圖軸大姑山小故山灣圖軸)李鱓李鱓(月季圖軸月季圖軸)李方膺李方膺(瀟湘鳳竹圖瀟湘鳳竹