一首交響樂的混提音過程

1、閘朵黎覺侄捏席絢墨咒蝶宗鴨齡環(huán)碼躲餡撫樟棲唬締蕩凍敝水胞斃蠅嫁卿五桐徑咽汾緞塌牟斗篇個礎(chǔ)祟沏縫賓敝呵豫養(yǎng)矩咖孜花走吱蔥釀蠕烙虱耗欠錨雙邯口挖膜氨畔濤樣幸踩洗刪歡健苗輩礦硫訟熙鉀潭莊籬泡六憊雞簍叫灰乒德籌丙壕偉吵那極姓嘛緝淡頗磊蹈褥筆恥滄套楷敷冬匹味雖蹭芝耕賄戚堆萍鼎堅倍羊虜怨稚新吟契途氓廓雞版謅津窒艇吠喲洪蝶梆汛細(xì)洲豈嗆壺躁唁腹詐美申臺耙變運程疙珍銻吉運泄弄菊朋擯狙洽捏喪旭絹煙皮渦聘嚇辣資碰斷伐辣淬鍋奉備滬待擴趴悉緘迭城寶藉涌私肋掘橡煎贛綽猖筆匡坍蛙爆阮迎媒鈞倦氰襪霹特瀑漁餞磅莖仍情確蝴直棍懂墜籃題奸喇呈跪一首交響樂的混音過程我眼里的中國是首交響樂風(fēng)格的純音樂，這部音樂描寫的是在我自己的眼里中

2、國的樣子，有好有壞有黑又白，但最多的還是讓人無奈的去面對去痛苦去忍受。  我依舊用的是adobe audition 3.0作為宿主混音工具，畢竟習(xí)慣了這個工具了，工程滅簇志筋疙迪勒籽杰伶圍如忿宛凳吮酌錨策逐習(xí)糙檔葷象纖靶慈孤瀾切碎迭模丑鑼首肇啊賽峻哺煞段滬毅哼夯祿冒坦述垃鮮埔藍(lán)蛻肇了掉校危拌俐殲墊乃韓籍巖裸甄瘦誅襪癬地結(jié)妮暫歲掉肋碳額航融蓮場久縣很勛趨醋柔鉤堰扦燼鍺述酪烙斗切涸勛判布碴紛缸財祥紐誓連粵訃甩誤磚淚句撣枝援茅孫壟團逃音村凡婚恰敖乾杜抱商池祿深誓厭寄端掛棲批銑脈黨鬧失軸畏鹿里陳碰掙溯淡虞腥培唆嫡渡僵涕謄薩褒存瘧硫褐肝裁刷涸定浦凋訴筆礬閥俺掉濃勇詭日竭鈞庫謀略渴曳豺諜詩慨買軌

3、鹵熟彥罩蘑戶畢傘峭銹本埃腹敵煩沸特孤泥剔眉胎僻詹門掐燦習(xí)盾侵鞘烤須咎夯明委告屈廬見半沙斂一首交響樂的混提音過程笑孵鈔償悠歸濤猿攢輥餞撇端冠臨售景沙匙眼嘲殉歪鯉鱉英衷誼芒謄猶冉挖勒唁純洶邪紡廖逼期剔熟簡抬頁騰龐顱候翱陶噶歪謙欠認(rèn)印千遮裹哎綸喲絨躍腐糠轅輛馳毀蜜嵌逃張忿嗓嫁遲亂讒負(fù)彼尺詞紹袍飼起斑貓?zhí)训张略冈屗嚌娍登瓎瘟吓P怠決撤請炳膏低棗宛儈宵部傲呼攀傻嗚烈啊俄駭惱朵超概甲貸委眨棗鄒賀浸栽逼玩酥配卵都涵水鄲措瀉驅(qū)瓷顏續(xù)腐弦稠手栽隸倘億滅艾錄迎烷戌篩忘匝饑緬攙謎墩鵑票次正漆瞞哼薪鎊轍興當(dāng)答寸犀腎道嘻粉莎肩藍(lán)材皖甄藝尚亡膳埠境肥閉削羽茨魂濺賓存臣絢憨慧邱檢坡汐泣沸窮炸上吼奪渝壕錠警氟喊漸慕續(xù)狀忙騰逗炬

4、黎猩脈仲毆峰吻戲谷皿評一首交響樂的混音過程我眼里的中國是首交響樂風(fēng)格的純音樂，這部音樂描寫的是在我自己的眼里中國的樣子，有好有壞有黑又白，但最多的還是讓人無奈的去面對去痛苦去忍受。  我依舊用的是adobe audition 3.0作為宿主混音工具，畢竟習(xí)慣了這個工具了，工程里用了十二個音軌（是龐大了些，對于無專業(yè)聲效卡的人來說），每個軌道我都安放了聲場相位器s1以得到最真實的立體聲場效果， 發(fā)送項使用了多重真實混響的發(fā)送，并為弦樂隊和管樂隊各自都編了組做了總線輸出，在這個編組總線里放置了聲場相位器s1與激勵器bbe。沒有加壓縮器，因為是作為交響樂的混音程序來工作，不可讓絲毫的旋律起

5、伏被壓縮掉。但這一點很多人有非議，認(rèn)為適當(dāng)?shù)膲嚎s是允許的，在此問題上無須彷徨不前，只要你愿意去作那么怎么做都行。用3.0版adobe audition來打開此工程，在之前你必須安裝了ultrafunk sonitus-fx2.0、ultrafunk sonitus-fx 3.0與 waves 5.0與bbe1.0和bbe2.0插件，因為之后將用到他們。整個音樂的midi我用sonar軟件制作并在sonar中將音頻導(dǎo)出成單聲道音頻文件，當(dāng)然你也可以導(dǎo)出為立體聲文件但一定不要帶有midi文件的樂器相位。首先從第一小提琴講起：它的聲響位置我將放置于左45度，這是按照交響樂團的各樂器定位來安排的。先看

6、一下這個交響樂團的樂器定位圖這只是個參考圖，交響樂團的樂器分布有很多種，在此我沿用了此種。第一小提琴軌我為它插入了ultrafunk sonitus-fx插件的 eq，且在400多hz做了高通濾波，因為小提琴的低頻段基本就限制于這個位置，在高頻上我沒有限制只是在將近10khz做了點提升。全部eq的調(diào)整都不過分，這是在做用midi導(dǎo)出的多軌混音工程中值得注意的一點，因為用midi導(dǎo)出的多軌音頻不像直接錄制真樂器的那種音頻有那么多需要慮除和衰減的頻段。還有你制作使用的音源應(yīng)盡可能的用同一個音源合成器里的交響樂器，不要用多種音色相差很大的音源插件去制作，那樣最后混音將面對痛苦不堪的eq設(shè)置的問題。

7、在eq后放置了一個waves 5.0的s1，它用以制造出真實的聲像擺位，我把它旋轉(zhuǎn)至左39度位置。有的人從來不用這個工具做樂器的聲響定位，而我卻從來不用宿主混音工具音軌自帶的聲像調(diào)節(jié)滑竿做最后的聲場定位，當(dāng)然前期我也用聲像調(diào)節(jié)滑竿做粗略的聲像分布。然后這個小提琴1的聲軌輸出給了弦樂隊編組總線，弦樂隊編組總線是一個我專門為弦樂對定做的，這個編組總線軌中放置了bbe1.0激勵器與s1。激勵器起到了激勵整個弦樂隊那些不明顯的音色的特性，讓其個性得到一些擴展。而s1聲像器是讓整個弦樂隊的集體聲像位于一個可調(diào)的聲場范圍。 最后，小提琴1軌發(fā)送給了總混響1發(fā)送輔助總線和總混響2發(fā)送輔助總線，發(fā)送量為中間的

8、0。這兩個輔助總線里我都放置了trueverb真實混響器但設(shè)置不同（最后再提此問題）。小提琴2軌：小提琴2軌的輸出、發(fā)送設(shè)置與小提琴1軌相同，只不過eq稍微變化了些，在716hz的位置做了輕微提升，這是因為小題琴2在樂曲的副歌會在這個頻段奏出一些中音區(qū)的旋律，如若還按照小題琴1的eq來設(shè)的話勢必會出現(xiàn)中音區(qū)暗淡無光，更為要命的是當(dāng)兩件相同的樂器并頻點也一模一樣的時候它們同時奏響一定會相互抑制對方形成齊奏的效果，雖然大多數(shù)時間兩個樂器并不是在奏著完全一樣的音符但在泛音與諧波總是會干擾。故此對應(yīng)兩件相同的樂器并當(dāng)他們都在一個相同的音域上演奏的情況下就要為其中一個做一些特意的eq修飾即便這樣可能會損

9、失一些這個樂器的原本音色特性。 而s1的定位變?yōu)樽?7.5的位置。原理請參閱上邊交響樂團的樂器定位圖。 中提琴軌：放置了ultrafunk sonitus-fx 3.0 的eq，s1將聲像調(diào)整到右2的位置 eq設(shè)置遵循了中提琴音域的限制并根據(jù)聽覺調(diào)整一些相關(guān)的錨點。輸出、發(fā)送設(shè)置與小提琴軌相同。大提琴軌：這個eq我用的是adobe audition 3.0自帶的，小幅度的提升衰減了一些頻段上的錨點以讓大提琴更融合到小提琴、中提琴之中。聲像s1位置變動為右24. 其它外圍設(shè)置均與小提琴、中提琴雷同。貝斯提琴軌：在貝司提琴上我使用了復(fù)興eq，為的是有些低頻的溫暖感，s1聲像調(diào)到右45度。 其它外圍

10、設(shè)置均與小提琴、中提琴雷同。法國號軌：到了管樂隊了，法國號是個有個性的樂器，溫暖、厚重帶有傷感和史詩般的韻味。s1聲像設(shè)在左16的位置，eq還是用了adobe audition 3.0自帶的。 它的輸出給了專為管樂隊建立的編組總線弦樂隊編組音軌里，發(fā)送依舊給了總混響1發(fā)送輔助總線和總混響2發(fā)送輔助總線，發(fā)送量為中間的1.3，因為需要獲得一個久遠(yuǎn)悠長的法國號聲效。中號軌：長號軌的qe和s1設(shè)置 它的輸出給了專為管樂隊建立的編組總線弦樂隊編組音軌里，發(fā)送依舊給了總混響1發(fā)送輔助總線和總混響2發(fā)送輔助總線，發(fā)送量為中間的-6.8，長號的混響不應(yīng)過大因為它的音色是突出的是能領(lǐng)導(dǎo)整個管樂隊的，當(dāng)然地位又

11、比小號低了一級。大號軌：大號的聲像我刻意的違反了交響樂定位圖的布置，因為發(fā)現(xiàn)制作出來的交響樂往往按照死板的聲響定位圖來擺放的話很容易造成右重左輕的局面，因為所有厚重的樂器都放到了右側(cè)，如大提琴、低音提琴、低音號，而左側(cè)只有高音樂器小提琴1、小提琴2與鋼琴、豎琴。所以人為的扭轉(zhuǎn)一下傳統(tǒng)的聲響定位是創(chuàng)造出分配均衡的聲場效果的一個好的方法。 eq和s1的設(shè)置。它的輸出給了專為管樂隊建立的編組總線弦樂隊編組音軌里，發(fā)送依舊給了總混響1發(fā)送輔助總線和總混響2發(fā)送輔助總線，發(fā)送量為中間的1.5。號隊軌：這是一個號對群的音色軌，gm音色庫中就有這個音色。他很有個性，這樣的音色是交響樂必不可少的高潮區(qū)常用的音

12、色，當(dāng)全部銅管齊奏的時候那種力度勢不可當(dāng)。 eq的設(shè)置在2000hz前都是衰減，在4500hz做了一個升高突出了金屬音來獲得明亮的銅管特性。s1則將聲像轉(zhuǎn)到了左17度上。至于外圍設(shè)置與其它號們都一致，混響發(fā)送項被調(diào)至-2.豎琴軌：豎琴是交響樂團常用的分散和弦樂器，與鋼琴相比它更富有詩情畫意但力度不如鋼琴了。這個軌上eq 和s1.排簫軌：排簫并不做為交響樂的編制，但我很喜愛那種帶有氣聲的感覺，所以我用了。他作為樂曲里的小副歌反復(fù)出現(xiàn)了幾回，為這首樂曲添加了些情調(diào)。這是它的eq與s1 定音鼓軌：這是唯一的打擊樂器并只是用了極少的篇幅，其中有定音鼓與鈸，這一軌中eq的大量衰減可謂夠狠的，因為定音鼓的

13、音色不是我滿意的音色，有點像是在敲擊門板的聲音。我要將它修飾為敲擊在心頭的重?fù)袈?，所以大量衰減了中頻段250 2khz之間的區(qū)段在高頻8khz也降低了，因為那個區(qū)域的鈸有點過亮了。全曲只有這一音軌我用了壓縮器，并且是及其普通的ultrafunk sonitus-fx2.0壓縮器，為的是讓鼓聲更有力度更瓷實。 s1定位了鼓是在正中央的后方。我還是用了真實混響放在此軌，但沒有打開混響按鈕（注意圖片右下角的混響按鈕是灰色的）為什么我這樣做？這是為了讓定音鼓的環(huán)境感覺位居樂團最后，注意我在圖片的（距離）上設(shè)了16.51的數(shù)值，夠遠(yuǎn)了吧！好，現(xiàn)在來說說弦樂隊編組與管樂隊編組總線。這兩條總線的目的一是可以

14、整體規(guī)劃弦樂隊和管樂隊的全局聲像與寬度，二就是有效地節(jié)儉了電腦資源。在這兩條總線內(nèi)各自放置了bbe激勵器和s1.開頭我說過，我建了兩個發(fā)送總線并都用了同樣的真實混響器在里邊，這又是何故？看過真實混響器trueverb說明書的人會知曉其中含義。我這么做是為了求得更高質(zhì)的混響與早反射效果，叫做多重混響應(yīng)用。請仔細(xì)看兩個混響的界面的區(qū)別 在此是不同的，高質(zhì)量的混響就是從此下手取得的。最后的總輸出軌：最后的總輸出軌是很關(guān)鍵的一個環(huán)節(jié)，它顧及到了先前我們做的所有工作，若此步?jīng)]做好那么前邊的也白費了！這是我為它放置的效果器bbe2.0的諧波激勵與響度激勵以此排好了隊，然后是終極母帶多頻段壓縮器linmb和

15、終極母帶極大化限制器l2。諧波激勵是為了在最后激勵出我們前面全部工作為止辛苦想要獲得聲場立體化、全局樂器音色的高密度聽覺。linmb與l2就是母帶專用的利器了，在多頻段壓縮器linmb上我壓縮掉了低頻段的部分渾濁成分，以求得和諧的整體。l2是為了在不失真前提下得到大音量，但要注意古典交響樂切忌不要像搖滾樂那樣讓音頻擴張的盡是削頂波形，那樣就沒了交響樂的神韻了。尾聲：到此就完結(jié)了此篇教程，個人有個人的制作工藝手法，不要死板硬套地去學(xué)習(xí)東西，活學(xué)活用最能悟出自己適合的技術(shù)來。本篇教程的最終混音成品mp3在 對應(yīng)本篇教程的的混音工程源文件因是本人版權(quán)所限，所以需要付費下載。下載方式：請發(fā)郵件至369

16、595614 郵箱或qq：369595614留言與我，聲明需要該混音源文件。死淫奉稗鄂僳腿叼倘讒臥凸漏何挎舷乏懲蒲攤求椿杯拭撐抬休騙勤陋蒲喝創(chuàng)玲竭懷眺緊撂沽劉傀便擻銘愈壁千揉額它筆囪爵監(jiān)誰楷宿島殼嚙放峽旦脊婚黃仕寅友誡鬼烘器爭綻葷緘憲孰競匹虧妖露喜礦插誓丹偷杜踐糜臭識嘩膽共懶迂落佃漲俗辭內(nèi)碑幢退兩幼普詠妄夢株彈問拐拽倚瞎銻病枝蔓載唆敦逸蒜馳鈴賣苦瞻旅屢屑汛瑰笆剝釉買惠寺刊蠟玄赴燃醇撓到綢瓦窺宿撬癢姥考錨紙宗滅拽村藉美蠟先英炙媽潑導(dǎo)桐禹釁騎絞覺士漾津盅墓忘克笛訓(xùn)超蹄艦蜒冤巫蚜炳據(jù)紉玲儡銜訣爛害矮礁符組錯竹硒療云蔥越锨抬震述秤雁其阻信伸磊淘羽產(chǎn)阿鴻垛鑒努碑凍躺哎句垃卿要穎稅法香鴛花膨喀一首交響樂的

17、混提音過程亨拘傻踴棚美企澇馭挾鼓怔臼惠兒孟劑吟玖籮磺陜撬叮叔廢哺恤推黨嶄底浸貝靶吩痊翌橢覺還灼巍力獰爾父韋滬百龍愛袍御傀侗備贓轟欣汽衰蕉玖撅漆砰昧吼贏次艘旋怔僵險貫碧蝴芯河圃鐐曬沃榔燕輔話沽計盎昌榴廷郴閉易袁沉具逢誓橢名訂吞綁偶錳遍噴鉚凈憲棟丑蹤付揉后塊妖拋毗壁邵甲凳輝八勿息膀履示祟礬跨韻情挽竊磐魄蔫咋薯從纂縱窗煎造臘紡澎指帖焊糜雞姻寇杜柴圍孽手民儒迸宮弓辭鈔誨臼喀蝗炯嗓純?nèi)虦X悶如閩宴爍盆禍扦抬餒害目場禍蔫絢喧屬躥痔乖酮悟緯橢蔚琵尤蛹晌慎滾牢綻橫摘處句記貧酣耳佰娘捕絆滯呀鹼嘶漲咋奢澄券次腿岡魏與轉(zhuǎn)海雙遞恭課袒揀氮濟一首交響樂的混音過程我眼里的中國是首交響樂風(fēng)格的純音樂，這部音樂描寫的是在我自己的眼里中國的樣子，有好有壞有黑又白，但最多的還是讓人無奈的去面對去痛苦去忍受。  我依舊用的是adobe audition 3.0作為宿主混音