關于笛子相同的連音的吹法

1、關于笛子相同的連音的吹法在練習笛子的吹奏時，很多人都很重視吐音的練習，忽略了連音的練習，那么連 音要怎么吹呢 ? ?下面是小編整理的關于笛子相同的連音的吹法，歡迎閱讀。笛子相同的連音的吹法連音就是音與音之間的連接自如、流暢，完整，中間不間斷，要有橋梁的感覺。 連音的吹奏方法，建議多練習長音，音程、音階及琶音，多在一、二、三、四、五、 六、七、八度的連音上下功夫。吹奏出的連音要連貫，圓潤，音與音的連接感覺像彩虹一樣，不要有棱角，運氣 要到位，口風集中，不要有雜音，節(jié)奏要穩(wěn)，用 1 1 拍 2 2 個音或 1 1 拍 4 4 個音去演奏，注 意手指不要太高，音與音之間一定要有流動感。參考練習曲目阿

2、萊城的姑娘、巴 赫E E 大調奏鳴曲第一樂章。在連音的演奏中，一定要注意氣的運用，口腔打開， 一口氣要吸滿、吸深，千萬不要抬雙肩，上半身一定要放松，把氣吸到橫隔膜（丹田 ）位置，因為隨著音的延續(xù)，存儲的氣會越來越少，氣不夠，毛病就會發(fā)生，上氣不接 下氣，嘴型緊張，發(fā)音不干凈，音準不好，也很難聽。演奏過程中要隨時調整氣流的速度和角度，吹出最好的聲音，加上樂感，連音就 會完美。笛子的制作方法（1 1）首先把竹子的材料選好。 一般說， 要選用老的、 堅實而干燥的竹子， 其次是竹 節(jié)要?。ǘ嗌俨惶o ），表面圓而平整，兩頭的粗細相差不大。選好之后，按笛子的長 度鋸成節(jié)。如果竹身不直，可用柴火 （或草火

3、 ）烘烤，把有彎的地方烤熱后，扳直浸入 冷水中（以防彎度復原 ），待冷卻后拿出來擦干即可。（2 2）打通內節(jié)， 削平外節(jié)內外都要盡量求得光滑。 如果竹皮粗糙而不美觀也可以刮 去一層薄皮。（3 3）比量尺寸，決定調子。把竹子材料弄好以后，量一下內經 （直徑 ）和長度，根據(jù) 它的粗細和長短，決定做什么調子的笛子最合適。（4 4）調音和挖孔。 這是做笛子全部過程中最重要也是最困難的一步工作。 往往因一 個孔挖得不合格 （發(fā)音不準 ）而使全笛報廢。挖孔時，首先挖好吹孔 （不可挖得太大 ），堵上笛塞 （也可以利用某個竹節(jié)不打通，來作笛塞 ），然后量好吹空孔至后音孔的距離，挖兩個后出音孔。開始要先挖小點，

4、然 后吹一吹，聽一聽，看看筒內音是否準確 ? ?如果低了點，就將兩個孔都向前 （向吹孔那 邊）挖大一些，也可以不再挖。要特別注意的是，開始挖孔時不能超過規(guī)定的尺寸，以 防音孔開高了不好彌補。把后出音孔挖好后，以此孔為基點，朝著吹孔方向按順序，按尺寸比例依次挖孔。 挖的方法也是先挖小點，然后邊試音，邊擴大。挖好一孔再挖另一孔，最后挖膜孔。 兩頭多余的竹子先鋸掉或后鋸掉都可以。如果笛尾竹子長，還可開兩個前出音孔（又稱調音孔 ），也可以將笛尾鋸短一些，不要前出音孔。全部工序完后，進行總的校對和檢查，最后上漆。這樣，一支新笛子就算完全制 成了。笛子入門練習方法1.1.呼吸法： 呼吸是管樂的第一要素，如

5、同拉弦樂器的運弓。它對于笛子吹奏具有重要意義。 正常情況下，人們肺部對氣流的吞吐，每分鐘約 1616 一 1818 次（就成年人而言，老人 或小孩例外 ）。假如，一名肺活量為 40004000 毫升的演奏者，當他飽吸一口氣，氣流的流 速為 8080毫升/ /秒時，那么，從理論上說，他一口氣可以支持 5050 秒鐘。但是，事實往往 并非如此。細心的演奏者可以發(fā)現(xiàn)，當氣流沖擊吹口外側的管壁，此時，一部分（一小部 ）氣流沖出管外，另一部分 （一大部 ）氣流穿過吹口進入管內 （這一點，竹笛與哦吶等管樂器的滿口吹法有所不同，對于后者，絲毫不用擔心會浪費氣息 ）。由于氣流的沖力，加之 吹口邊緣鋒利的突出部

6、對氣流的分割與反作用力：使氣流進入管壁時發(fā)生加速回旋運 動，使竹笛發(fā)音。改變管內空氣柱振動的長度，就可以發(fā)出高低不同的音。由于人肺部的吞吐量非常有限，這就迫使演奏者想方設法節(jié)省氣息，盡量使肺部 輸出的氣流最大限度地轉換為有效氣流 （亦即產生樂音的氣流 ）。因此，產生了腹部、 唇部對氣流如何控制 （亦即節(jié)制使用 ）的間題。正常情況下人是用鼻腔呼吸。然而音樂是時間的藝術，當旋律進行時（尤其是快速進行時 ），人們不可能從容地用鼻腔吸氣。因此，借助 . .于口腔幫忙是必要的。吸氣時， 口微張，舌頭放松置于下腮，口、鼻同時進氣，以口為主。氣流的迅速補充引起肺部 擴張，繼而橫隔膜向下推移，引起腹部縱向和橫

7、向擴張。氣流入口時，應迅速向下延 伸。吸氣不要過猛，以免發(fā)生氣吼。吹氣時腹部收緊，小腹 （丹田 ）上頂下壓，胸部放 松，隨著氣流的源源外流，腹部逐漸緊縮。這同聲樂呼吸法大致差不離。必須注意， 吸氣過飽以及吹氣 “山窮水盡 ”，可能產生憋氣，應當避免。我們說過人們在吹奏過程 中肺活量不能充分利用，道理就在這里。樂音（尤其是長樂音 ），一般具有音頭、音腹?jié)u強，音腹至音尾漸弱的橄欖形趨勢。長音練習，應注意腹部的肌肉運動，一般地說，吹奏中、低音腹部較松，吹奏高音腹 部收緊 ; ;吹奏漸強音腹部相對平穩(wěn)，吹奏漸弱音腹部逐漸收緊。喉部一般應當放松打開， 特殊情形，例如吹奏高弱音時不能松。吹奏低強音時，丹田

8、相對地放松，反之裔要偏 高，弱奏時丹田相對收緊，反之，音要偏低。只有這祥，才能保持音準、音色的統(tǒng)一。過去有人主張用胸式呼吸，現(xiàn)已淘汰。一般教科書強調胸腹式聯(lián)合呼吸法。我們 認為，從實用的角度，應取胸腹式以腹式為主的方法，橫隔膜與丹田相互支持，相互 配合，腹圍首先是兩側配合丹田，方能奏效。吸氣不宜聳肩膀，是否聳肩是鑒別胸式 或腹式呼吸的一種方法。吹奏不同音區(qū)，運氣位置要發(fā)生變化。吹奏高音丹田頂緊，吹奏低音丹田放松。 丹田緊氣的位置提高，丹田松氣的位置降低。這便是說丹田的松緊使氣的位置發(fā)生了 變化。通俗地說，吹奏高音時提氣，吹奏低音時沉氣。這如同歌唱發(fā)聲，高、中、低 音有不同位置一樣。吹奏梆笛時，

9、氣流與身體的夾角比之于吹奏曲笛相應地還要增大。當然，口笛的 角度更大，最高音可達 8080 。左右。上表所列角度不是絕對的，應以音響效果好壞為準。作為一個全面的演奏者，吹奏曲笛、梆笛、口笛，氣流的角度變化由1010“至 8080變化幅度達 7070“之多?？梢姡氪岛玫炎?，必須在呼吸的運用上打下深厚的基本功。2.2.口形：上、下唇肌控制下的氣流出的吹奏形態(tài)，稱為口形?？谛纬饰⑿Π愕淖匀粻顟B(tài)。吹奏時日腔保持一定的空間，氣流穿過上愕與舌頭之間的空間，經過龜殼狀的口 腔進入吹口?？陲L，即氣流，自我感覺是橢圓形或橄欖形?？趧牛创讲考∪獾臋C能，假如以 上下唇和仁中為界，控制點應當在唇部上下四塊肌肉。

10、風門，即出氣口，呈魚口形， 存在著大小變化，形狀不變，自我感覺相當微妙?？陲L、口勁、風門的配合很重要。關于吹奏高音以及弱奏時唇肌收緊的問題，應當是唇肌向牙齒的收緊，并非嘴角 向兩側的拉緊。唇肌與風門大小的配合，與音色大有關系。一般認為，唇簿音色好。這不是絕對 的，唇厚照樣能吹出好的音色。關鍵在于風門與吹口的距離如何掌握這一重要因素。下唇對吹口的掩蓋要適當，大致講達去左右。毫無掩蓋則吹奏吃力，不易控制; ;掩蓋過多則發(fā)音不明快。如果嘴角向后向兩邊拉，風門必然是扁的，象一條線，聲音就必然毛糙，雜音多， 同時浪費大量氣息。這是口形運用的大忌?？谛沃荒苁谴笮〉母淖?，而絕非形狀的變化。這一點對初學者是尤為重要的。3.3.關于音色：如何獲得好的音色，這是管樂學習的重要課題。關于音色，應當有一個正確的溉念。好的音色是什么呢 ? ?它應當是明凈、圓潤而甜 美的，高音悠遠，如聞十里之外 ; ;低音渾厚，如石沉大海。不能把噪音、雜音、喉音說 成是某種風格或力度的表現(xiàn)。雜音的出現(xiàn)總是來源于漏氣多，既費勁又缺乏美感。音 色應力求純凈，最大限度地將氣流灌入吹口。一般情況下，吹奏時改變音量的大小不 要改變音色?？谛蔚恼{節(jié)可以保證音色的統(tǒng)一。這一點前文已經有所論述。當然，音色與樂器以及笛膜的質量有關。膜不要太松，也不要光板一塊。應當